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淺析增強(qiáng)專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)創(chuàng)新能力的必要性
摘要:戲曲藝術(shù)的發(fā)展引起了越來(lái)越多同仁志士的關(guān)注,并圍繞我國(guó)當(dāng)代戲曲藝術(shù)事業(yè)的建設(shè)與發(fā)展,提出了創(chuàng)新的迫切要求。當(dāng)前眾多藝術(shù)院團(tuán)在走進(jìn)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的改革探索進(jìn)程中,難以承受殘酷的市場(chǎng)角逐和競(jìng)爭(zhēng)。由于專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體的“事業(yè)性”和“經(jīng)營(yíng)性”的雙重屬性被淡化,甚至將其經(jīng)營(yíng)活動(dòng)視與企業(yè)雷同。不可回避的客觀因素嚴(yán)重地阻礙著傳統(tǒng)文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展,比如:不能擺脫經(jīng)費(fèi)困難的負(fù)面影響,人員新老更迭無(wú)門的體制障礙等。只有激活藝術(shù)院團(tuán)的藝術(shù)生產(chǎn)力,增強(qiáng)專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)創(chuàng)新能力,才能促進(jìn)院團(tuán)的發(fā)展。
關(guān)鍵詞:藝術(shù)院團(tuán);創(chuàng)新能力;院團(tuán)發(fā)展
現(xiàn)代高新科學(xué)技術(shù)和信息、媒體技術(shù)的發(fā)展,文化的多樣化極大地開拓了人們的藝術(shù)視野,文化消費(fèi)也日趨多元,其藝術(shù)審判價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)更是在極大幅度地提高,這就使得越來(lái)越多的同仁志士無(wú)不對(duì)我中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展投入極大的關(guān)注,并圍繞我國(guó)當(dāng)代戲曲藝術(shù)事業(yè)的建設(shè)與發(fā)展,提出了創(chuàng)新的迫切要求。
誠(chéng)然,提出創(chuàng)新的迫切要求并非無(wú)源之水,多年來(lái)戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體普遍呈現(xiàn)經(jīng)營(yíng)危機(jī),造成這種危機(jī)的主客體因素引人深省。自表演藝術(shù)被作為一種精神產(chǎn)品,并投放市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的改革探索過程中,其自身的價(jià)值取向緣何與外在的審美價(jià)值不相符,諸多藝術(shù)院團(tuán)的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)乃至事業(yè)發(fā)展又緣何舉步唯艱,應(yīng)該說這早已不是什么新鮮的問題了。從客體上看來(lái),現(xiàn)代社會(huì)已進(jìn)入創(chuàng)新時(shí)代,科技的進(jìn)步大大提高了世界各國(guó)的文化藝術(shù)實(shí)力,世界各國(guó)文化交流的日益頻繁,不同的文化和意識(shí)在民眾中產(chǎn)生越來(lái)越廣的影響,給人們帶來(lái)了一種時(shí)尚與傳統(tǒng)截然不同的新的生活方式,并在很大程度上沖淡了傳統(tǒng)文化生活與審美價(jià)值理念,藝術(shù)表演團(tuán)體原有單一舞臺(tái)形式的市場(chǎng)地位已不復(fù)存在,這就無(wú)不對(duì)承傳傳統(tǒng)藝術(shù)的藝術(shù)院團(tuán)其經(jīng)營(yíng)活動(dòng)帶來(lái)了較大沖擊和前所未有的挑戰(zhàn)。再?gòu)闹黧w上來(lái)說,藝術(shù)創(chuàng)新本是民族藝術(shù)自身發(fā)展的需要,是文藝的本質(zhì)屬性。正如文藝的創(chuàng)作是一個(gè)永遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)的過程一樣,永遠(yuǎn)在追求新質(zhì)和新的興奮,但必須取決于時(shí)代精神的介入。由于藝術(shù)是人類獨(dú)有的,它以特有的審美方式把握世界,堅(jiān)守家園。任何國(guó)家都有一批文藝團(tuán)體在代表這個(gè)國(guó)家民族文化發(fā)展的最高水平,它承擔(dān)著傳承民族傳統(tǒng)文化的重大責(zé)任。正由于它的存在是和一定社會(huì)發(fā)展形式結(jié)合在一起的,經(jīng)濟(jì)發(fā)展是文化藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ),必然隨著社會(huì)生產(chǎn)力的提高而提高。