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淺議兒童歌曲創(chuàng)作藝術(shù)特點

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淺議兒童歌曲創(chuàng)作藝術(shù)特點

畢業(yè)論文

  內(nèi)容摘要 (冒號):兒童歌曲是歌曲的種類之1。近些年來兒童歌曲的創(chuàng)作,得到了創(chuàng)作者們極大的重視,大批反映童心世界、志趣各異的兒童歌曲佳作相繼問世,并且受到廣大兒童的喜愛。眾所周知,兒童歌曲的創(chuàng)作和所有的歌曲創(chuàng)作1樣,其形象的生動、意境的優(yōu)美都是創(chuàng)作的藝術(shù)特點所至,而藝術(shù)特點是構(gòu)筑音樂作品的核心和必然。

  關(guān) 鍵 詞 (冒號):兒童歌曲 歌曲創(chuàng)作 藝術(shù)特點
  
  音樂藝術(shù)是人類社會的文化現(xiàn)象,是音樂家對社會生活的體驗和情感表現(xiàn)的藝術(shù)形式。歌曲是音樂創(chuàng)作的1種體裁,它具有音樂旋律與文學(xué)語言相結(jié)合的藝術(shù)特點。兒童歌曲是歌曲的種類之1,其年齡對象、形象生動、情感純真、活潑童趣是兒童歌曲的基本特征;兒童歌曲對于兒童美感的培養(yǎng),以及身心的健康成長有著不可替代的意義。筆者結(jié)合多年來對兒童歌曲創(chuàng)作的體驗和感悟,擬就兒童歌曲《心連心手拉手》(蘇韶芬詞 彭超 陶波曲)①的創(chuàng)作為例,對兒童歌曲創(chuàng)作中的主題動機(jī)、旋律發(fā)展、節(jié)奏設(shè)計、樂段安排4個維度的藝術(shù)特點談1些看法。
  
  1、兒童歌曲創(chuàng)作中主題動機(jī)的選材特點
  
  歌曲創(chuàng)作中的主題動機(jī)是表達(dá)樂思內(nèi)容的最小單位,也被稱為樂匯。是體現(xiàn)清晰的性格面貌、鮮明而富有表現(xiàn)力的樂思,更是塑造音樂形象、表達(dá)情感的基礎(chǔ)。為此,歌曲創(chuàng)作的成功與否及風(fēng)格突顯,往往取決于主題動機(jī)的選材。在兒童歌曲的創(chuàng)作中捕捉特點鮮明、富有兒童個性的動機(jī)音型作為創(chuàng)作的基礎(chǔ),是創(chuàng)作1首兒童歌曲成功的關(guān)鍵。
  《心連心手拉手》是1首活潑、歡快、極富特點的童聲2部合唱歌曲。全曲為2段體結(jié)構(gòu),共2十4小節(jié),F(xiàn)大調(diào),4/4拍。在該歌曲創(chuàng)作時,作者緊緊抓住活潑、歡快這1基本情緒為主線,在主題動機(jī)的選擇與應(yīng)用上,采用大調(diào)主3和弦的5音開頭,同音重復(fù)并以2度級進(jìn)和下行4度跳進(jìn)到主3和弦的5音,構(gòu)成該歌曲極富動感和充滿朝氣的兒童音樂特點。隨著旋律的不斷重復(fù)與推進(jìn)發(fā)展,兒童的心境表達(dá)更為突出。由于第1樂句的主導(dǎo)動機(jī)(5 5·5 5 5)是以主調(diào)主和弦為起句而成,因此在第2樂句動機(jī)的發(fā)展中形成下屬和弦向?qū)俸拖摇⒅骱拖?音的模進(jìn)重復(fù),而且在音程跳進(jìn)安排上緊緊圍繞第1主導(dǎo)動機(jī)樂句來發(fā)展進(jìn)行。在全曲2十4小節(jié)中,重復(fù)交替出現(xiàn)歌曲的動機(jī)音型,并且以音程的跳進(jìn)手法,為主導(dǎo)動機(jī)的音型發(fā)展起到積極的推進(jìn)作用。
  
