三、爵士樂(lè)元素在我國(guó)早期流行音樂(lè)創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用

　　在我國(guó)早期流行音樂(lè)的創(chuàng)作活動(dòng)中，爵士樂(lè)元素的影響相對(duì)較為明顯，爵士樂(lè)元素在理性音樂(lè)創(chuàng)作方面的應(yīng)用也較為廣泛，為我國(guó)流行音樂(lè)藝術(shù)在新時(shí)代背景下的有效傳承和傳播以及在當(dāng)代社會(huì)的深化發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在本次研究工作中，結(jié)合《夜上海》《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》兩首較為經(jīng)典的曲目進(jìn)行分析，探索了爵士樂(lè)元素在中國(guó)早期流行音樂(lè)中的應(yīng)用，希望可以為我國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　（一）《夜上�！分邪樽嘈�律和節(jié)奏中爵士樂(lè)元素的應(yīng)用

　　陳歌辛在1947年所創(chuàng)作的流行歌曲《夜上海》由周旋演唱，對(duì)《夜上�！犯枨�進(jìn)行系統(tǒng)的研究，可以看出整個(gè)曲目旋律的主要構(gòu)成元素是五聲音階，并且歌曲表現(xiàn)出一定的民族音樂(lè)意蘊(yùn)。但是從旋律的附點(diǎn)和重音角度進(jìn)行研究，可以發(fā)現(xiàn)音樂(lè)中蘊(yùn)含著極強(qiáng)的爵士樂(lè)特色，特殊的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格使其不僅在當(dāng)時(shí)的樂(lè)壇中受到重視，并且即使在當(dāng)今社會(huì)也是最重要的流行音樂(lè)代表作品之一，極大地豐富了我國(guó)流行音樂(lè)藝術(shù)文化體系，對(duì)我國(guó)流行音樂(lè)藝術(shù)的完善也產(chǎn)生著至關(guān)重要的影響[5]。

　　《夜上海》整首歌曲的伴奏采用了大樂(lè)隊(duì)伴奏模式，起始調(diào)為A大調(diào)，在欣賞音樂(lè)時(shí)可能將其與普通的自然大調(diào)聯(lián)系在一起，但是實(shí)際上，從音樂(lè)演奏時(shí)刻起，演奏者使用小號(hào)完成對(duì)A大調(diào)的吹奏，并且在實(shí)際演奏中A大調(diào)主和弦分解，銅管組的演奏在主和弦上持續(xù)進(jìn)行，薩克斯樂(lè)器在演奏時(shí)出現(xiàn)突然的滑音情況，并且在滑音后停留在A大調(diào)4級(jí)音上，接著再次出現(xiàn)滑音，并且滑音過(guò)程中出現(xiàn)了音階下行的情況，在演奏后整個(gè)曲目表現(xiàn)出blues音階的特點(diǎn)，能夠?qū)⒄{(diào)侃娛樂(lè)的心態(tài)充分地展現(xiàn)出來(lái)[6]。在《夜上�！犯枨�中，曲目正是開(kāi)始于降B大調(diào)，并且在伴奏的節(jié)奏方面創(chuàng)作者從blues音樂(lè)中選取了shuffle音樂(lè)類型，這樣在實(shí)際演奏環(huán)節(jié)，低音伴奏組從對(duì)一個(gè)音的和弦分解開(kāi)始進(jìn)行伴奏，保證伴奏的流暢性。需要注意的是，在歌唱者針對(duì)“你是個(gè)不夜城”一句進(jìn)行演唱的過(guò)程中，低音組所演奏的音主要從B大調(diào)2級(jí)音2，然后開(kāi)始向著2#過(guò)渡，將伴奏的變化充分地展現(xiàn)出來(lái)。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是在演奏活動(dòng)中最終向著B(niǎo)大調(diào)blues音階的3級(jí)音過(guò)渡，然后再向B大調(diào)2級(jí)音2回歸，從而完成對(duì)主音的藝術(shù)處理。

