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淺論佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作特點

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淺論佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作特點

摘要: 手風(fēng)琴自誕生至今已走過了一百多年的歷程,它寬廣的音域、多樣迷人的音色和豐富的表現(xiàn)力使所有領(lǐng)略過手風(fēng)琴藝術(shù)的人都被它所吸引、為它稱贊。佐羅塔耶夫是俄羅斯一位重要的作曲家,他為俄羅斯乃至世界的手風(fēng)琴藝術(shù)做出了重大的貢獻,創(chuàng)作了許多經(jīng)典的手風(fēng)琴作品。佐羅塔耶夫這些經(jīng)典之作不僅為手風(fēng)琴演奏者提供了更多、更優(yōu)秀的作品,而且向世界展示了手風(fēng)琴藝術(shù)的魅力,把手風(fēng)琴藝術(shù)推向了一個嶄新的層次。

關(guān)鍵詞: 佐羅塔耶夫 手風(fēng)琴作品 創(chuàng)作特點


  在近現(xiàn)代手風(fēng)琴發(fā)展史上佐羅塔耶夫是一位天才式的作曲家。作為俄羅斯著名的手風(fēng)琴作曲家,佐羅塔耶夫才華橫溢、名聲遠揚,他的作品在國際大賽和音樂會上深受演奏者的青睞,甚至還有以他名字命名的手風(fēng)琴比賽。他創(chuàng)作的手風(fēng)琴作品不僅表現(xiàn)出他那由西方古典時期發(fā)展而來的傳統(tǒng)作曲技法的功底,更展示出他巧妙靈動的將手風(fēng)琴這件樂器自身的特點與西方近現(xiàn)代音樂新發(fā)展的元素完美結(jié)合的創(chuàng)作天賦。他的作品,無論是演奏者還是聽眾都能感受到它所帶來的熱烈、激動與興奮:他的作品,把手風(fēng)琴這樣一個斯拉夫古老的民族樂器推向一個新的高度,為俄羅斯的音樂歷史增添了絢爛的一頁。
  佐羅塔耶夫在短短十四年的創(chuàng)作生涯中創(chuàng)作了許多不同體裁的作品,有數(shù)目眾多的大型管弦樂作品、室內(nèi)樂作品、弦樂四重奏作品,還有少量的聲樂作品和一部清唱。翰⑶覒{著其卓越的音樂天賦和對手風(fēng)琴的熱愛譜寫了大量優(yōu)秀的手風(fēng)琴作品。他創(chuàng)作的眾多手風(fēng)琴作品一直以來都是手風(fēng)琴演奏者經(jīng)常演奏的樂曲。其中的代表作品有《手風(fēng)琴室內(nèi)樂組曲》《六首兒童組曲》、《修道院的沉思》、《帕蒂塔》、《西班牙狂想曲》、《奏鳴曲第一號》《奏鳴曲第二號》、《奏鳴曲第三號》《巴揚和管弦樂隊協(xié)奏曲第一號》、《巴揚和管弦樂隊協(xié)奏曲第二號》等。這些不同體裁與風(fēng)格的作品都展示了佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的風(fēng)格和特點,對手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展有重大意義!蹲帏Q曲第二號》《奏鳴曲第三號》是佐羅塔耶夫的代表作,本文以這兩首作品為例進行分析、探索佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作特點與風(fēng)格特征,來感悟作曲家賦予作品的情感,深刻體會作曲家創(chuàng)作的心路歷程。
  
  一、巧妙運用手風(fēng)琴樂器本身的特點來進行創(chuàng)作
  
  佐羅塔耶夫在創(chuàng)作手風(fēng)琴作品時,善于結(jié)合手風(fēng)琴這件樂器自身的獨特之處,充分挖掘和發(fā)揮手風(fēng)琴自身的特點,運用手風(fēng)琴豐富的表現(xiàn)力來塑造音樂形象、描繪場景和氛圍。
  
  (一)、運用手風(fēng)琴音色可變換的特點來進行創(chuàng)作
  手風(fēng)琴帶有可變換音色的變音器。傳統(tǒng)四排簧手風(fēng)琴有11個變音器9個音色可以變換,而最大規(guī)格的巴揚自由低音手風(fēng)琴有15個變音器15個音色。在這些變音器中有小提琴、長笛、單簧管、管風(fēng)琴、大管、鋼琴等多種音色。幾乎每一部手風(fēng)琴作品中都會多次用到變音器來變換音色,體現(xiàn)作品的特點。佐羅塔耶夫在他的手風(fēng)琴作品中巧妙而貼切的運用了音色的變換,來描繪出不同場景的轉(zhuǎn)換,展現(xiàn)不同人物的性格特點,為樂曲增添了鮮亮的活力和幽默的情趣。例如,在《奏鳴曲第二號》中第28-31小節(jié)中樂句的重復(fù)由于使用了不同的音色而使音樂妙趣橫生。前一句使用了單簧管的音色,讓聽眾仿佛看到一位充滿柔情曖昧的女性形象躍然于眼前,她向自己的愛人柔聲問話,但不見愛人回答,于是便換了種語氣(這時換了一個音色)再次向愛人問話,這次愛人干脆而爽快地對提問作出了滿意的回答(第32-37小節(jié))。音色的變換。使這一問一答及對話人的表情、語氣形象的展現(xiàn)于聽眾面前,使聽眾像看戲劇一樣對作品充滿了濃厚的興趣。
  
