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淺談豫劇各行當?shù)难莩囆g(shù)

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淺談豫劇各行當?shù)难莩囆g(shù)

摘要:從演唱方法和發(fā)聲技巧的角度簡要分析了豫劇的生、旦、凈、丑四大行當?shù)某凰囆g(shù),以及各行當有代表性的著名豫劇表演藝術(shù)家的用聲特點和發(fā)聲方法。


關(guān)鍵詞:演唱方法;生行;旦行;凈行;丑行
  
  豫劇的行當早期為四生、四旦、四花臉。四生即是:大紅臉(須生)、二紅臉(馬上紅臉)、邊生(二補生)、小生;四旦即是:正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門旦)、彩旦、老旦:四花臉即是:黑頭(凈)、大花臉(凈)、二花臉(凈)、三花臉(丑)。豫劇的生、旦、凈、丑各角色行當在演唱技巧上各有特色,用不同的音色和韻味表現(xiàn)了各類角色的性格特征和人物形象。
  
  一、生行唱腔
   大紅臉和二紅臉都屬于須生,其發(fā)聲方法大致是以真聲為主的“大本嗓”唱法或以假聲為主的“二本嗓”唱法。豫西調(diào)演員王二順就是用大本嗓的發(fā)聲方法發(fā)揮了他嗓音洪亮,音域?qū)拸V的特點。豫西調(diào)的須生在唱法上大多采用大腔大韻,吐字清晰。還有足帶有“夾本音”的大本腔,即是以真聲為主結(jié)合運用假聲的發(fā)聲方法。另外,著名表演藝術(shù)家唐喜成獨創(chuàng)了以假聲為主的二本腔和介于真假聲之間的“夾板音”相結(jié)合的唱法,中音到高音過渡的不露痕跡,高音挺拔,中音洪亮,很完美。豫東調(diào)的紅臉演員特別注重甩腔,經(jīng)常在唱段當中的一句或分句的尾音上急劇下降,帶一種“”音,俗稱“帶大鑼”,有時一個音一口氣能拖很長時間,起到華彩的作用。有“豫東紅臉王”之稱的演員劉忠河的甩腔倉勁有力、高亢激越。
  最早的小生不論是文生還是武生均運用二本嗓的演唱方法,而且均是男性,后來增加了女性,女小生用大本嗓的較多。豫劇的現(xiàn)代戲當中男小生也有用大本嗓演唱的了,只是在唱腔上有了很大的改進。小生扮演的都是青年男性,相貌清秀、英俊,所以在發(fā)聲上用假聲較多,音色尖、細,音區(qū)較高,聲音柔和。在吐字上講究字清板穩(wěn),行腔剛?cè)岵。傳統(tǒng)豫東調(diào)的小生在尾音拖腔的時候常帶細微、輕盈的小彎兒作裝飾處理,甩腔的時候常帶昂揚的虛聲作襯音,這是小生與眾不同的風格。
  
