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探析電影歌曲的功能及審美
摘要：在電影中，幾乎所有影片都不同程度地以歌曲及器樂(lè)曲來(lái)烘托影片的內(nèi)容。自從電影誕生以來(lái)，“歌曲片”始終受到觀眾歡迎，本文就電影歌曲的功能及其審美進(jìn)行了分析。關(guān)鍵詞：電影歌曲 審美
一、電影歌曲的抒情功能
抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂(lè)等情緒外，還善于刻畫(huà)那些無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫(huà)與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。
抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫(huà)人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化連接語(yǔ)言，強(qiáng)化語(yǔ)言中所表達(dá)的思想感情：加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)高潮：用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺(jué)作為影片的一個(gè)劇作元素。直接推動(dòng)劇情發(fā)展，并造成一種現(xiàn)實(shí)感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺(tái)詞的作用，表明人物主觀意識(shí)，或者起到解說(shuō)的作用，表明作者的評(píng)價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)�？傊�。抒情歌曲是故事片歌曲中應(yīng)用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。
歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過(guò)對(duì)部分被試和其它審美主體進(jìn)行訪談，把它的特性歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：
1、指向性
電影歌曲具有明確的指向性，主要原因是歌曲和畫(huà)面形象在同一時(shí)空中出現(xiàn)，電影情節(jié)和畫(huà)面限定了歌曲要表達(dá)的內(nèi)容，此時(shí)歌曲抒發(fā)的感情不是抽象的，而是具體的、有所指的。歌曲不再獨(dú)立存在，而是作為電影的一個(gè)有機(jī)組成部分，歌曲抒發(fā)的感情是電影中的特定感情。其基調(diào)與電影內(nèi)容一致。此時(shí)，歌曲情感的具體性和確定性由畫(huà)面賦予，電影的內(nèi)容和情節(jié)就如同歌曲的文字說(shuō)明一樣，把歌曲限定在一個(gè)具體的范圍內(nèi)。而此時(shí)審美主體也根據(jù)故事情節(jié)和畫(huà)面內(nèi)容來(lái)感受歌曲，把歌曲與劇中人物的情緒相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生較為具體、明確的感受。
動(dòng)畫(huà)電影成功的吸收了百老會(huì)歌劇的精華，歌曲可以直接將影片中主人公的思想感情告訴觀眾，影片《花木蘭》中，木蘭去見(jiàn)媒婆的前夕，影片以獨(dú)唱、重唱、合唱的方式唱出歌曲《榮譽(yù)》，樂(lè)聲緊密的配合人物的動(dòng)作節(jié)奏表達(dá)木蘭不安的心情，而在情感上的表達(dá)自然且適中，影片用歌曲來(lái)加強(qiáng)劇木蘭的動(dòng)作、思想，使木蘭形象的塑造更立體化、更加鮮明動(dòng)人。電影中的音樂(lè)運(yùn)用的中國(guó)民俗樂(lè)器笛子、古箏、二胡等，彈奏出了中國(guó)的民間小調(diào)，意境悠遠(yuǎn)而綿長(zhǎng)。配合歌曲直接表達(dá)了人物情緒和心理，使觀眾很快了解人物性格，同時(shí)也具有交代情節(jié)的作用。
2、片段性
普通歌曲作品在感情的抒發(fā)上具有完整性特征，是作曲家獨(dú)立樂(lè)思和情感體驗(yàn)的完整表達(dá)。然而，在電影中，歌曲受電影總體設(shè)計(jì)的限制，并不被完整的大段陳訴，往往是片段性、間斷性的出現(xiàn)。有時(shí)候在一段電影情節(jié)中甚至只出現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作。
3、交互感染性