  (二)、結(jié)合手風(fēng)琴所特有的演奏技巧來進行創(chuàng)作
  風(fēng)箱技巧的運用在手風(fēng)琴作品中已不是新鮮而希奇的了。無論是為了渲染氣氛而作的抖風(fēng)箱還是為求得特殊音響效果而敲、拍打風(fēng)箱,都給手風(fēng)琴作品的表現(xiàn)添花添彩。佐羅塔耶夫在《奏鳴曲第二號》中抖風(fēng)箱的運用給人以深刻的印象。在作品第45-51小節(jié),佐羅塔耶夫不僅使用他所首創(chuàng)的四抖風(fēng)箱描繪了奮發(fā)、激動的情緒而且通過速度的加快、力度的增強,刻畫出心理情緒的變化。
  在《奏鳴曲第三號》第二樂章第一段的三十八個小節(jié)中,作曲家運用了整段的固定音塊加連續(xù)雙抖風(fēng)箱的技巧,此段抖風(fēng)箱持續(xù)長度達到三十七小節(jié),雖然在此之前的手風(fēng)琴作品中也有抖風(fēng)箱的技法,但篇幅如此長大的抖風(fēng)箱的用法開創(chuàng)了手風(fēng)琴演奏技法的先河,充分體現(xiàn)了佐羅塔耶夫獨特的思維及超人的想象力。并且固定音塊呈示在手風(fēng)琴的超低音區(qū),力度運用PPP,產(chǎn)生出極其特殊的音響效果:而左手部分是一些旋律的片段,隨著風(fēng)箱的抖動,時隱時現(xiàn)。塑造出鮮明的音樂層次感。
  另外。在《奏鳴曲第三號》第二樂章第二段中運用了手風(fēng)琴上連續(xù)的單音滑奏法,來產(chǎn)生一種特殊的聲音效果。在這里右手同時演奏三個聲部,其中一個聲部是用大指進行連續(xù)的滑奏。這在演奏技法上及音色效果上都有了很大的突破,不但極大的豐富了手風(fēng)琴的表現(xiàn)力也整個樂曲的音響效果相當(dāng)吸引人。
  
  二、佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品中作曲技法的特點
  佐羅塔耶夫的手風(fēng)琴作品,不僅大量運用手風(fēng)琴的各種技巧,并且在其中還可以看到他通過對西方音樂的學(xué)習(xí)和繼承,所形成的獨特創(chuàng)作風(fēng)格。他把古典主義曲式的結(jié)構(gòu)框架與以近現(xiàn)代音樂新技法為手法的內(nèi)容相結(jié)合并吸收20世紀各種不同的風(fēng)格形成了其特有的創(chuàng)作特點。佐羅塔耶夫生于1942年,他的主要創(chuàng)作期為20世紀六十年代末、七十年代初。在音樂史上這個時期。被稱為“現(xiàn)代主義以后”,西方音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的態(tài)勢。作曲家的主要精力不再像20世紀50、60年代那樣,集中于創(chuàng)造發(fā)現(xiàn)新手法、新音響、新花樣,而是更多的利用過去幾十年已經(jīng)積累的新的表現(xiàn)手段結(jié)合傳統(tǒng)音樂語言進行創(chuàng)作。下面就《奏鳴曲第二號》《奏鳴曲第三號》來分析下佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作特點。
  
  (一)《奏鳴曲第二號》整首作品在結(jié)構(gòu)上雖運用了典型的“快—慢—快”三個樂章的古典奏鳴曲結(jié)構(gòu),但在樂曲內(nèi)部卻充斥著許多新奇的20世紀的作曲技法。
  1、主題發(fā)展的特點
  在第一樂章中,主部主題(即第1-2小節(jié))用簡單的幾個音組成主題旋律在呈示部的不同音區(qū)進行了3次重復(fù),隨后通過—長段的副部主題(也是用簡單的音組成旋律)在不同音區(qū)重復(fù)和發(fā)展,接著進入樂曲的展開部(即從第19小節(jié)開始)。樂曲剛一進入展開部的引入部就對主題動機在不同音區(qū)以不同的音色先后變化重復(fù)了5次(一共敘述主題動機6次)。在樂曲的高潮部分,主題動機再次敘述4次后輾轉(zhuǎn)進入再現(xiàn)部,再現(xiàn)部再現(xiàn)主部主題。在第一樂章中,主題動機在不同音區(qū)用不同音色變化重復(fù)并貫穿整個樂章。主題動機的旋律簡單并不斷重復(fù),在奏鳴曲式結(jié)構(gòu)下,體現(xiàn)出20世紀簡約派作曲技法的特點。音樂在不變中求變化,在平淡中

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