  2、兒童歌曲創(chuàng)作中旋律發(fā)展手法的應(yīng)用
  
  在兒童歌曲創(chuàng)作中,旋律發(fā)展手法的應(yīng)用是創(chuàng)作中重要的1個環(huán)節(jié)。著名作曲家龔耀年就兒童歌曲主題的發(fā)展手法談道(冒號):“旋律的發(fā)展還應(yīng)根據(jù)內(nèi)容需要和結(jié)構(gòu)特點(如樂思的啟示、發(fā)展、對置、變形……)來考慮如何將主題深化、有層次有規(guī)律地展開!薄皼Q不能東拼西湊,試圖在1首歌內(nèi)把什么手法都用上,應(yīng)該使材料盡量節(jié)省、手法力求精練!雹
  《心連心手拉手》的主導(dǎo)動機(jī)創(chuàng)作是依托在F大調(diào)主3和弦的5音上,并且經(jīng)過旋律的模進(jìn)重復(fù)手法的應(yīng)用,結(jié)合音程3、4、6度跳進(jìn)支撐音型發(fā)展,使旋律與歌詞的語意十分貼切地表現(xiàn)出來,讓歌曲形象的塑造更為鮮活。筆者在創(chuàng)作該歌曲作品時,注意到主、屬、下屬和弦的分解應(yīng)用,盡可能考慮到以和聲功能和多聲部思維的創(chuàng)作基本手法,簡單明了地將旋律主導(dǎo)動機(jī)音型,通過sol、la、fa、re、do這些骨干音,變化重復(fù)形成1個主導(dǎo)動機(jī)發(fā)展連環(huán)圈,讓動機(jī)音型在對比中有新意,在色彩的變換中突顯兒童特點。簡潔、明快的旋律發(fā)展把天真無邪、童趣稚嫩的兒童形象,較為生動地表達(dá)出來。
  
  3、兒童歌曲創(chuàng)作中節(jié)奏的設(shè)計與變化
  
  要創(chuàng)作好1首兒童歌曲,對節(jié)奏的設(shè)計與變化應(yīng)有考究,還必須有獨特的個性變化。筆者在創(chuàng)作《心連心手拉手》時,就十分注意到節(jié)奏的個性化設(shè)計,從作品的節(jié)奏分析來看,其主導(dǎo)動機(jī)的展開和旋律的模進(jìn)變化,似乎給人感覺到簡單,但仔細(xì)推敲不難看出,它卻有著細(xì)微的節(jié)奏對比變化。如(冒號):
  4/4××·××× |××× ×-|××·××× |××× ×-|
  陽光和大地手拉手, 星星和夜空手 拉手,
  ××·×××| ××× ×-|××·××× |0×××-|

  青山和綠水手拉 手, 江河和大海手拉手。
  從譜例的節(jié)奏設(shè)計中可以看到(冒號):附點節(jié)奏、切分節(jié)奏、帶休止的切分節(jié)奏為支撐整個作品的基本節(jié)奏框架,那么,它的節(jié)奏特點在于積極向上、動感極強(qiáng),附點節(jié)奏和切分節(jié)奏的應(yīng)用也是更好地突出歌詞的語意內(nèi)涵,更夸張地強(qiáng)調(diào)“手拉手”的節(jié)奏重音。
  
  4、兒童歌曲創(chuàng)作中樂段的巧妙安排
  
  樂段的安排在兒童歌曲創(chuàng)作中尤為重要。兒童歌曲在創(chuàng)作中,樂段的安排應(yīng)該是以歌詞的段落設(shè)計為基準(zhǔn)。由于兒童歌曲是以兒童為對象來創(chuàng)作的,誠然,在樂段的設(shè)計上應(yīng)給予巧妙的安排。
  《心連心手拉手》這首作品從歌詞的句式、段落上分析,它為2段體結(jié)構(gòu)形式。1般的句式結(jié)構(gòu)為起、承、轉(zhuǎn)、合4句式的單段體構(gòu)成。該作品的第1段也就是這1類的設(shè)置,由4個句子組成,每1個句子為對稱式方整性結(jié)構(gòu)。筆者在處理第1樂段時,刻意在第8小節(jié)的第3拍上落在調(diào)式的主音上,形成終止式段落感,產(chǎn)生極其穩(wěn)定的音樂效果。由于歌詞作者力圖從寫意的手法去突出表現(xiàn)人與大自然的親近、和諧關(guān)系,因此筆者在樂段的安排上巧妙地進(jìn)行了設(shè)置,更能夠準(zhǔn)確地傳遞出人世間的真情所在。特別是第2段將這種親近、和諧的意境更好地表現(xiàn)和升華,筆者有心讓該段落的詞語重復(fù)進(jìn)行,并巧妙安排在屬和弦上形成半終止式,產(chǎn)生出對比與變化的音響質(zhì)感。
  綜上所言,兒童歌曲的創(chuàng)作是1項十分有意義的工作,也是富有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)造性活動,只要堅持不懈,勤于思考,深入兒童的生活,不斷探究兒童歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)特點,掌握更新的兒童歌曲表現(xiàn)手法,即能創(chuàng)作出更多的適合兒童的優(yōu)秀歌曲。
  
