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談歐洲古典四大藝術(shù)風(fēng)格對女裝風(fēng)格的影響
摘要:藝術(shù)和文化上的發(fā)展變化,必然會在人們的服裝風(fēng)格上反映出來,尤其是女裝的風(fēng)格總是與一個時代以及這個時代的文化藝術(shù)緊密聯(lián)系在一起的。關(guān)鍵詞:哥特式藝術(shù)風(fēng)格 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格 洛可可藝術(shù)風(fēng)格 新古典主義藝術(shù)風(fēng)格 女裝風(fēng)格
每個時期都有不同的藝術(shù)風(fēng)格流派,它們表現(xiàn)在建筑、美術(shù)、音樂、文學(xué)及染織藝術(shù)等各個藝術(shù)領(lǐng)域,對人們的社會生活、精神生活產(chǎn)生影響。在歐洲的藝術(shù)史上哥特式藝術(shù)風(fēng)格、巴洛克藝術(shù)風(fēng)格、洛可可藝術(shù)風(fēng)格、新古典主義藝術(shù)風(fēng)格占據(jù)著舉足輕重的地位,同樣地影響到同時期的服裝風(fēng)格。
一、四大藝術(shù)風(fēng)格的特點
哥特式藝術(shù)風(fēng)格 “哥特式”原本是起源于一種極具特色的建筑風(fēng)格——筆直的立柱,高挑的天頂,多尖的拱門,這些均可見于中世紀的一種以尖頂大教堂,特點為尖拱、小尖塔、垛墻、飛扶壁和彩色玻璃鑲嵌等典型元素。這種風(fēng)格影響到整個歐洲,反映在不同的藝術(shù)領(lǐng)域,如繪畫、雕刻、裝飾、音樂等藝術(shù)形式上。其特點是夸張的、不對稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的,以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特征。
巴洛克藝術(shù)風(fēng)格 巴洛克代表了路易十四的精神。它具有氣勢雄偉、生氣勃勃、色彩艷麗、線條優(yōu)美、富麗豪華的風(fēng)格。它把人類精神從古典主義的枷鎖中解放出來,使其沉溺于無邊無際的、令人神往的夢幻之中。它一開始主要針對17世紀意大利的建筑風(fēng)格。后來,巴洛克風(fēng)格影響到建筑、美術(shù)、音樂、文學(xué)及染織藝術(shù)各個領(lǐng)域。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最基本的特點是打破文藝復(fù)興時期的嚴肅、含蓄和均衡,崇尚豪華和氣派。
洛可可藝術(shù)風(fēng)格18世紀的法國仍是西歐的文化藝術(shù)中心,由于沙龍文化在法國的蓬勃興起,使女性成為了男性世界注目焦點,形成了一種不同于巴洛克時期那種莊重豪華、拘泥虛禮的宮廷文化的文化形態(tài),那就是洛可可藝術(shù)風(fēng)格。洛可可風(fēng)格的鼎盛時期是路易十五時代,它主要是指路易十五時代的一種室內(nèi)裝飾風(fēng)格:C形、S形曲線或漩渦狀花紋的裝飾風(fēng)格。另一個特色則是甜美輕快、精巧華麗,而沒有巴洛克藝術(shù)的宗教氣息和夸張的情感表現(xiàn)。這種特色影響到當(dāng)時的服裝,甚至以“洛可可”一詞代表法國大革命之前18世紀的服裝款式。
新古典主義藝術(shù)風(fēng)格 新古典主義藝術(shù)風(fēng)格興起于18世紀的中期,其精神是針對巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格所進行的一種強烈的反叛。它主要是力求恢復(fù)古希臘羅馬所強烈追求的“莊重與寧靜感”之題材與形式,并融入理性主義美學(xué)。
二、四大風(fēng)格對同期女裝風(fēng)格的影響
