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書籍的節(jié)奏設(shè)計(jì)
書籍是文明的載體，書籍的形式要符合內(nèi)容的需求，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)都有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地受到內(nèi)容的影響，這是產(chǎn)生設(shè)計(jì)節(jié)奏的基礎(chǔ)，內(nèi)容影響可以貫穿整個(gè)書籍設(shè)計(jì)史，我們把這種形態(tài)整理出來(lái)，并應(yīng)用到的設(shè)計(jì)中去。書籍設(shè)計(jì) 版式 節(jié)奏
一、節(jié)奏的要素
在我們的印象中，節(jié)奏應(yīng)該是專屬于或舞蹈的范疇。那么，什么是節(jié)奏呢?節(jié)奏是由相近的或相同的元素在一定范圍內(nèi)反復(fù)出現(xiàn)而產(chǎn)生的一種連續(xù)或流動(dòng)的狀態(tài)，是運(yùn)動(dòng)中都帶有某種性的韻律動(dòng)感。在大中，晝夜交替，四季循環(huán)，海浪拍岸，心臟搏動(dòng)等等，也都有著自己獨(dú)特的節(jié)奏。在人類的日常生活中，例如木匠鋸木、船工劃船、運(yùn)動(dòng)等等，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們是怎樣有規(guī)律地一動(dòng)一停，從而使他們的活動(dòng)變得輕松自如�？梢哉f(shuō)，節(jié)奏能使從事活動(dòng)的人和旁觀者同樣感到愉快。在書籍設(shè)計(jì)之中，對(duì)于節(jié)奏不同的把握，我們可以把每一本書都設(shè)計(jì)不同風(fēng)格的音樂(lè)作品，讓讀者閱讀不在枯燥乏味，而是從節(jié)奏表現(xiàn)中積極引導(dǎo)讀者，讓他們從閱讀中感受愉悅，在視覺(jué)中，節(jié)奏的表現(xiàn)性特征同樣與其快慢的感覺(jué)有關(guān)，只是這種速度快慢的感覺(jué)主要是由各個(gè)元素之間的距離間隔來(lái)決定的。
書籍的節(jié)奏設(shè)計(jì)并不是單一運(yùn)用哪一種元素，而是通過(guò)多種元素的組合共同發(fā)揮作用。插圖、色彩、文字版式、藝術(shù)圖形以及材料等這些要素的參與，那它們將會(huì)成這個(gè)樂(lè)章的重要音符!從而使節(jié)奏富有變換，對(duì)于形式的表現(xiàn)更有說(shuō)服力。
二、書籍整體節(jié)奏的多元化表現(xiàn)形態(tài)
1.插圖對(duì)書籍節(jié)奏設(shè)計(jì)的影響
歷來(lái)對(duì)于一本好書的評(píng)價(jià)就是圖文并茂，插圖作為裝幀藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，自古以來(lái)就得到相當(dāng)?shù)闹匾暋！稌智逶挕分姓f(shuō)道：“吾謂古人以圖書并稱，凡有書必有圖�！睉�(yīng)該說(shuō)，插圖和文字是“相依為命”的。合理使用插圖，對(duì)插圖如何配置，也是在整體設(shè)計(jì)中我們值得考慮的問(wèn)題，過(guò)多使用插圖或者過(guò)少的使用都會(huì)對(duì)整體的節(jié)奏產(chǎn)生影響，大量使用可以會(huì)使大調(diào)子失去變化，會(huì)增強(qiáng)作品的平穩(wěn)感，節(jié)奏變化變?nèi)�；少量使用可以影響�?jié)奏的形成，讓部分元素孤立又往往讓節(jié)拍產(chǎn)生強(qiáng)對(duì)比。
2.色彩對(duì)書籍節(jié)奏設(shè)計(jì)的影響
色彩設(shè)計(jì)是一門學(xué)問(wèn)，人對(duì)色彩是非常敏感的，當(dāng)人們第一次看到一幅設(shè)計(jì)作品時(shí)，最先被吸引的就是作品的顏色。所以對(duì)一本設(shè)計(jì)成功的書籍來(lái)說(shuō)，色彩的表達(dá)是很重要的。在書籍表現(xiàn)形態(tài)中色調(diào)的運(yùn)用和把握是節(jié)奏設(shè)計(jì)的主旋律，它可以影響整個(gè)設(shè)計(jì)作品的方向和藝術(shù)風(fēng)格。色調(diào)的對(duì)比、協(xié)調(diào)、平衡等語(yǔ)言都是節(jié)奏所形成的重要語(yǔ)言。