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,其發(fā)展就必須與社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制相適應(yīng),與社會(huì)主義精神文明建設(shè)需求相一致,與自身藝術(shù)發(fā)展規(guī)律相符合。而在社會(huì)主義制度下的專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體,具有“事業(yè)性”與“經(jīng)營(yíng)性”的雙重屬性�！笆聵I(yè)性”確定了它的性質(zhì)、地位、存在價(jià)值和社會(huì)功能,“經(jīng)營(yíng)性”使其與社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)相適應(yīng),獲取生存和發(fā)展活力,二者缺一不可。然而,當(dāng)前眾多藝術(shù)院團(tuán)在走進(jìn)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的改革探索進(jìn)程中,難以承受殘酷的市場(chǎng)角逐和競(jìng)爭(zhēng)。由于專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體的“事業(yè)性”和“經(jīng)營(yíng)性”的雙重屬性被淡化,甚至將其經(jīng)營(yíng)活動(dòng)視與企業(yè)雷同。于是長(zhǎng)期以來(lái),一連串面臨的、不可回避的客觀因素正無(wú)時(shí)不在嚴(yán)重地阻礙著傳統(tǒng)文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。
一、不能擺脫經(jīng)費(fèi)困難的負(fù)面影響
由于地方財(cái)政對(duì)發(fā)展民族文化藝術(shù)事業(yè)費(fèi)的撥補(bǔ)不足,加上專業(yè)藝術(shù)活動(dòng)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化轉(zhuǎn)較快,所需經(jīng)費(fèi)確實(shí)讓眾多專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)難承負(fù)荷。長(zhǎng)期以來(lái)專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)“公益性”藝術(shù)活動(dòng)的頻繁,首先在于承接大量的政治演出任務(wù);其次是肩負(fù)著傳承民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化;其三是須不斷推出精品力作履行“代表先進(jìn)文化”責(zé)任;其四是務(wù)必大力培養(yǎng)藝術(shù)新人,以確保藝術(shù)人才后斷有人等。而在如上這些“公益性”活動(dòng)經(jīng)費(fèi)得不到保證的前提下,一味向市場(chǎng)要錢,這就難免因經(jīng)營(yíng)成本擴(kuò)大而導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)收支不平衡,并由此產(chǎn)生院團(tuán)資金周轉(zhuǎn)困難而影響藝術(shù)生產(chǎn)的正常開展。又由于盈利難度大,收入分配低微,與某些一歌走紅的歌星和一劇走紅的影星從藝價(jià)值和生活待遇比較,承擔(dān)傳承民族藝術(shù)人才艱辛的勞動(dòng)得不到應(yīng)有的價(jià)值體現(xiàn),在當(dāng)今高消費(fèi)的社會(huì)環(huán)境中,演職員一樣會(huì)追求應(yīng)有的價(jià)值,艱辛的從藝生活得不到應(yīng)有的待遇,藝術(shù)價(jià)值得不到公正的體現(xiàn),這就大大降低了演職員的創(chuàng)新熱情。
二、人員新老更迭無(wú)門的體制障礙
藝術(shù)人員從業(yè)早,成才早,舞臺(tái)青春期短等特點(diǎn)是藝術(shù)人才成長(zhǎng)的自然規(guī)律,然而做為特殊的專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體演職員的進(jìn)出渠道長(zhǎng)期以來(lái),則一直受傳統(tǒng)人事政策的限制,造成了“老人出不去(沒能妥善安置),新人進(jìn)不來(lái)”的尷尬局面。在院團(tuán)的從藝工作原本工資就低,再加上醫(yī)保、社保,特殊補(bǔ)貼、職稱評(píng)聘等社會(huì)保障機(jī)制在諸多院團(tuán)還無(wú)法一一落實(shí),且不說難以吸引所需人才的加盟組合和招收所需人才進(jìn)行培養(yǎng),就連有心從事藝術(shù)的人員也會(huì)因經(jīng)濟(jì)生活問題難以安心工作。于是又因老一輩藝術(shù)家陸續(xù)退出舞臺(tái),而優(yōu)秀人才不能及時(shí)引進(jìn),自然而然就產(chǎn)生了藝術(shù)人才青黃不接現(xiàn)象,這也就嚴(yán)重地阻礙了藝術(shù)生產(chǎn)力的發(fā)展。
