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談王鐸的書法特色
特色是漢語詞匯，意思是一個事物或一種事物顯著區(qū)別于其他事物的風(fēng)格和形式，是由事物賴以產(chǎn)生和發(fā)展的特定的具體的環(huán)境因素所決定的，是其所屬事物獨(dú)有的。下面是小編幫大家整理的談王鐸的書法特色，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
書法特色：
根據(jù)戴明皋的《王鐸草書詩卷跋》記述，元代米芾的狂草很是講究技法，而王鐸則全講的是氣勢，魏晉時期的風(fēng)軌完全一掃而盡，陣馬風(fēng)檣，氣勢魄力之大，非常歡快人意，不是趙、董等人所能比及的。王鐸的書法墨跡傳世較多，在韓國、新加坡、日本等國深受歡迎，有不少的尺牘、法帖、題詞均有刻石，其中最為著名的是《瑯華館帖》與《擬山園帖》。王鐸的《擬山園帖》在傳入日本之后，還曾經(jīng)引起了日本國內(nèi)的書法界的巨大轟動，將王鐸列在一流書法家之內(nèi)，甚至還有后王(王鐸)勝先王(王羲之)之說。
一、王鐸書法風(fēng)格形成之源
1644年(明崇禎十七年)，在擔(dān)任了講官等職務(wù)之后，王鐸被攫升為禮部尚書，但因此時的清軍已經(jīng)攻陷了北京而未能正式上任就職。在清兵入關(guān)后，王鐸來到了南方，擔(dān)任福王弘光朝東閣大學(xué)士之職。自1646年(順治三年)開始，王鐸在清朝為官，擔(dān)任《明史》的副編修，后來又相繼擔(dān)任了禮部左侍郎及禮部尚書之職。
王鐸的章法奇特，擅長布局取勢，在草書方面是明末清初時期最具有成就的書法家。雖然王鐸之師承與董其昌較為相近，但二人的書法風(fēng)格卻截然不同。王之書法以蒼郁雄暢見長，以力取勝;董之書法則較為尚柔媚秀逸，以韻取勝。王鐸還曾與倪元璐、黃道周、傅山等書法家一起，開展復(fù)興書壇的運(yùn)動，倡導(dǎo)中國書法應(yīng)取法高古，掃除明末書壇因循守舊的風(fēng)氣。王鐸注重學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，有“書不宗晉、終入野道”之說。其書法功底極為深厚，幾乎所有的字體都很熟悉，數(shù)十年來，遍臨魏、晉、唐、宋名賢之書跡。以楷書為例，他一方面師法鐘繇的書法藝術(shù)，一方面又學(xué)顏真卿、柳公權(quán)的書法技巧。王鐸的書法筆力洞達(dá)、靈氣俊逸、端正莊重。王鐸的行書與草書最受世人所重視和追慕，有行草書宗法“二王”之稱。后來，王鐸的書法技巧得力于學(xué)習(xí)宋代的米芾，其手卷變化神出、布勢連綿、蒼勁跳躍。在面幅六尺到丈二長條巨幅立軸上，王鐸運(yùn)筆濃淡虛實(shí)變化多端，也是一氣呵成、得心應(yīng)手，不見端倪，雄健悠肆，蒼老勁健，骨力暢達(dá)。在中國書法藝術(shù)史上，作為明末清初的書法大師，王鐸雖生活在明清交替、社會劇烈動蕩、江山易幟的特殊歷史時期，卻以卓著的書學(xué)成就與獨(dú)特的書風(fēng)，牢固確立了自己在中國書法藝術(shù)發(fā)展史上的特殊地位，也是創(chuàng)造新美境界、勇于開拓書法藝術(shù)境界的書法藝術(shù)巨匠。這個特殊的歷史時代，鍛就了王鐸苦難深重而又充滿矛盾的內(nèi)心世界，同時也激發(fā)出其卓越的書法藝術(shù)創(chuàng)造能力。
作為封建王朝政治倫理的儒家思想，其“中庸”之道自然也成為了書法藝術(shù)審美的傳統(tǒng)規(guī)則。為維持人際和諧與社會穩(wěn)定，所有社會成員在情感上要溫柔敦厚，在行為上應(yīng)循規(guī)蹈矩，但是這種中庸思想嚴(yán)重壓抑了人的活力的表現(xiàn)與個性創(chuàng)新，使得書法藝術(shù)領(lǐng)域也存在守舊思想。誰都不敢離經(jīng)叛道、開拓創(chuàng)新，整個書法藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)充斥著惰性模仿與機(jī)械重復(fù)。在中國封建社會的明清換代改朝之時，當(dāng)時人們思想依然是在儒家思想大一統(tǒng)和封建專制統(tǒng)治之下。
