談《二泉映月》在雙排鍵電子琴上的編曲與演奏

摘要：在雙排鍵電子琴上改編弦樂合奏形式的樂曲有較高難度，以了解弦樂組每件樂器的特性和奏法為基礎，才能進一步在雙排鍵電子琴上模仿出各種樂器的實際音響效果。本文結合個人的學習，以雙排鍵電子琴曲《二泉映月》為例，分析音色制作時需注意的問題以及如何通過演奏來達到完美的音響效果。

關鍵詞：雙排鍵電子琴 二泉映月 編曲 演奏

一、雙排鍵電子琴改編弦樂重奏樂曲需注意的若干問題
（一）聲部的選擇
弦樂重奏的聲部很多，將每個聲部都編到樂曲中的可能性不大，因此要對每個聲部進行選擇，分清主次，有取有舍，并且將聲部合理地設置在不同鍵盤上。如以下譜例1，如果將大提琴聲部分配到腳鍵盤，由于腳鍵盤音區(qū)的局限性，就會出現連續(xù)切換音色才能與原曲旋律一致。因此這里恰當地將大提琴聲部分配到左手演奏，把中提琴聲部安排到腳鍵盤演奏會減少音色切換的頻率。譜例1:
因此，在選擇聲部的時候要具備以下幾個能力：寫作技法、和聲理論、總譜閱讀能力，這樣才能正確地進行聲部的選擇。
（二）聲音的選擇和模仿
（1）在總譜的閱讀與編曲當中應該注意實際樂器演奏的實際音高與雙排鍵電子琴默認音高的關系。在實際樂器演奏中，低音提琴實際發(fā)音比記譜低一個八度，所以在編曲時需清楚記譜與樂器實際演奏的關系。
（2）如何使雙排鍵電子琴音色的音響效果更接近原本樂器音色的效果？首先，了解每件樂器的特點，在音色的制作中要加以注意：力度鍵參數的設置、音量平衡設置、音響效果等問題。其次，力度鍵包括前觸、后觸與水平觸鍵，在設置時除了按照樂曲需要設置外，還要根據自己手指力度機能進行設置。例如以下譜例2：這是整首樂曲的最高潮，應與前面的力度有較大區(qū)別，所以將所有鍵盤的觸前、觸后參數調至更高，以便通過觸鍵來更準確地表現音樂情緒。譜例2：

（三）聲像定位(Pan)與混響（Reverb）
聲像定位：在編曲時還應注意實際樂隊的排列方式，各組樂器在雙排鍵電子琴上可用聲像定位這一功能體現，這樣才能更真實地反應出實際的音響效果。
混響：聲波在室內傳播時，要被墻壁、天花板、地板等障礙物反射，每反射一次都要被障礙物吸收一些．這樣，當聲源停止發(fā)聲后，聲波在室內要經過多次反射和吸收，最后才消失，我們就感覺到聲源停止發(fā)聲后聲音還繼續(xù)一段時間．這種現象叫做混響，這段時間叫做混響時間，一般來說音樂廳在演奏交響樂的混響時間可以長些，所以《二泉映月》整首曲子可以設定為Hall，并把Leng、Depth參數調至最大，這樣便符合混響原理。
二、《二泉映月》在雙排鍵電子琴上的演奏
作為雙排鍵電子琴“一個人的樂隊”，對演奏者的要求甚高。成功地演繹一首作品需注意以下幾點要求。
第一，正確理解樂曲的音樂形象。演奏者在二度創(chuàng)作中，通過技術手段，把首度創(chuàng)作的樂譜轉化成用聽覺感受的音樂，把潛在的音樂美變成現實可感的音樂美。因此，表演者演奏作品所依據的基礎是音樂作品，它是把音樂作品作為自己的出發(fā)點和歸宿點。也就是說正確的作品理解是音樂表演創(chuàng)作的基礎，是決定音樂表演成敗的關鍵，因此必須在演奏這首樂曲前去查閱相關的資料。在演奏時要體會該音樂是慈悲的，但沒有哭泣；它給我們心靈以震撼和撫慰，但不是揭示傷痛；它并不以抗爭為背景，但是在平衡的心態(tài)中表現出厚重和向上的精神。最后抓住“形神兼?zhèn)�，寓神于形”這一表現原則，從而給聽眾留下銘心刻骨的深刻印象。
第二，對音樂作品風格的把握。對音樂作品的風格把握和表現，按照音樂作品的原有風格進行演奏，而不是任憑表演者的隨心所欲。在演奏這首樂曲前可以查閱不同版本的二胡曲與弦樂版本的音像資料，借鑒不同的處理方法，最后在理解和體驗上去尋找適合與表現這種風格的表演方法和技巧，并通過自己的表演把它完美地再現出來。
三、演奏時需注意的幾個問題
演奏中的層次包括宏觀——整體上總的層次，也有微觀——各段落內部、樂句、動機。在演奏時應該遵循“整體與部分”的原則：首先抓住該樂曲的整體層次，隨著練習過程的深入，再逐步深入到各個細節(jié)中的層次。最重要做到整體層次章法分明，局部層次細而不碎，切忌違反先從處理微觀層次入手。這樣才能細致地表達該作品的內容。下面將從橫層面與縱層面來分析該樂曲。
（一）橫面層次的處理
正確分析作品的結構。演奏者在學習演奏這首樂曲前應該清楚樂曲的曲式結構。這首樂曲為自由變奏曲式：由一個主題和四次變奏組成，其中包含一個引子與八個補充的從屬段落。只有分清這些結構才能使整個作品的各個部分之間形成有機的聯系。以下針對樂曲的部分選段進行闡述。
1.引子的層次
引子的難點是第2小節(jié)的音色切換與腳鍵盤旋律的關系。解決這個難點可以通過總譜的分析得知在第三拍處真正的旋律是在左手聲部，整個撥奏旋律音調呈上升并漸弱。因此在演奏過程中，這里的腳鍵盤的觸鍵要更為輕巧，把注意力與聽覺放在左手旋律，通過表情踏板的漸弱來描繪夜闌人靜、泉清月冷的意境，更猶如見一個剛直頑強的盲藝人在向人們傾吐他坎坷的一生的畫面。整個引子的速度原則上應該是統(tǒng)一的，但是在第1小節(jié)裝飾音出為了突出劃分句子中的起伏與句逗感，可以處理得略有寫減速的味道，但是決不能太過，否則會影響引子的整體感，給人破碎的感覺。
2.變奏二的層次
變奏二是這首樂曲的第一個小高潮。a2采用了復調的寫作技法，因此也決定了在觸鍵時要分清楚左右手的主題與答題的關系，雙手觸鍵從深度與速度上都要一致，并要注意這一句的力度處理。這句的旋律起伏不大，很容易將音樂表現得毫無潤色，因此在彈奏時要找好這句的支力點：這句的最高音是小字二組D，其次是小字一組B，所以力度支立點也就在這兩個音上，表情踏板與觸鍵配合可以給予適當的強調，并在演奏中掌握這種內在的力度感，這是處理好這句音調層次的關鍵。
3.變奏三的層次
變奏三是這首樂曲的最高潮部分，因此整體力度層次要與變奏二有所區(qū)別。C5句首先要安排好雙手的指法與腳法以

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