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淺論歌唱中用力的相對性

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淺論歌唱中用力的相對性

摘要:歌唱是身體肌肉運(yùn)動震動的產(chǎn)物。聲音的好壞取決于身體如何用力,向什么地方用力和用力點的準(zhǔn)確與否。肌肉的活動規(guī)律一般是一緊一松,這種松緊的交替運(yùn)動,可以使肌肉有更大的活動強(qiáng)度和更長的活動持久性。在一般情況下,力量同音量是成正比的,用力越大,音量就越大。但在歌唱發(fā)音的技巧中,這種成正比的規(guī)律不是絕對的,而是相對的。

關(guān)鍵詞:歌唱用力 相對性
  
  世界上的一切事物都包含著矛盾、對立和統(tǒng)一,并且是在矛盾的運(yùn)動中發(fā)展、前進(jìn)。聲樂也是如此,要唱出一個好的聲音,是全身肌肉力量有機(jī)配合,協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動、震動的結(jié)果,是全身各種肌肉力量對立統(tǒng)一的產(chǎn)物。
  聲音的好壞,取決于身體如何用力。我們知道,歌唱如果不用力是發(fā)不出聲音的,但如果用力不得法,也發(fā)不出好聽的聲音來。因此,關(guān)鍵在于如何用力。用力得法唱起歌來聲音就自然、悅耳、動聽,而且省力。因此,在歌唱訓(xùn)練中,不但要研究聲音共鳴等問題,而且還必須研究歌唱發(fā)音中如何用力和用氣等。
  歌唱發(fā)音所用的力,就是通常所說的“支持”,它是由力的作用而產(chǎn)生的。如果把“支持”認(rèn)為是氣的作用,這就把力和氣的關(guān)系弄顛倒了。實際上,不是氣決定力,而是力決定氣。也就是說,氣息的控制完全是由力來實現(xiàn)的。
  歌唱發(fā)音所用的力基本上有兩種形式:推動力和對抗力。推動力是發(fā)音的原動力,它的方向是自下而上的。由于各有關(guān)肌肉的收縮而產(chǎn)生力,又通過這種力把肺里的氣排出而產(chǎn)生氣流。氣的流動產(chǎn)生推動力,與聲帶摩擦產(chǎn)生聲音。因此,如果沒有力,就不能產(chǎn)生氣流,而沒有氣流也就不能發(fā)音。推動力是最基本的發(fā)音原動力,是自然的用力形式。
  嗓音是兩個力,兩個能連續(xù)相撞而產(chǎn)生的力。一個是壓縮空氣的力或能,一個是不斷與前者對抗的肌肉的張力或抵抗力。
  在歌唱學(xué)習(xí)中,是以一個基本的物理原理為基礎(chǔ)的,嗓音不能服從于推力。當(dāng)一個人和另外一個人講話時,這個原則總是遭到破壞。因為,直接同另外一個人講話會產(chǎn)生一種想法,就是聲音應(yīng)該直接對著那個人。如果這兩個人彼此距離很遠(yuǎn),為了把聲音送得更遠(yuǎn),他會把聲音更有力地推送。換句話說,就是喊。喊叫是毫無音樂性的,而用正確的方法唱出最響的或最弱的聲音來,是有音樂性的。兩者的根本區(qū)別在于:前者是跟對方說話時或多或少地強(qiáng)行增加力量推出聲音來的一種產(chǎn)物,后者是一種不影響自然發(fā)聲的技術(shù)的產(chǎn)物,能使歌唱者不用推力,就可以向四周發(fā)出聲音。由于共鳴的作用,可以使歌唱者能用較小的作用力,發(fā)出較大的音量。由于有關(guān)組織肌肉對氣息控制的作用,也可以使歌唱者有可能用較大的控制力,而把聲音控制在最弱的程度。
  歌唱發(fā)音除了有推動力的作用以外,還有支持力的作用,它是同推動力相反的一種對抗力。推動力是一種作用力,而支持力是一種反作用力。因此,支持力是產(chǎn)生于推動力而又制約著推動力的一種對抗力,它可以使聲音豐滿而有持續(xù)性。
  歌唱發(fā)音更離不開發(fā)聲器官。發(fā)聲器官是由四個明顯的結(jié)構(gòu)組成的:
  1.風(fēng)箱(肺及呼吸的肌肉系統(tǒng)),風(fēng)箱的作用是產(chǎn)生第一種力,即壓縮空氣。在聲樂教學(xué)中,學(xué)生常常會因為如何呼吸而困惑,他們都知道呼吸是歌唱的基礎(chǔ)。因此每天不斷地堅持呼吸訓(xùn)練,采用快吸慢吐、慢吸慢吐、快吸快吐等各種呼吸方法,他們可以吸進(jìn)很多的氣,甚至可以保持相當(dāng)長的時間,但一張嘴卻發(fā)不出好的聲音來,也唱不出好聽的旋律。這是因為學(xué)生過分重視深呼吸,吸氣肌肉群和呼氣肌肉群的對抗不協(xié)調(diào),共鳴腔體的運(yùn)用也不恰當(dāng),氣吸和聲門的配合不夠默契,因此,發(fā)出的聲音不好聽。
