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淺探中國樂的美學(xué)獨(dú)特性
摘要:文章從中國樂的美學(xué)獨(dú)特性,論述了文化發(fā)展是個(gè)漸進(jìn)和積累的過程,文化中的民族獨(dú)特性是不可能湮滅的。也就是說要保持自己的根,同時(shí)不排斥外來民族文化的融合,這樣才能組成一個(gè)百花齊放、豐富多彩的世界。關(guān)鍵詞:中國樂 美學(xué) 民族獨(dú)特性
由于中西文化大背景的差異,必然形成藝術(shù)思維方式、內(nèi)容、概念、稱謂、表現(xiàn)手法等方面的不同,甚至藝術(shù)范疇之界定也是不同的。我們中國樂的美學(xué)獨(dú)特性,有這樣三大特點(diǎn):一是自然抽象之再造;二是自我情緒之控理;三是自我自宥之中心。
我們的祖先在這片土地上生活了百多萬年,仰觀于天,俯察于地,橫觀人事變化,到了伏羲時(shí)代總結(jié)出了第一部大書《易》,即宇宙變易的大學(xué)問!笆ト酥斓刈R(shí)之別,故從有以至未有,以得細(xì)若氣,微若聲,然圣人因神而存之。”(《史記》)這就是因氣設(shè)聲律!傲蔀榘偈赂狙!惫省疤饭唬涸谛^玉衡以齊七政,即天地二十八宿,十母,十二子。鐘律調(diào)自上右,建律運(yùn)歷造日度可據(jù)而度也,合符節(jié),通道德,即從斯之謂也。”中國人用樂所再造的自然世界,是相當(dāng)復(fù)雜而又獨(dú)特的。先祖把捕捉不到的氣和流動(dòng)變化的思維、情緒、無形的神韻等,都用數(shù)規(guī)定他們的律,再用測(cè)定的律鑄成有形的器(也就是藝術(shù)符號(hào)),然后運(yùn)用這些符號(hào)編織成藝術(shù)樂章。
先人用樂舞進(jìn)入的抽象自然世界,不僅僅是用來做娛樂的,主要是:“以律和五聲,施之八音,合之成樂。七者天地四時(shí)人之始也。順以歌詠五常之方,聽之則順乎天地,序乎四時(shí),應(yīng)人倫,本陰陽,原情性,風(fēng)之以德,感之以樂,莫不同乎一!奔赐ㄟ^樂舞的作用,以求達(dá)到“天人合一”之最高境界,并用它組成人性、情緒、倫理道德、社會(huì)行為的有機(jī)調(diào)控系統(tǒng)。運(yùn)用這種調(diào)控機(jī)制達(dá)到社會(huì)的安治和諧。這種讓人在快樂中自我完善的藝術(shù)構(gòu)架,確是具有獨(dú)異思維特點(diǎn)的東方美學(xué)。不管樂舞的作用是否可以達(dá)到:“律呂唱和以育生成化”(《前漢書》。或:“致禮樂之道,舉而錯(cuò)之天下無難矣!”(《樂記》)但畢竟得承認(rèn)祖先在數(shù)千年前尋覓出:以道中軸、以歌舞為載體的藝術(shù)調(diào)控機(jī)制,確實(shí)是值得自豪的一大創(chuàng)造,留給我們的藝術(shù)創(chuàng)作啟示、法則,以及藝術(shù)道德,仍然是一筆巨大的文化財(cái)富。
從制律作樂,循章抃舞,詩歌以故事來看:中國人的創(chuàng)作主體意識(shí)是相當(dāng)突出的,所達(dá)到的藝術(shù)高度、藝術(shù)的科學(xué)思維,絕非“下意識(shí)的潛流”所能流成的滔滔黃河文化流,也非“非理性”所能理得清天、地、人這個(gè)藝術(shù)大世界的。這種用抽象符號(hào)編織成的藝術(shù)世界,喚起人們對(duì)大自然和社會(huì)的感知和深入認(rèn)識(shí),顯示了中國人高超的藝術(shù)才能和獨(dú)特的創(chuàng)作意識(shí),其主體意識(shí)就是:有與無二字及其辯證關(guān)系。不僅在樂舞的虛擬表演中可以清楚地看到其主體意識(shí)的表現(xiàn),即使書法、詩畫的創(chuàng)作也無不明顯地留記著中國人創(chuàng)作的主體意識(shí),以無表現(xiàn)有,以有存其無。以達(dá)形、神兼?zhèn)、兼美,表現(xiàn)出作者的人格、情緒和追求來。中國人的主體是有理性的物質(zhì)體,中國人的藝術(shù)是在高度理性支配下創(chuàng)造的藝術(shù)。至于“有心栽花花不開,無心植柳柳成蔭”的現(xiàn)象,可能正是律呂偶合,以致陰差陽錯(cuò)造成的偶然現(xiàn)象。要靠“守株待兔”去尋覓創(chuàng)作的成功,只有在“夢(mèng)”里找到這種“潛意識(shí)”的滿足了。至于“夢(mèng)筆生華”的好夢(mèng),那正是理性辛苦尋覓,勞而獲之的藝術(shù)財(cái)富。很難想象一個(gè)沒有理性的主體,怎樣去制造生存的社會(huì)和人的藝術(shù)!我們的祖先正是由十分清醒的理性支配,才造出合乎天、地、人的藝術(shù)來,并成為自我完善和調(diào)理社會(huì)善惡的樂(戲)藝術(shù)思維的主體。
