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探析肖邦即興曲的創(chuàng)作特征
摘要：肖邦即興曲是肖邦創(chuàng)作中的一種體裁，本文針對(duì)他的四首即興曲的創(chuàng)作進(jìn)行了較為系統(tǒng)的分析和討論。由肖邦本身的創(chuàng)作特征引入到他在即興曲創(chuàng)作上的風(fēng)格特點(diǎn)，并詳細(xì)分述了四首即興曲的創(chuàng)作風(fēng)格特征。
關(guān)鍵詞：肖邦 即興曲 鋼琴 浪漫主義 音樂風(fēng)格
一、肖邦和他的即興曲
弗雷德里克·肖邦l810年生于波蘭(18l0～1849)，父親是法國(guó)人，母親是波蘭人。肖邦于9歲舉行他首次公開的鋼琴演奏，并早年即開始音樂會(huì)巡回演出，但最終他在巴黎找到了他的音樂之家。
“即興曲”①一詞，一般是指作曲家未經(jīng)事先預(yù)備而臨時(shí)作戰(zhàn)的樂曲，即往往是一時(shí)靈感的流露。即興曲是肖邦鋼琴曲的其中一種體裁，他一共創(chuàng)作了四首，這種樂曲體裁絲毫沒有確定音樂的性質(zhì)。這個(gè)名稱是舒伯特開始采用的。仔細(xì)地研究肖邦的即興曲，就能發(fā)現(xiàn)，所討論的這些小品既有不同于他所創(chuàng)作的其它體裁作品的特點(diǎn)，而且每首之間也各有特點(diǎn)。
肖邦的即興曲創(chuàng)作與創(chuàng)作風(fēng)格有很大的關(guān)系。與其它肖邦的作品一樣，他的即興曲旋律抒情流暢，具有豐富的歌唱性。他的即興性首先表現(xiàn)為他的“自由速度”常出現(xiàn)在由快速跑動(dòng)的音符所裝飾的樂句中。肖邦的音樂常常會(huì)被這種即興性的自由快速跑動(dòng)的樂句裝飾的很華麗，使音樂的進(jìn)行具有較大的隨意性。
二、分述四首即興曲的風(fēng)格特點(diǎn)
以下從肖邦的四首即興曲，升c小調(diào)作品第66號(hào)、降A(chǔ)大調(diào)作品第29號(hào)、升F大調(diào)作品第36號(hào)、降G大調(diào)作品第5l號(hào)，②來分述它們各自的特點(diǎn)。
1、升c小調(diào)即興曲作品第66號(hào)。
這首作品在演奏方面難度極大，內(nèi)容深?yuàn)W且富于幻想，這是肖邦二十四歲時(shí)(1834年)的作品，卻直到他去世之后，才在樂譜夾內(nèi)被后人發(fā)現(xiàn)，于l855年出版。標(biāo)題《幻想》則為出版時(shí)所取。
《幻想即興曲》(升c小調(diào)，作品第66號(hào))是肖邦死后由凡塔那發(fā)表的作品之一。樂曲的第一段是激動(dòng)的快板(A1legm agitato)，從織體上來說，它是一種手指練習(xí)曲。中段(如歌的中板（ModeratocantabileJ)是肖邦最優(yōu)秀的明朗如歌的抒情篇章之一�？偟囊魳沸再|(zhì)以及某些音調(diào)使人回想起降D大調(diào)前奏曲的第一段�！爸邪迦绺琛钡闹黝}甚至在肖邦的歌唱性主題中也是突出的，因?yàn)樗貏e意味深長(zhǎng)、溫存迷人，旋律的發(fā)展也特別舒暢。再現(xiàn)部比第一段更加激越，更加強(qiáng)烈，但漸漸地激情平息下來，在尾聲快結(jié)束時(shí)，再次出現(xiàn)中段安詳、如歌的主題。這首作品能說到許多人、甚至最年輕的鋼琴音樂演奏者的心坎里、想象中去。十六分音符音型的很有效果的轉(zhuǎn)動(dòng)、在激動(dòng)地快板一A1legroagitat0(二二拍子一a1labreve)速度中跑動(dòng)的經(jīng)過句的光彩，會(huì)蓋過某些音型細(xì)節(jié)——復(fù)合節(jié)奏(左手留戀音伴奏背景上的右手偶數(shù)節(jié)奏)，這個(gè)復(fù)合節(jié)奏在整個(gè)作品里從頭到尾都一直保持著，還有對(duì)十六音符迅跑的迷戀會(huì)叫人看不見其旋律價(jià)值，而這是用絕妙的結(jié)構(gòu)音型的方法創(chuàng)造出來的。
2、降A(chǔ)大調(diào)即興曲作品第29號(hào)。
這是最明朗、最爽快地一首即興曲。主段看起來是兩個(gè)聲部，而實(shí)際上隱藏著好幾個(gè)聲部。右手奏的快速旋律優(yōu)美如歌，熔器樂性于一爐。樂曲的構(gòu)成為三部曲式，全曲以喧囂、戲謔、敏捷的形態(tài)貫通，其左右手的連續(xù)三連音的搖動(dòng)音型非常迷人。
