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探析抽象油畫(huà)色調(diào)
摘要：油畫(huà)之美，主要是色彩之美，而色彩之美，關(guān)鍵是要看如何掌握和運(yùn)用色調(diào)。色彩在形式上具有十分突出的重要地位。自上個(gè)世紀(jì)20年代出現(xiàn)第一幅抽象油畫(huà)以來(lái)，抽象油畫(huà)逐漸成為西方畫(huà)壇的主流，在表達(dá)感情方面，色調(diào)在抽象油畫(huà)中發(fā)揮著更為重要的作用。
關(guān)鍵詞：抽象油畫(huà)；色調(diào)；感情
油畫(huà)作為世界性的大畫(huà)種，幾百年來(lái)產(chǎn)生了大量輝煌的杰作，有著長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力。油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的構(gòu)成不外乎形與色兩個(gè)基本因素。和別的畫(huà)種比較起來(lái)，油畫(huà)具有色澤鮮明、色域?qū)掗�、表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，對(duì)油畫(huà)來(lái)說(shuō)，色彩在形式上具有十分突出的重要地位，油畫(huà)色彩的表現(xiàn)力，主要取決于畫(huà)面的總的色調(diào)給人的視覺(jué)作用。因此，色調(diào)處理是油畫(huà)色彩處理的關(guān)鍵所在。一幅油畫(huà)的成敗如何，很大程度上取決于藝術(shù)家對(duì)畫(huà)面的色調(diào)處理。抽象繪畫(huà)還是近幾十年的事情，本文就探討一下色調(diào)在抽象油畫(huà)藝術(shù)中的重要作用，以及怎樣處理、運(yùn)用色調(diào)這一形式語(yǔ)言來(lái)使作品具有藝術(shù)效果和感染力。
色調(diào)是客觀存在的，在大自然中一切物體皆有色彩，普通的人能看見(jiàn)色彩，但不一定能看到色調(diào)，色調(diào)的形成是由于光的作用，光線照射在不同物體上，籠罩著一定明度、色相的光源色，使各個(gè)物體帶有同一色彩傾向，就形成了色調(diào)，它在一幅畫(huà)中起著色彩支配作用，色調(diào)的種類(lèi)很多，從色相分有紅調(diào)子、蘭調(diào)子、黃調(diào)子；從色性來(lái)分有冷調(diào)子、中間調(diào)子、暖調(diào)子；從明度分有亮調(diào)子、灰調(diào)子、暗調(diào)子。調(diào)子的確定一般以光源色來(lái)定，或者是畫(huà)面中占大面積色彩的基調(diào)來(lái)定。一幅油畫(huà)色調(diào)不統(tǒng)一會(huì)產(chǎn)生色彩“花”，會(huì)影響畫(huà)面的藝術(shù)魅力。色調(diào)要富于韻律感，使色彩達(dá)到“多樣的統(tǒng)一”，給人以調(diào)和的印象。色調(diào)的調(diào)和是從色彩的三屬性，即色相、明度和純度三個(gè)方面通過(guò)藝術(shù)處理和加工而求得變化和統(tǒng)一的。
幾百年來(lái)，油畫(huà)色調(diào)的處理，隨著油畫(huà)技法的進(jìn)展、科學(xué)的進(jìn)步以及人們欣賞習(xí)慣的變化而發(fā)生變化。古典油畫(huà)幾乎是清一色的棕褐色調(diào)子，自從印象派開(kāi)始，發(fā)現(xiàn)了條件色的規(guī)律，就使畫(huà)面色調(diào)豐富多彩起來(lái)。油畫(huà)色調(diào)的調(diào)和大約有鄰近色的調(diào)和、單一色的調(diào)和、對(duì)比色的調(diào)和。使用單一色調(diào)的和色調(diào)的畫(huà)面看起來(lái)非常統(tǒng)一。