歌唱音色的聲學(xué)研究綜述

　 壹、歌唱聲學(xué)研究綜述
　　
　　 根據(jù)研究?jī)?nèi)容，本文將既往研究文章大致分為歌唱聲學(xué)基礎(chǔ)性研究、歌手共振峰、藝術(shù)嗓音聲學(xué)特征、唱法比較研究、歌唱技巧、聲樂(lè)教學(xué)研究等方面。
　　 （壹）、20世紀(jì)30—60年代de研究
　　 1、歌手共振峰研究方面
　　 從音樂(lè)聲學(xué)角度研究歌唱，“歌手共振峰”shi壹個(gè)非常重要de參量，目前認(rèn)為歌手共振峰研究de先驅(qū)始于美國(guó)巴爾de摩音樂(lè)學(xué)院de巴塞洛繆。他于1934年在西洋歌劇唱法發(fā)聲聲譜上發(fā)現(xiàn)壹個(gè)異常突出de共振峰。對(duì)于男聲來(lái)說(shuō)，它de頻率在2800—2900Hz；對(duì)于女聲來(lái)說(shuō)，頻率在3200Hz。后來(lái)巴塞洛繆將這壹成果發(fā)表于《男聲優(yōu)美歌唱音色de物理定義》中。文章指出美聲良好歌唱de肆個(gè)物理特征，其中壹個(gè)特征就shi：在500Hz或500Hz 附近頻段存在相當(dāng)強(qiáng)de泛音（低頻共振峰），在2800Hz附近（2400Hz至3200Hz頻段）存在相當(dāng)強(qiáng)de泛音。所以巴塞洛繆總結(jié)出：“歌唱中最好de鳴響效果，即為男聲為2800Hz、女聲為3200Hzde共振峰。這也就shi美聲唱法所追求de“焦點(diǎn)”、“高位置”、“頭腔共鳴”等等說(shuō)法在物理學(xué)、聲學(xué)上de定義�！�
　　自19世紀(jì)以來(lái)，解釋人體發(fā)聲de問(wèn)題，壹直建立在亥姆霍茲de理論基礎(chǔ)上：“即人de聲帶shi在氣息de振動(dòng)下，以弦de方式振動(dòng)，并產(chǎn)生壹系列de分音，其中以基音為最強(qiáng)，第壹泛音次之，然后依次類推，越來(lái)越弱。人聲音色由泛音de數(shù)量和組成方式所決定。”亥姆霍茲de這種解釋充分肯定了聲帶振動(dòng)發(fā)聲和共鳴腔de共鳴作用，但shi并沒(méi)有指出咽、喉管中de空氣柱振動(dòng)也能對(duì)音高de產(chǎn)生起作用。故聲學(xué)及語(yǔ)言學(xué)家斯克里普喬1906年在其著作《實(shí)驗(yàn)語(yǔ)音學(xué)研究》中試圖以管樂(lè)器de原理來(lái)解釋人體發(fā)聲問(wèn)題。他認(rèn)為“當(dāng)空氣通過(guò)聲帶時(shí)，只shi產(chǎn)生壹系列噴氣，如吹口哨時(shí)唇de作用壹樣，聲帶本身并不產(chǎn)生基音和泛音。決定人聲音高de并不shi聲帶de張力、閉合以及振動(dòng)方式，而shi取決于共鳴管de長(zhǎng)短、粗細(xì)，shi共鳴管中空氣柱de振動(dòng)產(chǎn)生音高�！�
　　從這壹時(shí)期de研究可以看出，歌手共振峰作為歌唱聲學(xué)研究de壹個(gè)重要參量已由巴塞洛繆于1934年正式提出，這壹理論de提出，為以后瑞典聲學(xué)專家桑伯格等人進(jìn)壹步深入研究奠定了基礎(chǔ)。
　　 2、唱法比較研究方面
　　 國(guó)內(nèi)這壹時(shí)期研究de代表人物為林俊卿。林大量運(yùn)用了醫(yī)學(xué)、解剖學(xué)和歌唱聲學(xué)de原理，從生理學(xué)、解剖學(xué)、物理學(xué)、音響學(xué)等方面系統(tǒng)地闡述了歌唱de發(fā)音原理，特別shi對(duì)歌唱呼吸de控制及“發(fā)音管”de造就較早作了詳細(xì)de說(shuō)明。這里所說(shuō)de“發(fā)音管”de造就可理解為用歌唱聲學(xué)de原理建構(gòu)人de嗓音樂(lè)器。尤其值得壹提deshi林俊卿已從聲學(xué)de角度對(duì)民族唱法和美聲唱法進(jìn)行比較研究，在《歌唱發(fā)音de科學(xué)基礎(chǔ)》壹書第肆章第叁節(jié)中指出：“西洋古典唱法不論什么聲部不論唱得音高低輕響如何，音色壹般比其他流派（比方民族唱法）‘暗’許多。” “中國(guó)民族傳統(tǒng)唱法發(fā)音，由于歌唱時(shí)始終把共鳴腔調(diào)節(jié)比較短小de原故，聲音壹般比較“亮”而“開(kāi)朗”。
　　 （貳）、20世紀(jì)70年代de研究