  呼吸離不開橫膈膜,在身體的許多活動中,橫膈膜就是經(jīng)常被稱作為“原動機(jī)”。這一重要肌肉的特點是,它的活動總是由一個間接控制系統(tǒng)所促成的。當(dāng)我們用力吸氣、呼氣時,是橫膈膜在把空氣吸進(jìn)來,推出去的。橫膈膜的收縮導(dǎo)致它下沉和部分變平,從而增加胸腔的容積,它屬于吸氣肌。腹肌的收縮,減小整個軀體的容積,它們是呼氣肌。在收縮中,它們受到橫膈膜的抵抗與穩(wěn)定。當(dāng)橫膈膜和腹肌都緊張時,上腹部就向前推。呼與吸這兩群肌肉的力量大小是不一樣的,訓(xùn)練中常見的現(xiàn)象是加強(qiáng)吸氣肌肉力量,以對抗呼氣的肌肉力量。于是就以為吸進(jìn)的氣越多,在身體內(nèi)停留的時間越長越好,因此導(dǎo)致了身體僵硬,各方面的肌肉無法配合、協(xié)調(diào)。其實,吸氣的力量壓力越大,呼氣力量的反抗力就越強(qiáng),這樣的結(jié)果只能引起身體的肌肉力量越來越緊張、僵硬。
  正確的歌唱呼吸方法:(1)應(yīng)該從根本上減弱呼氣力量的辦法入手,加上少量的吸氣力量和身體放松的力量,來求得呼與吸兩群肌肉力量的平衡(也就是呼與吸壓力與抗衡力的平衡)。這種呼吸方法要借助于整個身體的運(yùn)動才能完成。要用口鼻通過后背向后腰慢慢地做少量的吸氣(切不可多吸,以避免引起身體的緊張)。吸氣的過程中,要特別細(xì)心注意吸氣的通道與吸氣時身體由上而下、從里向外擴(kuò)張的力量和感覺。吸氣時,要注意吸得快、吸得深、吸得柔而輕,動作敏捷自然。(2)在呼氣的時候,則必須在聲音延長的全過程中保持吸氣時的狀態(tài),讓橫膈膜、腹肌的張力控制呼氣,使氣息出得慢,出得勻凈,出得平穩(wěn)而舒暢。要做到這樣,就必須保持控制呼吸的兩組肌肉群的抗力,即保持吸氣時一組肌肉收縮另一組擴(kuò)張相抗衡的力量。
  擤鼻涕這個動作,同歌唱的基本動作是比較相似的。做這個動作,我們就把鼻孔內(nèi)部的表層合攏到能產(chǎn)生振動的程度,然后再加上空氣的壓力,這樣產(chǎn)生的結(jié)果就是聲音。
  發(fā)音之前,通過擴(kuò)張較低的肋骨和橫膈膜,以盡可能小的張力吸氣。然后,在起音的一瞬間,保持這種吸氣的姿勢,張力要平穩(wěn),不可猛撞。當(dāng)音建立后保持這種張力,必須使這種張力“即時地”出現(xiàn)在起音的瞬間——不早也不晚。用吸氣的姿勢起音,你就建立了所需的吸氣張力。
  2.振動器(喉),振動器的作用是產(chǎn)生第二種力,即反抗的肌肉阻力。喉的活動結(jié)構(gòu)是一對振動著的聲唇(聲帶),和一個由極纖細(xì)的肌肉、腱和軟骨所組成的非常復(fù)雜的系統(tǒng)。聲帶和咽部任何一點點細(xì)微的變化都會影響到聲音的好壞。聲帶在發(fā)聲與歌唱中的第一個作用是振動,第二個作用是隨著聲音高低的變化自身的長短、厚薄,聲帶的振動是由靠近的和拉緊的聲帶與氣息壓力的對抗產(chǎn)生的。如果只把聲帶拉松拉緊和閉合,而不適當(dāng)控制呼吸肌肉,氣息將漏出而浪費(fèi)掉。聲帶拉長得越緊,邊緣靠得越近,對氣息壓力提供的阻力就越大,這時必須加強(qiáng)氣息。歌唱發(fā)音是由聲帶的行動發(fā)出來的,要發(fā)出好聽聲音,是要靠全身肌肉正確運(yùn)動規(guī)律的支配下才能實現(xiàn)。聲帶不像弦樂器的弦,而像一對膜質(zhì)的唇。這對唇被呼出的氣息不斷迫向兩邊,由于它們自身的彈性和肌肉張力而不斷彼此靠攏,從而把呼吸氣流截斷成一串噗噗聲或律動,當(dāng)呼吸氣流足夠快時,就產(chǎn)生音的感覺。具有彈性的膜(聲帶),把它們邊緣之間的縫隙(聲門)快速打開和閉合,以快速連續(xù)的噗噗聲把空氣壓力釋放出來。為使聲帶能夠振動,必須拉緊它們,從而把聲門的縫隙變窄到足以為氣流提供阻力。聲帶永遠(yuǎn)處于興奮的收縮狀態(tài),所以始終具有彈性。
  我們發(fā)出的一個音,不管它是輕的、響的、低的或高的,都需要受體內(nèi)氣息壓力的控制與支持。氣息出來與聲帶開關(guān)的時間要完全協(xié)和,在氣息發(fā)出時,聲門應(yīng)

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