  注釋 (冒號):
  ①蘇韶芬詞,彭超,陶波曲.心連心手拉手.兒童音樂,中國音樂家協(xié)會雜志社,2005年第2期,第9頁.
  ②龔耀年著.兒童歌曲作法.中國文聯(lián)出版社,2000年7月第1版,第32頁.
  參考文獻(xiàn) :
  [1]龔耀年著.兒童歌曲作法.中國文聯(lián)出版社,2000年7月第1版.
  [2]方智諾編著.歌曲分析與寫作.西南師范大學(xué)出版社,2000年11月第1版.
  [3]齊易,張文川著.音樂藝術(shù)教育.人民出版社,2002年2月第1版.
  [4]楊瑞慶著.歌曲創(chuàng)作探索——自學(xué)作曲77法.上海音樂出版社,1998年1月版.
  [5]蘇韶芬詞,彭超,陶波曲.心連心手拉手.兒童音樂.中國音樂家協(xié)會雜志社,2005年第2期.

  青山和綠水手拉 手, 江河和大海手拉手。
  從譜例的節(jié)奏設(shè)計中可以看到(冒號):附點節(jié)奏、切分節(jié)奏、帶休止的切分節(jié)奏為支撐整個作品的基本節(jié)奏框架,那么,它的節(jié)奏特點在于積極向上、動感極強(qiáng),附點節(jié)奏和切分節(jié)奏的應(yīng)用也是更好地突出歌詞的語意內(nèi)涵,更夸張地強(qiáng)調(diào)“手拉手”的節(jié)奏重音。
  
  4、兒童歌曲創(chuàng)作中樂段的巧妙安排
  
  樂段的安排在兒童歌曲創(chuàng)作中尤為重要。兒童歌曲在創(chuàng)作中,樂段的安排應(yīng)該是以歌詞的段落設(shè)計為基準(zhǔn)。由于兒童歌曲是以兒童為對象來創(chuàng)作的,誠然,在樂段的設(shè)計上應(yīng)給予巧妙的安排。
  《心連心手拉手》這首作品從歌詞的句式、段落上分析,它為2段體結(jié)構(gòu)形式。1般的句式結(jié)構(gòu)為起、承、轉(zhuǎn)、合4句式的單段體構(gòu)成。該作品的第1段也就是這1類的設(shè)置,由4個句子組成,每1個句子為對稱式方整性結(jié)構(gòu)。筆者在處理第1樂段時,刻意在第8小節(jié)的第3拍上落在調(diào)式的主音上,形成終止式段落感,產(chǎn)生極其穩(wěn)定的音樂效果。由于歌詞作者力圖從寫意的手法去突出表現(xiàn)人與大自然的親近、和諧關(guān)系,因此筆者在樂段的安排上巧妙地進(jìn)行了設(shè)置,更能夠準(zhǔn)確地傳遞出人世間的真情所在。特別是第2段將這種親近、和諧的意境更好地表現(xiàn)和升華,筆者有心讓該段落的詞語重復(fù)進(jìn)行,并巧妙安排在屬和弦上形成半終止式,產(chǎn)生出對比與變化的音響質(zhì)感。
  綜上所言,兒童歌曲的創(chuàng)作是1項十分有意義的工作,也是富有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)造性活動,只要堅持不懈,勤于思考,深入兒童的生活,不斷探究兒童歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)特點,掌握更新的兒童歌曲表現(xiàn)手法,即能創(chuàng)作出更多的適合兒童的優(yōu)秀歌曲。
  
  注釋 (冒號):
  ①蘇韶芬詞,彭超,陶波曲.心連心手拉手.兒童音樂,中國音樂家協(xié)會雜志社,2005年第2期,第9頁.
 、邶徱曛.兒童歌曲作法.中國文聯(lián)出版社,2000年7月第1版,第32頁.

淺議兒童歌曲創(chuàng)作藝術(shù)特點

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