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淺析中西古典園林藝術(shù)審美特征

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淺析中西古典園林藝術(shù)審美特征

摘要: 由于中西文化的差別特別是在思想方式上的差異,造成了中西古典園林藝術(shù)在審美特征上的不同。本文采用對比方法,通過中國園林建筑與西方園林建筑的相比,從中找出了各自具有的鮮明藝術(shù)特征及其東西方園林藝術(shù)的差異。


關(guān)鍵詞: 中西古典園林;藝術(shù);簡述

0 引言
園林是指在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段,通過改造地形或進(jìn)一步筑山,疊石,理水,種植花草樹木,營造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)作而成的美的自然環(huán)境和游憩境域。而所謂園林藝術(shù),是指在園林中運(yùn)用典型形象反映社會現(xiàn)實(shí),表達(dá)作者的審美情趣和思想感情的一種藝術(shù)門類。不同的園林藝術(shù)特征需要通過不同的園林形態(tài)來予以表現(xiàn)。在世界園林藝術(shù)的發(fā)展史上,中國古典園林藝術(shù)和西方古典園林藝術(shù)以其分別具有的鮮明藝術(shù)特征而著稱于世。
中西方園林藝術(shù)由于中西文化的結(jié)構(gòu)、形態(tài),或是文化形成的哲學(xué)基礎(chǔ)、思想觀念的不同而形成了兩大不同的類型。人們習(xí)慣于將以中國為代表的自然式園林稱為東方古典園林,將以法國為代表的規(guī)則式園林稱為西方古典園林。中國園林建筑與西方園林建筑相比,由于各自所處的自然環(huán)境、社會形態(tài)、文化氛圍、審美追求等方面的差異,造園中使用不同的建筑材料和布局形式,表達(dá)各自不同的觀念情調(diào)和審美意識,產(chǎn)生了東西方園林藝術(shù)的差異。
1 中國古典園林的審美特征
中國古典園林,是把自然的和人造的山水以及植物、建筑融為一體的游賞環(huán)境。中國園林是中國建筑中綜合性最強(qiáng)、藝術(shù)性最高的一種類型,是中國古代建筑中的珍品。
中國古典園林具有非常突出的審美特征,是一種蘊(yùn)含著非常豐富和諧而又具有自然韻致的景觀體系。中國古典園林還被賦予了深致的精神內(nèi)涵,中國文化中的人格精神、哲學(xué)思想、宇宙觀念等等都可以通過園林這個藝術(shù)方式而予以表現(xiàn)。
追求詩畫意境是中國古典園林藝術(shù)理念中最基本的組成部分。自從文人參與園林設(shè)計以來,追求詩的涵義和畫的構(gòu)圖就成為中國園林的主要特征。謝靈運(yùn)、王維、白居易等著名詩人都曾自己經(jīng)營園林。歷代詩詞歌賦中詠唱園林景物的佳句多不勝數(shù)。畫家造園者更多,特別是明清時期,名園幾乎全由畫家布局;清朝許多皇家園林都由畫師設(shè)計。園林的品題多采自著名的詩作,因而增加了它們的內(nèi)涵力量;依畫本設(shè)計布局使得園林的空間構(gòu)圖既富有自然趣味,也符合形式美的法度。
注重審美經(jīng)驗(yàn),通過多種手段調(diào)動審美主體的能動性是造園藝術(shù)家的不懈追求。園林畢竟是人造的景物,不可能將自然美完全逼真地再現(xiàn)出來,其中的詩情畫意,多半是人的審美經(jīng)驗(yàn)的發(fā)揮,即所謂借景生情,情景交融。觀賞者的文化素養(yǎng)越高,對園林美的領(lǐng)會越深。東晉簡文帝入華林園說:“會心處不必在遠(yuǎn),翳然林水,便自有濠濮間想,覺鳥獸禽魚,自來親人!保ㄒ姟妒勒f新語》);明計成《園冶》論假山說:“有真為假,做假成真”,都是強(qiáng)調(diào)在園林審美活動中主客觀的密切關(guān)系。為達(dá)到調(diào)動審美主體能動性的目的,造園藝術(shù)家往往特別注重利用兩種手法:一是疊山理水。因?yàn)榧偕角容^容易模仿自然,形成繪畫效果;二是景物命名。通過匾、聯(lián)、碑、碣、摩崖石刻,直接點(diǎn)明主題。兩者都能較有力地引起聯(lián)想,構(gòu)成內(nèi)在形象。