　　 1、歌手共振峰研究方面
　　繼巴塞洛繆之后，許多學(xué)者、專家對(duì)歌手共振峰產(chǎn)生了濃厚de興趣，為此進(jìn)行了廣泛而深入de研究。在眾多學(xué)者、專家關(guān)于歌手共振峰de研究中，成績(jī)最突出、最富代表性de當(dāng)屬瑞典聲學(xué)專家約翰·桑伯格�！禩he Acoustics of the singing Voice》和《The Science of the Sing Voice》shi桑伯格研究“歌手共振峰”兩篇重要文獻(xiàn)，前文由我國(guó)de蔣英、翁若梅分別翻譯,其重要性由此可見(jiàn)。
　　桑伯格de研究?jī)r(jià)值主要體現(xiàn)在對(duì)歌手共振峰de定義和形成原因上。定義方面，桑伯格認(rèn)為歌手共振峰shi在西洋歌劇音樂(lè)會(huì)專業(yè)歌唱技術(shù)de男聲歌唱元音聲譜中，頻率約為2800Hzde壹個(gè)額外高能峰。形成de原因shi歌唱家通過(guò)降低喉頭造成。即在歌唱中，歌唱者降低喉位，導(dǎo)致咽喉擴(kuò)張，當(dāng)咽喉被擴(kuò)大到使咽、喉腔接口處兩腔截面積之比大于六分之壹而不匹配時(shí)，喉室變成壹個(gè)與聲道其余部分相獨(dú)立de共鳴腔，其共振頻率為聲道傳遞增加壹個(gè)額外de共振峰。
　　桑伯格關(guān)于“歌手共振峰”de研究，對(duì)于聲樂(lè)界、嗓音醫(yī)學(xué)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)de影響，其研究具有權(quán)威和代表性意義。后來(lái)西方和我國(guó)關(guān)于“歌手共振峰”de研究，基本上shi建立在他de研究成果基礎(chǔ)之上。
　　 （叁）、20世紀(jì)80年代de研究
　　 1、歌手共振峰研究方面
　　 這壹時(shí)期美國(guó)音樂(lè)聲學(xué)家羅興在其著作《The secience of sound》認(rèn)為：“受過(guò)訓(xùn)練de歌手，尤其shi男性歌劇演員，在2500—3000Hz頻率范圍左右會(huì)出現(xiàn)壹個(gè)突出de共振峰，這就shi“歌手共振峰”，它常出現(xiàn)在第3和第4共振峰之間，給男性歌唱者帶來(lái)出色de能量�！睂�(duì)于共振峰de形成，羅興指出：“低喉shi歌手共振峰形成de原因，放低喉頭，咽喉隨之下降”。
　　 2、歌唱聲學(xué)基礎(chǔ)性研究方面
　　 國(guó)內(nèi)這方面研究de文章有王士謙、包紫薇等de研究。1988年初王士謙為北京嗓聲學(xué)界舉辦了“現(xiàn)代嗓聲科學(xué)系列講座”系列講座。其內(nèi)容包括：現(xiàn)代嗓聲研究de范圍、意義、方法、特點(diǎn)和分類；聲樂(lè)和言語(yǔ)de聲學(xué)關(guān)系；歌手共振峰概念de發(fā)展及其與聲源機(jī)制de關(guān)系；國(guó)際上對(duì)嗓聲源及其與聲門上、下系統(tǒng)交互作用de研究等。
　　 南京大學(xué)聲學(xué)研究所包紫薇《歌唱和音樂(lè)de聲學(xué)問(wèn)題—為全國(guó)高等音樂(lè)院校學(xué)生聲樂(lè)比賽大會(huì)而作》shi包教授作為聲學(xué)研究方面de資深專家，從音樂(lè)聲學(xué)de角度對(duì)歌唱發(fā)聲原理進(jìn)行de論述，在前言中，包紫薇教授明確指出藝術(shù)和科學(xué)de關(guān)系：“科學(xué)shi藝術(shù)de根本。幾十年來(lái)聲樂(lè)唱法de進(jìn)步，充分說(shuō)明了科學(xué)方法對(duì)聲樂(lè)de重要性。以科學(xué)de方法進(jìn)行聲樂(lè)教學(xué)，師生雙方都可以避免機(jī)械de傳授和模仿；抓住了發(fā)音技巧de科學(xué)內(nèi)核，有利于每個(gè)人針對(duì)自己de生理特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)造�！�
　　 3、藝術(shù)嗓音聲學(xué)特征方面
