淺析王建中鋼琴作品的和聲手法

摘要：王建中鋼琴作品主要運(yùn)用 5種和聲手法和表現(xiàn)形式；三度疊置和 弦；五聲式音程與和弦；附加音和弦；復(fù)合和弦；多音和弦。其和聲的運(yùn)用基本特點(diǎn)是根據(jù)音ft．作品 內(nèi)涵揭示、風(fēng)格表現(xiàn)、意境渲染、情緒抒發(fā)和韻味體現(xiàn)的需要，大膽運(yùn)用三度和非三度疊置的不同結(jié)構(gòu)不同色彩的和聲，充分發(fā)揮和聲藝術(shù)在 多聲音樂(lè)中的結(jié)構(gòu)組織作用及 色彩性功能性，靈活多樣，不拘一格，隨意調(diào)遣，盡情揮灑。

關(guān)鍵詞：王建中 鋼琴作品 和聲手法 三度疊置 非三度疊置 音程 和弦 五聲性


　　王建中先生是我國(guó)著名的鋼琴音樂(lè)作曲家。他根據(jù)民族民間樂(lè)曲、歌曲旋律、外國(guó)樂(lè)曲改編和自己創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)作品，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中占有重要地位�！八�的鋼琴獨(dú)奏曲無(wú)論是根據(jù)民歌改編或是創(chuàng)作的，無(wú)論是采用何種技法，均具有既豐滿又細(xì)膩、既濃郁又清新的和聲色彩和民族風(fēng)格。他以嫻熟的鋼琴寫(xiě)作技巧，流暢自如的樂(lè)思，將每首樂(lè)曲編織得充滿生機(jī)，獨(dú)具個(gè)性，媚媚動(dòng)聽(tīng)，極富聽(tīng)賞效果。”… 由于他的鋼琴作品在廣大聽(tīng)眾 中具有較高的演奏率和廣泛的影響力，所以王建中的名字總是同中國(guó)鋼琴音樂(lè)聯(lián)系在一起�！八�的作品不僅被音樂(lè)院校作為常用教材 ，而且已成為國(guó)內(nèi)音樂(lè)舞臺(tái)的保留曲目，有的還被作為代表中國(guó)風(fēng)格的經(jīng)典在國(guó)際舞臺(tái)上演出�！痹谘葑嗪蛯W(xué) 習(xí)這些鋼琴作品的同時(shí) ，探討和挖掘其鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作理念與表現(xiàn)技法、個(gè)性化和聲語(yǔ)言與民族韻味，對(duì)于宏揚(yáng)先進(jìn)的民族文化藝術(shù)，發(fā)展 中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作事業(yè)，無(wú)疑具有重要意義。
　　和聲學(xué)是關(guān)于多聲結(jié)合的音樂(lè)游戲規(guī)則 ，是主調(diào)音樂(lè)和復(fù)調(diào)音樂(lè)均須遵循的基本結(jié)構(gòu)原則。人類音樂(lè)的發(fā)展歷史就是和聲藝術(shù)不斷進(jìn)化不斷更新的歷史。盡管音樂(lè)流派幾經(jīng)更迭、藝術(shù)風(fēng)格紛繁變化、和聲語(yǔ)言層出不窮，但是，作曲家用以音樂(lè)創(chuàng)作、理論家用以作品分析的和聲學(xué)范疇中兩個(gè)基本問(wèn)題仍然是和聲的結(jié)構(gòu)與和聲的連接。歐洲大小調(diào)體系音樂(lè)的和聲結(jié)構(gòu)原則是三度疊置，連接方法是功能序進(jìn)，這一多聲結(jié)合的基本宗旨貫穿了巴洛克時(shí)期、古典派、浪漫派乃至于印象派和部分現(xiàn)代派音樂(lè)。