- 相關(guān)推薦
動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于角色的塑造作用
動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅需要技術(shù)水平和手段, 更需要有極強(qiáng)的創(chuàng)意水平和創(chuàng)作能力。下面是小編為大家收集的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于角色的塑造作用，歡迎大家分享。
【摘要】
動(dòng)畫影片是當(dāng)前廣受歡迎的一種類別影片。動(dòng)畫制作中運(yùn)用有效的手段，可以高效地將聲音、音效、動(dòng)畫等有效地結(jié)合起來，而動(dòng)畫影片中場(chǎng)景、元素造型、色彩運(yùn)用都是呈現(xiàn)動(dòng)畫影片氛圍的要素，所有的選擇和制作對(duì)于發(fā)揮動(dòng)畫影片整體思想的表達(dá)以及內(nèi)容的呈現(xiàn)都具有重要的意義。本文主要是從動(dòng)畫的制作著手進(jìn)行分析，然后淺析動(dòng)畫制作設(shè)計(jì)中，場(chǎng)景對(duì)于角色的塑造應(yīng)該注意方面，旨在為更好的發(fā)動(dòng)畫影片中的作用，對(duì)其未來發(fā)展提出建議。
【關(guān)鍵詞】
動(dòng)畫;角色;場(chǎng)景
一、動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的場(chǎng)景
場(chǎng)景是動(dòng)畫影片中使用畫面中主體的大小來模擬實(shí)拍電影中攝影機(jī)與被拍攝對(duì)象的距離，也稱之為視距。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、和特寫等。場(chǎng)景實(shí)質(zhì)上就是利用視覺原理以及視覺感受，將一些固有的畫面和創(chuàng)作者的思想感情以及風(fēng)格融和起來，構(gòu)成具有獨(dú)特意義的畫面構(gòu)圖。場(chǎng)景要發(fā)揮自己的作用，還需要通過有序的、有機(jī)的組合方式來構(gòu)成獨(dú)特的場(chǎng)景組合。
(一)動(dòng)畫影片中場(chǎng)景的作用
動(dòng)畫影片作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅需要強(qiáng)大的思想和內(nèi)容做支撐，也需要很強(qiáng)的畫面表現(xiàn)力，畫面現(xiàn)力強(qiáng)，動(dòng)畫影片的優(yōu)勢(shì)才能得到發(fā)揮。在動(dòng)畫影片的表現(xiàn)過程中，不同場(chǎng)景的構(gòu)成，不同的畫面組接效果都會(huì)在視覺上給受眾形成不一樣的視覺感受，這種感受會(huì)引起他們?cè)谛睦砀兄系牡牟煌缠Q，利用場(chǎng)景的構(gòu)成和場(chǎng)景的組接能夠巧妙的實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫故事的敘事和情感的表達(dá)。最根本的就是場(chǎng)景還能對(duì)于內(nèi)容意義的表現(xiàn)作用和視覺空間的感受效果有重要的作用。
傳遞創(chuàng)作思想。場(chǎng)景本身是沒有特殊意義的，在動(dòng)畫影片中運(yùn)用到的場(chǎng)景，以及采用的場(chǎng)景的連接方式都是動(dòng)畫影片創(chuàng)作者在其前期拍攝以及后期制作過程中，運(yùn)用自己的巧思，將一些鏡頭有效的和創(chuàng)作主題結(jié)合起來，構(gòu)成表現(xiàn)主題的畫面。單一的場(chǎng)景在畫面構(gòu)成上并不具備很多意義，但是在多種畫面組合使用后，就能表達(dá)創(chuàng)作者的深思，是具有獨(dú)特內(nèi)涵和意義的。場(chǎng)景的謂頭語言，就是創(chuàng)作者利用動(dòng)畫鏡頭是畫面、背景、人物等元素的呈現(xiàn)，來實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖和思想，通過不同的鏡頭表現(xiàn)手段以及主觀鏡頭等來實(shí)現(xiàn)用畫面表情達(dá)意的作用。
二、不同場(chǎng)景作用
(1)遠(yuǎn)景的運(yùn)用
