- 相關(guān)推薦
淺論電視攝像的畫面構(gòu)圖技巧
攝像是電視作品制作過程中的關(guān)鍵，一部電視片的質(zhì)量，主要取決于攝像的技術(shù)與藝術(shù)，當(dāng)然后期加工亦不能忽視。電視畫面是電視造型語言的基本要素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像的成果體現(xiàn)。畫面構(gòu)圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié)，因?yàn)樗桥c電視屏幕效果的好壞、受眾的視覺反應(yīng)和思維接收息息相關(guān)的。構(gòu)圖能力是電視攝像人員畫面造型能力的重要組成部分，是檢驗(yàn)攝像人員業(yè)務(wù)水平的重要標(biāo)志之一。構(gòu)圖是使主題思想和創(chuàng)作意圖形象化、可視化的過程，歸根結(jié)底是要依靠一系列造型手段，并通過攝像機(jī)的取景框以構(gòu)成畫面造型上的表現(xiàn)形式。那么，我們又如何在有限的屏幕內(nèi)進(jìn)行合理布局，在畫面構(gòu)圖上應(yīng)注意些什么問題呢？一、注意動靜的關(guān)系
靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)均無明顯變化的構(gòu)圖形式。一般情況下，被攝對象與攝像機(jī)均處于靜止?fàn)顟B(tài)，鏡頭內(nèi)的構(gòu)圖關(guān)系基本固定。比如：我們拍攝會場的主席臺，用固定鏡頭表現(xiàn)，畫面中的人物、桌椅、會標(biāo)等均基本不動，即為靜態(tài)構(gòu)圖形式。
動態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫面構(gòu)圖形式。動態(tài)構(gòu)圖下的被攝對象與攝像機(jī)同時或分別處于運(yùn)動狀態(tài)，使得畫面內(nèi)視覺形象的構(gòu)圖組合及相互關(guān)系連續(xù)或間斷地發(fā)生變化。比如拍攝會場的內(nèi)容時，如果開機(jī)拍攝時正值各位領(lǐng)導(dǎo)走向主席臺就座，那么畫面中被攝對象(開會者)的行走坐落就不斷改變了畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系，或是攝像師拍攝了一個搖鏡頭，從主席臺(起幅)搖到臺下的與會群眾(落幅)，畫面中的視覺主體、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，也是動態(tài)構(gòu)圖。
在拍攝構(gòu)圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動態(tài)的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結(jié)合的畫面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠(yuǎn)近帶上幾只迎空飛翔的海鳥，這樣的畫面就比較和諧。二、注意畫面層次感
構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。
主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象。明確畫面的主體，通過構(gòu)圖設(shè)計和構(gòu)圖配置處理好主體與陪體等的相互關(guān)系，既能很好地反映主題，又能在結(jié)構(gòu)上分清主次，合理構(gòu)圖。例如將主體處理成中景、近景、特寫等景別，采用跟鏡頭的方式始終將主體擺在畫面的結(jié)構(gòu)中心等�；蛘呤怪黧w在畫面上所占的面積不大，大部分面積讓位于環(huán)境。對主體的闡述著重神韻和內(nèi)涵，有的主體甚至掩藏在畫面深處，同樣具有吸引力，觀眾的視線最終會停留在這里，使之成為畫面的視覺中心。
陪體指在畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對象。陪體在畫面中能對主體起補(bǔ)充說明的作用，幫助主體說明內(nèi)涵，比如新聞事件現(xiàn)場的地域標(biāo)記季節(jié)特征等，幫助主體，使得報道內(nèi)容表現(xiàn)得更加完整和真實(shí)。陪體可以渲染，烘托畫面的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”作用，使主體的表現(xiàn)更鮮明充分，比如通過光影、色彩手段來渲染主體所處環(huán)境的氛圍等。