哥特式風(fēng)格 哥特式風(fēng)格深深地影響了中世紀法國服裝的服飾審美及服飾創(chuàng)造。受建筑風(fēng)格的影響,哥特式服裝風(fēng)格主要體現(xiàn)在服飾形象是高高的冠戴、尖頭的鞋、衣襟下端呈尖形和鋸齒等銳角,在面料上表現(xiàn)出與哥特式教堂內(nèi)彩色玻璃的效果是一致的光澤和鮮明的色調(diào)。裙飾多采用縱向的造型線和褶皺,使穿著者顯得修長,并通過加高式帽來增加人體的高度,給人一種輕盈向上的感覺。女裝上裝緊身合體,下半身的裙子寬大、上輕下重,形成一種圓錐狀造型,具有極強的裝飾性。尖尖的埃寧帽就像一個小尖塔,還有兩個褲腿顏色各異的緊身褲,尖尖的翹頭鞋,飾以不對稱圖案的上衣等。
巴洛克風(fēng)格 由于受到巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響,在西洋服裝史上,“巴洛克風(fēng)格”代稱17世紀歐洲的服裝款式。其著裝特點是大量的使用蕾絲、花邊,并配以奢侈豪華的裝飾,如絲綢帶、大扣子、刺繡、珠寶等,所以這種風(fēng)格的時裝和配飾表現(xiàn)出來的盡是奢華和古典的面貌。
裙子是巴洛克女裝的重點。衣裙特點是松垂、多褶、曳長,比文藝復(fù)興時期柔和、自然、大方、富有浪漫氣息,更顯出女性自然的嫵媚。女性除了外邊的羅布以外,還要穿三條不同顏色的裙子(即襯裙、內(nèi)裙和外裙),以取代裙撐架。下裙穿多層肥大而多褶的裙子,使下體顯得鼓大,以增添體積感和層次感。服裝上不論是整體造型還是局部造型,都是更多地強調(diào)曲線,展露出女士特有的性別魅力。
洛可可風(fēng)格 作為一種服裝的風(fēng)格,洛可可風(fēng)格的特點是極致的優(yōu)雅和精致,它打破了文藝復(fù)興以來左右對稱的模式,創(chuàng)造出一種非對稱的,帶有輕快、優(yōu)雅的運動感的,自由奔放而又纖細、輕巧、華麗、繁瑣的裝飾樣式。 女性服裝內(nèi)穿束身馬甲,裙撐架再度興起,此時裙撐架的形式為前后扁平、左右對稱,要在裙撐外穿一條華麗的襯裙,外穿羅布,一般前開,領(lǐng)口成一個大的U字型,上面露出緊身的胸衣,胸衣自上而下按大小順序排列著一排緞帶蝴蝶結(jié),羅布下面也成A字型打開。襯裙外露,襯裙和羅布上也都裝飾著曲曲彎彎的皺褶飛邊、蕾絲、緞帶蝴蝶結(jié)和鮮花。袖長到肘部,袖口也有三層的蕾絲花邊。
新古典主義風(fēng)格 1790年到1820年, 新古典主義思潮興盛,使女裝向古希臘、古羅馬那種自然樣式傾斜,以自然簡單的款式,取代華麗而夸張的服裝款式。Robe chemise就是這一時期的典型樣式。這是一種白色棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙,連衣裙的腰際線提升到胸部下面,使人體的比例更加好看,胸部的內(nèi)側(cè)有護胸層,取代了緊身胸衣,解除了對女性身體的束縛。袖子很短,露出手臂;裙子很長,一直垂到地上,使女性著裝又一次回歸到淡雅、自然之美。
三、四大藝術(shù)風(fēng)格對現(xiàn)代女裝風(fēng)格的影響
當(dāng)今時裝界,歐洲古典的藝術(shù)風(fēng)格流派仍然是很多服裝設(shè)計師們的靈感來源,設(shè)計師們高舉復(fù)古風(fēng)的旗幟,在許多細節(jié)設(shè)計上都回歸到了幾個世紀之前。
Gucci就曾以哥特式風(fēng)格為靈感設(shè)計的系列服裝,非常性感。黑色搖滾女郎,帶有上個世紀30年代好萊塢女星的味道:褲子為寬褲腳,剪裁緊身、修長,配搭綁帶、高跟鞋,性感中帶個性,使得女郎帶有哥特式的神秘色彩。
巴洛克風(fēng)格也被時裝設(shè)計大師們所寵愛。YSL設(shè)計師Tom Ford以巴洛克風(fēng)格為靈感來源,把法式蕾絲、領(lǐng)結(jié)、寬袖,重新演繹成現(xiàn)代服飾。他所采用的材質(zhì),展現(xiàn)出既成熟又性感的女人形象。綁帶是設(shè)計中的細節(jié)重點,常常出現(xiàn)在上衣、裙子、鞋子上,還有寬袖口、領(lǐng)結(jié),以及以黑色為主調(diào),華麗的繡花,古典的收腰外形,不禁令人遙想幾百年前的法國宮廷圣羅蘭女人的萬種風(fēng)情。
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