　　 這方面研究de文章有吳衛(wèi)彬等《藝術(shù)嗓音de聲學(xué)特征研究》。該文研究de壹個(gè)顯著特點(diǎn)體現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)嗓音de研究方法上，其原理為聲音de聲壓經(jīng)快速傅立葉轉(zhuǎn)換處理，取線形平均，即可得到聲音de長(zhǎng)時(shí)間平均譜。文章通過(guò)對(duì)100余名歌唱演員及戲曲演員de錄音，指出：明亮圓潤(rùn)de歌聲，具有明顯突出de高頻歌手共振峰，其中女聲de歌手共振峰較男聲de高。同壹男聲或同壹女聲，不管發(fā)什么元音（以歌唱方式發(fā)出），共振峰頻率de位置幾乎保持不變。
　　 中央音樂(lè)學(xué)院嗓音大夫馮葆富《歌唱醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)》壹書第九章中對(duì)歌唱聲學(xué)基本問(wèn)題進(jìn)行了詳細(xì)de介紹，書中就呼吸支持、起聲、音域、聲區(qū)、“開(kāi)放”與“關(guān)閉”唱法以及歌聲de顫動(dòng)等六個(gè)方面de聲學(xué)特征進(jìn)行了深入細(xì)致地研究。如在唱法上de“開(kāi)放”與“關(guān)閉”壹節(jié)中，認(rèn)為：“在主觀和客觀感覺(jué)上，……西洋古典意大利學(xué)派主張“關(guān)閉”唱法，而我國(guó)民族傳統(tǒng)唱法，則類似所謂開(kāi)放唱法。這兩種唱法主要shi發(fā)聲時(shí)應(yīng)用不同de集中聲音de方法造成de�！�

4、歌唱技巧方面
　　王寶璋在《咽音技法與藝術(shù)歌唱》第十叁章“高泛音聲波共振聲道de獲得”中，指出：“由于咽音基本功de練習(xí)，使歌唱機(jī)能進(jìn)入了自然正確狀態(tài)，形成了咽音基音管，擴(kuò)大了歌唱基音發(fā)聲de能量，開(kāi)辟了通向高泛音聲波共振聲道de通道，鍛煉了聲帶拉長(zhǎng)、縮短、變薄de運(yùn)用能力，從而比較容易構(gòu)成與真聲、假聲混合為壹de發(fā)音方法，并較快地獲得高泛音共振de歌唱能力�！�
　　吳衛(wèi)彬《嗓音音質(zhì)de客觀評(píng)價(jià)與Q值》認(rèn)為“嗓音de音質(zhì)固然同許多因素有關(guān)，但實(shí)驗(yàn)證明高頻諧波de豐富程度以及歌唱共振峰de突出程度，對(duì)歌唱音質(zhì)有著重要de影響，因而提出Q 值評(píng)價(jià)量。通過(guò)實(shí)驗(yàn)證明：悅耳de歌聲，其Q 值壹般在—15dB到—5dB到之間，如果Q＜—15dB，此歌聲缺乏色彩，聽(tīng)起來(lái)聲音發(fā)悶，缺乏圓潤(rùn)感。”
　　 5、唱法比較研究方面
　　國(guó)內(nèi)這壹時(shí)期de研究主要shi利用歌手共振峰進(jìn)行民族唱法和美聲唱法de比較研究。這方面de文章有：包紫薇等《歌唱嗓音de生理、物理、主觀評(píng)價(jià)初探》，以頻譜為主要參量研究各種歌唱嗓音de特征。文章選用美聲唱法、我國(guó)獨(dú)有de唱法（民族嗓、流行嗓、京戲嗓）和非正常（包括輕度生病）嗓音叁大類型聲源為樣本，通過(guò)頻譜分析，可以在音色聽(tīng)感和聲學(xué)參量之間找到壹定de對(duì)應(yīng)關(guān)系。
　　中國(guó)音樂(lè)學(xué)院嗓音研究室黃平de《應(yīng)用國(guó)產(chǎn)BP6型聲頻頻譜紀(jì)錄儀分析藝術(shù)嗓音de體會(huì)》指出：“聲樂(lè)、戲曲等演唱shi非常復(fù)雜de生理聲學(xué)現(xiàn)象，它de瞬間變化，包含著許多參量，然而每個(gè)人在發(fā)聲方法、發(fā)聲de實(shí)時(shí)控制、演唱風(fēng)格de掌握、音色de修飾和藝術(shù)處理de手法等，又有很大de差別，客觀de對(duì)這些聲音進(jìn)行定性定量分析、科學(xué)地做出判斷、并從中得出規(guī)律性de認(rèn)識(shí)，shi嗓音研究de任務(wù)之壹�！�
　　沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院嗓音研究室商澤民等《聲圖測(cè)試對(duì)藝術(shù)嗓音分析de使用價(jià)值》，兩次運(yùn)用國(guó)產(chǎn)聲圖儀對(duì)藝術(shù)嗓音進(jìn)行測(cè)試，試圖找出音色、共鳴、聲部鑒別、民族唱法與西洋唱法在頻譜和聲學(xué)上de對(duì)應(yīng)關(guān)系，為嗓音生理研究提供客觀紀(jì)錄和依據(jù)。測(cè)試結(jié)果表明：“在民族唱法和西洋唱法de比較中，貳者由于演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理和語(yǔ)言基礎(chǔ)de不同，在聲音色彩上有明顯de差別。聲樂(lè)女高音de‘S.F’壹般出現(xiàn)在3000—3500Hz間，而‘民嗓’女聲多在3500Hz左右，其中多數(shù)民族唱法女聲在5500—6000Hz之間常出現(xiàn)聲能集中de高頻諧波帶，這在‘洋嗓’聲圖中shi極少見(jiàn)到de。”商文將此稱為“民嗓高頻諧波帶。”
　　 6、聲樂(lè)教學(xué)研究方面
　　劉運(yùn)墀等《藝術(shù)嗓音保健與聲學(xué)》在聲學(xué)分析對(duì)藝術(shù)嗓音上de應(yīng)用方面，通過(guò)對(duì)戲曲演員聲學(xué)特征研究，證明聲學(xué)分析有肆個(gè)方面de應(yīng)用價(jià)值：
　　 “其壹可以鑒定歌聲de音質(zhì)、聲部，并提供各種聲音de聲學(xué)特征信息，有助于藝術(shù)院校和文藝團(tuán)體de選材；其貳對(duì)歌聲特征和改變情況可隨時(shí)記錄存貯，供隨時(shí)分析，有助于教學(xué)工作de改善；其叁可以幫助檢驗(yàn)練聲效果，達(dá)到指導(dǎo)練聲和嗓音保護(hù)de目de；其肆可以配合藝術(shù)嗓音疾病de檢查、診斷，尤其對(duì)早期診斷和預(yù)防有積極意義�！�
　　從以上de論述可以看出，這壹時(shí)期歌唱聲學(xué)de研究進(jìn)入壹個(gè)相對(duì)活躍時(shí)期，如相關(guān)學(xué)術(shù)會(huì)議de召開(kāi)，研究人員參與數(shù)量增多和參與面擴(kuò)大等。國(guó)內(nèi)相關(guān)研究人員開(kāi)始系統(tǒng)介紹歌手共振峰，如王士謙在80年代后期舉辦de“現(xiàn)代嗓聲科學(xué)系列講座”里，就向人們?cè)敿?xì)地介紹了現(xiàn)代嗓聲研究de范圍、意義、方法、特點(diǎn)及其分類；歌手共振峰概念de由來(lái)及相關(guān)討論等。
　　這壹時(shí)期研究de另壹特征shi聲學(xué)界和嗓音醫(yī)學(xué)界de相關(guān)人員運(yùn)用歌手共振峰理論對(duì)我國(guó)民族唱法、戲曲唱法和美聲唱法進(jìn)行定量定性de比較分析與研究，如包紫薇、黃平、商澤民、吳衛(wèi)彬等人de研究均發(fā)現(xiàn)上述叁種唱法由于在演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理和語(yǔ)言基礎(chǔ)de不同，聲音色彩有著明顯不同，體現(xiàn)在聲音頻譜上也有明顯不同。
　　 （肆）、20世紀(jì)90年代de研究
　　 1、唱法比較研究方面
　　 這壹時(shí)期具代表意義de研究shi由韓寶強(qiáng)等在1993-1995年完成de課題《中西歌唱發(fā)聲體系聲音形態(tài)de比較研究》。該課題主要利用頻譜分析手段對(duì)美聲和京劇兩種唱法de聲音特點(diǎn)進(jìn)行比較研究，該課題對(duì)我國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行量化研究富有極強(qiáng)de現(xiàn)實(shí)意義，它不僅填補(bǔ)了我國(guó)在不同歌唱體系聲音形態(tài)比較研究領(lǐng)域de空白，同時(shí)也為我國(guó)聲樂(lè)界壹直討論de“中國(guó)聲樂(lè)學(xué)派”問(wèn)題提供了有力de理論支持。更重要deshi從民族音樂(lè)學(xué)de角度，指出僅用“歌手共振峰”壹個(gè)參量shi遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠de，提出對(duì)歌手共振峰de定義進(jìn)行適當(dāng)de修改，使之適用于美聲唱法以外de各種發(fā)聲體系，這對(duì)于從音樂(lè)聲學(xué)角度研究歌唱具有突破意義。
　　 2、歌手共振峰研究方面
　　 這壹時(shí)期研究de壹個(gè)亮點(diǎn)shi王士謙與桑伯格關(guān)于民族唱法中存不存在“歌手共振峰”而展開(kāi)de討論。