　　在《夜上�！犯枨�的創(chuàng)作和演奏方面將兩個(gè)主要的問(wèn)題表現(xiàn)出來(lái)：其一，在《夜上海》中，我國(guó)早期流行音樂(lè)的伴奏模式發(fā)生了一定的變化，已經(jīng)不再使用簡(jiǎn)單的大小調(diào)調(diào)式體系，而是結(jié)合音樂(lè)的實(shí)際創(chuàng)作需求適當(dāng)?shù)厝谌肓薭lues調(diào)式，體現(xiàn)出爵士樂(lè)音樂(lè)元素在流行歌曲創(chuàng)作中的應(yīng)用。再加上創(chuàng)作過(guò)程中適當(dāng)?shù)卮钆漭^為典型的blues節(jié)奏，能夠讓欣賞者在欣賞歌曲的過(guò)程中產(chǎn)生耳目一新的感受，滿足流行音樂(lè)的娛樂(lè)化需求。其二，在歌曲中采用了低音組類型的伴奏方式，在當(dāng)前特殊的音樂(lè)語(yǔ)言體系中，主要的伴奏方法就是將對(duì)和弦的彈奏作為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上使用過(guò)渡音或者弦外音，使曲目整體上表現(xiàn)出4拍的藝術(shù)效果。同時(shí)，音樂(lè)演奏時(shí)的高音和突出音主要在和弦3音上進(jìn)行演奏，對(duì)樂(lè)曲的舞動(dòng)感進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)化。在演唱者對(duì)“歌舞升平”進(jìn)行演唱時(shí)，要盡量使用ⅱ—ⅴ-ⅰ類型的和聲走向，這一點(diǎn)實(shí)際上體現(xiàn)出爵士音樂(lè)元素的應(yīng)用。在演唱達(dá)到高聲部后，鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中也加強(qiáng)對(duì)爵士音樂(lè)元素的應(yīng)用，彈奏了3個(gè)帶有blues旋律的和弦。在歌曲中第二部分與第一部分存在一定的差別，在演唱過(guò)程中加入了銅管組，并且每一句演唱完成后都對(duì)旋律性的和弦音進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膹椬啵�保證了歌曲不同句子之間的有機(jī)銜接，這也與爵士樂(lè)創(chuàng)作存在異曲同工之妙[7]。從這首音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格能夠看出，在我國(guó)流行音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作的早期階段，西方爵士音樂(lè)元素的應(yīng)用相對(duì)較為廣泛，并且促進(jìn)了歌曲創(chuàng)作質(zhì)量的有效提升。在我國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐中，也應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)爵士樂(lè)音樂(lè)元素的重視，并在吸收借鑒爵士樂(lè)創(chuàng)作思想的基礎(chǔ)上對(duì)流行音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行改革創(chuàng)新，爭(zhēng)取能夠逐步形成個(gè)性化創(chuàng)作體系，保證流行音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展成果。

　�。ǘ�）《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》各種版本在編曲中的對(duì)比解析

　　《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》也是我國(guó)早期流行音樂(lè)創(chuàng)作中受到爵士樂(lè)元素影響形成的代表性歌曲形式，在傳播過(guò)程中促進(jìn)了流行音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，在推動(dòng)我國(guó)流行音樂(lè)傳承方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在本次研究工作中，為了能夠?qū)�爵士�?lè)元素在早期流行音樂(lè)創(chuàng)作中的應(yīng)用形成更為明確的認(rèn)識(shí)，結(jié)合《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》的不同版本對(duì)爵士音樂(lè)元素的應(yīng)用進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，希望可以為流行音樂(lè)創(chuàng)作提供相應(yīng)的支持和參照[8]。