由于我國(guó)的民族民間音樂(lè)和創(chuàng)作音樂(lè)在調(diào)式方面是五聲性體系與大小調(diào)體系并存，由于三度疊置結(jié)構(gòu)原則自身的合理性 ，我國(guó)音樂(lè)作品中普遍存在著三度結(jié)合與二度四度五度結(jié)合同在、和聲連接的功能性與色彩性并重的情況。這種和聲特點(diǎn)是廣大音樂(lè)家教育家反復(fù)實(shí)踐不斷探索的結(jié)果，是符合中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格和人們 的審美心理并在音樂(lè)表現(xiàn)的深度和特色等方面行之有效的和聲語(yǔ)言。王建中鋼琴作品主要運(yùn)用以下和聲手法和表現(xiàn)形式：
　　(一)三度疊置和弦。 自上一世紀(jì)初以來(lái)，三度疊置的大小三和弦和七和弦九和弦在我國(guó)音樂(lè)作品中就被廣泛運(yùn)用，但是一直存在著爭(zhēng)議。黎英海認(rèn)為：“因此就有人認(rèn) 為五聲音階的和聲只能用五聲，不能在和聲 中出現(xiàn)非五聲音階音，像只在鋼琴黑鍵上彈那樣。但是這僅僅是一個(gè)辦法，反正只用五聲的結(jié)合 ，沒(méi)有半音及增減音程，隨便幾個(gè)音碰在一起也不是太緊張刺耳，這種看法和‘四度和聲’一樣，果然是很容易地避免了和聲中的洋味，但是帶來(lái)的卻是 和聲的單調(diào)貧乏，缺乏推動(dòng)力和開(kāi)展性 ，色彩也沒(méi)有更多的變化，這是不能作為基本的和聲手法來(lái)應(yīng)用的。三度疊置的和弦，音響豐滿，色彩對(duì)比顯著，和弦的形態(tài)變化也很多，同調(diào)中各音級(jí)的從屬關(guān)系相結(jié)合時(shí)，和弦的功能作用 比單音更為確定并可加強(qiáng)調(diào)性邏輯。”前蘇尤·霍洛波夫在其《論西方的三種和聲體系》一書(shū)中論述興德米特和聲理論時(shí)，對(duì)各種音程結(jié)合的和弦的音響效果、諧和程度和聲音色彩進(jìn)行分析比較之后，將和弦劃分為六組，結(jié)論是 ：“大調(diào)三和弦與小調(diào)三和弦(第 1組 1是‘所有和弦音中最優(yōu)美的和弦’)，是所有和弦中最有獨(dú)立性的，并且最適用于結(jié)束。它們可以同任何一個(gè)和弦進(jìn)行連接。”其實(shí)，用諧和的大小三和弦為五聲性曲調(diào)配置和聲的做法并非自國(guó)人始。浪漫派大師 肖邦在其著名的黑鍵練習(xí)曲(Op．10 Nr5)中，印象派大師德彪西在其前奏曲《亞麻色頭發(fā)的少女》中，均有成功運(yùn)用的范例。毋庸置疑，在這兩首名作中，五聲性的旋律與三度迭置的大小三和弦結(jié)合得 自然而和諧。可不知是由于聽(tīng)力的誤差還是思想的誤區(qū)，總有人對(duì)我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中大小三和弦七和弦的使用往往輕率否定，似乎如此用法不能體現(xiàn)民族風(fēng)格和東方韻味，這顯然是作繭自縛。黎英海進(jìn)一步指出：“和弦三音的有無(wú)，對(duì)和聲的豐滿性有很大的影響，因而我們不能采取逃避問(wèn)題的態(tài)度，所以解決‘間音’在和聲處理上的困難，是漢族調(diào)式基本和聲的一個(gè)帶關(guān)鍵性的問(wèn)題�！笨磥�(lái)，我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中不在于三度迭置的和弦可用還是不可用，關(guān)鍵在于如何處理五聲性曲調(diào)所沒(méi)有的“偏音”。