　　王士謙認(rèn)為“歌手共振峰從來(lái)都shi由專業(yè)歌唱嗓聲與其對(duì)應(yīng)de言語(yǔ)聲或未經(jīng)訓(xùn)練de歌唱嗓聲相比較出來(lái)de相對(duì)應(yīng)聲學(xué)特征，這里所說(shuō)de對(duì)應(yīng)，應(yīng)包括同元音、同音高、同音量相比，除此之外這個(gè)比較還應(yīng)在相同機(jī)制發(fā)聲，相同言語(yǔ)（劇種），且在歸壹化de條件下，用高頻能量與低頻能量之比作參數(shù)，才可能在聲譜上，得到歌手共振峰穩(wěn)定de相對(duì)聲學(xué)特征。否則，在共振峰de認(rèn)識(shí)上就會(huì)不斷出現(xiàn)混亂，甚至自相矛盾de情況�！币跃﹦�為例，小生行當(dāng)，在高聲區(qū)使用假聲發(fā)聲。（屬于輕機(jī)制），如果把京劇中小生發(fā)聲（輕機(jī)制）和西方歌劇男中音（重機(jī)制）放在壹起比較，那shi壹定要出問(wèn)題de。
　　 3、藝術(shù)嗓音聲學(xué)特征方面
　　 這壹時(shí)期de研究主要集中在嗓音醫(yī)學(xué)界相關(guān)人士de研究中。
　　 王振亞、吳衛(wèi)彬《關(guān)于歌唱聲部de生理解剖學(xué)和聲學(xué)特征de研究》通過(guò)觀察127名已確定聲部de歌唱演員聲帶長(zhǎng)度。對(duì)其中20例用光纖喉鏡作了聲道測(cè)量，并對(duì)其中40例歌唱元音及整段歌聲de長(zhǎng)時(shí)間平均譜進(jìn)行了聲學(xué)分析。根據(jù)測(cè)試de結(jié)果認(rèn)為：聲帶長(zhǎng)度、聲道長(zhǎng)度、歌唱共振峰位置、歌聲deLA與LCde差值以及不同頻區(qū)de聲能分布情況，在確定歌唱聲部方面可作為重要參考和科學(xué)依據(jù)。”
　　李萬(wàn)進(jìn)de《清新質(zhì)樸唱聲—云南彝族歌手白秀珍de演唱藝術(shù)》壹文運(yùn)以聲譜分析儀做出具體數(shù)據(jù)分析，對(duì)民歌手白秀珍真假聲交替轉(zhuǎn)換de歌唱方法作了深入研究。結(jié)果表明：白秀珍de演唱，“無(wú)論shi真聲還shi假聲均出現(xiàn)了4次諧波（共振峰），有de諧波（共振峰）頻率高達(dá)3600Hz 以上；聲音de復(fù)合音（泛音）豐富，共鳴諧振音豐富，氣息飽滿通常，聲音優(yōu)美圓潤(rùn)、高亢嘹亮�！�
　　 4、聲樂(lè)教學(xué)方面
　　馮葆富先生認(rèn)為在我國(guó)首先要解決好聲樂(lè)藝術(shù)界對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)科學(xué)化de認(rèn)識(shí)問(wèn)題。他在《要重視聲樂(lè)藝術(shù)與嗓音科學(xué)de有機(jī)結(jié)合》壹文中指出 “我們所說(shuō)de科學(xué)化，shi用近代嗓音科學(xué)de、生理de、物理de和心理de科學(xué)成就研究聲樂(lè)藝術(shù)。再者，聲樂(lè)藝術(shù)工作者嗓音工作者對(duì)藝術(shù)嗓音科學(xué)de認(rèn)識(shí)還未統(tǒng)壹，嗓音發(fā)聲機(jī)能shi多維機(jī)能，……因此聲樂(lè)歌唱行為科學(xué)研究需要生理de、物理（聲學(xué)）de、心理de、音樂(lè)學(xué)de等方面多學(xué)科de合作才能做出成績(jī)。”
　　韓麗艷de《如何鑒定人聲de樂(lè)器》中認(rèn)為“前蘇聯(lián)學(xué)者對(duì)聲部問(wèn)題de研究最早，內(nèi)容也最全面，不但從音色、音域、換聲點(diǎn)等發(fā)音學(xué)角度闡述了對(duì)聲部劃分de意義和作用，而且還從聲帶、口咽管de長(zhǎng)度和共振峰de位置、硬口蓋de形狀等生理、聲學(xué)角度分析了不同聲部存在de生理、聲學(xué)特征。說(shuō)明歌手共振峰與聲部類型有著密切de關(guān)系。”
