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探析電視新聞前期拍攝與后期編輯
摘要:文章指出,電視新聞人員應在前期拍攝和后期編輯上不斷提高、充實和創(chuàng)新,跟上電視新聞改革的步伐。
關鍵詞:前期拍攝;后期編輯;音畫同步;剪輯
目前,新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”這個概念已經(jīng)悄然興起,現(xiàn)在,即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統(tǒng)的新聞學多數(shù)教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發(fā)生的事實的報道�！薄靶侣勈亲罱l(fā)生的能引人興味的事實。”“電視新聞是利用電視傳播工具對新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)事實所進行的報道。”這些定義,雖然表述各異,在時間概念上,都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態(tài)。隨著新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”,電視新聞的音畫同步可能與遠隔重洋正在發(fā)生的新聞事件同步。
現(xiàn)如今,電視新聞已經(jīng)由預制式向直播式邁進;電視新聞編輯開始由簡單的組合型進入復雜的“創(chuàng)作”型時代。通常,電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分,一是前期拍攝,二是后期編輯,于是就有了前期和后期之分。以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍,在一定程度上束縛了編輯的手腳,影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發(fā)揮。
1 前期拍攝
新聞事實是由記者通過觀察、調(diào)查而發(fā)現(xiàn)的,事實是新聞得以形成與成立的基礎,新聞是在事實的基礎上通過歸納而獲得的,新聞依賴于客觀存在的事實而存在。電視新聞的畫面不僅需要盡可能地反映事實的過程,更主要的是要以實現(xiàn)的細節(jié)反映客觀事實的本質(zhì)內(nèi)容,為觀眾對新聞事實的分析、判斷提供最直接的依據(jù)。除了抓拍好現(xiàn)場外,要運用好現(xiàn)場聲,同期聲也表現(xiàn)的是新聞的現(xiàn)場感,電視新聞能正確地運用好同期聲,就會使新聞增強現(xiàn)場感,給觀眾帶來真實感。也能更強化新聞的主題�，F(xiàn)場的同期聲,必須為表現(xiàn)新聞主題服務,記者在新聞事件現(xiàn)場要做相對完整連貫的報道,做到聲畫同步。同時,要與環(huán)境聲互不干擾、突出主體�，F(xiàn)場感強的現(xiàn)場報道特征是由記者出鏡作報道,但更重要的特征是,讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現(xiàn)場采訪報道過程。記者應當在現(xiàn)場隨著事態(tài)的發(fā)生和發(fā)展,邊觀察、邊采訪、邊敘述,同時還要重視現(xiàn)場采訪新聞事件的當事人和目擊者,運用他們在現(xiàn)場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾,使觀眾感到更加親切、真實、可信,也使觀眾產(chǎn)生“身臨其境”的參與感,從而增強新聞報道的真實性和可視性。
記者偏愛自己發(fā)回的消息,編輯更看重多條新聞排列與組合,攝像師對于畫面的講究不亞于一個嚴肅的畫家。他們在本崗位上都付出了汗水,付出了心血,但他們很難獨立地將微觀的實踐轉(zhuǎn)化為宏觀的理論。媒介文化正在經(jīng)歷著從偏重單一教化到促進多元溝通的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變?nèi)绱松羁潭该?以至于一貫以承載意識形態(tài)教化為己任的電視新聞也無法逃避。在平等參與、尊重差異的傳播理念下,將談話與溝通機制引入到電視新聞中就多少帶有了必然性。畫面信息常常要求每條新聞(以每分鐘的新聞提供10個鏡頭為標準)能夠提供4個左右的“可看鏡頭”,其他7個系為“基礎”性過場鏡頭。所謂可看鏡頭,是指信息意蘊飽滿、直指新聞要素的鏡頭,這類鏡頭可以轉(zhuǎn)變觀眾的注意;所謂“基礎”性鏡頭是指背景性和過程性的。觀眾對這類運動方式(推拉搖移)鏡頭的感知,其注意力是處于“無意狀態(tài)”的,此刻他們的興趣大多是在“聽”播音傳遞的主體信息。目前許多畫面的可看性與基底性之比在0∶10至2∶8。造成這種畫面信息缺省、無可看性,與記者任意推拉搖移鏡頭密不可分。