遠(yuǎn)景的應(yīng)用較多是在展示環(huán)境的時(shí)候，當(dāng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)在畫面中需要呈現(xiàn)出寬闊宏偉的氣勢(shì)和畫面感以及縱深感的時(shí)候，人物等都只是作為部分背景出現(xiàn)，環(huán)境背景是最重要的，占據(jù)了主要位置。遠(yuǎn)景通常運(yùn)用在影片開始和結(jié)束，以及中間大停頓跳躍轉(zhuǎn)換的地方，持續(xù)時(shí)間稍長。在畢設(shè)《天鵝湖》的開頭片段中便使用了遠(yuǎn)景，在引入故事主人公之前先起到了介紹故事背景的作用。
(2)全景的運(yùn)用
全景的應(yīng)用在整個(gè)影片中的運(yùn)用是較為普遍的，這也是一般影片在推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展中，為了呈現(xiàn)人物的身份設(shè)定以及展示故事情節(jié)的推進(jìn)而較長采用的手段，在全景中，能夠明顯和清晰的感受到角色的整體連貫的表達(dá)，能夠有效交代故事角色與周圍環(huán)境的關(guān)系等。
(3)中景的運(yùn)用
主要是展現(xiàn)了在角色半身的形象，是一種敘事性的手段表現(xiàn)，能有效起到交代故事發(fā)展以及人物活動(dòng)的作用，雖然全景也具備這樣的作用，但是中景相對(duì)于全景的整體呈現(xiàn)上，感情與思想的表達(dá)更加細(xì)膩，能夠有效展示不同人物之間的關(guān)系和形象，一般在表達(dá)重要角色的行為的時(shí)候，都會(huì)采用到中景的表現(xiàn)手段。
(4)近景的運(yùn)用
能夠使畫面鏡頭所要向觀眾表達(dá)的內(nèi)容單一化，使觀眾在觀看時(shí)能夠更近、更集中精力地觀看角色的動(dòng)作、表情，產(chǎn)生一種交流感的同時(shí)也產(chǎn)生一種置身于事件之中的參與感。近景在影片場(chǎng)景中的運(yùn)用中，主要是通過展現(xiàn)角色細(xì)致入微的表情以及動(dòng)作，來拉近與受眾的距離，形成一種現(xiàn)場(chǎng)感達(dá)到引起共鳴和觀賞興趣的目的。
(5)特寫的運(yùn)用
是能夠在最大的程度和范圍內(nèi)強(qiáng)烈的烘托出創(chuàng)作者所要表達(dá)的意圖和情感的表現(xiàn)手法，也是角色情緒以及角色心理傳達(dá)的最佳表現(xiàn)方式。在表現(xiàn)事物時(shí)，通過對(duì)事物本身最具特征的、關(guān)鍵部位的拍攝，來傳達(dá)一定的情感，表示特定的意義。讓受眾能有一種呼之欲出的緊迫感，將影片所要傳達(dá)的信息能更好地更有效果的傳遞給觀眾。
由于不同的場(chǎng)景造型在不同的感情表達(dá)和思想傳遞上是不同的，每種場(chǎng)景造型都是具有一定的局限性的，都是需要不斷的磨合和修改的，所以，在制作過程中，動(dòng)畫設(shè)計(jì)中常用的場(chǎng)景造型都需要經(jīng)過慎重考慮，采用最具大眾效應(yīng)的場(chǎng)景元素的組合。因此，重要的場(chǎng)景造型都是需要系統(tǒng)地去考慮到劇情發(fā)展、主題呈現(xiàn)、人物角色設(shè)定和故事走向的，如果沒有明確的規(guī)劃，會(huì)造成創(chuàng)作過程受阻，影響制作的進(jìn)度。
三、結(jié)論
動(dòng)畫影片中場(chǎng)景的應(yīng)用是一個(gè)系統(tǒng)的項(xiàng)目，要在場(chǎng)景的應(yīng)用中較高效率的使用場(chǎng)景，發(fā)揮場(chǎng)景的作用，達(dá)到創(chuàng)作者的創(chuàng)作期望，就需要做好創(chuàng)作規(guī)劃，在創(chuàng)作過程中有步驟有計(jì)劃實(shí)施。在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上組員通過討論不斷改進(jìn)，在使故事節(jié)奏井然有序，不乏觀賞趣味性的前提下對(duì)不同的場(chǎng)景需要采用不同的場(chǎng)景，這樣既不會(huì)造成影片的雜亂無章，同時(shí)，也很大程度上使畫面的效果更突出，更深入人心。開頭片段出現(xiàn)的遠(yuǎn)景和全景中呈現(xiàn)出的慢條斯理與片段中間近景和特寫所帶來的緊張壓迫感形成了的強(qiáng)烈的對(duì)比，給受眾帶來更深刻的印象，視覺感官更具有沖擊力的效果。
參考文獻(xiàn)：
[1]李罡，趙婷，劉青.節(jié)奏是影視藝術(shù)語言的生命活力――談動(dòng)畫片中時(shí)間節(jié)奏的思維方式[J].電影評(píng)介，2008(03).
[2]王筱竹.動(dòng)畫片的細(xì)節(jié)缺失――從日本動(dòng)畫的發(fā)展談起[J].裝飾，2007(04).
[3]伍建平.略論動(dòng)畫影片中的停頓[J].電影評(píng)介，2009(09).
[4]郭蔚.電影節(jié)奏的旋律[J].電影評(píng)介，2009(01).