這首即興曲的第一段也是快速度Allegroassai，quasiprsto。但是這是沒有幻想即興曲那種烈火般的激情，而是一般輕盈優(yōu)美、充滿生活樂趣的音樂；即使在快速度里也很容易捉摸到肖邦的主題中那優(yōu)美的旋律樂匯。中段起初是一支寬廣而安詳?shù)母枨孕伞倪@里而引申出一段音樂，聽起來好象熱情的愛之表白。這里，旋律形象的發(fā)展是肖邦典型的：悠緩的歌調(diào)一轉(zhuǎn)而成朗誦，然后又變成了裝飾的變奏。
楊·克萊欽斯基③認(rèn)為：“這首旋律華麗的阿拉伯風(fēng)格的樂曲只能是具有天鵝絨般的手指的藝術(shù)家才能彈奏。”④完美的手指技術(shù)表現(xiàn)在使用各種擊鍵法上。在快速?gòu)椬嘀姓贾鲗?dǎo)的是用“捶擊”發(fā)音法，這種方法一般講可以保證準(zhǔn)確和均衡地選擇聲音。但是這個(gè)方法對(duì)演奏降A(chǔ)大調(diào)即興曲首尾兩部分不合適。這里手指落鍵的角度要縮小，所謂“平淺的手指”；在保持各次擊鍵的選擇性的同時(shí)，應(yīng)配合相應(yīng)的踏板，做出那種“天鵝絨般”觸鍵的印象。霍西克的話也和克萊欽斯基的意見吻合。他把這首降A(chǔ)大調(diào)即興曲成為：“充滿高貴的優(yōu)雅，以某種溫柔的聲音見長(zhǎng)，就即興性而言，是所有肖邦的即興曲中，最具有陽(yáng)光透過噴射的泉水時(shí)的那種燦爛，或者可比之為噴射而出的香檳酒�！�
3、升F大調(diào)即興曲作品第36號(hào)。
“肖邦創(chuàng)作中最有價(jià)值的作品之一”——萊希藤特里特這樣評(píng)價(jià)——這作品是很難裝進(jìn)常規(guī)的曲式框框里去的。作品第一主題孝行板(Andantino)在肖邦的即興曲里是不典型的，性格上是沉思的，開始時(shí)左手的固定低音的引子，引子的模式成了六小節(jié)樂句的伴奏，帶有調(diào)式影響的次中音聲部的和聲特性以及田園詩(shī)般平靜的旋律特點(diǎn)，這些都預(yù)告這是一首具有非凡結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵的作品。從遠(yuǎn)景看，可見平平靜靜開始的作品是怎樣借助節(jié)奏緊縮(附點(diǎn)節(jié)奏、三連音、三十二分音符)，始終如一地激活自己穩(wěn)重、被把握于四分音符里的陳述樂流的；它跨進(jìn)了各種不同的感情緊張狀況領(lǐng)域，(這些狀態(tài)都是在各種創(chuàng)作技巧如固定低音、變奏等支持下成形的)，但還到底保持住了它全部的完整性。這之所以成為可能，是因?yàn)檎w保持了不變的速度，這速度創(chuàng)立了一個(gè)有力的框架，作曲家顯然就是把情緒和尖銳沖突的圖象這個(gè)真正的萬花筒安進(jìn)了這框架里。所以要求極其認(rèn)真地選擇恰當(dāng)?shù)乃俣?小行板-Andamino)這速度爾后可以讓你在技術(shù)上和表情上令人滿意地展現(xiàn)三連音變奏和三十二分音符的段落。
4、降G大調(diào)即興曲作品第51號(hào)。
此曲深具美德魅力，但在肖邦的即興曲中是很少被演奏的。樂曲柔美、雅致，采用三部曲式。肖邦的權(quán)威研究賈尼克斯說：“相對(duì)方向蛇行一般的二聲部律動(dòng)及旋律型，使人想起第一即興曲，不過兩者的性格完全不同。初期有新鮮的特征，后期是病態(tài)似的不安，有哀傷的特征。松懈無力的半音階進(jìn)行及三度、六度音之連續(xù)動(dòng)搖后，中段有了很大的安定感，尤其呈示了降D大調(diào)和弦的力與熱，有非常優(yōu)異的雄辯效果。不過，這里還是有哀傷的半音階經(jīng)過音及輔助音。而那些憂郁的、斷斷續(xù)續(xù)的伴奏情緒一點(diǎn)也不快活。樂曲本身雖然很美麗，但整個(gè)是處在不健康、有待拯救的情緒中。
肖邦音樂的其它行家也都強(qiáng)調(diào)了在他的創(chuàng)作中這一體裁的沙龍式的考究和優(yōu)雅的特點(diǎn)。但是對(duì)降G大調(diào)即興曲，除了上述特點(diǎn)外，人們還在其中看到肖邦創(chuàng)作晚期所具有的特征——技巧的完美和表達(dá)的成熟。根據(jù)塔·席林斯基的說法，降G大調(diào)即興曲是“一件稀有高貴的瑰寶”，“產(chǎn)生于他創(chuàng)作的最燦爛的時(shí)期”。
三、結(jié)束語
肖邦的即興曲不是憑空產(chǎn)生的，而是有一定的繼承性。他尊重古典傳統(tǒng)，尊重巴赫、莫扎特繼承和吸收了古典音樂中許多優(yōu)秀的東西。肖邦吸收了貝多芬后期音樂的一些成分，此外，肖邦也受到意大利歌劇特別是貝里尼(Bellini)的影響同時(shí)代意大利歌
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