如美國(guó)抽象派繪畫(huà)大師羅斯科的晚期作品，基本上是全黑的色調(diào)，仔細(xì)看，會(huì)有些微妙的變化，巨大的深色畫(huà)面是一種虛無(wú)，是一種悲壯，是通向每個(gè)人心靈深處的鏡子，這種效果只能是智慧的結(jié)晶，有人說(shuō)羅斯科的作品像一棵巨大的樹(shù)，有一種神秘的美麗，這一點(diǎn)得到了充分的證明。在這黑色的和聲中，留給觀者的是整體的色彩印象，色彩的藝術(shù)感染力更集中、更明確。領(lǐng)近色調(diào)和的色調(diào)方法為許多畫(huà)家所運(yùn)用。19世紀(jì)以前的歐洲古典油畫(huà)，一般都運(yùn)用這一方法。后期印象派畫(huà)家高更有許多幅描繪塔希提島生活的精彩油畫(huà)，畫(huà)面一般都使用黃、紅、褐、赭石再配以少量的補(bǔ)色。對(duì)比色調(diào)和的色調(diào)，一般給人以強(qiáng)烈的刺激，凡·高就是喜歡用強(qiáng)烈對(duì)比色的能手，他的力作《酒吧之夜》中，前景酒吧在黃色燈光的照耀下，桌子、椅子、人物都呈中黃色，背景天空是大片的群青色，造成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，使光感非常強(qiáng)烈。凡·高的另一幅作品《阿爾的風(fēng)景》中，大片的綠樹(shù)、紅色的房屋頂、鈷蘭的天空、黃色的土地，形成鮮明的對(duì)比，收到了很好的藝術(shù)效果。
色彩是十分復(fù)雜和微妙的，色彩藝術(shù)語(yǔ)言也不是用簡(jiǎn)單的公式所能代替的，它既要有對(duì)色彩規(guī)律性的認(rèn)識(shí)，又要有對(duì)藝術(shù)法則的掌握和運(yùn)用。不少色彩學(xué)家曾試圖從科學(xué)的角度來(lái)解決色彩和諧問(wèn)題，他們所作的大量實(shí)驗(yàn)的結(jié)果，深化了人們對(duì)色彩原理的認(rèn)識(shí)，然而，真正的藝術(shù)作品仍難以僅僅靠這些既定的法則創(chuàng)作出來(lái)。
如前所述，在繪畫(huà)藝術(shù)中，表現(xiàn)力是由形與色兩方面因素綜合而成的。一位大畫(huà)家說(shuō)：“形狀是一種比顏色更為有效的通訊手段，另一方面，用形狀卻不能取得顏色的表情效果，就表情而論，最顯著的形狀效果也比不上落日或地中海蘭的效果。”這就說(shuō)明色彩較易于表達(dá)感情。色調(diào)的表現(xiàn)力是以人們對(duì)于色彩的視覺(jué)和心理感覺(jué)為依據(jù)的，色調(diào)的表情是以聯(lián)想為基礎(chǔ)的。每個(gè)人都根據(jù)自身的體驗(yàn)來(lái)感受不同的色彩。在寫(xiě)實(shí)性油畫(huà)中，人們的聯(lián)想是受到較為嚴(yán)格的限制的。如俄國(guó)著名風(fēng)景畫(huà)家列維坦的代表作《永遠(yuǎn)安息》(又名《墓地上空》)。作者為了表現(xiàn)一種悲涼的氣氛，使用了一種冷灰色調(diào)，畫(huà)面上近景芳草凄凄，有一座孤零的教堂和許多墳?zāi)�，墓間有幾個(gè)十字架，遠(yuǎn)處是伏爾加河伸向天邊盡頭，天空中大片濃黑的烏云，使畫(huà)面顯得格外的壓抑，恰似中國(guó)古詩(shī)句“愁云慘淡萬(wàn)里凝”。冷灰色調(diào)統(tǒng)一于畫(huà)面，像一首低沉的安魂曲，使人一看到它便受到強(qiáng)烈的感染，從而久久不忘。這幅作品之所以有強(qiáng)烈的感人效果，色調(diào)起了很重要的作用。但并不是所有的繪畫(huà)作品都是采用再現(xiàn)自然的手法來(lái)表達(dá)情感的，在有些作品中，作者有意改變自然物象的色調(diào)，使主觀感情色彩更強(qiáng)烈地流露出來(lái)。色調(diào)的表情，往往正是由于這種改變來(lái)充分顯示出它的動(dòng)人力量。許多抽象派畫(huà)家和表現(xiàn)主義畫(huà)家的作品都有這樣的特點(diǎn)。如：著名華裔抽象派畫(huà)家趙無(wú)極的油畫(huà)作品《紀(jì)念美琴》(作品10—9—72)。
