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淺探鋼琴演奏中的踏板技巧
摘要：鋼琴踏板的使用是鋼琴彈奏方法中一項(xiàng)不可缺少的內(nèi)容，它的合理運(yùn)用也是一件比較困難的事，因?yàn)檫@方面可提供演奏者遵循的規(guī)律幾乎無法制定。在許多情況下，踏板的運(yùn)用可有可無。長期以來，在鋼琴作品中許多使用踏板的地方，鋼琴藝術(shù)家始終有著不同的處理方法。
關(guān)鍵詞：鋼琴 踏板 技巧
鋼琴音樂的發(fā)展如同其他器樂的發(fā)展一樣，隨著音樂創(chuàng)作水平和演奏技術(shù)、技巧的不斷提高，音樂表現(xiàn)力越來越豐富，音樂組織的對比手段也越來越多樣。然而，作為傳統(tǒng)表現(xiàn)手段之一的踏板的合理運(yùn)用，往往不被一些演奏者所重視。踏板是任何鋼琴演奏中極具個(gè)性的部分，沒有演奏者會用完全相同的踏板法，而同一個(gè)演奏也不會在演奏中用完全相同的踏板法。往往兩位藝術(shù)家會在同一段落用截然不同的踏板法，然而每個(gè)人在演奏當(dāng)時(shí)都能同樣具有說明力。這種靈活性可由許多因素來解釋，如速度、力度、聲音、奏法、聲部的平衡、作品的風(fēng)格和時(shí)代、音樂廳、樂器等可變因素，甚至還包括演奏者當(dāng)時(shí)的情緒，有時(shí)也常會影響踏板法的選擇和使用。
現(xiàn)在，國內(nèi)外經(jīng)常舉行大型或小型的鋼琴比賽，在這類比賽中，賽手們都將譜子彈得很準(zhǔn)確、完整。面對這種情況，進(jìn)一步區(qū)分優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一就是踏板的運(yùn)用。在演奏中踏板運(yùn)用不好，就意味著你的演奏沒有靈魂，沒有血肉，更沒有了競爭。針對國內(nèi)外音樂評判的標(biāo)準(zhǔn)越來越高，大家都認(rèn)識到，音樂不僅僅是簡單音符的串聯(lián)，只有提高音樂表現(xiàn)的綜合能力，才能讓自己演奏的音樂成為真正的可以欣賞的音樂。所以，踏板使用得好壞，直接影響彈奏聲音、色彩和風(fēng)格。
一、踏板的歷史
在踏板的發(fā)展史上，先是有用于控制移開止音器的裝置，又后改變?yōu)橛孟ゲ靠刂�。直�?783年，英國人布倫德伍德發(fā)明了用腳控制止音器的裝置，以后又經(jīng)過了樂器制造家們一系列的改進(jìn)。不過，腳踩踏板的出現(xiàn)，可以認(rèn)為是始自1783年的布倫德伍德。
二、踏板的種類
大多數(shù)家庭使用的踏板即有三個(gè)：1.右踏板，也稱延音踏板。踏板之所以能夠成為“靈魂”，也主要依賴于它。2.左踏板，在鋼琴中運(yùn)用很少，只是在少數(shù)曲子在需要時(shí)起著用其減少音量、改變音色的作用。3.中間踏板，這個(gè)踏板是為避免影響鄰居或隔壁房間人而設(shè)的，這樣別人可以聽不到練琴聲。而在正常樂曲彈奏中，這個(gè)踏板通常不用。
三、踏板的正確使用
1.腳的位置
腳跟著地，與踏板的距離正好能使用前腳掌中部置于踏板的圓端之上。腳尖不要太靠近鋼琴或幾乎頂著琴板，也不能用腳心踩踏板，這樣不靈便；腳尖的位置也不要偏遠(yuǎn)，如果是用腳趾踩踏板，這樣不踏實(shí)。
2.腳的動(dòng)作
腳跟不離地，以“腳腕子”為主要?jiǎng)幼鞑课�，用前腳掌將踏板踩下去、抬起來,也叫做放開、放掉踏板。放掉時(shí)，腳掌可以一直不離踏板，也可以離開一點(diǎn)點(diǎn)，即把腳掌抬得稍高，那是為了“放得干凈”。
3.腳的靈活
腳腕子應(yīng)該保持靈活、自如，小腿任由其牽動(dòng)，毫不用力。由于腳天生不如手那么靈活，所以腳腕子的敏捷是需要練習(xí)的。要達(dá)到能夠慢慢地踩到底，慢慢地抬起來，或突然踩到底，猛然抬起來；也還要學(xué)會輕輕地“點(diǎn)一下”，或快速持續(xù)地點(diǎn)下去的動(dòng)作，這樣的做法叫“碎踏板”，也叫“抖動(dòng)踏板”或“顫動(dòng)踏板”。
4.腳的深度
可以理解為踏板的深度。將踏板從原位踩到底是踏板深度的整個(gè)距離。假如把這個(gè)距離作為數(shù)值1，踏板還有1/4、2/4、3/4等不同的深度。這既可以從上往下計(jì)算，也可以反過來從下往上計(jì)算。即往下踩時(shí)，根據(jù)音樂的需要，可以踩下1/4、4/2、3/4或到底。到底后的抬起腳（放踏板），可以抬起1/4、1/2、3/4或全部抬起放掉。
