什么是新表現(xiàn)主義？

新表現(xiàn)主義〔New-Expressionism〕

　　[基本概念]

　　所謂新表現(xiàn)主義，是70年代末80年代初從德國開始的1個新流派，顧名思義，它是以本世紀(jì)初的表現(xiàn)主義為楷模的。當(dāng)然，它不是簡單的重復(fù)，更不是機(jī)械的摹仿。作為波普藝術(shù)和極少主義的反動，新表現(xiàn)主義以表現(xiàn)自我為主旨，在畫面、筆法、情調(diào)等方面顯示了對本世紀(jì)初的表現(xiàn)主義的回歸傾向，但由于兩者發(fā)生的時代不同，故在藝術(shù)思想、題材選擇、表現(xiàn)手法上并不同。新表現(xiàn)主義是德國政治危機(jī)和恐怖主義混合構(gòu)成歷史環(huán)境的產(chǎn)兒，它在理論上接受存在主義的哲學(xué)觀念，在實(shí)踐中學(xué)習(xí)抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)傳統(tǒng)，講究繪畫過程的情感突發(fā)和即興處理，追求1種粗狂的、原始主義的簡單踴躍的美學(xué)風(fēng)格，竭力主張還繪畫以本來面目，注重繪畫性、探索內(nèi)容、色彩、形式的自我語言。他們的作品主要表現(xiàn)緬懷民族傳統(tǒng)的抑郁情境和反思戰(zhàn)敗歷史的悲愴心態(tài)，有的作品鞭撻社會的丑惡現(xiàn)象，有的作品則嘲笑自己的無能。

新表現(xiàn)主義作品

　　德國新表現(xiàn)主義畫家雖然各具特點(diǎn)，但他們有1個共同的特點(diǎn)，便是自覺地將自己的藝術(shù)創(chuàng)造與德意志觀念緊密相連。他們抓住德國的創(chuàng)傷，試圖探索德意志文化的根基。早在60年代，盡管還鮮為人知，但德國的表現(xiàn)主義已經(jīng)開始復(fù)興，或可以說新表現(xiàn)主義開始萌芽。東德的維爾納·蒂布克和維利·西特的作品已開此先河，他們的作品混合了畢加索、古圖索和德國第2表現(xiàn)主義的特征，盡管內(nèi)容粗俗，但卻是強(qiáng)有力的政治宣傳和交流的媒介。同時，出生地在東德卻因“政治不成熟”被子驅(qū)逐的巴澤利茲，在西德也開始以他的個人畫展向人們展現(xiàn)這種新的藝術(shù)風(fēng)格。它們奠定了德國新表現(xiàn)主義思想上的基礎(chǔ)，這就是不可能保持脫離政治的態(tài)度，而是或多或少地在自己的作品中表現(xiàn)對民族命運(yùn)和政治風(fēng)云的反映，這對80年代德國新表現(xiàn)主義畫家產(chǎn)生了影響。呂佩茲7作10年代作的《酒神頌歌》系列作品，有效地利用鋼盔、谷穗、軍帽等典型的德國素材。而約爾格·伊門多夫的《德國咖啡館》系列則通過分割的畫面表現(xiàn)出對德國分裂的批評態(tài)度。被公認(rèn)為德國當(dāng)代最重要的美術(shù)家的安塞爾姆·基弗的作品中出現(xiàn)了更濃厚而微妙的政治內(nèi)容。70年代他就創(chuàng)作了1系列神化戰(zhàn)時德國冒險行為的作品，既含諷刺，又有歌頌。80年代基弗反復(fù)表現(xiàn)的主題是對大屠殺的記憶。相比之下，戰(zhàn)后出生的費(fèi)廷的作品政治內(nèi)容較少，人們從他的作品中感受到的是1個畫家自由自在的生活在他存在的社會，既便如此，他也1直抗議柏林墻的存在。對于新表現(xiàn)主義畫家來說，藝術(shù)不是用來裝飾的手段，而是經(jīng)過周密思考的宣言。這也決定了在表現(xiàn)