畫(huà)中展現(xiàn)了一片奇異的大陸，傾注了趙無(wú)極對(duì)美琴既有極樂(lè)陽(yáng)光，也有痛苦陰影的愛(ài)情。各種黃色，從淡黃至桔黃，和諧交融，釀出一種夕陽(yáng)的赭紅和鍍金般的蜜色，表現(xiàn)了作者從創(chuàng)痛中捧出的柔情，在這片黃色彩上，漂浮著點(diǎn)點(diǎn)黑色的島嶼，這是一種暖熱的炭黑色，不顯得陰森可怕，卻朦朧地具有一種超自然的感情。各種感情成分，都已升華到一種神圣的、柔情脈脈的境界，面對(duì)此畫(huà)，人們不能不感到靈魂的搖撼，心神震蕩，悠悠然如人其境。黃色調(diào)的運(yùn)用，在這里起到了關(guān)鍵的作用。另一表現(xiàn)派大師科科施卡，在色調(diào)處理上也有著強(qiáng)烈的主觀處理的感情色彩。例如他的名作《風(fēng)中新娘》。畫(huà)中描繪一對(duì)新人擁抱著躺在漂浮的風(fēng)中，整個(gè)畫(huà)面用了一個(gè)平靜的紫灰色調(diào)。據(jù)史料記載：孤獨(dú)的畫(huà)家畫(huà)此畫(huà)時(shí)經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火硝煙，剛剛和一位寡婦結(jié)婚，過(guò)著安靜的生活，就像一支飄零的小船，駛向了一個(gè)幸福的港灣。這種紫色調(diào)的運(yùn)用有助于表達(dá)作者一種安寧、平靜的幸福感。當(dāng)然，作者是改變了自然色調(diào)的，把自然色調(diào)變成了感情色調(diào)。色調(diào)的感情作用當(dāng)然遠(yuǎn)不止這些。有些畫(huà)家有自己所偏愛(ài)的色調(diào)，每一個(gè)時(shí)期又有他的常用色調(diào)，諸如畢加索青年的“蘭色時(shí)期”，盛年的“玫瑰色時(shí)期”，等等，這些時(shí)期的出現(xiàn)都是和作者的強(qiáng)烈的主觀感受聯(lián)系得很緊的。色調(diào)的情感因人而有不同的感受，并不都是一律的。
摘要：油畫(huà)之美，主要是色彩之美，而色彩之美，關(guān)鍵是要看如何掌握和運(yùn)用色調(diào)。色彩在形式上具有十分突出的重要地位。自上個(gè)世紀(jì)20年代出現(xiàn)第一幅抽象油畫(huà)以來(lái)，抽象油畫(huà)逐漸成為西方畫(huà)壇的主流，在表達(dá)感情方面，色調(diào)在抽象油畫(huà)中發(fā)揮著更為重要的作用。
論文關(guān)鍵詞：抽象油畫(huà)；色調(diào)；感情
油畫(huà)作為世界性的大畫(huà)種，幾百年來(lái)產(chǎn)生了大量輝煌的杰作，有著長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力。油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的構(gòu)成不外乎形與色兩個(gè)基本因素。和別的畫(huà)種比較起來(lái)，油畫(huà)具有色澤鮮明、色域?qū)掗�、表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，對(duì)油畫(huà)來(lái)說(shuō)，色彩在形式上具有十分突出的重要地位，油畫(huà)色彩的表現(xiàn)力，主要取決于畫(huà)面的總的色調(diào)給人的視覺(jué)作用。因此，色調(diào)處理是油畫(huà)色彩處理的關(guān)鍵所在。一幅油畫(huà)的成敗如何，很大程度上取決于藝術(shù)家對(duì)畫(huà)面的
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