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二胡演奏的情感方式技巧及演奏技巧論文
在日常學(xué)習(xí)、工作生活中，許多人都寫(xiě)過(guò)論文吧，論文是一種綜合性的文體，通過(guò)論文可直接看出一個(gè)人的綜合能力和專業(yè)基礎(chǔ)。那么，怎么去寫(xiě)論文呢？以下是小編整理的二胡演奏的情感方式技巧及演奏技巧論文，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
摘要：
拉奏二胡的時(shí)候，熟練的技巧十分重要，沒(méi)有技巧的演奏就如同無(wú)本之木，無(wú)水之泉。如果技巧過(guò)于生硬，缺乏情感的注入，拉奏出來(lái)的曲子同樣會(huì)缺乏感染力。演奏音樂(lè)作品必須具備充沛的情感，以塑造一定的意境為主，這才能夠讓聽(tīng)眾充分沉浸其中。音樂(lè)的兩大重要特征是聲與情，聲，即聲響，情，即情感，只有聲情并茂，才稱得上優(yōu)秀的作品。
關(guān)鍵詞：
二胡；情感表達(dá)；演奏技巧；
引言：
二胡是一件中國(guó)傳統(tǒng)民族拉弦樂(lè)器，又有胡琴的雅稱，歷史悠久，可以追溯到唐代，當(dāng)時(shí)盛行于西北地區(qū)，漸入中原。千年之后，隨著制琴技藝不斷的改進(jìn)，二胡的構(gòu)造也更加地科學(xué)精美，呈現(xiàn)出來(lái)的音色更為悅耳，也更具表現(xiàn)力。二胡音色細(xì)膩、悠長(zhǎng)、典雅，演奏起來(lái)如泣如訴，有如空谷幽靈。橫比開(kāi)去，類似于小提琴，同樣的音色多變，曲調(diào)悠揚(yáng)。直至今日，二胡經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展與多種音樂(lè)形式的融合，在保留原汁原味傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上大有發(fā)展。這種歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)得以創(chuàng)新發(fā)展是一件可喜的事情，但是也在發(fā)展的過(guò)程中出現(xiàn)了一系列難以避免的問(wèn)題，例如過(guò)于重視西式演奏手法，而忽略了保留傳統(tǒng)樂(lè)曲的風(fēng)格，出現(xiàn)了不中不洋的尷尬情況；又例如對(duì)于西式演奏手法技巧模仿痕跡過(guò)重，以至于失去了二胡音樂(lè)本身的傳統(tǒng)藝術(shù)特質(zhì)。在所有二胡作品里面，能夠充分展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化元素最突出的就是戲曲風(fēng)格一類，它糅合了傳統(tǒng)戲曲要素，使二胡技巧得到有效擴(kuò)展。綜上所述，要弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)，承上啟下地完成傳統(tǒng)音樂(lè)的延續(xù)與發(fā)展，必須將傳統(tǒng)戲曲元素和二胡演奏技巧充分的結(jié)合在一起，才能使聽(tīng)眾在情感上達(dá)到共鳴。
二胡自古以來(lái)就是戲曲舞臺(tái)的傳統(tǒng)伴奏樂(lè)器，同時(shí)也是戲曲音樂(lè)不可或缺的重要組成部分，能夠充分烘托與抒發(fā)戲曲中的情感演繹，讓舞臺(tái)氛圍以及戲曲演員的演繹更為完美細(xì)致。要達(dá)到二者的合而為一，對(duì)二胡演奏者有著較高的要求，即需要深入地融入戲曲的情節(jié)氛圍與擁有成熟的演奏技巧。二胡是一門(mén)廣受人民群眾喜愛(ài)的傳統(tǒng)弦樂(lè)，在戲曲歷史里面占據(jù)著非同一般的位置。而二胡演奏所需要的技法、音色以及演奏技巧，是要經(jīng)過(guò)日復(fù)一日的訓(xùn)練才能達(dá)到胸有成竹的狀態(tài)。
