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淺談現(xiàn)代漆材料對漆壁畫工藝的影響
摘要 ：21世紀漆材料日新月異的發(fā)展，給現(xiàn)代漆藝制作帶來更廣闊的材料選擇余地，漆藝因此也有了更豐富的表現(xiàn)效果。文章從漆壁畫的創(chuàng)作角度出發(fā)，以金屬粉末材料和現(xiàn)代浮雕漆對漆壁畫制作技法及表現(xiàn)效果的影響為例，提出對新材料新技法的研究有助于大眾性藝術(shù)漆壁畫的表現(xiàn)和發(fā)展的觀點。
關(guān)鍵詞 ：漆壁畫 現(xiàn)代漆材料 影響
現(xiàn)代漆材料，在這里是指區(qū)別于傳統(tǒng)生漆及其漆藝制作用料，近年來出現(xiàn)的用于涂髹功能的各類材料，它包括漆料及髹飾用的配料、填料、嵌料，如各類合成油性漆、水性漆、浮雕漆、色漿、金屬粉末材料等。漆壁畫，是大型的漆畫，它是使漆藝走出瓶盤碗盒等器型傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的品種模式，且又發(fā)揚近年來漆畫的研究成果，成為立足于人民生活、為人民服務(wù)的漆藝新產(chǎn)業(yè)模式的代表。
藝術(shù)的生命力在于大眾性，走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路是弘揚漆藝文化的必然選擇，也是一個漆畫工作者責無旁貸的歷史使命。環(huán)境藝術(shù)的需求為漆壁畫等漆藝品種走向人們的生活開拓了一方天地，同時也對相應(yīng)的制作材料提出了新的要求。
漆藝與人民生活和時代文化息息相關(guān)
漆壁畫，是漆藝的一種�？v觀歷史，漆藝的發(fā)展經(jīng)歷了起伏坎坷的歷程。三皇五帝時代“舜漆食器，釁者十國者。禹作為祭器，國之不服者三十有二”，“墨染其外，朱畫其內(nèi)”的漆器為少數(shù)貴人所用，引起眾怨。戰(zhàn)國及西漢時期有“今富者銀口黃耳，中者野王苧器，金錯蜀杯”之說，這說明物質(zhì)文明的進步，使漆器以輕巧、結(jié)實、光潔和文采勝于陶器和青銅器，作為日用品在老百姓中普及開來，并達到古代漆器的繁榮鼎盛期。魏晉南北朝后，隨著瓷器的成熟和漸臻完美，漆器漸漸收攏在日用品中的地位，向藝術(shù)品、裝飾品發(fā)展。到明清時期，百寶嵌漆藝的出現(xiàn)，使漆器藝術(shù)增強了許多裝飾匠意。其中雖不乏精品，但總體格調(diào)不如從前了。進入21世紀，陶瓷、玻璃、塑料、不銹鋼等材料經(jīng)高科技工藝加工形成各類器具，或華美或價廉，早已替代當年的漆器成為時代性的器皿，生漆的風韻更是鮮為人知了。受越南磨漆畫的影響，上世紀80年代獨幅漆畫作為一種繪畫品種在我國得以確認，從此漆畫肩負著繼承和弘揚傳統(tǒng)的重任。20余年過去了，漆畫經(jīng)歷著傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩個對立矛盾體的洗禮，藝術(shù)家們在實踐中將它們不斷地相互融合、相互滲透。
現(xiàn)代漆材料的革新為漆壁畫制作帶來廣闊的選擇余地
漆壁畫是“壁”與漆畫相結(jié)合的漆藝術(shù)，兼工藝和繪畫于一體，與我們熟知的丙烯壁畫、銅木石材浮雕壁畫、瀝粉貼金壁畫、重彩壁畫等壁畫藝術(shù)品種一樣，作為一項大型環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)作活動，正越來越多地出現(xiàn)在人們的生活中，具有了為人民生活服務(wù)的大眾實用藝術(shù)性質(zhì)。
如今，人們生活中“滿壁修漆”的“漆”已不再是傳統(tǒng)的生漆，精細化工合成漆因其良好的性能、豐富的表現(xiàn)效果和方便的施工工藝等優(yōu)勢，早已于上世紀50年代后進入了千家萬戶。漆壁畫這種氣勢磅礴的大型藝術(shù)在制作過程中，不同于純藝術(shù)創(chuàng)作，種種非藝術(shù)因素的影響和限制是非常明顯的，它們影響著漆壁畫創(chuàng)作對材料的選擇及藝術(shù)的表現(xiàn)效果。現(xiàn)代人的審美情趣影響著漆壁畫的形式美感和對制作材料的選擇。如漆壁畫采用怎樣的色調(diào)和色彩，表現(xiàn)形式是平面還是浮雕，造型是寫實還是抽象等。大面積的工程制作影響對材料的選擇�，F(xiàn)代合成漆自然干燥的特性可避免蔭房的使用，另外，巧妙地將堆漆工藝和涂繪相結(jié)合可減少大面積磨顯工作等�？旃�(jié)奏的生活方式及商業(yè)利益也影響著漆壁畫的材料運用。如不斷變更的環(huán)境髹飾裝修、不斷攀高的國際金價等。