  二、旦行唱腔
  
  豫劇旦行的青衣、小旦、彩旦、老旦在發(fā)聲方法上幾乎無明顯區(qū)別,只是在演唱的氣質(zhì)上有所不同。整體上來說旦行的用聲方法較為豐富,發(fā)聲技巧也很講究。傳統(tǒng)的旦行演員從演唱上來講分四種:一種是用二本嗓,用假聲,音色較柔細,僅在高音區(qū)演唱。用這種方法的大多是女演員:第二種是大本嗓與二本嗓結(jié)合的混合運用發(fā)聲。即是真聲和假聲混在一起用,以大本嗓起唱,二本嗓拖音,換聲區(qū)有明顯的痕跡。傳統(tǒng)的男旦角演員多用此方法,俗稱“陰陽嗓”
  ,其音色較粗獷;第三種是以大本嗓為主的發(fā)聲方法,多用真聲,一般在中低音區(qū)演唱,音色較寬厚;還有一種是帶夾本音的大本嗓與二本嗓的混合運用,在傳統(tǒng)的旦角演員里面這種方法運用的比較普遍。
在豫劇旦角的現(xiàn)代戲唱腔中很多演員都采用了真假聲結(jié)合的唱法,依然保持豫劇旦角特有的風格特點的同時,使共鳴腔體的調(diào)節(jié)更靈活,更有利于塑造各種不同的人物形象。旦角在行腔中大多演員運用的是“胸腹式”呼吸,在氣息的運用上也很復(fù)雜,常用的有沉氣、提氣、彈氣、托氣、推氣、偷氣等等。“沉氣”要求的是氣沉丹田,即氣和聲的對抗作用。在旦角行當中演唱到高音區(qū)的時候的時候尤其要用到沉氣,以使聲音站得穩(wěn)、有穿透力。在整個唱段當中沉氣的狀態(tài)貫穿始終,只是隨著語氣、感情,以及高、中、低音區(qū)的變化所用的幅度不同。帥旦演員馬金風在《穆桂英掛帥》中的一句“打一桿帥字旗飄飄蕩蕩豎在了空”,起音“打”字就用沉氣表現(xiàn)了一個高亢的甩腔,“帥字旗”三個字則有所控制的用一個小腔輕輕帶過,以此突出了個“打”字,勾畫了一個帥旗揮舞、三軍雀躍的火爆場面!疤釟狻倍嘤迷诒憩F(xiàn)急迫、哀求、激動的情緒,一般在唱段當中的一句或一個字用到,不像沉氣要貫穿始終!皬棜狻焙汀疤釟狻笔遣豢煞值,同時運用,彈氣就是在吸氣后丹田猛地回收,同時提氣,協(xié)調(diào)一致完成來表現(xiàn)某種情趣的聲音效果。這種聲音富有彈性和爆發(fā)力。“托氣”和“推氣”是在行腔當中由弱到強或延長節(jié)拍、加快速度的時候運用。閨門旦演員閻立品在《秦雪梅》劇中“吊孝”這一大段唱腔中為了渲染悲和憤的情緒就用到了托氣和推氣!巴禋狻币卜Q“抽氣”,是在完整的一句當中偷偷換氣的技巧,口形不變,在不知不覺中偷換氣息。兩肋微張,口鼻在瞬間快速吸氣,使旋律和感情不間斷。除此之外還有送氣、補氣、揉氣、斷氣、顫氣、嗽氣等等。花旦演員多用花腔。旦角行當除了有以上多種演唱方法與技巧,各演員也有自己與眾不同的個性。如用各種裝飾音潤腔的方法,尤為常香玉最為突出,在劇目《人歡馬叫》中扮演吳大娘的一段唱腔中運用了上滑音、上回音、還有下回音和顫音等來表現(xiàn)人物的情緒。此外“鼻音”潤腔也是她的一大特點,在一句唱腔的最后一個字是鼻音字時把韻尾收到鼻腔里,用鼻腔共鳴區(qū),以假聲為主的混合聲演唱。根據(jù)人物性格、情節(jié)的需要有的演員還用到“哭腔”、“笑腔”、“咳咳腔”等等許多潤腔手法。每個演員在唱腔的處理上也都有不同,旦角的演唱方法可謂千姿百態(tài)、不拘一格、百花齊放。
  
  三、凈行唱腔
  
  黑頭、大花臉、二花臉都屬于凈行。黑頭一般是表現(xiàn)剛正不阿的正面人物的,臉上畫著臉譜。從發(fā)聲方法上來說最大的特點就是常用“虎音”——喉頭放下并且顫動,以胸腔共鳴為主的“堂音”。大多是在大本嗓的基礎(chǔ)上加“虎音”,也有的在二本嗓的基礎(chǔ)上加“虎音”,還有一種是帶“虎音”的“大夾本音”。在吐字上也很講究氣口和噴口。傳統(tǒng)的河南梆子在扮演黑頭的唱段中還有用到“謳聲”的,即在一個唱段的第一句后翻高八度用假聲拖腔。扮演黑頭的代表人物是有“黑臉王”之稱的李斯忠,由他扮演的包公最為著名。他嗓音醇厚,演唱方法是以大本嗓為主,并且運用了黑頭所特有的“嗡嗚”之聲。在吐字上有偷、閃、頂、疊等技巧,使他在演唱幾十句的[垛子板]時像是一氣呵成。在發(fā)聲上多用大本嗓或大夾本音,并加以粗獷的“炸音”和“沙聲”,追求聲大、氣粗、噴吐、火爆的聲音效果。
  
  四、丑行唱腔
  
  三花臉,即丑行,多扮演滑稽、搞笑的角色,也有陰險、狡猾、貪婪的角色。在聲音的運用上比較自由,可模仿其它各個行當?shù)某。也有借鑒了其它劇種的演唱技巧的。如丑行演員董有道就將河南越調(diào)、二夾弦的演唱方法糅進自己的唱腔當中,演唱不失豫劇的風格韻味,唱腔更加富于變化。丑行演員的基本發(fā)聲大多以二本嗓為主,也有用大本腔的,吐字講究字清板穩(wěn)、音韻自如,表演中常在嘴皮子上見功夫。善用花腔。氣息的運用上常用偷氣、閃氣;行腔多用跳音、滑音等等豐富的技巧表現(xiàn)風趣、滑稽的人物形象。
  豫劇的每個行當在演唱技巧上都有其獨特的方法,同一行當?shù)牟煌輪T在演唱細節(jié)的處理上也各有韻味,形成獨特的風格和唱腔流派。多種發(fā)聲方法和演唱技巧使各個角色行當有著豐富、變化的聲音色彩。豫劇各行當?shù)膭澐趾推渌鼊》N類似,但在演唱技巧上,每個角色行當都有其與眾不同的特點,演員的唱腔都有其獨特的個性,因此構(gòu)成了豫劇唱腔特色的重要因素。

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