環(huán)境是指畫面主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景。環(huán)境在畫面中除了能陪襯、突出主體之外，還能表現(xiàn)主體的活動地域、時代特征、季節(jié)特點(diǎn)、地方特色，幫助刻畫主要人物的性格以及表現(xiàn)特寫的氣氛，加強(qiáng)畫面的空間感和概括力等。
畫面所要表現(xiàn)的主體對象是否突出，是衡量構(gòu)圖的主要標(biāo)準(zhǔn)之一。拍攝時必須正確處理好主體、陪體及環(huán)境等的關(guān)系，做到主次分明，相互照應(yīng)，輪廓清晰，條理和層次井然有序。三、注意運(yùn)用均衡
均衡主要是指構(gòu)成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。由于電視畫面是運(yùn)動的，均衡便呈現(xiàn)出動態(tài)，并和心理均衡交織在一起。畫面中的均衡可分為結(jié)構(gòu)的均衡和色彩的均衡。
結(jié)構(gòu)的均衡，在實(shí)際拍攝中要利用人們的視覺加重作用來制造均衡(動態(tài)的、心理的)。例如：繪畫理論中講的“補(bǔ)白”，大面積空白處的小面積視覺對象更能引起人們的注意，使人們的視覺集中，因而視覺分量相對就重，可以達(dá)到突出主體的目的。將“黃金分割”借鑒到電視畫面構(gòu)圖中，也具有一定的美學(xué)價值。按照黃金分割點(diǎn)來安排主體的位置；根據(jù)黃金分割率來分配畫面空間；按黃金率來安排畫面中地平線的位置，這些黃金分割式構(gòu)圖能夠給人以悅目的視覺效果。“補(bǔ)白”、“黃金律”都是利用人們的視覺加重作用使畫面達(dá)到均衡。
色彩的均衡是指畫面上不同色彩面積的分布要避免等量、對稱和零亂。等量則無主次之分；對稱則平淡乏味；零亂則使人過厭。處理色彩的均衡，要根據(jù)主體的顏色，盡可能地選擇與其相對的色彩背景，也可調(diào)整主體的顏色，這樣能使主體更加突出，畫面的整體效果更加鮮明。運(yùn)用“補(bǔ)白”、“黃金律”同樣可以處理畫面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有大小、輕重、主次之分，避免色彩對比的生硬和過于強(qiáng)烈，更要簡潔、單純，防止雜亂無章。四、注意運(yùn)用對比
構(gòu)圖中的對比是以兩種不同的造型手段，在畫面上進(jìn)行比較，是突出主體的有效手段。經(jīng)常運(yùn)用的手法有虛實(shí)對比、大小對比、影調(diào)對比和藏露對比。
虛實(shí)對比是利用鏡頭景深的特性，使主體清晰、陪體模糊，以突出主體。這種對比可造成空間深度感，使畫面的影調(diào)層次豐富，同時還可加深被攝主體的體積感，造成符合特定作品情節(jié)的意境等。
大小對比是指體積的對比。這種對比同時也包括遠(yuǎn)與近、高與低、長與短等對比的形式。但是，不管是不同質(zhì)的對比，還是不同量的對比，實(shí)際上都表現(xiàn)為體積的對比。
影調(diào)對比是指電視畫面中各種不同程度影調(diào)之間的對比。例如在大面積暗調(diào)的畫面中，明亮的階調(diào)顯得更加突出。通過明暗的變化，可突出被攝主體的形象。另外，通過光線的處理，使明暗交替，即將明的疊在暗處、暗的疊在明處，也可起到突出主體的作用。
藏露對比是指在表現(xiàn)作品情節(jié)或具體的形態(tài)時，不是和盤托出，而是只顯示一部分，把與其有密切關(guān)系的另一部分處理在畫面之外，但又自然地使人理解并聯(lián)想。這種對比手段如運(yùn)用得當(dāng)，可間接地表現(xiàn)出耐人尋味的藝術(shù)效果。五、注意發(fā)揮線條的作用
電視攝像構(gòu)圖的重要任務(wù)之一就是對線條的提煉、選擇和運(yùn)用。攝像人員要能從被攝對象自身的結(jié)構(gòu)、運(yùn)動及相互關(guān)系中找出最主要的線條結(jié)構(gòu)并迅速形成畫面構(gòu)圖的骨架和主干，從而將畫面中散亂分布的被攝對象相互聯(lián)系起來，造成和諧、均衡而又明確集中的畫面構(gòu)圖。
線條是指畫面形象(影像)所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線。線條是構(gòu)成千變?nèi)f化可視形象的基本因素；也是攝像者必須精通的一種攝像造型的法則。