時代的進步牽引著當代藝術(shù)創(chuàng)作呈多元化發(fā)展。新材料、新工藝的應(yīng)運而生，使人們可以不必依賴于大自然的造化，這不可避免地吸引著漆壁畫工作者們的眼球，活躍和拓展了他們的創(chuàng)作思維空間�，F(xiàn)代漆藝制作已是一項各專業(yè)交雜滲透，橫跨百工的功夫。漆料的變革及新裝飾材料的出現(xiàn)正是時代帶給漆壁畫工作者們的禮物和課題。
1.金屬粉末材料在金銀地制作中的運用
新型金屬粉末材料的出現(xiàn)，為漆壁畫大面積金銀地髹飾增添了別樣的效果。它使金屬色彩表現(xiàn)更加豐富，色澤富有變化，細膩亮麗。這些金屬粉末材料包括銅金粉、鋁銀粉及各類云母鈦型珠光粉等，又可分為浮型、非浮型、閃光型等。非浮型金屬粉末經(jīng)有機硅等材料包膜處理，以它特有的“閃光效應(yīng)”得到市場的青睞，它們色澤豐富，價廉，抗氧化性能好。其中數(shù)金銀色實用性最強，金色系列產(chǎn)品色彩最多，品種有黃銅、紅銅、紫銅、亮閃金、亮金黃、黃棕、紅棕等等。
�。�1）合成金屬粉末材料的優(yōu)勢
古代，金銀作為髹飾材料在漆藝中運用就相當普及，所謂漆藝三色，即指傳統(tǒng)漆藝中常見的金、黑、紅。早在西周彩繪貼金嵌綠松石的漆觚上，就見金的使用。金即黃金，有金箔、金箔粉、金泥、金片、金丸粉等，表現(xiàn)方法有：描金、暈金、貼金、戧金、嵌金等。真金白銀價格昂貴，也有人用銅和鋁金屬替代金和銀的使用。以銅金屬制成的銅箔、紅銅金粉、黃銅金粉等。但與銀一樣，銅元素也很不穩(wěn)定，在一定的光照、濕度或空氣中也易氧化發(fā)黑，難以長期存放。以鋁制成鋁箔，鋁粉等代替銀的使用倒是便宜實惠，但其抗氧化性還是不夠。
新型粉末材料用高分子工藝制成，有著不同數(shù)目的顆粒，粗細任意挑選，光澤豐富，耐變色性強�，F(xiàn)代漆畫中不少人開始使用這類材料作金銀髹飾。新材料的出現(xiàn)使金銀箔滿地鋪貼為金銀地的慣用手法得以改變，用新型粉末材料髹飾為金銀地，成為一個可供選擇的制作方案。
�。�2）新材料裝飾技巧試驗
如果金銀粉末材料使用不當，效果灰暗無光澤，或產(chǎn)生花斑及異向光澤，也會令人失望的。我們以亮金黃粉末作試驗，采用多種不同的涂飾方法，以觀察最理想的平面金屬光澤效果。
將亮金黃融于清漆中噴涂，色呈土黃色，平面毫無光澤如同粉漿；將亮金黃融于清漆中刷涂，色金黃，但平面只有對光照射時才發(fā)亮，多數(shù)角度無光澤；將清漆先刷于底板，用亮金黃粉末浮掃而過，黏附于表面。色金黃，光線下板中粉末粒粒發(fā)光，金屬閃光效應(yīng)最好。第三種涂刷方法有時會出現(xiàn)光澤深淺不一，或暗暗的筆刷痕跡。經(jīng)過反復(fù)試驗，我們終于摸索出一套避免出現(xiàn)這些問題的涂刷方法。原來這種現(xiàn)象稱之為“Flop”，即隨角導(dǎo)色效應(yīng)。這些金屬粉末就像一個個小鏡子，涂刷過程要使其有序平行排列，才能獲得均勻亮麗的反射效果。
涂刷金屬閃光粉要使它光澤一致，均勻無痕，最關(guān)鍵的因素是要控制粉末在漆料中單一的定向，防止粉片位移，避免溶劑對其回溶而影響閃光效果。涂飾的方法很講究：第一，是底漆的厚薄稀稠適當。應(yīng)稀料薄涂，干濕均勻。第二，粉末在底漆上涂蓋過程速度要均勻，不能滯留停頓。關(guān)鍵是要順同一方向均勻掃過，一氣呵成，不作補救。第三，隨即輕掃除去積余粉末，微留殘余覆蓋表面。第四，底漆干透后，清除殘余粉末，完成制作。若底漆過稠，或底漆在板上涂刷過厚，或掃粉過程有停滯現(xiàn)象，不流暢及粉末在板上堆積過厚等，這些都會導(dǎo)致漆料產(chǎn)生紊流，粉末產(chǎn)生漂移，即所謂的“回流”現(xiàn)象。漆膜中的粉末被該紊流影響不再平行排列，而最終被“凍結(jié)”在一個零亂的狀態(tài)。
不同質(zhì)地的粉末材料有著不
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