動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性
動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)很容易讓人聯(lián)想到背景設(shè)計(jì)，陳設(shè)布置，這些其實(shí)并不正確。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅是繪制背景，更不同于景觀。它是一門為影視動(dòng)畫服務(wù)，為展現(xiàn)故事情節(jié)，完成戲劇沖突，刻畫人物性格服務(wù)的時(shí)空造型藝術(shù)。它的創(chuàng)作是以劇本、人物和特定的時(shí)間線索為依據(jù)。
一、賞析優(yōu)秀二維動(dòng)畫片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)
《瘋狂約會(huì)美麗都》這個(gè)名字一聽就知道故事里講的是一座美麗的城市，影片的名稱就給觀眾營造出幻想的場(chǎng)景。
蘇沙婆婆帶著狗尋找查賓時(shí)剛到美麗都的一幕，為了體現(xiàn)全城的特寫，導(dǎo)演用不同速度移動(dòng)鏡頭來體現(xiàn)所有的建筑，從不同的角度拍攝五座高樓，讓觀眾看到美麗都的全景。
影片《魔女宅急便》中開頭介紹魔女的家，以花草樹木叢生為場(chǎng)景塑造影片的神秘感。
二、動(dòng)畫影片中場(chǎng)景色彩歸納
為了設(shè)計(jì)整部電影十分和諧，不同的劇情下要有不同的場(chǎng)景色彩。
在動(dòng)畫片中大多數(shù)鏡頭的場(chǎng)景是為襯托前景的角色服務(wù)的，場(chǎng)景的色彩與角色的色彩相結(jié)合才能構(gòu)成一個(gè)鏡頭畫面色彩的整體。因此，應(yīng)將場(chǎng)景的色彩始終視作畫面色彩構(gòu)成元素的一部分，而不能把它當(dāng)作一幅風(fēng)景畫或獨(dú)立的畫面去表現(xiàn)，必須隨時(shí)意識(shí)到角色的色彩的存在。對(duì)一部動(dòng)畫片總體色調(diào)的把握，是指從造型中每一角色的色彩設(shè)定至每一場(chǎng)景的色彩構(gòu)成都要統(tǒng)一在整體的色調(diào)之中，
例如；《瘋狂約會(huì)美麗都》中童年那一幕是十分懷舊的，給人以溫和、古典的感覺，所以片中用淡黃色，而且家里的每一個(gè)物品擺放的整整齊齊，體現(xiàn)了主人的性格�！动偪窦s會(huì)美麗都》自行車比賽的一幕，為了體現(xiàn)畫面的豐富感不單一，畫面中不只是放入了自行車，還有拍攝汽車、摩托車、運(yùn)貨車等。另外，在山頂?shù)臅r(shí)候，為了體現(xiàn)太陽照著，天氣炎熱，所以多用橙色來渲染。又例如由美國夢(mèng)工廠制作的動(dòng)畫片《埃及王子》是以金黃色為主色調(diào)來表現(xiàn)這一發(fā)生在古埃及的故事，所有局部的色彩設(shè)定也都圍繞或著刻意強(qiáng)化這――色調(diào)語言。當(dāng)然，此片中的部分場(chǎng)景也有意使用了與主色調(diào)相對(duì)應(yīng)的補(bǔ)色，如藍(lán)色、紫色等，目的是使整部動(dòng)畫片的色彩產(chǎn)生節(jié)奏的變化，滿足和豐富了視覺的需求，而不是機(jī)械地理解色調(diào)統(tǒng)一這一概念，應(yīng)在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。
三、陳設(shè)道具在動(dòng)畫影片中的作用
場(chǎng)景中的陳設(shè)，就是指場(chǎng)景中陳列擺設(shè)的物件。如：窗簾、壁掛。道具是指演員用的物件，例如著名喜劇演員卓別林的帽子和拐杖、指揮家手中的指揮棒、相聲演員手中的折扇等。
陳設(shè)道具除了敘事需要，輔助表演外，還有許多特殊的作用，就是刻畫人物的身份、心理、性格和情緒等。
如《瘋狂約會(huì)美麗都》當(dāng)查賓喜歡上了自行車，蘇沙婆婆決定用心栽培他的時(shí)候，家里的布局已經(jīng)不像以前那樣井井有條了，我們可以從狗饑餓時(shí)抓自己的碗、破碎的電視機(jī)與傾斜的畫框中看到。
四、場(chǎng)景角色調(diào)度在動(dòng)畫影片中的作用
為避免場(chǎng)景封閉造成的擁堵感，所以應(yīng)有意的增加主場(chǎng)景中的多方向、通透空間效果，使得主場(chǎng)景空間產(chǎn)生向四面八方的擴(kuò)張感，讓觀眾產(chǎn)生主場(chǎng)景空間之外還有空間的暗示，從而強(qiáng)化場(chǎng)景層次感和運(yùn)動(dòng)感。
例如：蘇沙婆婆在家收拾東西通過一條走廊一幕，如果角色動(dòng)作設(shè)計(jì)只是單純上樓梯，場(chǎng)景空間一定會(huì)令人產(chǎn)生擁堵憋悶的感覺