在中國文化藝術(shù)發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折期，明朝的泰州學(xué)派的崛起、禪宗思想的流行等各種思想流派逐漸興起，當(dāng)時的社會思想慢慢呈現(xiàn)出一種較為自由的氛圍，書法藝術(shù)也較為發(fā)達(dá)。王鐸自然也受到明代哲學(xué)與文藝思想的影響，受一些英勇從事藝術(shù)實(shí)踐的大師們之熏陶。盡管受文人叛逆精神財(cái)富與自由學(xué)風(fēng)之影響，但王鐸仍強(qiáng)調(diào)，在傳統(tǒng)精神繼承與革新之間的保持一種平衡，因而有人稱其書法理念為矛盾復(fù)合體。事實(shí)上，這種矛盾的“中庸”藝術(shù)美學(xué)思想，與王鐸自身的殊遇緊密相連。譬如，降清招致的非議、生活中的困惑、官場上的矛盾、內(nèi)心的彷徨，雖身居高位卻不被器識，王鐸深感無力回天，只求茍活。王鐸的創(chuàng)作也是傳統(tǒng)與反叛的相互交織，書法作品中蘊(yùn)含更多的苦悶、躁迫、頹喪與無奈，使作品揮灑出左突右沖的險崛不羈與激烈的情緒宣泄。
二、王鐸書法藝術(shù)風(fēng)格形成之本
王鐸獨(dú)特書法藝術(shù)風(fēng)格之形成，確實(shí)是建立在深厚傳統(tǒng)功力基礎(chǔ)之上的，其藝術(shù)創(chuàng)新確實(shí)是貫徹始終的。王鐸流傳至今的作品，包括墨跡和刻帖在內(nèi)總共約有470余件，而其中之臨作竟然占到了大約1/4的數(shù)量。從其臨古書跡看，絕大部分系《淳化閣帖》中記載的王羲之與王獻(xiàn)之的許多字帖。其書法臨摹上可追及張芝、鐘繇等人的風(fēng)格，下至可溯至南朝諸名家的手筆。具體而言，王鐸的行書是學(xué)“二王”并參照顏與梁王筠的書法(但主要源于米芾)，大楷是學(xué)顏、柳，小楷是學(xué)鐘的。例如，以《淳化閣帖》為臨仿標(biāo)本，王鐸運(yùn)用不同筆的材料、墨色，或字體夸張變形，或強(qiáng)化某一風(fēng)格特征，更加增強(qiáng)了書畫的視覺效果。他書有《擬山園帖》、《瓊?cè)飶]帖》及晚年的數(shù)本《臨淳化閣帖》等。除此之外，王鐸所臨《圣教序》、《臨王羲之小園子帖》、《蘭亭序》、《臨王獻(xiàn)之鵝群帖》、《臨王羲之闊別帖》等皆忠實(shí)于原帖，雖在行氣章法、筆墨使用、映帶、筆畫粗細(xì)等上面有些變化。實(shí)際上，王鐸的有些臨書只以古帖文字為內(nèi)容，書寫方式卻已完全脫離古帖，這也是他開創(chuàng)自己書風(fēng)的一種嘗試和探索。
三、王鐸書法藝術(shù)風(fēng)格形成之態(tài)
王鐸自幼酷愛書法，少時家道中落，寒窗苦讀。在對書法藝術(shù)的研學(xué)上，王鐸推崇顏米，獨(dú)崇羲獻(xiàn)，從“二王”的書法神韻與開拓精神中受到很大啟迪。13歲的時候，王鐸開始專門臨摹王羲之的《圣教序》。在十五歲那年，他精鉆《蘭亭》，以“二王”為其書法淵源，臨“二王”如燈下取言影，不失毫發(fā)。18歲的時候，王鐸進(jìn)入河?xùn)|書院學(xué)習(xí)。28歲時，王鐸便書寫出了一本右軍行楷的規(guī)范，即《吳養(yǎng)充先生并孺人張氏墓若表》，用筆圓厚遒勁有力、楚楚可觀。29歲那年，他便創(chuàng)作了著名的行書《唐詩軸》。后來，31歲的王鐸順利通過了殿試而獲得了仕進(jìn)及第，來到京師任職于翰林院。在34歲至36歲期間，王鐸的書法藝術(shù)風(fēng)格學(xué)習(xí)博覽、忠實(shí)原作。在1628年(崇禎元年)，37歲的王鐸寫成五言律詩《成擬山園》和行書《五律詩軸》。40歲時，王鐸書寫了《手啟》，從墨跡看已稍有個人風(fēng)格了，翩若驚鴻，矯若游龍。在43歲那年，他所作的《鄭谷華山作》行書條幅，就顯得酣暢淋漓、鋒芒畢露。但總體上看，王鐸自成一派的獨(dú)特書法創(chuàng)作風(fēng)格，正是在其48歲至50歲之間這一艱難失意時期，完成了自己書法藝術(shù)的重大轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作出自己成熟的書法藝術(shù)風(fēng)格。然而，臨帖與創(chuàng)作始終貫穿于王鐸的書法藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展的全過程。