如上問題的存在,充分說明了專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)事業(yè)發(fā)展的任重道遠(yuǎn)。還有在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,文藝雖有某些商業(yè)性質(zhì),但當(dāng)商品生產(chǎn)已進(jìn)入“大眾消費(fèi)”時(shí)代時(shí),文藝也只有進(jìn)入“大眾消費(fèi)”才有商業(yè)前景,而急于把具有“公益”屬性的藝術(shù)團(tuán)體在自身?xiàng)l件尚不具備的情況下盲目推向市場(chǎng),使專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)無(wú)論從經(jīng)營(yíng)管理上,還是藝術(shù)生產(chǎn)上都將造成很大的困難。
為了提高專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中的生存、發(fā)展與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的承受力,就務(wù)必增強(qiáng)專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)的創(chuàng)新能力,因?yàn)槭澜缟先魏蔚靡匝永m(xù)和發(fā)展的文明,都是在繼承自身傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,既借鑒、又不斷創(chuàng)新發(fā)展,這是文藝發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律所決定的,創(chuàng)新是文化的本質(zhì),是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂,也是一個(gè)民族文化繁榮發(fā)展的不竭動(dòng)力。著眼于當(dāng)今世界各國(guó)的文化理論與實(shí)踐研究提出的文化變革的迫切要求,文化與核心價(jià)值、文化與發(fā)展、文化與經(jīng)濟(jì)、文化與政治、文化與社會(huì)、文化與綜合國(guó)力,中西文化的碰撞、溝通與交流,其文化影響力與文化生產(chǎn)的發(fā)展已成為21世紀(jì)最核心的競(jìng)爭(zhēng)力之一。
要推進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換,中國(guó)當(dāng)代文化藝術(shù)的建設(shè)與發(fā)展,就務(wù)必樹立創(chuàng)新意識(shí),不創(chuàng)新則停頓,不創(chuàng)新則衰退。我國(guó)諸多藝術(shù)院團(tuán)在多樣文化產(chǎn)品交流中出現(xiàn)巨大的“逆差”,扭轉(zhuǎn)這種局面的重要途徑就是務(wù)必增強(qiáng)自我創(chuàng)新能力,勇于吸收和借鑒一切國(guó)家和民族的優(yōu)秀藝術(shù)成果,提高我國(guó)民族藝術(shù)的競(jìng)爭(zhēng)能力。提高藝術(shù)院團(tuán)民族文化的創(chuàng)新能力,按照歷史唯物主義的觀點(diǎn),人的實(shí)踐是文化發(fā)展的動(dòng)力和源泉,實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)為思想文化發(fā)展和變革提供感性基礎(chǔ),實(shí)踐激發(fā)文化創(chuàng)造力。通過文化體制改革,建立規(guī)范的體制機(jī)制和文藝創(chuàng)新政策,營(yíng)造有利于出精品、出人才、出效益的環(huán)境。立基傳統(tǒng),文藝就有了根脈;立足創(chuàng)新,文藝就有了生氣。提高文化經(jīng)濟(jì)的核心就是不斷推進(jìn)文化資源的積累和再生,形成文化產(chǎn)生可持續(xù)發(fā)展的不竭動(dòng)力,這就需要我們?cè)谖幕a(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的創(chuàng)新過程中引進(jìn)和遵循“文化生態(tài)文明”的新觀念和價(jià)值取向。
綜上所述,增強(qiáng)專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)的創(chuàng)新能力,深化藝術(shù)院團(tuán)體制改革,引進(jìn)現(xiàn)代企事業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理機(jī)制是十分必要的,但決不能把具有“事業(yè)性”與“經(jīng)營(yíng)性”的文藝團(tuán)體和企業(yè)混同,更不能簡(jiǎn)單地采取所謂“卸包袱”的辦法。只有激活藝術(shù)院團(tuán)的藝術(shù)生
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