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淺論浪漫主義音樂與肖邦夜曲
摘要：肖邦專注于鋼琴音樂并開創(chuàng)了內(nèi)容豐富的浪漫主義鋼琴音樂。肖邦夜曲是肖邦浪漫主義音樂風(fēng)格與個(gè)性特征的標(biāo)志，是肖邦“鋼琴詩(shī)人”的內(nèi)心獨(dú)白。關(guān)鍵詞：浪漫主義 鋼琴音樂 肖邦 夜曲
浪漫主義藝術(shù)源自于18世紀(jì)末和19世紀(jì)初歐洲的浪漫主義運(yùn)動(dòng)，它突破古典傳統(tǒng)形式，強(qiáng)調(diào)用個(gè)性化語(yǔ)言表達(dá)個(gè)人的思想感情和藝術(shù)感受。音樂是最富于浪漫主義精神的藝術(shù)形式之一，作為浪漫主義運(yùn)動(dòng)中的重要組成部分，西方浪漫主義音樂貫穿整個(gè)19世紀(jì)并延續(xù)到20世紀(jì)初，它強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自我表現(xiàn)，是一種個(gè)性化、理想化，富于詩(shī)意的音樂。浪漫主義藝術(shù)滋生了諸多浪漫樂派音樂家，他們根據(jù)自己的興趣和愛好，專注于一種或幾種音樂體裁的寫作，由此催生了豐富多彩、不拘一格的音樂形式，如藝術(shù)歌曲、特性曲、各種標(biāo)題音樂等。浪漫主義音樂家當(dāng)中，肖邦是唯一專注于鋼琴音樂并通過它傳達(dá)自己的詩(shī)意情感的作曲家和演奏家，他開創(chuàng)了獨(dú)具個(gè)性的多樣化的浪漫主義音樂——肖邦鋼琴音樂。特別是他的夜曲，從旋律到富于色彩的和聲都徹底的鋼琴化，內(nèi)容豐富并具有其他樂器無法表達(dá)的神韻，是肖邦“鋼琴詩(shī)人”的重要標(biāo)志。
肖邦，1831年出生并成長(zhǎng)于波蘭華沙，曾在華沙音樂學(xué)院就讀。從小在浪漫主義的氣氛中接受著德國(guó)古典主義音樂教育，但他對(duì)既定形式的古典作曲體系并不熱衷，他喜歡利用空閑創(chuàng)作一些自己喜歡的曲子，這時(shí)的肖邦已經(jīng)體現(xiàn)了對(duì)于鋼琴音樂的專注和自由的作曲風(fēng)格。①作為一位具有強(qiáng)烈愛國(guó)主義情結(jié)的作曲家，肖邦在巴黎追求藝術(shù)人生并在此度過了他的后半生，他與柏遼茲、李斯特、梅耶貝爾、海涅、巴爾扎克等音樂家和詩(shī)人、文學(xué)家建立了友誼，與女作家喬治·桑有著多年的愛情生活，深受浪漫主義文學(xué)藝術(shù)的影響。肖邦的大多數(shù)鋼琴夜曲（共21首）正是這一時(shí)期完成的。
肖邦浪漫主義藝術(shù)精神的重要體現(xiàn)，即終其一生集中于鋼琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，這在浪漫主義音樂家中絕無僅有，而夜曲正是肖邦最為真誠(chéng)的內(nèi)心流露和細(xì)膩敏銳的情感表現(xiàn)。首先，與喬治·桑長(zhǎng)達(dá)8年的愛情生活，對(duì)肖邦的音樂創(chuàng)作有著巨大影響。這段戀情使得肖邦不僅成為聞名一時(shí)的鋼琴演奏家，更成為偉大的作曲家而名垂千古。正是在他們共同生活的時(shí)期，肖邦寫成了一生中最重要的一些作品，包括大量的夜曲。