鐸獨(dú)特的書法藝術(shù)風(fēng)格的形成，經(jīng)歷了一個漸進(jìn)式發(fā)展的過程。開始時主要是學(xué)書法格局的分布只求平書正，后又追求險絕的技巧，再后來又歸于平正。正如王鐸所言，恨古人不見我，其之詩、書、字、文，直思跤彼室奧，皆為割情斷欲，沉心驅(qū)智，故飲食夢寐以之，足見其對書學(xué)之癡迷。王鐸的書法藝術(shù)強(qiáng)調(diào)崇古學(xué)古的原因可能有三方面:一是元明時期都有不同程度的“復(fù)古”思想，使得任何前進(jìn)與創(chuàng)新都必須被冠以“復(fù)古”之名方可被人接受，王鐸以“宗晉”為幟而自出新意大概也出自此意;二是想從源頭上突破人都學(xué)趙、董之路，努力另辟蹊徑，與時風(fēng)拉開距離，游于晉人之間;三是在矛盾和差異中求得自己書法的統(tǒng)一，用晉書來調(diào)和自己書法的疏狂、獷野。在王鐸的書法字帖中，點(diǎn)、線、面得到了較為豐富的完美的運(yùn)用，勢得到了一定的強(qiáng)化，動靜也得到了完美的融合，猶如中國詩詞的平仄韻律，抑揚(yáng)頓挫。
王鐸的傳世書法作品數(shù)量眾多，在國內(nèi)外著名博物館以及個人收藏者手中都有，并大致可分為兩大類:一是臨帖;二是詩文。王鐸上能承繼中國書法藝術(shù)傳統(tǒng)，又能博取書法藝術(shù)大家之長，取其精華用其宏大。在經(jīng)歷了繼承數(shù)千年書法傳統(tǒng)、發(fā)展開拓新的書法技藝和不斷創(chuàng)新書法風(fēng)格的過程中，中國書法藝術(shù)領(lǐng)域曾出現(xiàn)過無數(shù)令后世追崇的書法大家和杰出的書法大師。
相關(guān)資料：
學(xué)王鐸草書，要抓準(zhǔn)王鐸草書的典型特點(diǎn)，才是真正懂得王鐸的草書藝術(shù)。
因?yàn)閷τ诔鯇W(xué)草書而言，應(yīng)該重點(diǎn)放在草書法則和結(jié)體符號化的規(guī)律掌握上。從這個角度而言，王鐸的草書不是草書入門的最佳法帖。王鐸的草書注重視覺效果，以形質(zhì)取勝，尤其在章法布局方面具有時代感。如果說晉唐草書大氣、古意、高雅，那么王鐸的草書更接近我們的審美情趣。王鐸離我們僅數(shù)百年，他對書法，尤其對草書藝術(shù)的理解更易為現(xiàn)代人理解和認(rèn)同。王鐸草書連綿不斷，一氣呵成，往往一筆書數(shù)十字，隨字形奇崛多變，率性使然，充滿活力。同時，明快的節(jié)奏、大幅度的提按、使轉(zhuǎn)等，營造了大開大合的結(jié)字、章法以及豐富多變的墨法。從這一特點(diǎn)來說，王鐸的草書獨(dú)一無二，同時，也是我們學(xué)王鐸草書最需要掌握的特點(diǎn)。
學(xué)王鐸草書，不在于臨像，而是通過臨帖，要理解和體會王鐸草書的筆法、筆意。
王鐸一生追捧“二王”，諸多名家書法都有涉獵。據(jù)史料，受李邕、顏真卿、趙孟、董其昌等書法影響頗深。
王鐸草書的筆法特點(diǎn)，雖說源自“二王”，但更多的是自己的筆法和筆意。
我們可以從他所臨的“二王”等書作可見一斑。他對古法用功至深，但在字里行間，透露出“學(xué)其貌，得其源”的書學(xué)思想，他自己認(rèn)為對古法有自己獨(dú)到見解。王鐸天分極高，學(xué)王取法有度。也難怪有人說王鐸學(xué)“二王”不得法。
王鐸的草書與旭、素的大草也不是一個系統(tǒng)。例如，他臨懷素的草書，還是自己的筆意。
可見，王鐸的草書筆法具有開創(chuàng)性。我們學(xué)王鐸草書，一是要追其源頭。從“二王”的小草、經(jīng)典的信札、十七帖等入門，打牢草書根基；二是取之精神。在學(xué)王鐸筆法時，不要一味追求形似，要通過臨像，悟得其筆法精要，正如王鐸自己所言，學(xué)書要“得其源”。三是要跳出王鐸學(xué)王鐸。張旭、懷素、黃庭堅(jiān)的草書，不在王鐸之下，有著更高超的筆法，取法乎上。即使他的朋友傅山的草書，也可汲取精華，取長補(bǔ)短。
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