記者采訪時,根據(jù)視覺的選擇原理及其新聞現(xiàn)場的條件(光線、距離、物象、環(huán)境、時間)等要素,總是先尋找出其中容易捕捉的單純構造或“形”加以感覺,以把握物象的主要特點,追求一個“完形”。而且隨著條件的變化而對其加強、減弱或修正,再逐步加深或淡化,這就是單純性的基本特性。視覺力求以簡單、符號的形式表現(xiàn)深刻而豐富的內(nèi)容,通過精煉集中的形式和易于理解的秩序,傳達預想的意義。
2 后期編輯
電視人除了認真拍攝好每一幅新聞畫面外,還一絲不茍地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術,制作好每一幅與圖像新聞相關的畫面,以準確的文字、圖表等細節(jié)語言補充圖像語言敘事含混的弱點,力求使畫面中的具象語言與抽象語言達到最佳組合,最終保證信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫是以時序運動的方式傳播信息,聲畫傳播的滾動性無疑增大了受眾對信息感知與存儲的難度。就聲畫兩者的難度比較而言,從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性來看,顯然畫面信息具有更大成分的不可知性。因此,努力結構電視新聞畫面的突現(xiàn)性,是電視記者、編輯提高電視新聞信息質(zhì)量的重要內(nèi)容。
電視新聞應強化后期編輯策劃,由編輯根據(jù)記者選擇的題目,確立報道選題,記者主要負責采訪素材,由文字水平較高的編輯負責寫解說詞,由剪輯水平較高的編輯負責報道包裝,可以減少個人因素對電視新聞作品的,有效提高電視新聞節(jié)目的質(zhì)量;還可以加強整體編輯力度,落實電視新聞節(jié)目的定位,強化電視新聞節(jié)目的品牌�，F(xiàn)在,電視特技手法增多,這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機會。比如,以往在電視新聞編輯操作中比較多地關注“蒙太奇”。而現(xiàn)在,我們能夠借助先進的電子編輯技術,達到超出“蒙太奇”以外的境界,畫面的分割,同時傳遞兩路以上的信息;特技與字幕的運用,能在節(jié)目播出時,插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞,隨時插播傳回的消息,強化感觀效果等。編輯部應該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策,社會經(jīng)濟的發(fā)展情況,重大事件發(fā)生的時間、地點及背景,都應該做到心中有數(shù),在此基礎上,確定報道思想,擬訂報道計劃;“參謀”新聞視角,把握輿論導向。
后期編輯、制作是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面,一是文字的編輯,也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節(jié)目內(nèi)容的提示。編輯可以也必須根據(jù)對所負責的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”,有些重要消息,還必須寫好編前、編后話,配發(fā)評論;編輯部的意圖,與受眾之間溝通,都由編輯擬好提綱或成文的東西,由播音員(主持人)傳播到千家萬戶。中期的第二個方面的工作是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特性決定的。編輯的任務是讓每一條新聞達到播出要求,至少有下列工作要做:鏡頭的剪輯;使文字符號與圖像符號相一致;將字幕迭現(xiàn)在適當?shù)奈恢蒙?畫面的技術處理;解說與同期聲的合成;計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作,經(jīng)常是并非一位編輯就能完成的。各道環(huán)節(jié)的銜接依賴于每個崗位的默契配合。如遇插播消息,意味著要打亂原來擬定的節(jié)目單。插在什么位置,在什么時間插入,都需要經(jīng)過縝密的考慮和精確的計算,否則就有可能亂方寸。時間就是空間,在有限的時間里豐富、活躍空間,是電視編輯追求的目標之一。
通常情況下,重要的新聞先搶發(fā)消息,來不及配制圖像或制作“成套新聞”的,就采用“獨白式報道”(記者拿話筒在現(xiàn)場直接播報),或者根據(jù)電傳文字稿由節(jié)目主持人口播。在播發(fā)消息的同時,最好預報一下在什么時間播出相關的新聞專題、跟蹤式報道或現(xiàn)場直播等。這種方法,專業(yè)術語稱之為“立體式報道”,即輕重武器同時“攻擊”目標。這些特點,決定了電視新聞節(jié)目編排的多樣性、連貫
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