自宥于自我中心。這一特點(diǎn)在中華民族生存的全部歷史過程中,都表現(xiàn)得十分突出。這是和我們民族的天圓地方的自然觀不可分的,也是與其“人”居天地之中、“人”頂天立地的生存意識(shí)和自信心分不開的。我們民族具有這種自尊、自愛、自信的積極意識(shí),應(yīng)該給予充分的肯定。
遠(yuǎn)古有西王母族饋我白玉琯,西周有專門研究管理四夷之樂的鞮鞣氏,改夷補(bǔ)中。漢魏晉以后“胡馬度陰山”帶來了“吞刀吐火”雜技百戲。隋唐兩代西域音樂,胡旋舞蹈,已是風(fēng)靡朝野,更為宋元雜劇積累了雄厚基礎(chǔ)。文化發(fā)展是個(gè)漸進(jìn)和積累的長(zhǎng)河,封閉意識(shí)是需要啟開的,吸收營養(yǎng)也可以加快速度,但我們必須明白文化中的民族獨(dú)異性是不可能湮滅的。像古代希臘與波斯的戰(zhàn)爭(zhēng)多么殘酷持久,誰又能把一種文明強(qiáng)加于對(duì)方?羅馬,土爾其都曾占領(lǐng)過地中海沿岸幾多世紀(jì),奧林匹斯山上的文明印跡、文化價(jià)值消失了嗎?大不列巔占領(lǐng)印度多么長(zhǎng)久,“阿彌陀佛”在次大陸失去了他的靈光了嗎?只要一個(gè)民族的人民還存在,它的“鄉(xiāng)音”、民俗文化,也包括它的美學(xué)獨(dú)異性就會(huì)滔滔流淌不息。這樣的洪流是永遠(yuǎn)不會(huì)干涸的。我們要求的不是改變黃土地的顏色,只是把“君臨天中”舉向云頭的鼻臉俯向“四極八荒”,采風(fēng)配律,奏出我中華“大音希聲,大象無形”的新樂章。筆者絕不贊成“斷割”“再造”等虛無者的高論。若按某些先生之論,將中國樂(戲)文化來次“割頭換血”,“全方位地再造”,豈不都造成了單一的“海派”色了嗎?民族樂(戲)的特性,真如人面各異一樣,那么希臘樂(戲)的特異性表現(xiàn)在哪些方面呢?正像英國美學(xué)家鮑桑葵在《美學(xué)史》序言里,對(duì)東方美學(xué)說過的那句話:“我沒資格從事這件任務(wù)!蔽覀冋驹谶b遠(yuǎn)的東方,向云蒸霞罩的奧林匹斯山與碧波蕩漾、深邃莫測(cè)的愛琴海望去,除了對(duì)人類文明“兒童”的贊嘆外,更深刻地剖析,只有靠他們的歐洲老鄉(xiāng)鮑?壬鷣碚f說明白了。他說:“希臘人卻總是以那種冷酷的利己主義,抓住自己的利益不放,把每一個(gè)妨礙他的人都當(dāng)作敵人,拒之千里之外,他們僅僅對(duì)兩三個(gè)有興趣中的一個(gè)興趣保有專一的忠心!(轉(zhuǎn)第85頁)(接第69頁)英國紳士的話未免刻薄了。這個(gè)早熟的“文明兒童”在他的樂文化中確實(shí)是有些古板的,專注地發(fā)展了悲劇事業(yè)。而對(duì)同時(shí)期的阿里斯托芬的世俗喜劇,則給予了冷淡和輕視,直至羅馬帝國建立之后,這種藝術(shù)才得以發(fā)展,形成了歐洲又一個(gè)戲劇高潮——拉丁喜劇。但人們認(rèn)識(shí)希臘,也使希臘人引以為榮的還是他的悲劇成就!希臘人通過模仿創(chuàng)造出自己的戲劇,用以傳授、教訓(xùn)、和悅、快感。不可否認(rèn),他們的樂文化也是他們民族心態(tài)的“面孔”。相信歐羅巴也一樣絕不會(huì)丟掉他們的希臘美學(xué)根,歐洲的文藝復(fù)興就是希臘文化根的“蕤賓”,莎士比亞的悲劇就是來自希臘神授。盡管在元、明、清我們的戲劇已發(fā)展得相當(dāng)完善了,但西方從來沒有人主張把中國戲劇全套搬將過去。其實(shí)沒有必要合二而一,還是各有各的特色,各自保持自己的根,組成一個(gè)百花齊放、豐富多彩的世界。
綜上所述,中國文化與西方文化有不同的地方,千秋萬代后,這種不同,還會(huì)照樣存在。這,與我們的黑眼睛、黑頭發(fā)、黃皮膚不會(huì)變成藍(lán)眼睛、黃頭發(fā)、白皮膚一樣。當(dāng)然,你可以染成其他顏色,但本色你是改不掉的。正如“賈湖古笛”告訴我們的就是這個(gè)理,F(xiàn)在談什么都是接軌,我們知道,一方水土養(yǎng)一方人,一種哲學(xué),造就一種人的思維方式、行為方式,實(shí)踐方式。如《梁!贰饵S河》《茉莉花》等,不但是中國人喜歡的曲子,同樣外國人也能接受。特別是《梁祝》《黃河》,看上去是西洋樂器演奏的,但其作曲方式,百分之百是中國傳統(tǒng)的。與貝多芬《命運(yùn)》的方式,是完全不同的。中西文化大背景各異,必然形成藝術(shù)思維方式、內(nèi)容、概念、表現(xiàn)手法等方面的差異,甚至
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