- 相關(guān)推薦
尋找新的市民生存形態(tài)－－論池莉作品的轉(zhuǎn)向
作者：張一冰
學(xué)校：浙江大學(xué)
年級：97級
學(xué)號：9720012
院系：人文學(xué)院國際文化學(xué)系
專業(yè)：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)
指導(dǎo)老師：胡志毅（副教授）
內(nèi)容摘要：90年代以來，中國文壇的創(chuàng)作精神不斷分化著，作家們逐漸從一種“共同的話語”世界中分離出來，他們的寫作立場、精神追求、藝術(shù)表現(xiàn)形式更屬于個性特征，各自構(gòu)造著自己的寫作空間。池莉在分化中確定了自己的創(chuàng)作道路，她的寫作充滿了對生活的思索。這種思索來自實實在在的現(xiàn)世生活，來自池莉自身對生活的反復(fù)咀嚼與不盡的體恤。她有目的地使自己成為一個大眾型的作家，代表著知識分子與大眾文化的融合。同時，她不斷在自己的創(chuàng)作中注入新鮮的時代生活之流，嘗試著對以往敘事進(jìn)行改革，并以對人們的精神世界的探索來豐富自己的創(chuàng)作深度。通過不斷對藝術(shù)個性的自覺追求，對人生此在的質(zhì)詢，池莉逐步在盤旋與嬗變中形成屬于自己的風(fēng)格，走向成熟。
關(guān)鍵詞：日常化民間敘事智性風(fēng)格女性意識大眾傳播媒介
我一直覺得池莉是個具有獨特意義的作家。這種獨特倒不在于她的小說開創(chuàng)了什么嶄新的文本范式，也非她確立了什么獨具匠心的經(jīng)典敘事。嚴(yán)格地說，她的小說離經(jīng)典還有相當(dāng)?shù)木嚯x，其表述的粗糙和駕御故事的疏欠都是顯而易見的，但她卻成功地找到了當(dāng)下某些特定階層市民生存的本真狀態(tài)，并十分冷峻地?fù)裼昧朔夏欠N階層自身邏輯的話語方式，從而使她的小說在全面認(rèn)同某種新型市民生存本相中既為作品找到了廣泛的閱讀對象，又揭示了我們這個由經(jīng)濟等級代替政治等級所形成的新的社會、家庭秩序及其矛盾的焦點。也就是說，作為一個作家，池莉敏感地捕捉著社會生活的際變，并相應(yīng)調(diào)整著自己的寫作姿態(tài)。而另一方面，在文學(xué)受到?jīng)_擊趨向多元的傳媒時代，池莉在保持了自我創(chuàng)作本色的同時也努力完成一種儀式，一種向大眾文化的蛻變。本文試圖通過比較“新寫實”時期與近幾年來的池莉小說創(chuàng)作來探究她的這種敏銳積極的探索與嬗變。
一、生活之動：煩惱人生之外的煩惱
有人說，池莉“醉心于寧靜的沒有變化的生活” ，此言不虛。池莉擅長寫計劃經(jīng)濟下幾近停滯的人生景觀，在這方面是公認(rèn)的高手�！稛⿶廊松分�，物質(zhì)匱乏狀態(tài)下衣食住行的煩惱，乃至吃喝拉撒睡中無所不在的微擾，耗盡了人們的心力，剝奪了起碼的生趣�！独湟埠脽嵋埠没钪秃谩分校习嗉戳奶�、斗貧嘴，生活枯燥乏味，人們窮極無聊�！栋自粕n狗謠》中，由于缺乏正當(dāng)?shù)母偁帣C制，單位中鉆營為癖，懶散成風(fēng)�！蹲夏凹t塵》中，再單純的青年，也會為刁鉆世故的環(huán)境所污染，精神大幅度滑坡……總之，生活像一潭死水，由于淤積不動而自行腐臭下去。看來，池莉熱衷于歷史的定格了的世態(tài)人心，對于波詭云譎的商海人生，久久不曾涉路。這不意味著她不屑涉路，或不敢涉路，只因她所熟悉的城市工薪階層，是經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌中起步最晚、行動最慢的一批人。她周邊的環(huán)境，遲遲未給她足夠的素材，未顯示出急需性、緊迫性。于是，她的創(chuàng)作的“轉(zhuǎn)軌”，也就相應(yīng)地晚了一步。近年來，從《化蛹為蝶》、《午夜起舞》、《漢口永遠(yuǎn)的浪漫》、《云破處》、《來來往往》、《小姐你早》、《不要與陌生人說話》、《致無盡歲月》等作品可以看出，池莉的題材重心，正在發(fā)生戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移，正在“由靜態(tài)人生素描，轉(zhuǎn)為動態(tài)人生速寫。由社會結(jié)構(gòu)內(nèi)部關(guān)系的社會靜力學(xué)研究，轉(zhuǎn)為歷史過程、社會變遷等社會動力學(xué)研究�！币簿褪钦f，作為一個小說家的池莉，她的感受結(jié)構(gòu)，不是封閉、僵化的，而是開放的、無邊界的，因而也是有活力的，能與時代共進(jìn)的。有學(xué)者這樣講：“歷史上有些作家，不能跨越他所代表的那個歷史時代，只能屬于一個歷史時期。而有些思想不凝固、不停滯的作家，則能與時代共進(jìn)�！� 池莉當(dāng)屬她贊許的后一種人。池莉能夠緊緊按住生活的脈搏，隨時察覺它在節(jié)奏、韻律方面的新變，從而使其作品顯示出強勁的生活動感，甚至給人以日新月異、目不暇接的速度感。