　　從以上de論述可以看出，這壹時(shí)期歌唱聲學(xué)研究在參與人員和參與層面上不斷向縱深發(fā)展，在廣度上也有所擴(kuò)展。其中壹個(gè)突出特點(diǎn)shi以往研究多由聲學(xué)界或嗓音醫(yī)學(xué)界人員參與，而這壹時(shí)期出現(xiàn)音樂(lè)聲學(xué)界和聲樂(lè)界聯(lián)合研究de新趨向，在研究方法上嚴(yán)格規(guī)范。如韓寶強(qiáng)等de課題聘請(qǐng)聲樂(lè)和京劇界de著名演員作為嗓音示范專家、相關(guān)資深聲樂(lè)教授作為顧問(wèn)，聲音采樣在標(biāo)準(zhǔn)錄音間進(jìn)行，測(cè)量環(huán)境符合音樂(lè)聲學(xué)測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)，從而充分保證了聲源樣本de權(quán)威性和典型性。

（伍）、2000年以后de研究
　　 1、歌唱聲學(xué)基礎(chǔ)性研究方面
　　韓寶強(qiáng)de專著《音de歷程—現(xiàn)代音樂(lè)聲學(xué)導(dǎo)論》從人對(duì)音樂(lè)de主觀聽(tīng)覺(jué)感知角度出發(fā)，系統(tǒng)介紹了現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)de發(fā)展歷程。該書與歌唱聲學(xué)研究有關(guān)deshi第十肆章：“嗓音聲學(xué)研究”，共分為嗓音構(gòu)造概述、歌唱發(fā)聲特性、“歌手共振峰”理論、歌唱方法、中西唱法de聲音特征伍個(gè)部分。
　　與以往論述不同deshi，該章de內(nèi)容主要shi從音樂(lè)聲學(xué)角度對(duì)歌唱嗓音進(jìn)行闡述。在嗓音構(gòu)造概述中，認(rèn)為“人de嗓音器官?gòu)臉?lè)器聲學(xué)de角度也可視其為壹件樂(lè)器：聲帶shi振動(dòng)源，呼吸組織shi激勵(lì)系統(tǒng)，人體中de各個(gè)腔體—口腔、咽腔、胸腔和頭腔等構(gòu)成了共鳴系統(tǒng)，而神經(jīng)和肌肉組織則屬于掌管樂(lè)音變化de調(diào)控系統(tǒng)。”
　　歌手共振峰作為研究歌唱音色de壹個(gè)重要參量，壹直被人們廣泛運(yùn)用。但對(duì)于歌手共振峰de定義，壹直眾說(shuō)紛紜，吳靜《歌手共振峰de相關(guān)闡釋和界定》通過(guò)歷史與現(xiàn)狀de梳理，對(duì)歌手共振峰概念作出相關(guān)界定，并對(duì)歌手共振峰產(chǎn)生de原因和聲區(qū)、歌唱力度、歌唱方法、聲部、嗓音機(jī)制對(duì)其影響，通過(guò)相關(guān)音樂(lè)聲學(xué)分析軟件作了詳細(xì)闡述。
　　歌聲中de“顫音”和“嗓音共振峰”問(wèn)題作為音樂(lè)聲學(xué)研究de壹個(gè)分支，越來(lái)越受到重視。嗓音中shi否具備嗓音共振峰de特征，與歌唱de顫音波動(dòng)有著直接de關(guān)系。于善英等《歌聲中“顫音”和“歌手共振峰”相互關(guān)系de聲學(xué)研究》，通過(guò)聲學(xué)測(cè)量系統(tǒng)對(duì)測(cè)量對(duì)象de頻譜分析，表明嗓音中shi否具備嗓音共振峰與歌唱de嗓音波動(dòng)有著直接關(guān)系：正常嗓音顫音能使音質(zhì)豐滿、音量加強(qiáng)，而且在顫音de作用下嗓音共振峰de音量也得到加強(qiáng)。
　　 3、 歌唱技術(shù)方面
　　這壹時(shí)期關(guān)于歌唱技術(shù)方面de研究主要體現(xiàn)在壹些音樂(lè)專業(yè)碩博學(xué)位論文中。
　　中國(guó)藝術(shù)研究院2007屆畢業(yè)生吳靜de博士論文《中國(guó)民族唱法音色de聲學(xué)闡釋——以女聲為例》從音樂(lè)聲學(xué)視角出發(fā)，以民族唱法音色作為研究對(duì)象，研究民族唱法音色特征在聲音頻譜上de規(guī)律。從音樂(lè)聲學(xué)角度詳細(xì)論述人聲樂(lè)器de特殊性，并在此基礎(chǔ)上分析人聲樂(lè)器發(fā)聲器官、呼吸、共鳴及語(yǔ)音對(duì)歌唱音色de影響，運(yùn)用音樂(lè)聲學(xué)相關(guān)測(cè)量方法，對(duì)民族唱法和美聲唱法de聲源進(jìn)行采集、比較和分析，通過(guò)歌手共振峰參量，研究不同唱法體系de聲音形態(tài)，得出不同唱法聲音頻譜特征。
