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探析色彩在國(guó)產(chǎn)大片中的運(yùn)用
摘要：國(guó)產(chǎn)大片發(fā)展至今已逐漸走向成熟，色彩在整個(gè)影視藝術(shù)創(chuàng)作中起著舉足輕重的作用。本文主要從色彩在影片中的地位轉(zhuǎn)變和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的寓意表現(xiàn)兩個(gè)方面，簡(jiǎn)要論述了色彩與故事情節(jié)合理結(jié)合的必要性，以及色彩對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的寓意體現(xiàn)，為加深影片的意境、引起觀眾的思考和共鳴等方面都起到了不可替代的作用。
關(guān)鍵詞：色彩 國(guó)產(chǎn)大片 視覺(jué)語(yǔ)言 中國(guó)傳統(tǒng)文化
我國(guó)近期的國(guó)產(chǎn)大片無(wú)論從投資、制作還是演員陣容來(lái)看，都可謂之為“大”，即大制作、大投入、大陣容，甚至可與一些好萊塢大片爭(zhēng)鋒，在票房上也賺得盆滿缽滿。大片時(shí)代的到來(lái)，讓觀眾和電影業(yè)界歡喜、歡呼不已。電影產(chǎn)業(yè)因?yàn)闅v史、武打、玄幻、言情得到了重大發(fā)展，投資與影響力無(wú)與倫比。從張藝謀的《英雄》開(kāi)始，國(guó)內(nèi)每年都有花重金打造的“大片”出爐，這些美輪美奧的電影使中國(guó)的電影市場(chǎng)再次復(fù)活，讓久已疏遠(yuǎn)影院的中國(guó)百姓重新走進(jìn)電影院。國(guó)產(chǎn)大片發(fā)展至今，不論是視覺(jué)語(yǔ)言的餐餐盛宴，還是故事主題的扣人心弦，色彩都起著不可替代的作用。同時(shí)，影片創(chuàng)作者在色彩語(yǔ)言的運(yùn)用方式上，也進(jìn)行了大膽的嘗試與創(chuàng)新。本文主要從色彩在影片中的地位轉(zhuǎn)變以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的寓意表現(xiàn)兩個(gè)方面，分析色彩在國(guó)產(chǎn)大片中的運(yùn)用。
一、從餐餐的視覺(jué)形式到故事情節(jié)的回歸
色彩在任何藝術(shù)中都是非常具有表現(xiàn)力的元素，色彩不僅是電影藝術(shù)造型的一個(gè)重要視覺(jué)元素，又是敘事的語(yǔ)言，色彩能夠傳遞感情、表達(dá)情緒，它是表達(dá)濃烈感情最有效的無(wú)聲語(yǔ)言。色彩的基調(diào)變化往往是劇情、感情產(chǎn)生張力的有效手段。色彩可以表現(xiàn)思想主題，刻畫(huà)人物形象，體現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造情緒意境，烘托影片氣氛，更是構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段。色彩也是非常感性的視覺(jué)元素，不同的時(shí)期對(duì)色彩組合的標(biāo)準(zhǔn)提出了不盡相同的看法，體現(xiàn)了這一時(shí)期的風(fēng)尚。對(duì)于現(xiàn)代電影藝術(shù)而言，使用色彩的方式在現(xiàn)今多元化的藝術(shù)風(fēng)潮中也相對(duì)比較自由。
這些國(guó)產(chǎn)大片中的色彩將人物的心靈和靈魂直接展示給觀者，讓觀眾在色彩的視覺(jué)刺激中，感受到電影的情節(jié)發(fā)展所帶來(lái)的情感魅力。自張藝謀的《英雄》開(kāi)始，隨后成龍的《神話》、陳凱歌的《無(wú)極》、張藝謀的《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》、馮小剛的《手機(jī)》《天下無(wú)賊》《夜宴》《非誠(chéng)勿擾》、周星馳的《長(zhǎng)江七號(hào)》、吳宇森的《赤壁》、葉偉信的《葉問(wèn)》、陸川的《南京!南京》等國(guó)產(chǎn)大片，從影片的視覺(jué)形式而言無(wú)一不可稱之為餐餐盛宴，其中又以張藝謀導(dǎo)演的影片為典范。
張藝謀的電影之旅也被稱為色彩之旅—畫(huà)面華美，色彩絢麗，效果極度夸張，沖突對(duì)比強(qiáng)烈，細(xì)節(jié)富有匠意，是張藝謀電影的主要特色。如電影《英雄》中就成功運(yùn)用了色彩這一電影語(yǔ)言形式，也造就了他以色彩造型著稱的特點(diǎn)。色彩可以說(shuō)是《英雄》中真正的主角，影片通過(guò)紅、藍(lán)、白、綠、黑等多種色調(diào)逐一表現(xiàn)環(huán)境、情節(jié)及人物的生成與轉(zhuǎn)換，使色彩的形式感在片中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。《滿城盡帶黃金甲》中，滿眼的菊花、金燦燦的宮殿，張藝謀試圖讓菊花成為貫穿全片的重要線索，使景象的奢華達(dá)到了中國(guó)大片的極致。
在電影大片以視覺(jué)的華美為市場(chǎng)導(dǎo)向的潮流中，馮小剛在這場(chǎng)署臀盛宴中也一改他的親民路線—以小人物的生活為突破口，推出了《夜宴》，將影片向國(guó)產(chǎn)大片的“大”的特征靠攏，其視覺(jué)美感非常強(qiáng)烈，雖獲得不少的獎(jiǎng)項(xiàng)，票房也不錯(cuò)，但觀者的口碑大不如前，其后來(lái)的影片立刻有了明顯的轉(zhuǎn)變。這一現(xiàn)象也反映出，現(xiàn)階段色彩的華美運(yùn)用使其在影片中流于形式化，將故事內(nèi)容的粗糙感、空洞感暴露其外。
