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論拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征
摘要：拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家、指揮家，《第二鋼琴協(xié)奏曲》是其最為成功的代表作。這部作品展示了濃郁的俄羅斯“民族性”與憂傷風(fēng)格，并具有獨特的創(chuàng)作手法
關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫 《第二銅琴協(xié)奏曲》 風(fēng)格 創(chuàng)作特征
拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家、指揮家。他一生創(chuàng)作了大量題材各異的音樂作品，其中鋼琴協(xié)奏曲占有舉足輕重的地位，尤以《第二鋼琴協(xié)奏曲》最為成功，是拉赫瑪尼諾夫的代表作。這部作品明朗、真摯、完整而深刻，音樂中洋溢的熱情和力量，反映了當(dāng)時新興的俄周資產(chǎn)階級知識分子的精神狀態(tài)，也顯示了拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作中的浪漫主義風(fēng)格．確立了他當(dāng)時的影響和地位
一、作品的創(chuàng)作背景
《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作開始于1899年，這一年剛好是拉氏從英國回國之后，在英國期間．他被邀請演奏了自己的作品并親自指揮演奏了他的管弦樂幻想曲《懸崖》，在此之后的一段時間里，拉氏開始構(gòu)思并創(chuàng)作《第二鋼琴協(xié)奏曲》，在1899年到1901年這三年時間里完成了這部宏篇巨著的寫作。十九世紀(jì)末期，沙皇殘酷的專制統(tǒng)治與人民之間的矛盾口益激化，而《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作正處在俄國歷史上著名的大革命爆發(fā)的前期．由此可見．此曲的創(chuàng)作是俄羅斯特定歷史時期下的產(chǎn)物，反映了拉赫瑪尼諾夫?qū)ΜF(xiàn)實生活狀況的不滿和希望尋求心靈上的依托。
這部作品使得拉赫瑪尼諾夫確立了他在音樂界的影響和地位，于1905年獲得格林卡獎。ed'調(diào)《第二鋼琴協(xié)奏曲》可以說是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作生涯的一個重要的轉(zhuǎn)折點，他是作曲家經(jīng)過十多年意志消沉和創(chuàng)作危機(jī)后重新燃起的創(chuàng)作力量。
二、作品展示了濃郁的俄羅斯“民族性”與憂傷風(fēng)格
拉赫瑪諾夫的創(chuàng)作通常是與傳統(tǒng)的俄羅斯音樂文化發(fā)展一脈相傳的，使得他的音樂具備了鮮明的“民族性”拉赫瑪尼諾夫?qū)儆诙砹_斯、屬于發(fā)展了幾百年的俄羅斯音樂文化，同時，拉氏將俄羅斯音樂的風(fēng)范、俄羅斯音樂的精神引向了今天，并且，由于他和許多俄歲斯作曲家的共同努力．使俄羅斯音樂深入人心
在第一樂章中，用于將主聲部莊重雄偉的主題同副聲部明亮義充滿幻想的慵懶進(jìn)行對比，體現(xiàn)典型的“俄羅斯東方”風(fēng)格(類似的旋律在博洛寧、里姆斯基一科薩科夫和其他俄歲斯作曲家的音樂中經(jīng)常能聽到)，結(jié)尾副聲部的抒情短歌也符合這一旋律的東方色彩，這與奮進(jìn)有力的主題形成了對照協(xié)奏曲的抒情中心點在第二樂章，這一樂章基本是作者真情流露出的非同一般的旋律，體現(xiàn)了旋律大師拉赫瑪尼諾夫無比的才能。也可以說，是俄羅斯民歌的風(fēng)格特點決定了《第二鋼琴協(xié)奏曲》的音調(diào)發(fā)展類型和作曲形成原則
從創(chuàng)作個性上來看，拉赫瑪尼諾夫的作品常常引用來自中世紀(jì)格里高利圣詠中《末日經(jīng)，最后的審判》的旋律。這個音調(diào)在西方音樂中通常被認(rèn)為是象征“死亡”的形象。雖然不少作曲家都曾使用此音調(diào)，但拉赫瑪尼諾夫要比其他作曲家更偏愛此旋律。即使在他晚期的一些作品，如《帕格尼尼主題狂想曲》、《第三交響曲》及《交響舞曲》中仍然可以看到。在《第二鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂章的中部(第112小節(jié))樂隊聲部中亦悄然奏出“死亡音調(diào)”。它向我們表明了拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作中悲劇性因素的一個側(cè)面。