3.文字和版式對(duì)書籍節(jié)奏的影響
文字和版式設(shè)計(jì)是一種藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，它也是有生命有靈魂的。文字版式設(shè)計(jì)中節(jié)奏感是由疏密、大小、多少、長(zhǎng)短、高低、粗細(xì)等的變化產(chǎn)生。版式的疏密對(duì)比的美必須有聚有散，密不透風(fēng)，疏可走馬，形成虛實(shí)的節(jié)奏感。在排版中如何使它們有條有理，有主有次，有變化，有層次，主動(dòng)活潑，富于節(jié)奏美感，這就需要疏密交叉處理得當(dāng)，在書籍設(shè)計(jì)中每個(gè)頁(yè)面所出現(xiàn)的疏密關(guān)系都不同，那么這種層次分明，互相之間關(guān)系明確后，在書籍的翻閱過(guò)程中也就產(chǎn)生了一種節(jié)奏感。
4.材料對(duì)書籍節(jié)奏設(shè)計(jì)的影響
材料是一種語(yǔ)言，設(shè)計(jì)師選用什么材料會(huì)讓兩本設(shè)計(jì)風(fēng)格相同的書籍設(shè)計(jì)作品大相徑庭。材料學(xué)對(duì)于設(shè)計(jì)的影響是十分深遠(yuǎn)的，不同材料產(chǎn)生的肌理效果可以形成豐富的節(jié)奏韻律，這也是其他表現(xiàn)手段所無(wú)法達(dá)到的。所以要把握一本書的基調(diào)可能還是要從材料上做文章，這樣對(duì)于整本書的設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)就用更好的操控性，使節(jié)奏表達(dá)更趨于靈活。
5.輔助圖形對(duì)書籍節(jié)奏的影響
輔助圖形也在書籍設(shè)計(jì)中有廣泛的應(yīng)用，它們起到的是給主調(diào)作解釋說(shuō)明的一種補(bǔ)充作用，但其系列化、有組織的應(yīng)用會(huì)形成一定旋律，我們可以把它理解成在聲樂(lè)中“和聲”。因此，輔助圖形可以讓節(jié)奏更富有韻味。它是書籍設(shè)計(jì)中必不可少的一種元素。
6.翻閱設(shè)計(jì)
翻閱設(shè)計(jì)是由書籍的裝訂形式所決定引起的，裝訂形式的不同則可以衍生出不同的翻閱形態(tài)，翻閱形態(tài)又可以影響人的閱讀心理，從而產(chǎn)生節(jié)奏性的變化，這種變化是讀者和書籍之間的這種翻閱狀態(tài)所引起的交流所形成的。
7.書籍整體節(jié)奏的形成
書籍設(shè)計(jì)的整體節(jié)奏形成是不同元素共同發(fā)揮作用而形成的，每一單元的強(qiáng)弱變化和其他元素相互協(xié)調(diào)，而形成對(duì)比、平衡、律動(dòng)、舒緩、緊張等不同感受，從而使整體產(chǎn)生一種連續(xù)性的變化，那么插畫、色彩、輔助圖形、材料、文字版式、翻閱形態(tài)等等這些構(gòu)成主旋律的基本元素，所以設(shè)計(jì)師是不可以忽略這些基本設(shè)計(jì)形態(tài)的。
西方美學(xué)家克萊夫·貝爾在他著的《藝術(shù)》中指出：“一種藝術(shù)品的根本性質(zhì)是有意味的形式。”“有意味的形式，就是一切視覺(jué)藝術(shù)的共同性質(zhì)，是對(duì)某種特殊的現(xiàn)實(shí)之感情的表現(xiàn)”(貝爾：《藝術(shù)》，文聯(lián)出版公司1984年版)。什么是有意味的形式呢?克萊夫·貝爾認(rèn)為：線條、色彩以及某種特殊方式組合成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情。這種線、色的關(guān)系和組合，這些審美感情的形式，我們稱之為有意味的形式。“有意味的形式”包括意味和形式兩個(gè)方面：“意味”就是審美情感，它不同于一般的感情，是一種特別的情感；“形式”就是作品各種構(gòu)成因素的一種純粹的關(guān)系，即純形式。那么我們認(rèn)為節(jié)奏設(shè)計(jì)會(huì)是這種有意味典型的藝術(shù)形態(tài)。