一般說(shuō)來(lái)，對(duì)于旋律外音性的“偏音”或者“間音”的處理，往往采用將其內(nèi)置即放在織體的內(nèi)聲部和化縱為橫 即將其以分解和弦或琶音的經(jīng)過(guò)音形式使用。例如《軍民大生產(chǎn)》最后一部分主題原型再現(xiàn)時(shí)，右手柱式和弦的升 F和降B是內(nèi)置偏音，八度加音柱式和弦結(jié)合旋律中四度跳動(dòng)音程與規(guī)整的節(jié)拍節(jié)奏，作品所塑造的威武剛強(qiáng)的邊區(qū)軍民形象躍然而出；而《梅花三弄》音樂(lè)主題首次陳述時(shí)，左手琶音的 E和降 B是琶音經(jīng)過(guò)音性用法，綜合五聲性分解和弦與高音區(qū)純五度音程一起表現(xiàn)梅花清新高潔的品格。《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》屬于五聲性的七聲商調(diào)式，其中清角為旋律音。全曲第三部分再現(xiàn)時(shí)，還原A與降D以內(nèi)置偏音和分解七和弦奏出，色彩明亮，樂(lè)思新穎。
　　(二)五聲式音程與和弦。非三度的純 四度純五度及大二度音程的結(jié)合，無(wú)論作為旋律陳述方式還是作為伴奏織體，均有與三度六度結(jié)合音響效果所不同的民族音樂(lè)韻味和東方音樂(lè)色彩。在《翻身道情》前奏中，純四度平行音程結(jié)合是旋律陳述方式；而在《梅花三弄》的主題在左手再次呈現(xiàn)時(shí)，右手則以純四度音程的平行進(jìn)行與之相伴；在《百鳥(niǎo)朝鳳》中部，右手旋律和左手伴奏各自分別以大二度結(jié)合，輕盈活潑，詼諧風(fēng)趣。
　　以純四度、純五度及大二度此類非三度疊置的“五聲式和弦”，在我國(guó)一些專家的和聲著作和教科書(shū)中都有詳盡闡述。張肖虎在其《五聲性調(diào)式及和聲手法》一書(shū)中稱之為“代音和弦”，“五聲性和弦結(jié)構(gòu)，當(dāng)偏音在內(nèi)聲部時(shí)，常用正音代替�！崩栌⒑ＵJ(rèn)為：“我們可以在基本和聲中有條件地采用非三度迭置的‘五聲式和弦’，由于以‘間音’為三音的和弦與五聲音調(diào)容易產(chǎn)生不協(xié)調(diào)，應(yīng)注意‘間音’的處理問(wèn)題�！�…還可運(yùn)用代替音的方法來(lái)擴(kuò)大旋律與和聲的結(jié)合關(guān)系�！敝x功成、馬國(guó)華、童忠良和 趙德義所著《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》中稱之為“五聲性變異結(jié)構(gòu)和弦”，“這些和弦并不是隨意地用幾個(gè)五聲音階的音結(jié)合而成的音組。作為和弦，也有它自身的規(guī)律與結(jié)構(gòu)原則。這就是：第一，它必須是五聲性的；第二，它是在三度疊置和弦的基礎(chǔ)上的變異，這里說(shuō)的變異，是指對(duì)三度疊置的變異。也就是說(shuō)，變異結(jié)構(gòu)和弦是以三度疊置構(gòu)成的和弦為基礎(chǔ)，按照五聲性的特點(diǎn)，作某些非三度疊置的處理。”并且認(rèn)為：“這些和弦運(yùn)用的范圍并不限于五聲音階的音樂(lè)，在有些七聲音階的音樂(lè)中也常運(yùn)用；不但用在以自然調(diào)式寫(xiě)作的音樂(lè)中，在一些用變化調(diào)式寫(xiě)的或較復(fù)雜的作品中，也可看到這種和弦。在一個(gè)作品中，可以完全用這種和

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