對于音樂歷史上不可忽視和不可遺忘的作曲家與作品，人們的評價也一直在持續(xù)�！袄宅斈嶂Z夫綜合了李斯特的強烈的鋼琴風(fēng)格傳統(tǒng)以及格林卡以來的俄羅斯傳統(tǒng)音樂中具有廣泛詠唱性和質(zhì)樸的情緒表現(xiàn)力……”，這段文字從音樂風(fēng)格角度概括了這部協(xié)奏曲的總體風(fēng)格特征，并且從一定意義上反跌了拉氏在音樂上的“繼承性”特征：又如“……此時正值俄國革命前夕．整個俄國正處于統(tǒng)治階級的殘酷統(tǒng)治之下，好似一座監(jiān)獄，許多知識分子對現(xiàn)實深感不滿和苦悶。在《第二鋼琴協(xié)奏曲》中，拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調(diào)抒發(fā)他內(nèi)心的憂郁與悲傷，另一方面也通過氣勢磅礴的高潮來表達(dá)他滿腔的激憤”．這段文字從當(dāng)時的社會背景，以及拉氏在這一創(chuàng)作階段作品的主要風(fēng)格和創(chuàng)作特征上總結(jié)了“協(xié)奏曲”所暗含的精神氣質(zhì)：另有一些文論中將全曲的風(fēng)格定位于“浪漫俄羅斯經(jīng)典憂傷風(fēng)格”。我的理解是，除了上述對于此曲的概括之外。還可以認(rèn)為這是作曲家一種心理上的苦悶、悲哀的宣泄，因為音樂畢竟有暗淡、有起伏、有高潮，同時，這些有關(guān)音樂表現(xiàn)力上的形容詞或者說用于音樂分析上的某些詞匯在這里變?yōu)榱艘环N對于音樂風(fēng)格特征、音樂情緒特征的概括。
三、作品獨特的創(chuàng)作手法
I．獨特的創(chuàng)作過程
《第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作過程很特別，他并沒有按照常規(guī)的先后順序?qū)懽�，而是先從第三樂章寫起，原因是接受達(dá)爾醫(yī)生的有效治療后的拉氏思如泉涌．他深怕這珍貴的創(chuàng)作靈感會很快地又消失掉，便立即動筆寫下了協(xié)奏曲的第三樂章(并且進(jìn)發(fā)出的第一個創(chuàng)作火花就是第三樂章前奏的華彩段)，拉赫瑪尼諾夫把最精彩的創(chuàng)作構(gòu)思放在最關(guān)鍵的第三樂章可能也是此協(xié)奏曲的如此成功的原因之一。緊接著是柔美寬廣的第二樂章，二、二樂章完成之后，拉氏迫不及待地想知道公眾的反映，就率領(lǐng)莫斯科愛樂樂團(tuán)在一次慈善募捐音樂會上上演了這兩個部分，他本人親自擔(dān)任鋼琴獨奏，演出獲得成功之后才接著把第一樂章完成。
2．獨特的開篇方式
樂曲的一開頭，拉赫瑪尼諾夫便打破協(xié)奏曲通常是由樂隊的某一樂器把主奏鋼琴逐漸帶入或是由整個樂隊輝煌的和冗長的演奏開始．而是由鋼琴奏出的八個似悠遠(yuǎn)鐘聲的和弦，仿佛倒敘一般，把聽眾緩緩地帶人作曲家的童年回憶中，既具有震撼力又自然簡潔。
3．交響性的協(xié)奏曲
拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲既能表現(xiàn)鋼琴高超的演奏技巧，又注重與交響樂隊之間的比例關(guān)系，所以被稱為“鋼琴交響樂”。比如第一樂章開始部分打破了樂隊演奏呈示部引子的慣例，改由鋼琴獨自緩緩地奏出，極具特色。在這里沒有刻意的炫技和華麗的修飾，卻又恰如其分地突出獨奏樂器．可見，拉赫瑪尼諾夫的作品都是以感情表達(dá)和獨特構(gòu)思為基準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作，他的協(xié)奏曲風(fēng)格偏重于交響性：又如第二樂章的再現(xiàn)部是通過弦樂以莊嚴(yán)肅穆的進(jìn)行曲風(fēng)格再現(xiàn)主部的第一主題．鋼琴則以八度和弦構(gòu)成的發(fā)展部核心動機(jī)進(jìn)行交相輝映，“交響化的鋼琴協(xié)奏曲”在這里做了充分的體現(xiàn)。
4．注重旋律
研究拉赫瑪尼諾夫第二協(xié)奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格特點。旋律高調(diào)、形象特點是理解該作品的必要條件。在拉赫瑪尼諾夫看來，旋律是音樂的“首要因素”，無論他的哪一部作品，最先深入人心并打動聽眾的都是他的旋律。人們常用“抒情性”或“歌唱性”來形容他的音樂，他繼承了俄羅斯音樂的傳統(tǒng)，是繼柴可夫斯基之后俄羅斯最偉大的旋律大師，他的旋律真誠、質(zhì)樸，具有很強的音樂感染力。拉赫瑪尼諾夫還很重視復(fù)調(diào)旋律的寫作，他在樂曲中多次采用了兩條以上旋律線相結(jié)合，或者鋼琴與樂隊把各自不同的旋律相結(jié)合的形式，經(jīng)常在高低聲部或鋼琴與樂隊中清晰可見，這種形式能夠更深層地表現(xiàn)作曲家復(fù)雜的思想感情和精密的立體性思維，這正是他的鋼琴織體的鮮明特色，各個聲部共同構(gòu)成完美的結(jié)合。
拉赫瑪尼諾夫作為二十世紀(jì)上半葉最重要的作曲家和演奏家之一，以他對音樂的執(zhí)著、勤奮和天賦為后世留下了許多寶貴
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