新表現(xiàn)主義作品

手法上他們必須要打破傳統(tǒng)，選擇最適合表現(xiàn)自己內(nèi)容題材的物質(zhì)材料來突出主題，如基弗就常用稻草、鉛等材料，從內(nèi)容到表現(xiàn)手法上都突出和表現(xiàn)個性，展示自己的世界觀和人生觀。只是近幾年來，這種過于激進(jìn)的趨勢有所減緩。50年代出生的畫家們，如彼得·舍凡利耶、托馬斯·辛德勒的作品比起他們的前輩來顯得有所克制。他們更喜歡離奇、充滿詩意的題材，作品更強(qiáng)調(diào)線條、趨向古典意味，這可能1方面是由于師長光芒4射使他們另辟蹊徑。另1方面不關(guān)心政治也與當(dāng)代青年游戲人生、尋求刺激的態(tài)度有關(guān)。

　　是20世紀(jì)80年代在美國和西歐興起的美術(shù)思潮，它的苗頭最初出現(xiàn)在聯(lián)邦德國。1980年聯(lián)邦德國在威尼斯雙年展中陳列的作品被人們稱作新野獸主義或暴力繪畫，它們的特點(diǎn)是運(yùn)用繪畫語言表達(dá)強(qiáng)烈的感情。1981年秋，5位聯(lián)邦德國畫家在紐約舉行展覽，對美國藝術(shù)界震動很大，在美國出現(xiàn)了學(xué)習(xí)這些德國畫家表現(xiàn)語言的思潮，被稱為新表現(xiàn)主義。新表現(xiàn)主義之所以對美國畫家有吸引力，是因?yàn)樵?0年代后期，現(xiàn)代派思潮開始進(jìn)入沉寂階段，70年代已經(jīng)沒有原先前衛(wèi)派的鋒芒，新表現(xiàn)主義的畫家們在原來表現(xiàn)主義的基礎(chǔ)上，參照了未來主義﹑形而上畫派的表現(xiàn)語言，吸收了50年代以來1些流派的手法，使現(xiàn)代藝術(shù)具有新的反叛精神。新表現(xiàn)主義的表現(xiàn)手法是抽象表現(xiàn)主義的，它采用了色面繪畫的色面層次組織，也采用了最少派藝術(shù)的直接表現(xiàn)法和波普藝術(shù)

德國新表現(xiàn)主義大師約爾格·伊門道夫

的形象。他們的作品沒有具體的題材內(nèi)容，追求自由表現(xiàn)﹑自由聯(lián)想，強(qiáng)調(diào)感情的率直﹑天真。從某種意義上說，新表現(xiàn)主義的出現(xiàn)是對美國60～70年代中缺乏感情的冷漠表現(xiàn)的反撥。在德國新表現(xiàn)主義畫家中最有名的是G。巴澤利茨，他的色彩鮮明，追求筆觸的自由表現(xiàn)，常在畫面上出現(xiàn)頭朝下的人物形象；A。R。彭克是從民主德國移居到聯(lián)邦德國的畫家，用鮮明的色調(diào)表達(dá)內(nèi)心的感情，在稚拙的表現(xiàn)中追求1種自由幻想的情趣；S。波爾克，把表現(xiàn)主義與波普手法相結(jié)合，并賦予詼諧﹑幽默的趣味，作品融繪畫﹑雕塑于1體；J。伊門多夫在細(xì)節(jié)的寫實(shí)，在整體上追求虛幻效果；A。基費(fèi)爾有時在照片上馳騁想象，有時把油畫﹑木刻等多種技法結(jié)合起來，造成壯闊的景色；M。呂佩爾茨似受P。畢加索等人的影響，創(chuàng)造超現(xiàn)實(shí)的意境和講究筆觸趣味。在美國的新表現(xiàn)主義畫家群中，D。薩勒和J。施納貝爾最負(fù)盛名。

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