池莉?qū)τ谏鐣钪械淖儎�，確實十分敏感。對轉(zhuǎn)型期這風(fēng)云際會的時代，更有強烈的感應(yīng)。她曾說：“現(xiàn)在的城市生活無時無刻地發(fā)生著急驟的變化，榮和辱、富和窮、相聚和別離、愛情和仇恨等等，皆可以在瞬間轉(zhuǎn)換，這是中國前所未有的歷史階段，希望與困惑并存，使人們的精神世界撞擊起了比物質(zhì)世界更大的波瀾。我的小說，便在這波瀾中載沉載浮�！� 由于池莉這種感知的敏銳性，風(fēng)起云涌的時代浪潮，流瀉于她的筆端。
縱觀這一階段池莉的小說，此在的世俗生活雖然依舊是其創(chuàng)作的主源，但是作品人物的生活舞臺已經(jīng)不再囿于家庭或家族生活的小圈子，而是更多地滲入市場經(jīng)濟的因子。與新寫實時期作品在藝術(shù)處理上有意淡化或不刻意強調(diào)背景因素（前者如《不談愛情》、《太陽出后》，后者如《煩惱人生》）不同，近期作品大都有一個十分確定的時代背景。這個背景就是當(dāng)今時代的改革開放，尤其是市場經(jīng)濟建設(shè)過程中發(fā)展商品經(jīng)濟的滾滾大潮。例如《你以為你是誰》的背景是國營大中型企業(yè)的經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌，《化蛹為蝶》和《午夜起舞》、《來來往往》的總體背景是商品大潮和市場經(jīng)濟所構(gòu)造的特定環(huán)境。確立這樣的背景，讓她筆下的人物置身于這種確定的社會環(huán)境之中，顯然不是像“河北三駕馬車”那樣，意在揭示城鄉(xiāng)經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌和市場經(jīng)濟建設(shè)過程中的矛盾與問題，而是以這種確定的時代背景和社會環(huán)境作為她筆下人物生活和活動的世俗舞臺，同時也將世俗生活具體化為充斥于我們這個時代和城鄉(xiāng)社會的各種欲望與誘惑，讓她筆下的人物在其中載沉載浮，演盡人生的各種悲歡離合，遍嘗世間的萬般喜怒哀樂，“以此來顯示她的人生哲學(xué)應(yīng)對環(huán)境的特殊效用與力量�！�
在描畫出客觀的生活場景同時，池莉也開始將筆觸深入到人的內(nèi)心深處，展現(xiàn)人的心態(tài)的遷移與觀念世界的嬗變。比如描寫經(jīng)濟轉(zhuǎn)型期社會心態(tài)的失衡。這種失衡在《不要與陌生人說話》中的徐紅梅身上表現(xiàn)得最為嚴(yán)重。徐紅梅畢生在計劃經(jīng)濟下濫竽充數(shù)，是個被計劃經(jīng)濟毀了的人。她愚蠢而又傲慢，無能而又狂妄，各方面的素質(zhì)都無法勝任市場經(jīng)濟下的激烈競爭，是一個被歷史列車急轉(zhuǎn)彎時甩下的落魄者。她對自身的落伍怨天尤人、自暴自棄；對經(jīng)濟致富者、事業(yè)成功者、人生得志者有強盛的嫉妒心與報復(fù)欲；對每一種新事物都不順眼，對更新過快的生活不適應(yīng)。于是她故意找茬兒，胡攪蠻纏，無理取鬧，以求不滿的負(fù)面心理能夠得到宣泄。這是一種頗具代表性的情緒。平均主義下的心理平衡被打破后，許多人產(chǎn)生利益比較上的不公平感；在優(yōu)勝劣敗的實力競爭中收入下降，造成了沮喪心態(tài)。
而社會時機的轉(zhuǎn)變蘊涵著巨大的時間價值，生存環(huán)境與氛圍的變動勢必導(dǎo)致人的精神狀態(tài)與生活方式的異變，重塑人格特征。透過近期的池莉小說可以看到，當(dāng)年印家厚式諸如住房條件的窘迫、上班行程的艱難、工作環(huán)境的人事糾紛此類的生存煩惱已經(jīng)蕩然無存了，取而代之的是康偉業(yè)式的如何成就“不如意”婚姻之外的婚外戀情的生活煩惱。如果說生活對印家厚意味著壓抑、磨損心志的沉重的話，那么康偉業(yè)那兒，生活則變成了無法承受之輕了。即便同樣面對蠻橫粗俗的妻子，印家厚雖然厭倦和遺憾，但又感受到家庭的溫暖，可是面對段莉娜的“階級斗爭”，康偉業(yè)所選擇的是最最符合自己經(jīng)濟身份的解脫方式－－找情人。而對于女人而言，人生最重要的已經(jīng)不再是如何苦心經(jīng)營嫁一個好丈夫，以便就此擺脫困窘的出身（如《不談愛情》中
【尋找新的市民生存形態(tài)－－論池莉作品的轉(zhuǎn)向】相關(guān)文章：
論作品修改權(quán)05-24
論馬克思哲學(xué)的生存論指向05-29
新媒體環(huán)境下的體驗廣告形態(tài)文學(xué)論文04-29
新媒體漫畫表現(xiàn)形態(tài)的創(chuàng)新模式研究01-10
論影視作品對當(dāng)代大學(xué)生愛情觀的影響及對策04-18
論悔恨05-07
展現(xiàn)人性之真的文學(xué)新形態(tài)論文08-02
論批判的終結(jié)05-28