一、二胡演奏技法在戲曲伴奏中的運(yùn)用
�。ㄒ唬┒楦斜磉_(dá)特殊技法
二胡的演奏技法一定要符合戲曲劇種的特色，不然的話沒(méi)有辦法將戲曲的特色展現(xiàn)出來(lái)，更加別談體驗(yàn)戲曲唱腔的獨(dú)特美感了。很多戲曲劇種的伴奏樂(lè)器都是二胡，這就要求二胡演奏者要做到配合該劇種的特色，從而完整地將戲曲的情感抒發(fā)、情節(jié)沖突與地域風(fēng)格體現(xiàn)出來(lái)，讓?xiě)蚯硌莸那楹投葑嗟穆暫隙鵀橐�。充�?dāng)伴奏角色的二胡演奏，跟一般的樂(lè)曲演奏不同，自有一套運(yùn)行法則，配合各種不同的劇種，完整地將其風(fēng)格表現(xiàn)在觀眾面前。盡管二胡曲和戲曲是截然不同的兩類藝術(shù)表現(xiàn)形式，然而這更加需要專門(mén)的二胡演奏技巧來(lái)進(jìn)行伴奏，突出戲曲的感染力，形成鮮明的特色。在此之外，二胡的演奏也必須與戲曲唱腔的程式相符合，一言以蔽之，二胡只有采取特殊的演奏手法，才能夠?qū)⒁樽嗟膽蚯鷦》N的特色完整地表現(xiàn)出來(lái)。
（二）二胡的情感表達(dá)
戲曲的伴奏可以恰如其分地將戲曲的唱腔與曲調(diào)給襯托出來(lái)，不管是柔情似水，抑或是情深似海，又或者是悠揚(yáng)感傷，都可以通過(guò)二胡演奏巧妙地將情感烘托到位，這種特有的伴奏樂(lè)器極大地豐富了戲曲的表現(xiàn)形式。在二胡獨(dú)特的伴奏形式中，通常有板頭，過(guò)門(mén)等，再加上特色鮮明的配器，歌以詠之。伴奏樂(lè)器的音色不同于演奏技法，它的特色鮮明，以至于人們可以根據(jù)獨(dú)具個(gè)性的音色就能辨別出具體劇種來(lái)，這也是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇種所獨(dú)具的迷人魅力。再詳細(xì)一點(diǎn)，就是可以通過(guò)特定的伴奏樂(lè)器與演奏手法，加上舞臺(tái)上的樂(lè)音配器，大致上就能夠分辨出這種劇種的名字，或者是唱腔門(mén)類。更為關(guān)鍵的是，隨著伴奏樂(lè)器音色的變化，劇中的情感色彩也會(huì)在根本上發(fā)生實(shí)質(zhì)的改變。
二、二胡表達(dá)情感方式技巧
�。ㄒ唬┣楦斜磉_(dá)的運(yùn)用
二胡的演奏技法之所以多種多樣，是因?yàn)槠渚邆鋽M人化的特質(zhì)，技巧千變?nèi)f化而又富含情感，總在不經(jīng)意中令人沉浸其中，難以自拔，應(yīng)用到戲曲舞臺(tái)上更是能夠在融入舞臺(tái)的同時(shí)又充分展現(xiàn)出二胡的悠揚(yáng)音質(zhì)。無(wú)論是哪種戲曲劇種，二胡都能夠成為駕馭全場(chǎng)氣氛的弦樂(lè)樂(lè)器，一把不起眼的二胡，在樂(lè)師的輕彈慢捻之下，樂(lè)聲猶如行云流水地慢慢流淌出來(lái)，同時(shí)不同的演奏者、曲目，與不同的劇種相配合，能夠迸發(fā)出迷人的獨(dú)特風(fēng)采。輕靈的左手指法，穩(wěn)重的右手運(yùn)弓，指尖穿梭在馬尾琴弦之上，悠揚(yáng)的樂(lè)聲隨之響起，令人深深感受到融合在二胡樂(lè)聲里面的戲曲內(nèi)容。所以，戲曲風(fēng)格的曲目是能夠充分發(fā)揮二胡伴奏特質(zhì)的一種應(yīng)用。
二胡的音質(zhì)具有一種穿透人心的強(qiáng)大力量，將樂(lè)聲中所蘊(yùn)含的感情完美地傳達(dá)到聽(tīng)眾的耳中、心底，引起人們內(nèi)心的共鳴，而不再是抽象的音樂(lè)符號(hào)[1].