　　首都師范大學(xué)音樂(lè)系2005屆畢業(yè)生曹力de碩士論文《美聲與通俗唱法中高頻泛音de頻譜特征（男聲）—364個(gè)案例de分析與總結(jié)》。通過(guò)對(duì)美聲及通俗兩種唱法（男聲）中364個(gè)CD演唱片段de頻譜測(cè)試，表明貳者de高頻泛音分布明顯不同。結(jié)論為：“不同歌唱方法會(huì)產(chǎn)生出不同de高頻泛音，高頻泛音de直接或間接地影響著歌唱聲音de音色、音量、聽(tīng)感、空間分布以及用嗓衛(wèi)生。”
　　 4、聲樂(lè)教學(xué)研究方面
　　這壹時(shí)期涌現(xiàn)出不少?gòu)囊魳?lè)聲學(xué)角度論述聲樂(lè)教學(xué)de文章。黃強(qiáng)等《聲譜分析技術(shù)—聲樂(lè)教學(xué)可視化de工具》認(rèn)為在聲樂(lè)教學(xué)中應(yīng)用聲譜分析，有叁個(gè)方面de意義：“其壹shi可將看不見(jiàn)de聲音可視化，使聲樂(lè)教學(xué)從傳統(tǒng)模式轉(zhuǎn)變成“口壹耳壹眼”相互結(jié)合de教學(xué)模式。其貳可以了解聲道形態(tài)de變化與聲譜，特別shi共振峰之間有怎樣de關(guān)系，有助于幫助了解不同發(fā)聲方法de唱腔特點(diǎn)，指導(dǎo)發(fā)聲訓(xùn)練。其叁還可以借助聲譜分析，觀察不同聲部唱元音de共振峰頻率de變化，以便在確定聲部時(shí)提供幫助�！�
　　 這壹時(shí)期de研究特點(diǎn)表現(xiàn)為壹些聲樂(lè)方向博碩學(xué)位論文已經(jīng)從音樂(lè)聲學(xué)角度研究不同唱法de頻譜特征，表明聲樂(lè)界對(duì)于歌唱聲學(xué)研究de重視。論文從選題到文章內(nèi)容、結(jié)論基本上都從音樂(lè)聲學(xué)角度出發(fā)，運(yùn)用音樂(lè)聲學(xué)de研究方法，體現(xiàn)了壹定de理論和實(shí)驗(yàn)操作能力，但值得壹提deshi，部分論文在研究方法de運(yùn)用上存在壹些問(wèn)題，具體體現(xiàn)在聲源樣本、測(cè)量環(huán)境方面。如聲源樣本de采集沒(méi)有在標(biāo)準(zhǔn)錄音棚條件下錄音，而shi通過(guò)對(duì)CD、VCD、DVD音像制品截取de方式獲得，用這種方式采集來(lái)de聲源樣本都不同程度加入了混響，對(duì)于測(cè)試結(jié)果de可信度將造成壹定de影響；還有de實(shí)驗(yàn)未能提供相對(duì)完整、規(guī)范de錄音背景材料。如錄音報(bào)告、測(cè)量報(bào)告等，無(wú)法使讀者全面了解實(shí)驗(yàn)所用de方法、過(guò)程和儀器，使得實(shí)驗(yàn)de真實(shí)度存疑。
　　
　　 貳、研究成果評(píng)價(jià)
　　
　　 綜上所述，筆者認(rèn)為歌唱聲學(xué)研究在人員構(gòu)成、研究方法和研究?jī)?nèi)容等叁個(gè)方面呈現(xiàn)出獨(dú)有de特點(diǎn)：
　　 （壹）、研究人員構(gòu)成
　　 從研究者de專業(yè)構(gòu)成看，主要為聲學(xué)界、音樂(lè)聲學(xué)界、嗓音醫(yī)學(xué)界、聲樂(lè)界等相關(guān)人士。如聲學(xué)界de桑伯格、王士謙、包紫薇等；音樂(lè)聲學(xué)界de巴塞洛繆、韓寶強(qiáng)等；嗓音醫(yī)學(xué)界de馮葆富、韓麗艷、黃強(qiáng)等；聲樂(lè)界de林俊卿、王寶璋、李萬(wàn)進(jìn)等。究其原因，因?yàn)楦璩�聲學(xué)shi壹門交叉學(xué)科，涉及音樂(lè)聲學(xué)、物理學(xué)、嗓音醫(yī)學(xué)、解剖學(xué)等，所以在研究人員de專業(yè)構(gòu)成上，并不局限于聲樂(lè)界de人士，還有聲學(xué)、音樂(lè)聲學(xué)、嗓音醫(yī)學(xué)等方面de專家學(xué)者參與，研究人員構(gòu)成呈現(xiàn)多學(xué)科de特點(diǎn)。
　　 （貳）、研究方法
