論書法的點(diǎn)畫線條與結(jié)體布局

現(xiàn)今很多人，甚至包括一些行內(nèi)之士，在欣賞一幅書法作品之時(shí)，是精品還是劣作常常是不知所措、無從說起。說它丑吧，上面字字寫的勁健流暢。說它美吧，好多字認(rèn)真看起來又有那么多的毛病。那么欣賞一幅作品的美與丑，最基本的是以何為依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)呢？這已經(jīng)不是三言兩語能釋說得清楚。因?yàn)�，書法藝術(shù)是一種極強(qiáng)的抽象藝術(shù)，并沒有一個(gè)統(tǒng)一的法則！　　但，其蘊(yùn)含著異常豐富的人文歷史與美學(xué)等等多方面的因素。里面也含有抒情與寫意的哲學(xué)成份。它雖然與繪畫、文學(xué)、音樂等等一樣體現(xiàn)出傳統(tǒng)藝術(shù)的共性。但卻有著其自己獨(dú)特的審美特征與藝術(shù)品質(zhì)。書法的審美，是屬于藝術(shù)意識(shí)思維中的高級(jí)別層次面。它通過單字之間的組合形成一個(gè)整體，突出韻味、氣勢(shì)與風(fēng)格，讓欣賞者就象欣賞音樂一樣，心理節(jié)律會(huì)隨著上面字與字之間的變化而波動(dòng)起伏。而“點(diǎn)畫線條與結(jié)體布局”，卻是其最基本的要素�！　〗窆P者就講講那最基本的“點(diǎn)畫線條與結(jié)體布局”　　一，點(diǎn)畫線條。大家都知道文字的產(chǎn)生原先是由象形文字為基礎(chǔ)發(fā)展而來，就是由點(diǎn)和線構(gòu)成的。一幅作品的成功與否，點(diǎn)線起到?jīng)Q定性的作用，也是最基本的。就如在《畫語錄》中，清代著名書畫家石濤就深刻地道出那點(diǎn)畫線條的真諦；“......立于一畫。一畫者，眾有之本，萬象之根。見用于神，藏用于人，而世人不知。所以一畫之法，乃自我立。立一畫之法者，......''。他的一畫之說，就是在見解與確立了筆墨線條是中國(guó)書畫最基本的原則。那簡(jiǎn)單的一筆一畫，橫、豎、撇、捺、折、鉤的組合成各自不同的文字，形成了書法藝術(shù)中最基本的表現(xiàn)形態(tài)之一，構(gòu)成了書法的審美感。那點(diǎn)畫線條甚至在傳遞美感的同時(shí)，每一點(diǎn)、每一筆也都融入了書家的思想情感、意識(shí)趣味。如明代祝枝山所說的；“喜則氣和而字舒，怒則氣粗而字險(xiǎn)，哀則氣郁而字?jǐn)�，樂則氣平而字麗。情有輕重，則字字?jǐn)渴骐U(xiǎn)麗.......”。在文字中，每一個(gè)字的點(diǎn)與線寫法都不盡相同，有豎點(diǎn)、橫點(diǎn)、圓點(diǎn)......有直線、曲線、折線、斜線......那不同的點(diǎn)、不同的線在書法家的腕底筆端，通過墨色的濃淡、枯潤(rùn)、虛實(shí)和用筆的輕重、徐疾、粗細(xì)、順逆、以及筆的中鋒、側(cè)鋒的不斷轉(zhuǎn)變，讓本來生硬的點(diǎn)線變得流動(dòng)起來。點(diǎn)畫有似圓如珠玉，有似高峰墜石。線條有沉重凝練，有歡快活潑，產(chǎn)生出那此起彼伏快慢疾徐的生命節(jié)奏與活力。就象顏真卿的字因?yàn)榫�條粗放豐腴飽和，結(jié)體寬博，給人一股恢宏雄渾厚重的氣勢(shì)。而王羲之的字則是線條流暢秀勁，給觀者一種行云流水般的飄逸飄灑、遒美逸韻。所以各家各派表現(xiàn)手法不盡不同。孫過庭在《書譜》中強(qiáng)調(diào)的；“一畫之間，變起伏于峰杪。一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于豪芒”。一幅作品中，那構(gòu)成文字最基本的點(diǎn)畫線條如果能處理的恰當(dāng)自然，無形中作品的小章法(單字的結(jié)體)已經(jīng)給人產(chǎn)生了一種視覺沖擊力，也就構(gòu)成了成功作品的第一步�！　