四、踏板的踩法
1.跳音踏板法
跳音踏板法，又稱節(jié)奏踏板法或重音踏板法。練習(xí)跳音踏板要注意：①手腳密切配合，不可同上同下；②用耳朵聽檢驗(yàn)聲音是否連接、干凈；③右腳貼在右踏板上，踏板上下完全要在腳的控制下，忌似換非換、踏板失控等雜音。在演奏中，踏板與所彈的音應(yīng)同時(shí)下，同時(shí)起。這種踏法適用于強(qiáng)調(diào)節(jié)奏特點(diǎn)的樂曲，可以產(chǎn)生增強(qiáng)音量，獲得洪亮共鳴的效果。這種手與腳同步下去的踏板用法，比較易于掌握。右腳放開踏板的時(shí)間一定要根據(jù)音樂的需要，當(dāng)后面不需要加強(qiáng)的音或不同和聲的音一出來，右腳一定要讓踏板起來，有控制地起來，不猛放，以免弄出雜音。
而重音踏板法的使用包括以下幾個(gè)方面：
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踏板往往可以用來給一個(gè)寫明的重音增加色彩強(qiáng)調(diào)，只要它不改變作品中另一聲部的奏法。在貝多芬的《奏鳴曲》（OP.31，NO.2）的例98種踏板，是不需要用來連接而只是為加重突強(qiáng)的和弦。
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即使作曲家沒有寫出重音，踏板也可以用來強(qiáng)調(diào)一個(gè)恰當(dāng)?shù)呐淖踊蚬?jié)奏脈搏。和舞曲形式有關(guān)的樂曲尤其適用于這種踏板法處理。肖邦《D大調(diào)瑪祖卡》（OP.33，NO.2）的典型瑪祖卡節(jié)奏，要求在第一和第三拍上有一個(gè)具有特點(diǎn)的重音。
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一個(gè)節(jié)奏不但可以通過在一個(gè)音符上加重音來使之突出，也可通過休止前把一個(gè)音或和弦上的踏板準(zhǔn)確的、突然的放掉。這樣就變成一種獨(dú)有的“鍵擊”。在貝多芬《奏鳴曲》（OP.109）第二樂章的選段中，每個(gè)和弦的聲音必須準(zhǔn)確得有同樣的時(shí)值，很快碰一下踏板是為了豐富音色。
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正如同接觸踏板可突出一個(gè)重音，因此突然沒有踏板會產(chǎn)生一個(gè)反面的重音。如肖邦的《即興幻想曲》，自然的誘惑是在每小節(jié)后一半上把踏板抬起來，以適應(yīng)于低音部的分解和弦從亙因位置到第一轉(zhuǎn)位的位置變化。把踏板晚一個(gè)十六分音符更換，會減少由于準(zhǔn)確的在小節(jié)中間更換踏板時(shí)，因強(qiáng)調(diào)了升D而造成的過于沉重的效果。
2.連音踏板法
連音踏板法也稱切分踏板、跟隨踏板，它是最常用的踏板技巧。主要用于旋律需要連接的樂句或樂節(jié)中也用于和聲需要連接的樂句中。
練習(xí)連音踏板關(guān)鍵在于手和腳的配合，即手指觸鍵的一剎那，腳要抬起來，等聲音發(fā)清楚后再踏下去，手和腳正好是相反的動(dòng)作。連音踏板并非每個(gè)音都換踏板。在處理踏板效果時(shí)，要仔細(xì)看譜，根據(jù)旋律音程的協(xié)和與不協(xié)和、音程距離的遠(yuǎn)近、樂曲色彩的明暗來換踩踏板。連踏板的另一功用就是將和弦連接起來，就是按和聲和變換來換踏板，用踏板來連接，使樂曲和聲旋律連貫。如：《嘎達(dá)梅林》的演奏，左右手旋律和伴奏幾乎都用八度及八度和弦，手指無法在琴上奏出連音，加上這首樂曲是歌頌我國蒙古人民心目中的英雄，更需要一種雄偉、飽滿的音響，沒有連音踏板是達(dá)不到音響效果的。如果想要清楚地?fù)Q好踏板，沒有以前和聲的遺留，并在聲音中沒有裂縫，以下步驟是必要的：①彈奏，并用踏板抓住第一個(gè)和弦。②接著，當(dāng)彈奏下一個(gè)和弦時(shí)，抬起彈板。③聽新的和弦的聲音。在錘子重新打擊琴弦的一剎那，制音器應(yīng)該已制止了原來和聲的聲
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