為了體現(xiàn)空間的通透性，場(chǎng)景中不得不做角色調(diào)度設(shè)計(jì)，所以讓蘇沙婆婆的運(yùn)動(dòng)方向是水平向的左右，以解決左側(cè)空間的容易忽略問題，先從左至右，狗在跑出，左上跑向樓梯，蘇沙再右至左。通過這種角色動(dòng)作的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，使得整個(gè)場(chǎng)景的空間顯得十分生動(dòng)。
相同的角色調(diào)度手法的還有宮崎駿的《魔女宅急便》，小魔女的運(yùn)動(dòng)方向和視線的運(yùn)動(dòng)方向是水平左右，但在她右側(cè)有兩條通路，一輛汽車入畫駛向前方，一位先生入畫從樓梯上走來。通過這種角色調(diào)度來合理的調(diào)整了畫面的通透感。
五、三維動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)用與發(fā)展
三維動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的幾種類型特點(diǎn)
電影場(chǎng)景：電影場(chǎng)景屬于電影特技特效的范疇。
電影特技、特效是三維動(dòng)畫在商業(yè)視覺效果領(lǐng)域中最最高階段，是目前質(zhì)量要求最高、制作難度最大的三維動(dòng)畫應(yīng)用領(lǐng)域。它的主要特點(diǎn)是實(shí)景拍攝畫面與電腦數(shù)字三維圖象，建成CGI進(jìn)行天衣無縫的合成。真實(shí)度與可信度是基本要求。
游戲場(chǎng)景
游戲場(chǎng)景分為兩類：游戲CG場(chǎng)景和游戲互動(dòng)內(nèi)容場(chǎng)景
游戲片頭、過場(chǎng)動(dòng)畫主要以游戲宣傳和游戲劇情表現(xiàn)為主要目的，會(huì)有很多動(dòng)態(tài)感官、炫彩、沖擊視覺強(qiáng)烈的內(nèi)容，很大程度上具有電影視聽語言的表達(dá)成分。當(dāng)今次世代游戲動(dòng)畫宣傳片完全可以和美國好萊塢大片媲美。以如微軟的《光環(huán)》系列等等。
動(dòng)畫影片場(chǎng)景
商業(yè)動(dòng)畫片，三維動(dòng)畫電影的場(chǎng)景在很大程度上是為豐富和支持動(dòng)畫角色的表演而服務(wù)的。因此，動(dòng)畫影片中通常用場(chǎng)景的純凈來體現(xiàn)角色的豐富表演。
隨著時(shí)代進(jìn)步，動(dòng)畫電影的領(lǐng)域和風(fēng)格不再限定在夢(mèng)幻、可愛、幽默等風(fēng)格，一些另類的影片風(fēng)格逐步出現(xiàn)。此外，日本三維動(dòng)畫電影風(fēng)格化最為突出，出現(xiàn)一些新鮮勢(shì)力。如：《最終幻想》，可能它們受次世代游戲及日本傳統(tǒng)二維動(dòng)畫影響頗深。但由于日本三維動(dòng)畫的內(nèi)容和風(fēng)格的多樣性，它們往往能給我們帶來更多的啟發(fā)。
六、結(jié)語
看過歐美動(dòng)畫的熱鬧場(chǎng)面也品味過日本動(dòng)畫的清淡典雅更領(lǐng)略過精細(xì)的游戲魔幻空間，讓我記憶深刻的不僅是經(jīng)典的劇情與可愛的人物形象和腦力的發(fā)揮，還有那些風(fēng)格獨(dú)特的場(chǎng)景畫面，所以我覺得不管是動(dòng)畫片或者游戲的成功，與場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是密切相關(guān)的，它是動(dòng)畫影片制作中的靈魂之一也是成就奇幻空間抒發(fā)空間情緒的金鑰匙。
【動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于角色的塑造作用】相關(guān)文章：
論動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用12-03
傳統(tǒng)戲曲角色造型塑造研究12-11
試析主觀色彩在影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用12-06
探析影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中主觀色彩的運(yùn)用03-19
淺論影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中主觀色彩的運(yùn)用03-27
淺析動(dòng)畫中表現(xiàn)角色心理的方法03-16
淺談民家年畫在動(dòng)畫角色造型中的應(yīng)用03-16
試論瑞吉?dú)W中國化的教師角色的塑造03-20