其中揉弦與滑音等左手指法，可以有效地增強(qiáng)二胡的旋律與節(jié)奏，使之呈現(xiàn)出高低起伏、極具變化的音質(zhì)。又或者配合右手的持弓與運(yùn)弓等技法，能夠形成錯(cuò)落有致、輕緩相宜的樂(lè)曲節(jié)奏，松弛有度，形成鮮明的調(diào)性色彩對(duì)比。而為了與戲曲的表演形式相結(jié)合，二胡的演奏手法里面更多地融入了戲曲化的內(nèi)容。
�。ǘ⿷蚯魳�(lè)中二胡情感表達(dá)的若干方面
1.二胡情感如何演繹，在演奏里面在結(jié)合不同的音樂(lè)要素來(lái)進(jìn)行內(nèi)容表達(dá)之外，還需要充分地從生活當(dāng)中吸取靈動(dòng)的音樂(lè)意象，這樣一拉才能夠把音樂(lè)中所要表達(dá)的情感通過(guò)琴弦表現(xiàn)出來(lái)，應(yīng)用在具體的場(chǎng)景中時(shí)，需要用一顆感性的心去充分掌握樂(lè)曲的含義。
2.二胡在戲曲音樂(lè)演奏中如何表達(dá)悲慟的情愫，可以在高潮部分通過(guò)一些特定的指法，例如抖弦，壓弦等，也可以適當(dāng)加入一些滑音、重音或者是裝飾音，讓二胡的表達(dá)形式更為豐富；又或者可以和戲曲演員的行腔、吐字相結(jié)合，形成有機(jī)的整體。在一些大型的戲曲劇目中，都會(huì)有配器，當(dāng)二胡聲部奏起主旋律的時(shí)候，一般會(huì)出現(xiàn)兩種情況，一種是二胡獨(dú)奏，這個(gè)時(shí)候要把在專業(yè)課上所學(xué)到的知識(shí)充分發(fā)揮出來(lái)，第二種是弦樂(lè)整體上的聲部合奏主旋律，這時(shí)候演奏者要充分配合主旋律的節(jié)奏，視情況跟著節(jié)拍而動(dòng)[2].
3.二胡在戲曲音樂(lè)演奏中需要充當(dāng)背景音樂(lè)的時(shí)候，要求對(duì)于節(jié)奏做到精確的把握，尤其是對(duì)于休止符的把握一定要到位，否則的話容易出現(xiàn)搶拍或者拖拍的情況。同時(shí)音量的把握也非常重要，因?yàn)榇藭r(shí)二胡是充當(dāng)背景音樂(lè)，是陪襯角色，不能喧賓奪主。在整個(gè)聲部需要演奏長(zhǎng)音時(shí)，二胡演奏者必須要對(duì)音準(zhǔn)做到精準(zhǔn)的把握才能夠達(dá)到要求。
4.二胡在戲曲音樂(lè)演奏中需要和其他聲部對(duì)答或者交錯(cuò)的時(shí)候，演奏者需要在樂(lè)曲表現(xiàn)上呈現(xiàn)出一種色彩變化，這個(gè)時(shí)候可能會(huì)出現(xiàn)較長(zhǎng)的休止，此時(shí)千萬(wàn)不要在心里默默數(shù)著要休止多少拍，而是要注意其他聲部的演奏樂(lè)器在進(jìn)入本聲部之前是何時(shí)出現(xiàn)的，這樣才能夠比較精確地對(duì)本聲部的進(jìn)出有一個(gè)比較精準(zhǔn)的把握，能夠有效地舒緩緊張的心情，避免出錯(cuò)。而在樂(lè)曲的對(duì)答環(huán)節(jié)，二胡演奏者對(duì)于樂(lè)聲的強(qiáng)弱處理，必須服從指揮的手勢(shì)，不然的話很容易破壞整個(gè)聲部的效果。
5.二胡在戲曲音樂(lè)演奏中，如果遇到音階變化多，轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，或者聲部變化多，快速音型模進(jìn)，半音階段落以及指法變化復(fù)雜的情況，必須對(duì)之形成有效的練習(xí)量，可以在練習(xí)早期放慢節(jié)奏，先把整個(gè)樂(lè)譜視奏一遍，在熟練之后再稍微加快節(jié)奏，直至熟練。
二胡還有其他的一些在演奏中需要注意到的情況，例如碎弓，跳弓，頓弓等，又或者是顫音，重音，滑音，定弦，滑弦等，這些繁復(fù)的技法無(wú)疑是檢閱演奏者在演奏技法的程度上是否熟練。在純粹的技法之外，演奏二胡還要注重的一點(diǎn)是，情感與技法的有機(jī)統(tǒng)一，達(dá)到音隨情動(dòng)，樂(lè)由心出的和諧境界。
三、二胡情感表達(dá)體系