影片過(guò)于進(jìn)行唯美精致的視覺(jué)包裝、追求大場(chǎng)面、大題材等，作品就會(huì)將主流意識(shí)形態(tài)強(qiáng)加于觀眾，使視覺(jué)形式的華美凌駕于故事敘述之上，導(dǎo)致電影突出了形式和意念而忽略了故事本身，脫離了觀眾的情感需求，無(wú)法與觀眾心理產(chǎn)生對(duì)接。觀眾看后覺(jué)得索然無(wú)味甚至不知所云。究其原因，主要還是在于形式的精美沒(méi)有找到同樣堅(jiān)實(shí)的情節(jié)和思想作為依托，匠氣太濃而靈氣不足。對(duì)形式要素的過(guò)分渲染沖淡了本來(lái)就不明確的主題和劇情。很明顯，過(guò)分強(qiáng)調(diào)唯美主義，并不能真正引起觀眾的審美共鳴。
電影市場(chǎng)的需求和觀眾的評(píng)價(jià)時(shí)時(shí)觸動(dòng)著導(dǎo)演必須進(jìn)行創(chuàng)作觀念的改變，部分導(dǎo)演的創(chuàng)作重心也逐漸回歸到對(duì)電影的故事表達(dá)上來(lái)，以講述故事主人公的悲歡離合，甚至演繹出小人物的平凡生活。我們可以從馮小剛的《夜宴》到《非誠(chéng)勿擾》的轉(zhuǎn)變中找到答案—平凡生活的故事情節(jié)再次得到突出，而對(duì)色彩的追求并不是一味地局限于形式和視覺(jué)沖擊上。由此也可以看出，色彩的運(yùn)用不僅取決于導(dǎo)演的思維空間、創(chuàng)作意圖，更要與劇情、場(chǎng)景的具體需要相結(jié)合。
《葉問(wèn)》可以說(shuō)是色彩在國(guó)產(chǎn)大片發(fā)展階段的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它的色彩很單純，根據(jù)故事情節(jié)的變化實(shí)現(xiàn)色彩暖鮮度到冷灰色調(diào)的轉(zhuǎn)變，在不知不覺(jué)中推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，并在觀眾心理上達(dá)到情景交融的效果。前半部分表現(xiàn)葉問(wèn)平日習(xí)武以及與妻兒游戲的家庭生活，在這一部分中多采用溫暖飽滿的顏色，運(yùn)用豐富的色彩展開(kāi)敘事，影片的溫暖色調(diào)也展現(xiàn)了生活的安逸、幸福。隨著日軍對(duì)華的侵略，影片的色彩逐漸減弱，轉(zhuǎn)變?yōu)轺龅幕疑{(diào)—即在所有顏色中混人灰色進(jìn)行故事的描述，通過(guò)影片色調(diào)的沉悶展現(xiàn)日軍侵略給中國(guó)人民帶來(lái)的凄慘生活，與之前閑適和睦的生活形成鮮明的對(duì)比。在影片中，豐富的彩色與黑灰色調(diào)的運(yùn)用除用來(lái)區(qū)分不同時(shí)空外，還被用來(lái)強(qiáng)調(diào)一種情緒，來(lái)診釋電影試圖傳達(dá)給人的一種感受，黑灰與彩色交替出現(xiàn)為情感的表現(xiàn)、情緒的游走提供了重要途徑，以此激發(fā)國(guó)人的民族自強(qiáng)心，同時(shí)也不斷將影片故事情節(jié)推向高潮。
電影作為一種視聽(tīng)藝術(shù)，視覺(jué)上的審美感受固然是重要的，但是，影視作品中色彩的運(yùn)用不應(yīng)是客觀世界的重復(fù)，不應(yīng)是色彩的簡(jiǎn)單堆砌，也不應(yīng)該是色彩形式的游戲，而應(yīng)該是有助于深刻表達(dá)作品思想內(nèi)容、塑造人物形象、刻畫(huà)環(huán)境、交代細(xì)節(jié)、渲染氣氛的重要手段。一部成功的影片會(huì)讓觀眾在觀賞時(shí)忘記視覺(jué)上審美的主動(dòng)性，完全沉浸在故事情節(jié)的發(fā)展之中。藝術(shù)家首先要把電影藝術(shù)的外在表現(xiàn)形式和需要呈現(xiàn)的內(nèi)容有機(jī)結(jié)合起來(lái)。過(guò)分強(qiáng)調(diào)色彩的視覺(jué)形式效果，顯然不能滿足觀眾的欣賞需要，只有將色彩與故事情節(jié)充分、合理地結(jié)合起來(lái)才是我們真正希望看到的，也只有這樣我們國(guó)家的電影事業(yè)才能夠真正地走出國(guó)門(mén)，立足于世界。
二、影片色彩對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的寓意表現(xiàn)
色彩在電影作品中或隱或現(xiàn)地透露出來(lái)，給觀眾留下深深的印記。色彩作為電影語(yǔ)言的一個(gè)重要元素，不僅是電影深化主題、渲染情緒、塑造人物、展現(xiàn)風(fēng)格的一個(gè)重要戲劇手段，而且也有著特定的文化內(nèi)蘊(yùn)。在國(guó)產(chǎn)大片中，色彩的出現(xiàn)已經(jīng)成為一種中國(guó)傳統(tǒng)文化視覺(jué)符號(hào)化的元素，是中國(guó)五千年文化的經(jīng)典。比如中國(guó)傳統(tǒng)文化中的紅色，它是中國(guó)喜慶和靈魂的代表。中
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