喬治·桑的影響和對(duì)肖邦創(chuàng)作天才的發(fā)現(xiàn)和“愛護(hù)”，使得專注于在鋼琴上表現(xiàn)自己的內(nèi)心與情感的肖邦，能夠擺脫參加“沙龍”活動(dòng)與頻繁演出的束縛，潛心于鋼琴音樂創(chuàng)作，將浪漫主義鋼琴音樂特別是夜曲提升到高度的藝術(shù)境界，為人類留下了一筆豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)。同時(shí)，肖邦與喬治·桑的愛情也在一定程度上賦予了肖邦夜曲的靈感與激情。獨(dú)特的創(chuàng)作經(jīng)歷使肖邦夜曲具有了不為世俗塵染的深刻內(nèi)省與豐富細(xì)膩的情感表現(xiàn)特征。
夜曲體裁在19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期獲得了很大發(fā)展，它雖不是肖邦首創(chuàng)，但肖邦真正創(chuàng)造了這一體裁的強(qiáng)烈藝術(shù)性并賦之于深刻的美感。“浪漫主義在客觀上擴(kuò)大和加深了音樂心理刻畫的能力，豐富了對(duì)心理刻畫的表現(xiàn)手段和技巧。”②肖邦的音樂創(chuàng)作奠定在古典音樂傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，但其中卻充滿了敏銳細(xì)膩、富于詩(shī)意的感情，極大地豐富了這一浪漫主義音樂形式“對(duì)心理刻畫的表現(xiàn)手段和技巧”，體現(xiàn)了他富于獨(dú)創(chuàng)性的浪漫主義精神。
愛爾蘭作曲家約翰·費(fèi)爾德（John Field)首創(chuàng)夜曲這一形式，為肖邦鋼琴音樂創(chuàng)作提供了一種適合他發(fā)揮藝術(shù)天分和表達(dá)藝術(shù)情感的重要藝術(shù)形式。費(fèi)爾德的夜曲大多為單樂章，通常左手為分解和弦，旋律氣息較長(zhǎng)，音樂帶有鄉(xiāng)愁氣息。對(duì)于費(fèi)爾德的夜曲，李斯特作過這樣的描述：“它的豐富旋律與和聲總將我?guī)牒⑻岬臍q月中。”③顯然，它的情感表現(xiàn)較為單一�？傮w上，費(fèi)爾德的夜曲比較簡(jiǎn)單，“缺少生命力，伴奏過于單調(diào)，音響蒼白，結(jié)構(gòu)上缺少內(nèi)聚力�！雹苄ぐ顚⑦@一音樂形式加以發(fā)展并使之達(dá)到了高度的完美。在音樂形式上，肖邦的夜曲雖然也在左手（聲部）采用分解和弦形式，但和聲語(yǔ)言極其豐富，旋律則修飾精美、發(fā)展自由，常常形成肖邦所特有的華彩性裝飾。這些使得肖邦夜曲在情感表達(dá)上也更加深邃和深刻，成為浪漫主義音樂創(chuàng)作的“理想形式”。夜曲這一體裁并不一定與夜晚密切聯(lián)系，而是要捕捉一種“寂靜中的浪漫情懷，陰郁里的熱情”。肖邦夜曲“包羅萬象”，它所表達(dá)的不是單一的憂郁和傷感，不僅充滿幻想和激情，個(gè)別的還有戲劇性沖突，而這正是浪漫主義豐富情感的表現(xiàn)和本質(zhì)特征。對(duì)此，從李斯特對(duì)肖邦夜曲富于浪漫主義文學(xué)色彩的贊譽(yù)可窺見一斑：“費(fèi)爾德所賦予它那害羞、誠(chéng)摯、柔和的情感，已被奇怪而陌生的效應(yīng)所取代。只有一位天才具有這樣的風(fēng)格，能將之加入所有的樂章和善感的熱情之中，并保持它原有的溫柔以及緩緩的宣泄而出的熱望。他使這些樂章溢滿悲哀的情緒，并以最深沉的哀傷來為他的幻想著色�！� ⑤在熱情洋溢的贊嘆之余，李斯特更明確地指出，肖邦對(duì)夜曲“所賦予的出類拔萃的靈感與形式”的高度成就，是“永遠(yuǎn)無法超越或與之并駕齊驅(qū)的”。