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探析李斯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征
摘要:李斯特的藝術(shù)歌曲很有特色，創(chuàng)作中開(kāi)拓性的大膽革新手法和嫻熟技巧，不但代表著李斯特的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)，也使之在浪漫主義的眾多藝術(shù)歌曲中獨(dú)樹(shù)一幟。文章在論述影響李斯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格的因素前提下，對(duì)其典型藝術(shù)歌曲中的戲劇性的朗誦旋律、形象化的伴奏織體和豐富多彩的和聲特點(diǎn)進(jìn)行了分析、總結(jié)，為進(jìn)一步深刻認(rèn)識(shí)李斯特的創(chuàng)作思想和藝術(shù)特征提供了借鑒。
關(guān)鍵詞:李斯特 藝術(shù)歌曲 創(chuàng)作特征
一、影響其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的幾個(gè)因素
李斯特的青少年時(shí)期是以鋼琴演奏家的身份而活躍于歐洲各國(guó)舞臺(tái)的，令人眼花繚亂的旅行、復(fù)雜多變的生活與創(chuàng)作環(huán)境和異常頻繁的各種社會(huì)活動(dòng)使李斯特有機(jī)會(huì)廣泛了解各國(guó)風(fēng)土人情，接觸各種思想和思潮。這一切大大地豐富了他的音樂(lè)創(chuàng)作，創(chuàng)作中也體現(xiàn)出明顯的兼收并蓄特點(diǎn)，滲透著各種影響因素。
作為文學(xué)藝術(shù)中的一種潮流，浪漫主義在18世紀(jì)末已初現(xiàn)端倪，至19世紀(jì)初已經(jīng)席卷了幾乎整個(gè)歐洲。巴黎是當(dāng)時(shí)歐洲各國(guó)最偉大的文化藝術(shù)中心，“那里是各種政治宗教派別及藝術(shù)流派爭(zhēng)相競(jìng)妍的舞臺(tái)……而年輕的藝術(shù)家想得到承認(rèn)必須到巴黎去尋求發(fā)展。李斯特定居這里后一邊自學(xué)文學(xué)、哲學(xué)和文藝評(píng)論，一邊學(xué)習(xí)作曲，同時(shí)結(jié)交了巴爾扎克、海涅、拉馬丁、柏遼茲、肖邦等文壇、畫(huà)壇、樂(lè)壇的各界頭面人物，對(duì)浪漫主義思想有深刻的理解。李斯特認(rèn)為音樂(lè)和文學(xué)及其他藝術(shù)有著不可分割的內(nèi)在聯(lián)系，依靠并運(yùn)用這種聯(lián)系，音樂(lè)就能達(dá)到人的思想、感情、意志所交織的焦點(diǎn)，從而使文學(xué)、繪畫(huà)等題材完全融化到音樂(lè)結(jié)構(gòu)中，造成引人注目的戲劇效果。為了強(qiáng)調(diào)音樂(lè)中的文學(xué)性和哲理性，李斯特創(chuàng)作了大量的交響詩(shī)及其他文學(xué)性標(biāo)題音樂(lè)，由于藝術(shù)歌曲從誕生時(shí)起就是和文學(xué)中的詩(shī)歌聯(lián)系在一起的，所以標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作從一定意義上大大豐富了他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作內(nèi)涵。
影響李斯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的另一個(gè)因素是匈牙利的民間音樂(lè)。匈牙利民族具有悠久的民間音樂(lè)傳統(tǒng)，從16,17世紀(jì)的“歷史歌曲”和18 ,19世紀(jì)流行的“庫(kù)魯茨歌曲”來(lái)看，其音樂(lè)旋律富有即興朗誦音調(diào)，同時(shí)滲透著匈牙利境內(nèi)吉卜賽人的歌舞因素。李斯特自幼喜愛(ài)民間歌舞，并常跟隨當(dāng)時(shí)挨家挨戶演出的波希米亞吉卜賽戲班子看戲，這在他心里留下了深深的烙印。盡管李斯特長(zhǎng)期住在法國(guó)和德國(guó)，音樂(lè)創(chuàng)作也與法德聯(lián)系較大，但在19世紀(jì)中葉歐洲民族解放運(yùn)動(dòng)的滋養(yǎng)和激發(fā)下，李斯特對(duì)舊的匈牙利傳統(tǒng)仍較為珍視，并常以自己的祖國(guó)和人民為驕傲，匈牙利的主題也始終貫穿著他的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。這“不僅表現(xiàn)在以民族旋律為依據(jù)或受其啟發(fā)的作品中，也表現(xiàn)在他那火一般沖動(dòng)型，活力充沛的氣質(zhì)上”。如根據(jù)詩(shī)人尼科勞斯·列瑙(N.Lenan ,1802-1850 )的詩(shī)譜曲的《三個(gè)吉卜賽人》人聲和伴奏就廣泛運(yùn)用了帶有增二度音程的吉卜賽音階，伴奏中模擬吉卜賽人所奏提琴(fiddle)和岑巴羅琴(Cimbalo )的音樂(lè)使歌曲從頭到尾洋溢著吉卜賽音樂(lè)的情趣，既粗獷豪放，又清新柔和。此外，李斯特的另一首歌曲《訣別》也具有類(lèi)似的民間音樂(lè)特征。