根據(jù)線條位置的不同，可將其分為外部線條和內(nèi)部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線。攝像人員在構(gòu)圖和拍攝過程中應(yīng)選擇出該對象最具個性特點(diǎn)或最富視覺表現(xiàn)力的輪廓形狀。內(nèi)部線條則是指被攝對象輪廓范圍以內(nèi)的線條，是其表面特征之一。比如：建筑物的細(xì)部結(jié)構(gòu)線，人物衣飾的褶皺，木材的表面紋理等，內(nèi)部線條也有一定的形式意義。
根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線、曲線兩大類。直線又可分為水平線、垂直線和斜線三種基本形式。在拍攝大地、海洋、湖泊、草原等時，常以水平線作為構(gòu)圖的主線條。拍閱兵的隊(duì)列、高聳的大廈、參天的樹木時垂直線條都會產(chǎn)生高聳、挺拔、剛直和修長感覺。當(dāng)構(gòu)圖以斜線為主導(dǎo)線形時，畫面會顯得很活躍。它會使自身不動的物體如道路、建筑物等產(chǎn)生動勢，又會使運(yùn)動的物體得到強(qiáng)化，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的運(yùn)動感和速度感。曲線則指一個點(diǎn)沿著一定的方向移動，并發(fā)生變向后所形成的軌跡。曲線具有流動感、韻律感與和諧感，當(dāng)構(gòu)圖的主線條為曲線時，曲線能引導(dǎo)視線向縱深發(fā)展；能表現(xiàn)出畫面的空間深度；會使畫面表現(xiàn)出生動活潑、起伏舒展的美感。如鐵軌、小河轉(zhuǎn)彎的曲線構(gòu)圖。六、注意采用造型藝術(shù)
在拍攝過程中巧妙運(yùn)用造型可使畫面有裝飾美，但避免那些過于規(guī)則化的外型，我們一般常用的有字母型構(gòu)圖、符號型構(gòu)圖、“S”形構(gòu)圖等。
當(dāng)電視作品的畫面結(jié)構(gòu)和某個字母相似或雷同時，該畫面便被稱為字母型構(gòu)圖。字母是對構(gòu)圖形式抽象化的解釋，便于攝像者對畫面構(gòu)圖的理解和分析，也是使構(gòu)圖條理化的一個捷徑。常見的字母型構(gòu)圖有“L”形、“O”形、“C”形和“V”形等。
“符號”是攝像構(gòu)圖抽象的表現(xiàn)方法。符號的確定不是隨意取之，而是有一定的代表性。符號的含義大多與被攝對象有著內(nèi)在的聯(lián)系，同時，符號作為構(gòu)圖的形式，又必然符合攝像美學(xué)的法則。常見的符號型構(gòu)圖有：輻身形、一字形、直角形、三角形等。
所謂的“S”形構(gòu)圖，實(shí)質(zhì)上就是一種富有變化的曲線構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式被公認(rèn)為具有美感，因?yàn)椤癝”形的曲線，總是給人以流暢、活潑的感覺，所以河流、道路、城墻和鐵路等曲折部位，經(jīng)常參與構(gòu)圖，并成為畫面中最吸引人們視線的部分。
同時，應(yīng)注意各種造型之間的結(jié)合。點(diǎn)、線、面結(jié)合就是其中的一種，例如：把建筑物理解為“面”，把公路上行駛的汽車或空中的飛鳥理解為“點(diǎn)”，把建筑物前面的垂柳或空中的電線視為“線”，以點(diǎn)連線、以線連面，組成一個有機(jī)結(jié)合的有主體空間的整體，這是美化畫面的一種方法。 電視畫面構(gòu)圖貫穿于電視攝像工作的始終。攝像人員在拍攝主題內(nèi)容確定后，要選擇、組織和找尋到最佳的畫面結(jié)構(gòu)方式，并且要在拍攝過程中始終保持著高度的創(chuàng)作興奮和隨時發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作敏感，以使自己的畫面構(gòu)圖得到不斷地改善和創(chuàng)新。此外，在借鑒繪畫、攝影等構(gòu)圖原理和構(gòu)圖技法的基礎(chǔ)上，結(jié)合電視畫面構(gòu)圖的自身特點(diǎn)加以靈活地運(yùn)用。論文出處(作者):llr教育技術(shù)學(xué)
淺談消費(fèi)時代電視廣告的生產(chǎn)要素
談多媒體時代的電視經(jīng)營
【淺論電視攝像的畫面構(gòu)圖技巧】相關(guān)文章：
電視新聞攝像中運(yùn)用鏡頭語言論文07-27
淺探電視節(jié)目畫面編輯的核心要點(diǎn)05-28
淺論歐05-28
淺論廣告創(chuàng)意05-28
淺論形式美05-10
淺論境界、意境與意象04-28
淺論先秦“中和”美學(xué)思想05-03
淺論專利侵權(quán)責(zé)任06-03
淺論村民自治的本體題目08-28