⑥ 肖邦善于吸收古典音樂大師以及同時(shí)代浪漫主義音樂家的藝術(shù)特點(diǎn)與成就，其夜曲創(chuàng)作在對(duì)古典主義音樂和其他浪漫主義音樂形式的融會(huì)貫通基礎(chǔ)上，更體現(xiàn)了肖邦風(fēng)格式的獨(dú)特創(chuàng)新。正如浪漫主義根植于古典音樂的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)之上，古典音樂的根基也決定了肖邦夜曲所具有的高度藝術(shù)表現(xiàn)力。肖邦在學(xué)習(xí)鋼琴音樂之初，就已經(jīng)循序漸進(jìn)接觸了巴赫、莫扎特等人的音樂作品。而肖邦自幼所表現(xiàn)出的與眾不同，是喜歡在練習(xí)鋼琴過程中即興演奏或創(chuàng)作樂曲，這些為他日后創(chuàng)作出非凡的藝術(shù)作品奠定了基礎(chǔ)。在肖邦夜曲中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)復(fù)調(diào)與線條的穿插，復(fù)調(diào)大師巴赫作品的深刻影響毋庸置疑。但是，由于肖邦的巧妙吸收和運(yùn)用，它所展現(xiàn)的已不再是巴赫式的深刻和哲理性，而是豐富了的肖邦的獨(dú)特風(fēng)格，如肖邦作品Op55no·2，即采用很多復(fù)調(diào)手法，但作品激情處似“波濤洶涌”，中間部分則似兩個(gè)情人之間的對(duì)話，這正是對(duì)大師的創(chuàng)作藝術(shù)個(gè)性化吸收的體現(xiàn)。肖邦夜曲中所彌漫的惆悵、瞑想，以及其中包含的激動(dòng)、嘆息等情緒，(轉(zhuǎn)第100頁(yè)）(接第90頁(yè)）也與莫扎特、貝多芬等古典音樂大師的奏鳴曲中的親切、寧?kù)o或是激動(dòng)風(fēng)格的影響有著不同程度的聯(lián)系。只是，肖邦夜曲所表現(xiàn)的情緒更加豐富而微妙，并具有強(qiáng)烈的“肖邦風(fēng)格”。如肖邦夜曲Op.27No.1，作品織體豐滿，力度變化幅度較大，特別是中間織體的寫法和運(yùn)用帶有明顯的貝多芬風(fēng)格。
浪漫主義旋律具有的抒情性特點(diǎn)，使它可以盡情地表現(xiàn)情感。肖邦夜曲具有強(qiáng)烈的歌唱性和抒情性，其中，意大利歌劇中優(yōu)美抒情的詠嘆調(diào)，也是影響肖邦夜曲創(chuàng)作的一個(gè)因素。特別是同處于19世紀(jì)的歌劇作曲家貝里尼，與肖邦有著深厚的友誼。貝里尼的歌劇風(fēng)格樸素，情感表現(xiàn)具有一定深度，正是肖邦所鐘愛的風(fēng)格。特別是貝里尼歌劇那富于變化的曲式與旋律中悠長(zhǎng)氣息，對(duì)肖邦的影響很大。但是，肖邦巧妙地將其吸收融化并轉(zhuǎn)化成了器樂化的內(nèi)心獨(dú)白。在肖邦的夜曲中，貝里尼意大利歌劇中華美醉人的旋律，褪去了熱烈的舞臺(tái)氣息，轉(zhuǎn)變成了委婉細(xì)膩、如泣如訴的內(nèi)心吟唱。肖邦的鋼琴夜曲極富個(gè)人特質(zhì)，其旋律悠長(zhǎng)深廣，裝飾精美；在表現(xiàn)手法上，展開自由，變奏手法精細(xì)，似中國(guó)山水畫中化境的、自由自在的線條藝術(shù)。其“出現(xiàn)于任何一小節(jié)中的無比迷人的旋律，甜甜的傷感及洗練的處理，是無法效仿的”
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