我們?cè)跁b幀設(shè)計(jì)中，點(diǎn)、線、面、色彩的某種組成方式或組成方式之間的關(guān)系，是造就裝幀設(shè)計(jì)“有意味的形式”的又一個(gè)重要手段。例如：對(duì)稱與均衡、對(duì)比與和諧、有節(jié)奏的重復(fù)以及由強(qiáng)至弱、由粗至細(xì)、由大至小的漸變，都是構(gòu)成“有意味的形式”的要素。另外，線的節(jié)奏、符號(hào)的節(jié)奏、黑白的節(jié)奏、形狀的節(jié)奏，色彩的節(jié)奏也都是構(gòu)成“有意味的形式”的要素。《伊索寓言》的封面設(shè)計(jì)之所以動(dòng)人，就是因?yàn)榉饷娴摹坝幸馕兜男问健卑l(fā)揮了關(guān)鍵作用。強(qiáng)烈的色彩對(duì)比、鮮明的節(jié)奏、色塊的張力、明快的曲線，這一切都成為該書封面“有意味的形式”的要素，這也是節(jié)奏表現(xiàn)的重要手段。 三、 談呂敬人先生對(duì)書籍節(jié)奏的表現(xiàn)
呂敬人先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“最美的書是內(nèi)容和形式統(tǒng)
一、審美和功能統(tǒng)一的書。書籍不是靜止的裝飾之物。讀者在翻閱過(guò)程中，與書溝通并產(chǎn)生互動(dòng)。能夠讀來(lái)有趣，同時(shí)能夠益，讓你賞心悅目的書才是美的書�！蹦敲次覀兛梢岳斫庹莾�(nèi)容和形式與翻閱過(guò)程共同發(fā)揮作用所產(chǎn)生的節(jié)奏，才能真正和讀者產(chǎn)生互動(dòng)。呂敬人把這種境界看成是書籍形態(tài)設(shè)計(jì)的至高境界。那么這些都是節(jié)奏的表現(xiàn)方式。
《陶瓷》可以看作呂敬人這方面追求的一個(gè)代表作。盒函書脊將陶藝家高振宇的青瓷器皿的歸納圖形，形成本書各卷的識(shí)別記號(hào)。此記號(hào)也滲透于文內(nèi)、扉頁(yè)、文字頁(yè)、隔頁(yè)、版權(quán)頁(yè)中。全書的設(shè)計(jì)疏密得當(dāng)，繁簡(jiǎn)有致，表現(xiàn)出濃郁的和諧之美和整體性。在每次的設(shè)計(jì)構(gòu)想中，呂敬人總是在原著信息的理解基礎(chǔ)上，理性地把文字、圖像、色彩、素材等元素納入整體結(jié)構(gòu)中加以配置運(yùn)用。即使是一個(gè)裝飾性圖形、一個(gè)頁(yè)碼或小符號(hào)也不能例外。這樣，各要素在整體結(jié)構(gòu)中煥發(fā)出了比單體符號(hào)更強(qiáng)大的張力，并以此構(gòu)成視覺(jué)節(jié)奏的連續(xù)性，引導(dǎo)讀者以流暢連續(xù)的視覺(jué)流動(dòng)性進(jìn)入閱讀狀態(tài)。卷帙浩繁的《中國(guó)民間美術(shù)全集》是這種設(shè)計(jì)的典型例子。全書14卷均采用統(tǒng)一的書函底紋、封面格式、環(huán)襯紙材、分章隔頁(yè)、板芯桓線和提示符號(hào)，而每個(gè)分卷則以分編色標(biāo)、分卷圖像、專色標(biāo)記和內(nèi)頁(yè)彩底顯示出共性中的個(gè)性，整體中的變化，從而使各卷既保持了橫向的連續(xù)性，同時(shí)又具有縱向的連續(xù)性，造成了全書視線的有序流動(dòng)。在借鑒傳統(tǒng)和當(dāng)代設(shè)計(jì)成果的基礎(chǔ)上，并大膽地實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)造各種新的視覺(jué)樣式，采用各類材質(zhì)，運(yùn)用各種手法，從而顯示出前所未有對(duì)節(jié)奏的實(shí)驗(yàn)，也是呂敬人設(shè)計(jì)的一個(gè)顯著追求�？梢哉f(shuō)，幾乎在所有的書籍形態(tài)設(shè)計(jì)中，呂敬人都會(huì)或多或少地進(jìn)行這種節(jié)奏性的實(shí)驗(yàn)，這使他的書籍形態(tài)設(shè)計(jì)一直保持著創(chuàng)新特征。
四、
近兩年，書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)很快，每次去書店，總能看到一些裝
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