《�，結(jié)體布局(也叫章法)。一幅真正完美的書法作品，如果僅僅在于字的點(diǎn)畫與線條上面的完美是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，單個(gè)字的再美也不等于整幅作品的成功。點(diǎn)畫線條要求合理固然重要(那是基礎(chǔ))。但是一幅書法作品，在要求做到點(diǎn)畫線條到位的情況下，更是要注意到整幅作品的字與字之間錯(cuò)落參差、揖讓顧盼、大小變化、上下呼應(yīng)、協(xié)調(diào)均衡。如一幅作品中，出現(xiàn)同一個(gè)字或者在一行中出現(xiàn)多個(gè)相同的偏旁。那么，同一字就需要以不同的結(jié)體來寫出（不能雷同）。同一偏旁需要以線條點(diǎn)畫的粗細(xì)大小位置移動(dòng)，來達(dá)到變化的效果。以及一幅作品中（行草書）如果上字寫大、下字就應(yīng)該偏小，上字偏左下字就應(yīng)該偏右，當(dāng)然這并不是絕對(duì)只是相對(duì)，具體排列還得根據(jù)作品整體需要來靈活應(yīng)變。寫書法也與寫文章一樣，講究；“意在筆先，字居心后”。所以在創(chuàng)作一幅新作品之前，是寫楷書還是草書？是寫大字還是小字？都要事先想好，經(jīng)營(yíng)好，要根據(jù)紙張的大小來衡量做到胸有成竹，然后以嫻熟的筆法一揮而就。特別是行書草書，那筆畫中的疏與密、虛與實(shí)、大與小、欹與正的變化非常重要，在整體視覺上面要達(dá)到和諧才行。也要打破那基本的橫與豎的分界，做到即千變?nèi)f化又渾然一體，才能產(chǎn)生書法那獨(dú)特的神采、氣韻與強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。清代劉熙載《書概》云；“書之章法有大小，小如一字及數(shù)字，大如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)幅，皆須有相避相形，相呼相應(yīng)之妙”。就如建設(shè)一座大樓，如果外觀的總體設(shè)計(jì)不協(xié)調(diào)，地基不結(jié)實(shí)，那么里面的房間裝潢再漂亮也沒用，因?yàn)槟潜旧硪呀?jīng)是一座不安全的危房了！　　在創(chuàng)作一幅作品時(shí),除了楷書之外，行書草書一般也并不是逐字去寫。很多都是形體相連，達(dá)到氣勢(shì)連綿。還有字與字之間不能僅限于形體上的相連，更妙的是那筆斷而意不斷的意連。如著名的草書大家懷素，他的作品強(qiáng)勁秀拔，大氣磅礴。運(yùn)筆上是上下呼應(yīng)，如急風(fēng)驟雨、奔放流暢、一氣呵成，做到了形散而脈不斷、神不散，整體上的和諧統(tǒng)一。那美妙的韻味是多么容易打動(dòng)人的心靈，給觀者產(chǎn)生一種親切自然，輕松愉悅，心曠神怡的美之享受。所以欣賞一幅書法作品的美與否，在注意那些單字點(diǎn)畫線條之外，更要注意結(jié)體布局、作品的整體氣勢(shì)。若一幅作品能讓觀眾在瞧見的第一眼就產(chǎn)生了一種無法言喻的美、心靈上強(qiáng)烈的觸動(dòng)與共鳴。那么就算里面的個(gè)字有敗筆（敗筆的字不能多），這幅作品基本上還是可以算是成功的�！　‘�(dāng)然，中國(guó)書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深，各家各派標(biāo)新立異，異彩紛呈。不同書家都有各自不同的表現(xiàn)手法，自然就會(huì)產(chǎn)生了不同的意境美，須鑒賞者本身多去感悟與體會(huì)�！　�吳朝陽(yáng)寫于飄云齋！論文出處(作者):吳朝陽(yáng)
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