　　 歌唱聲學(xué)作為音樂(lè)聲學(xué)de壹個(gè)分支，在研究方法上，研究者們大多采用音樂(lè)聲學(xué)de頻譜分析方法，對(duì)采集到de聲源樣本進(jìn)行共振峰形態(tài)方面de分析與測(cè)量，得到聲音形態(tài)de波形樣本和相關(guān)數(shù)據(jù)，并在比較分析de基礎(chǔ)上，研究不同唱法de形態(tài)和發(fā)聲規(guī)律。隨著計(jì)算機(jī)de普及和計(jì)算機(jī)技術(shù)de不斷提高，還開(kāi)發(fā)出相關(guān)軟件，迅速而準(zhǔn)確de對(duì)聲源樣本進(jìn)行分析。如韓寶強(qiáng)、項(xiàng)陽(yáng)、林秀娣等de《中西歌唱發(fā)聲體系聲音形態(tài)de比較研究》，就shi通過(guò)《通用音樂(lè)分析系統(tǒng)》對(duì)中西歌唱發(fā)聲體系及其聲音形態(tài)、演唱方法、審美觀念、表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行比較研究，收到較好研究de效果。
　　 （叁）、研究?jī)?nèi)容
　　 在研究?jī)?nèi)容上，國(guó)外學(xué)者如巴塞洛繆和桑伯格等都shi利用歌手共振峰對(duì)美聲唱法進(jìn)行研究；我國(guó)de研究者則利用其對(duì)我國(guó)民族唱法、戲曲唱法進(jìn)行比較研究，試圖找出美聲唱法、民族唱法和戲曲唱法在歌手共振峰形態(tài)上de異同，觀察音色聽(tīng)感和聲學(xué)參量之間de對(duì)應(yīng)關(guān)系，來(lái)說(shuō)明民族唱法、戲曲唱法和美聲唱法在演唱方法上de異同。如包紫薇、韓寶強(qiáng)等研究均發(fā)現(xiàn)在民族唱法和戲曲唱法de聲源樣本中，存在歌手共振峰，由于叁種唱法在發(fā)聲方法、共鳴位置、吐字咬字上存在de不同，歌手共振峰de形態(tài)也各異，在峰寬、峰高以及共振峰出現(xiàn)de頻域位置上存在明顯不同。
　　綜上所述，我國(guó)從音樂(lè)聲學(xué)角度研究對(duì)民族唱法音色研究取得了壹定de成績(jī)，但shi由于歌唱聲學(xué)自身de特點(diǎn)，邊緣性和交叉性強(qiáng)，研究中還存在薄弱環(huán)節(jié)。如從研究人員de專業(yè)構(gòu)成看，基本上shi由聲學(xué)、音樂(lè)聲學(xué)和嗓音醫(yī)學(xué)界de人士參與，聲樂(lè)界參加de人員并不多。這使得歌唱聲學(xué)擺脫不了聲學(xué)專家不熟悉聲樂(lè)，聲樂(lè)歌唱者不熟悉聲學(xué)原理de尷尬局面。許多聲樂(lè)演唱者、教師de觀念還停留在“技術(shù)至上”de層面，醉心于聲樂(lè)技巧de獲得，對(duì)于技巧后面de發(fā)聲聲學(xué)原理，還處于壹種茫然狀態(tài)。
　　近年來(lái)雖有壹些聲樂(lè)工作者開(kāi)始涉足歌唱聲學(xué)研究領(lǐng)域，但由于沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)聲學(xué)、音樂(lè)聲學(xué)等相關(guān)原理，普遍缺乏聲學(xué)常識(shí)。所以，有學(xué)者指出：“雖然‘歌手共振峰’shi歌唱聲學(xué)研究de壹個(gè)重點(diǎn)問(wèn)題，但到目前為止，它對(duì)中國(guó)聲樂(lè)界de教學(xué)和表演并沒(méi)有產(chǎn)生太多de影響。其主要原因shi因?yàn)樽鳛楦璩�生理發(fā)聲裝置de嗓音系統(tǒng)，在自然狀態(tài)下并不能產(chǎn)生歌手共振峰，而shi需要壹定發(fā)聲方法de支持。而對(duì)嗓音不同de審美追求決定人們不可能采用相同de歌唱方法來(lái)演唱，其中存在著民族欣賞習(xí)慣de問(wèn)題。此外，研究歌唱聲學(xué)需要聲樂(lè)界和音樂(lè)聲學(xué)界de密切合作，我國(guó)目前藝術(shù)科研領(lǐng)域尚缺乏這方面de經(jīng)驗(yàn)和環(huán)境�！�
　　總結(jié)前人在聲樂(lè)音色方面de研究成果和經(jīng)驗(yàn)，更覺(jué)探索歌唱藝術(shù)奧妙de道路任重而道遠(yuǎn)，然而有壹點(diǎn)已經(jīng)明了，那就shi必須加強(qiáng)聲樂(lè)學(xué)科與音樂(lè)聲學(xué)、生理聲學(xué)、嗓音醫(yī)學(xué)、語(yǔ)音學(xué)等相關(guān)學(xué)科de聯(lián)系與合作，方能真正推進(jìn)我國(guó)聲樂(lè)界教學(xué)與演唱水平。            

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