電影歌曲的抒情是故事情節(jié)和畫(huà)面所賦予的，具有明確的指向性，但電影歌曲的抒情和電影情節(jié)的抒情并不是單獨(dú)存在，而是交互感染審美主體。審美主體在觀看電影時(shí)理解了劇中人物的感情。歌曲出現(xiàn)時(shí)，審美主體帶著這種理解和感受來(lái)欣賞歌曲，體驗(yàn)歌曲抒發(fā)的情感。反過(guò)來(lái)，歌曲又增強(qiáng)了畫(huà)面的感染力。闡釋了畫(huà)面抒情的內(nèi)容。因此，畫(huà)面和歌曲是相互滲透、相互影響來(lái)增強(qiáng)影片的抒情效果。這就是電影視聽(tīng)結(jié)合的魅力所在。
電影歌曲發(fā)揮抒情功能時(shí)用抒情性歌曲來(lái)表達(dá)劇中人物的感情是電影中運(yùn)用較多的一種形式，也是比較復(fù)雜的一種形式�？傊�，電影歌曲具有抒情功能，可以比較好的表現(xiàn)影片需要表達(dá)的情緒。并且由于歌曲與畫(huà)面的結(jié)合。電影歌曲呈現(xiàn)出了與普通歌曲不同的特性。
二、電影歌曲的渲染功能
電影歌曲的渲染功能主要是指電影歌曲渲染氣氛的功能，也就是電影歌曲可以為影片營(yíng)造一種特定的背景氣氛，以達(dá)到深化視覺(jué)效果的作用。電影歌曲在發(fā)揮渲染氣氛的功能時(shí)，既不著意描繪景物，也不特別表現(xiàn)劇中人物的情感和作者的主觀態(tài)度及評(píng)價(jià)。運(yùn)用渲染氣氛歌曲的目的不是單純的解釋畫(huà)面，或者重復(fù)或擴(kuò)大影片的視覺(jué)效果，而是通過(guò)歌曲這種聽(tīng)覺(jué)手段為影片部分或者整體地創(chuàng)造某種氣氛，增強(qiáng)聽(tīng)覺(jué)感受，使人產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。這種氣氛對(duì)于歌曲和畫(huà)面而言，既抽象又具體，而歌曲就是把這種難以捉摸的情感色彩，借助一定的歌曲形象表達(dá)出來(lái)，使畫(huà)面形象更加生動(dòng)、感人。
雖然普通歌曲也有渲染氣氛的功能。但與電影歌曲中的渲染性相比有著顯著的不同，可將其特征概括為以下幾點(diǎn)：
1、情節(jié)性
普通歌曲通常不擅長(zhǎng)具體場(chǎng)景和情節(jié)的渲染。即便有此功能，也較為模糊和不確定。在電影中，電影情節(jié)和畫(huà)面賦予了電影歌曲的情節(jié)性，在這里，歌曲與故事情節(jié)相聯(lián)系，來(lái)渲染畫(huà)面氣氛。
王家衛(wèi)是這樣形容他對(duì)電影音樂(lè)的“感覺(jué)”：“音樂(lè)成為生活的一部分，于是音樂(lè)，成為一種提示，提示你身處于什么樣的環(huán)境、什么樣的時(shí)代影片開(kāi)篇歌曲起開(kāi)場(chǎng)白的作用。主要用于給觀眾留下深刻的第一印象。在影片《圣誕夜驚魂》中。影片一開(kāi)始就運(yùn)用歌曲以分唱、合唱的方式，不僅直接給觀眾交代了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)。同時(shí)利用連唱的方式把劇中代表性很強(qiáng)的角色也一一交代了出來(lái)，增強(qiáng)了影片的欣賞性。歌曲在這里更好地烘托和渲染了影片畫(huà)面的內(nèi)容，調(diào)節(jié)氣氛的作用。加強(qiáng)畫(huà)面中的視覺(jué)形象的情緒與節(jié)奏。
2、對(duì)比性
普通歌曲塑造的形象往往與歌曲基本風(fēng)格統(tǒng)一協(xié)調(diào)，寧?kù)o和諧的歌曲對(duì)安靜、美好的形象：凌亂、繁雜的歌曲對(duì)應(yīng)的是嘈雜、不安的形象，但電影歌曲有時(shí)會(huì)運(yùn)用對(duì)比的手法渲染畫(huà)面氣氛，增強(qiáng)影片的戲劇效果。
比如，電影《指環(huán)王》中矮人佛羅德毀掉魔戒的那場(chǎng)戲，佛羅德不想把魔戒扔到萬(wàn)丈懸崖里。而他的朋友山姆力勸他要?dú)У裟Ы�，此時(shí)哈比國(guó)的小精靈和佛羅德為爭(zhēng)搶這支魔戒而進(jìn)行殊死搏斗，畫(huà)面是恢弘又緊張的。而作曲家用的渲染氣氛的歌曲恰恰抒情悠揚(yáng)的。這樣使得這場(chǎng)戲內(nèi)在的張力非常大。形成的反差也非常大，視聽(tīng)結(jié)合給人留下深刻印象。
可見(jiàn)，并不是畫(huà)面情緒與歌曲情緒一致是才能達(dá)到渲染的效果，只要運(yùn)用得當(dāng)，對(duì)比手法往往能夠產(chǎn)生出乎預(yù)料的渲染效果和戲劇效果。
3、連貫性
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