對(duì)李斯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作影響較大的再一個(gè)因素就是當(dāng)時(shí)轟轟烈烈的政治運(yùn)動(dòng)。當(dāng)李斯特在歐洲各國(guó)進(jìn)行頻繁音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)的同時(shí)，各國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)革命正如火如茶，進(jìn)步勢(shì)力與反動(dòng)勢(shì)力斗爭(zhēng)異常激烈。在1830年巴黎七月革命與1848年匈牙利事變的時(shí)代危機(jī)中，李斯特受愛(ài)國(guó)的民主思想驅(qū)使同情革命，并成了一個(gè)民主黨人。而后來(lái)同宗教社會(huì)主義者的友誼又使他那強(qiáng)烈要求進(jìn)步的思想愿望轉(zhuǎn)化為對(duì)圣西門(mén)空想社會(huì)主義的向往。這一切深深地影響著李斯特的思想和創(chuàng)作，極力反對(duì)創(chuàng)作中的規(guī)整、因循守舊手法及各種形式主義的傾向。其歌曲中強(qiáng)烈的戲劇性矛盾沖突、大量反傳統(tǒng)的色彩和弦和調(diào)性設(shè)置就是當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾激化在創(chuàng)作上的反映。這一切使李斯特的創(chuàng)作幾乎處于浪漫主義風(fēng)格的邊緣甚至更具有后來(lái)的印象主義特征。
除上述之外，李斯特早年在匈牙利所受的早期教育及貝多芬、肖邦、柏遼茲等人的音樂(lè)思想對(duì)他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作也有一定影響。
二、富有戲劇性朗誦的旋律音調(diào)
浪漫主義的“美聲宣敘調(diào)”(belcanto-parlando)亦稱“朗誦調(diào)”，是意大利早期歌劇表演風(fēng)格的一種新形式，旋律變化不大，接近于說(shuō)話般的自然音調(diào)，其音高節(jié)奏處理也接近戲劇朗誦音調(diào)，旋律背后常充斥有口語(yǔ)和朗誦的脈動(dòng)。沒(méi)有固定的結(jié)構(gòu)模式，篇幅短小而具伸縮性。歌詞常做純音節(jié)處理，多用同音反復(fù)而較少起伏。
在李斯特戲劇性的敘事歌曲中這種音調(diào)較為常見(jiàn)，比如在《洛勒累》結(jié)束部分對(duì)洛勒女妖歌唱所造成的惡果的宣敘，在《我失去安寧》中對(duì)于“我痛苦無(wú)邊”所發(fā)出的嘆息等歌唱旋律就較口語(yǔ)化。鋼琴伴奏的寫(xiě)作也很簡(jiǎn)單，有時(shí)伴奏，有時(shí)長(zhǎng)時(shí)間休止，偶爾只用幾個(gè)和弦來(lái)加強(qiáng)某一字某一音的強(qiáng)度，從而造成渲染氣氛，增強(qiáng)戲劇性表情的效果。但另一方面，由于鋼琴很少重疊人聲，所以一首詩(shī)常常分成許多部分，朗誦性的詩(shī)句也不時(shí)被鋼琴打斷，而顯得缺乏緊湊感。第二次改編的《早晨我起床并問(wèn)道》就十分典型，如果與弗朗茨配曲的作品比較就可以明顯看出兩位作曲家的不同創(chuàng)作特點(diǎn)，弗朗茨將全詩(shī)納人四個(gè)樂(lè)句，四條旋律線，二十個(gè)小節(jié)，而李斯特卻整整用了四十六小節(jié)。同樣，在為海涅的詩(shī)《你好像一朵鮮花》配曲時(shí)，相對(duì)于舒曼的二十小節(jié)，李斯特卻用了四十五小節(jié)之多。
和許多浪漫派藝術(shù)歌曲作家一樣，李斯特在音樂(lè)的抒情性和戲劇性方面都較擅長(zhǎng)，所不同的是李斯特時(shí)常用戲劇性的創(chuàng)作手法來(lái)表現(xiàn)非戲劇性的詩(shī)節(jié)。在諸如《洛勒累》、《圖勒的國(guó)王》和《你知道這個(gè)花園嗎》等歌曲中，都把抒情部分處理成了較具戲劇性的敘事詩(shī)，從而把“淳樸典雅的古典歌曲改造成為充滿濃厚的感情色彩的音詩(shī)和繪聲繪色栩栩傳神的音畫(huà)”。特別在其晚期的作品中，戲劇性朗誦音調(diào)的運(yùn)用有進(jìn)一步強(qiáng)化的傾向，戲劇性因素的滲人更加明顯，這也是后來(lái)李斯特不斷修改自己的作品，造成現(xiàn)存版本較多的原因之一。
三、捕捉詩(shī)的意境創(chuàng)作鋼琴織體
浪漫主義的藝術(shù)歌曲與浪漫主義詩(shī)歌存在著密切的關(guān)系。如果沒(méi)有1g世紀(jì)末至19世紀(jì)詩(shī)人們的大量多愁善感的詩(shī)歌，就不會(huì)有浪漫主義的情感表現(xiàn)，也就沒(méi)有浪漫主義的藝術(shù)歌曲。反過(guò)來(lái)，正是由于浪漫主義豐富的情感表現(xiàn)和對(duì)自然景物的刻畫(huà)為藝術(shù)歌曲的音樂(lè)創(chuàng)作提供了豐富多樣的音樂(lè)表現(xiàn)手法。鋼琴聲部是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的重要組成部分，鋼琴伴奏織體不僅僅提供簡(jiǎn)單的和聲烘托，而且常常利用其多變動(dòng)的織體形式來(lái)表達(dá)描繪、象征或補(bǔ)充詩(shī)歌內(nèi)容，其重要性有時(shí)甚至比歌唱旋律還要大。
李斯特是一位不折不扣的鋼琴演奏大師，在他創(chuàng)作藝術(shù)歌曲之前就已積累了多年演奏
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