對包裝風格的思考-把自然融入包裝

對于藝術來講，風格是不可缺少的，也是不會缺少的。就拿包裝來講，不會缺少是因為當一件產(chǎn)品擁有了自己的包裝出現(xiàn)在柜臺上，包裝的風格無論是優(yōu)還是劣——都是它的風格；不可缺少是因為風格是展現(xiàn)商品特性的最好的手段，不用過多地說明。讓消費者一眼看去就知道這是不是自己要買的東西。

我個人認為：風格就是平時我們所說的“個性”，也就是我們自己獨到之處。馬克思在給恩格斯的信中談到他的女兒舞臺表演時，寫道：如果她想給觀眾留下印象，就一定得發(fā)展自己的風格。而包裝也算作一門藝術，同其它藝術一樣，也具有各式各樣的風格，有注意各種空間效果的，有出企業(yè)形象的，有注重繪畫裝飾的，有主張單純、明快的，有喜歡利用現(xiàn)代技術容器造型造成更奇妙的空間的…… 而我個人喜歡風輕云淡，回歸自然的風格。

我所做的這件作品是利用我的指紋和一個普通的盒子結合設計的。

人是自然的產(chǎn)物，而人的每一部分更是天然的。也許有人去整容：墊高鼻梁，割雙眼皮，戴牙套，磨下頜角……但絕對沒有人去修改自己的指紋（除非他做了壞事，怕追查指紋。），所以我選用了人類最自然最本真也是最細節(jié)的部分來做一個普通盒子的設計。

首先，我用口紅涂在手指上，把不同手指的指紋全都印在白紙上。然后，用相機調微距一個個拍下來，傳進電腦。再用PHTOSHOP一個個從背景中提出來，按一定方向放在已經(jīng)制作好的盒子上就完成了。雖然這很簡單，但想出來并不容易。指紋，是一種自然的藝術，也是一種人文的藝術，是大自然賦予給人類小小的禮物——如果可以把它算作禮物的話。外皮白色有蓋的盒子，內置的部分卻是黑灰色的，其實也布滿細小的指紋——把它想成一個盛放巧克力的盒子，內外均布滿豐富的指紋，朝向一個方向伸向盒子內部，正要說明的是這是一種人人都愛吃，都愛不釋手的巧克力！

上課的時候，我做發(fā)言，講我找到的的元素是手繪風格的鐵質曲奇盒；還有一個元素是煙盒形式的MENTOS糖盒。手繪風格也是一種自然風格，它存在著太多的偶然與特別，自然與個性。而煙盒形式的糖盒，我之所以喜歡是因為這個設計是把兩種差別很大的產(chǎn)品巧妙地結合在一起了。而我的這次作品——布滿指紋的曲奇盒——是在前兩種元素上的一種整合。依然充滿偶然性和奇妙的趣味性。這讓我想起一部經(jīng)典電影里的一句著名臺詞：Life is just like a box of chocolate.You never know what you are gonna get.(《阿甘正傳》)其中充滿著奇遇，更充滿著許許多多的偶然與必然。

美國查爾斯·貝恩德公司的總部設在紐約，查爾斯·貝恩德是公司的總經(jīng)理，這是一個包裝設計公司，貝恩德先生就非常注重包裝的設計風格。他主張在設計風格上要單純和明快，并盡可能大膽地使用文字。這是因為，消費者在市場上做出購買的決定，往往只有短短的二、三秒鐘。他喜歡的是單純明快的風格，而我喜歡的是素雅奇特的風格。

我喜歡利用很常見卻又容易被人們忽略的東西作設計元素。我覺得這類東西之所以會被人們忽略，是因為它他自然地出現(xiàn)在大家周圍了——這正是我想要的自然風格——給人以“情理之中，意料之外”的感覺，讓人可以在看到的一瞬間后能夠會心的微微一笑。

我的這一風格來自不同的路徑。比如說，日本現(xiàn)代漫畫家宮崎駿的作品，有人送我一盒各種樹葉形狀的黑巧克力，或者是用玉米皮包裹的白米飯，用竹筒盛糯米等等。上網(wǎng)查了一下關于“風格的形成”，既有主觀方面的原因，也有客觀方面的原因。主觀方面是人們的天資氣質、生活經(jīng)歷、思想觀念、藝術才能、修養(yǎng)和興趣，以及在審美方面的情趣、愛好等等。這些對形成風格有決定的意義。風格永遠和個人的思想觀點、愛好一致的。 風格的形成也受客觀因素影響：生活時代的情況，社會風尚等，都會給風格的形成打上烙印。因風格受主觀和客觀因素的影響，所以當主觀因素或客觀條件發(fā)生變化時，風格也會隨之改變。就是

說風格并不是永久不變的，它也是在不斷發(fā)展和豐富的�？紤]了一下，我的風格形成原因也是如此形成的吧。從小生長在風景迷人的海濱城市，后來進入藝術設計專業(yè)，非常喜歡自己的專業(yè)，一直以來所看的書畫中，更喜歡描繪自然的方面，對自由是一種渴望的態(tài)度。所以，在我的作品中很少有板板正正的設計，也沒有過多繁復的設計，有的只是簡簡單單，自自然然，卻自認為并不平凡的作品。

現(xiàn)在從世界范圍提倡“環(huán)�！保�我更認為因該“回歸自然”。不去破壞就沒有什么“保護”了，不是嗎？在我的設計中，要把自然巧妙的融合在作品中，用細節(jié)打動別人。即使是一件小小的包裝，也不會令商家和消費者失望的。而自然是人類共同的喜好。

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