創(chuàng)造無窮的空間效果是園林藝術(shù)設(shè)計特別注意要達(dá)到的目標(biāo)。在中國古典園林的類型中,私家園林面積都不大,而皇家宮苑又是私家園林的集錦。要表現(xiàn)出詩情畫意的美學(xué)內(nèi)涵需要某種連續(xù)委婉的曲線流動。為達(dá)此目的,必須運(yùn)用曲折、斷續(xù)、對比、烘托、遮擋、透漏、疏密、虛實(shí)等手法,取得山重水復(fù)、柳暗花明的無窮效果。像清朝學(xué)者沈復(fù)在《浮生六記》中所說的那樣,中國古典園林藝術(shù)就是要達(dá)到“套室回廊,疊石成山,栽花取勢,又在大中見小,小中見大,虛中有實(shí),實(shí)中有虛,或藏或露,或淺或深”的境界,造成無窮空間的意象。
中國古典園林是一種綜合性的空間藝術(shù),為了達(dá)到突破視覺局限,與天地融通的要求,造園的過程中還非常強(qiáng)調(diào)借景。借景包含借入與屏出兩個相反相成的部分!秷@冶》指出:“借者,園雖別內(nèi)外,得景則無拘遠(yuǎn)近,……俗則屏之,嘉則收之”;有“遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時而借”等種種手法。中國園林運(yùn)用借景手法創(chuàng)造了許多著名的美的畫面,如江蘇無錫寄暢園借景錫山寶塔;北京頤和園畫中游、魚藻軒借景玉泉山和西山;河北承德避暑山莊錘峰落照借景磬錘峰等,都是這方面最成功的例子。
2 西方古典園林的審美特征
西方園林藝術(shù)與中國園林藝術(shù)迥然不同。西方園林的造園藝術(shù),完全排斥自然,力求體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇,一絲不茍地按照純粹的幾何結(jié)構(gòu)和數(shù)學(xué)關(guān)系發(fā)展!皬(qiáng)迫自然接受勻稱的法則”是西方造園藝術(shù)的基本信條,追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美。
西方園林的藝術(shù)特色突出體現(xiàn)在園林的布局構(gòu)造上。體積巨大的建筑物是園林的統(tǒng)率,總是矗立于園林中十分突出的中軸線起點(diǎn)之上。園林以此建筑物為基準(zhǔn),構(gòu)成整座園林的主軸。建筑物控制著軸線,軸線控制著園林,因此建筑也就統(tǒng)率著花園,花園從屬于建筑。在園林的主軸線上,伸出幾條副軸,布置寬闊的林蔭道、花壇、河渠、水池、噴泉、雕塑等。在園林中開辟筆直的道路,在道路的縱橫交叉點(diǎn)上形成小廣場,呈點(diǎn)狀分布水池、噴泉、雕塑或小建筑物。整個布局,體現(xiàn)嚴(yán)格的幾何圖案。園林花木,嚴(yán)格剪裁成錐體、球體、圓柱體形狀,草坪,花圃則勾劃成菱形、矩形和圓形等。總之,一絲不茍地按幾何圖形剪裁,絕不允許自然生長形狀。水面被限制在整整齊齊的石砌池子里,其池子也往往砌成圓形、方形、長方形或橢圓形,池中總是布置人物雕塑和噴泉,追求整體對稱性和一覽無余。
歐洲美學(xué)思想的奠基人亞里士多德說:“美要靠體積和安排”,他的這種美學(xué)時空觀念在西方造園中得到充分的體現(xiàn)。西方園林中的建筑、水池、草坪和花園,無一不講究整一性,一覽而盡,以幾何性的組合

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