二胡樂(lè)曲帶給人們的第一印象，總是以悠揚(yáng)沉郁的樂(lè)聲，表現(xiàn)出滄海桑田的歲月悠悠之感，在流動(dòng)的樂(lè)聲中慢慢流出淡淡的憂傷。但是二胡的表現(xiàn)形式遠(yuǎn)不僅限于此，它可以通過(guò)音樂(lè)演奏技法與樂(lè)者之間的聯(lián)動(dòng)，充分表現(xiàn)出舞臺(tái)上的沖突或者是矛盾，從而形成一種情結(jié)。二胡樂(lè)聲的特色是細(xì)膩悠揚(yáng)，聽(tīng)上去常常帶著淡淡的感傷，能夠充分傳達(dá)樂(lè)者心中的情感，從而引起聽(tīng)眾的共鳴，從而深深陷入其中，跨越心靈的藩籬，形成強(qiáng)烈的感染力，尤其在戲曲劇目中二胡的演奏這一點(diǎn)表現(xiàn)充分。這種特點(diǎn)是由于戲曲的劇種特色與完整故事結(jié)構(gòu)所形成的，戲曲本身的劇情沖突非常跌宕起伏，而又常常通過(guò)音樂(lè)的形式來(lái)體現(xiàn)或者是補(bǔ)充，這時(shí)候就要求二胡采用特殊的演奏方式去進(jìn)行充分的表達(dá)，從而把戲曲劇情的沖突和矛盾體現(xiàn)出來(lái)。這時(shí)候可以用揉弦或者滑音等技法來(lái)有效地調(diào)節(jié)樂(lè)曲的整體行進(jìn)節(jié)奏，從而呈現(xiàn)出一種高低起伏而又極富動(dòng)感的表現(xiàn)形式；又或者可以運(yùn)用右手運(yùn)弓的演奏技巧，調(diào)節(jié)樂(lè)曲的節(jié)奏，使之形成張弛有度、高低起伏的鮮明特色。二胡的演奏技法為了配合戲曲的情節(jié)跌宕起伏，在歲月的演變中形成了獨(dú)具特色的"戲曲化"的這樣一種表達(dá)形式。
戲曲分南派北派，北派戲曲往往鏗鏘有力、慷慨悲歌，而與之配合的二胡演奏也必須隨之而動(dòng)，例如滑音必須體現(xiàn)出北方方言的特質(zhì)，右手技法必須恰如其分；南派戲曲則不同，更多的是一種煙雨江南、小橋流水的風(fēng)貌，這時(shí)候二胡演奏者就必須恰到好處地運(yùn)用左右手的演奏技法，細(xì)膩地把南方特色表現(xiàn)出來(lái)，就算是不起眼的小滑音也必須細(xì)心而細(xì)致地隱藏在樂(lè)聲之中。因此，演奏二胡的樂(lè)師必須對(duì)戲曲的情節(jié)結(jié)構(gòu)與旋律特色充分了解，做到胸有成竹，再加以熟練的演奏技巧，只有這樣，演奏者才能夠在充分尊重傳統(tǒng)戲曲節(jié)奏的前提下，將二胡的樂(lè)聲滲透進(jìn)去，從而構(gòu)建起一整套特色鮮明而又恰如其分的二胡演奏技巧體系，達(dá)成二胡與戲曲的合而為一。
中國(guó)的二胡曲目大多和民間音樂(lè)聯(lián)系在一起，有些是起源于地方的戲曲，有些是起源于民間說(shuō)書(shū)，有些是起源于民間的民謠。所以，對(duì)曲目做更深入地了解可以讓演奏者發(fā)掘到曲目的起源，同時(shí)也能夠充分活躍樂(lè)師的思維，從而更加深入地了解曲目，更好地將其演繹出來(lái)。
四、結(jié)論
社會(huì)的進(jìn)步也帶動(dòng)了音樂(lè)作品的產(chǎn)出，其中二胡作品的發(fā)展也呈現(xiàn)出百花齊放的局面，新的曲目數(shù)量如繁星涌現(xiàn)，而且有深度的作品也層出不窮，優(yōu)秀的二胡作品同時(shí)開(kāi)始走進(jìn)千家萬(wàn)戶，吸引了越來(lái)越多的業(yè)余愛(ài)好者。身為二胡演奏者，更有必要與熱情去推動(dòng)二胡的發(fā)展，并不斷鉆研，推陳出新，讓二胡的專業(yè)音樂(lè)教育更為蓬勃發(fā)展，為二胡的普及與教育開(kāi)辟更為廣闊的空間。
二胡藝術(shù)值得音樂(lè)愛(ài)好者以充沛的感情全身心投入，在中華文化的深厚底蘊(yùn)上，厚積而薄發(fā)，用歷史主人公的態(tài)度去學(xué)習(xí)與傳播這一傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式，用真誠(chéng)的心去對(duì)待民族傳統(tǒng)音樂(lè)，發(fā)展與弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，讓更多人感受到二胡音樂(lè)的美。
參考文獻(xiàn)
[1]李作凡.二胡在戲曲伴奏中的情感魅力探索[J].文化月刊，2019（11）：142-143.
[2]徐仲珊.論二胡演奏員在戲曲伴奏中的情感與技巧[J].大眾文藝，2012（17）：147.
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