　　《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》是《天涯歌女》的插曲，最初由姚莉演唱，在國(guó)內(nèi)外盛行，并且由美國(guó)歌手弗蘭克·萊恩重新進(jìn)行編曲，采用正宗的爵士音樂(lè)思想對(duì)歌曲進(jìn)行了重新詮釋，因此將這首歌作為研究對(duì)象具有一定的代表性，能夠從更深的層次感受爵士樂(lè)元素在我國(guó)早期流行音樂(lè)創(chuàng)作中的應(yīng)用，體會(huì)爵士樂(lè)元素對(duì)我國(guó)早期流行音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。

　　對(duì)姚莉版本的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》編曲創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行研究，在曲目的最開(kāi)始以銅管組與低音組的演奏為主，采用了偏shuffle的節(jié)奏類型完成伴奏工作，并且在實(shí)際伴奏工作中銅管組的演奏采用了過(guò)渡和鋪墊的方式，并且將和弦音作為過(guò)渡和鋪墊的基礎(chǔ)。需要注意的是歌曲的主旋律存在一定的特殊性，主旋律演奏方面對(duì)聲部進(jìn)行劃分，分別采用了三個(gè)聲部的銅管組完成吹奏工作，并且低音組在吹奏時(shí)將拉丁風(fēng)格的打擊樂(lè)作為基礎(chǔ)，保證鋪墊工作得以完成。銅管組在其后的演奏活動(dòng)中做出了三連音齊奏的演奏形式，并且銅管組演奏在鋼琴演奏的應(yīng)和下產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)效果，在屬和弦上進(jìn)行阻礙終止，然后完成演唱工作。在整個(gè)樂(lè)段中，前段第一部分伴奏方面所使用的樂(lè)器為低音組和鼓，并且銅管組與鋼琴相互應(yīng)和形成過(guò)渡效應(yīng)，完成對(duì)各部分歌詞的有效銜接。第二部分的差異化演奏點(diǎn)在于銅管組與低音組形成了相互跟隨的情況，在演奏活動(dòng)中實(shí)現(xiàn)對(duì)和弦外音的補(bǔ)充，在有效銜接的前提下完成對(duì)整個(gè)獨(dú)特旋律整部的構(gòu)建，整體演唱活動(dòng)銜接自然，演奏藝術(shù)效果相對(duì)較強(qiáng)。在此基礎(chǔ)上完成了從前段向后段的過(guò)渡[9]。在后段中，除了演唱聲部之外，爵士樂(lè)元素的應(yīng)用更為系統(tǒng)，分別由鋼琴和單簧管完成旋律補(bǔ)充，并且銅管組在外部獨(dú)立鋪上和弦外音，能夠產(chǎn)生即興創(chuàng)作的效果，和聲織體和旋律的內(nèi)容也更加豐富和具體。在對(duì)這個(gè)版本進(jìn)行整合分析的基礎(chǔ)上，能夠發(fā)現(xiàn)這個(gè)版本最重要的特點(diǎn)是對(duì)后段部分的再現(xiàn)，即使用鋼琴完成即興演奏活動(dòng)，并且在即興演奏方面更多地使用具有旋律性特征的2度演奏方法，也會(huì)適當(dāng)?shù)叵蚝拖疫B接，整個(gè)曲目的流暢性更加明顯。在即興演奏結(jié)束后會(huì)進(jìn)入單簧管演奏階段，并且單簧管吹奏以長(zhǎng)音為主，使用薩克斯樂(lè)器完成對(duì)歌曲旋律的吹奏。在歌曲結(jié)尾部分的演奏活動(dòng)中也適當(dāng)?shù)貞?yīng)用了爵士樂(lè)音樂(lè)元素，對(duì)樂(lè)隊(duì)的演奏效果進(jìn)行有效的烘托，在借助鋼琴的支持完成對(duì)小調(diào)色彩主旋律的演奏活動(dòng)，并且在鋼琴演奏活動(dòng)中與中國(guó)打擊樂(lè)進(jìn)行適當(dāng)?shù)你暯�，達(dá)到了爵士樂(lè)元素和地方傳統(tǒng)音樂(lè)元素的結(jié)合，音樂(lè)藝術(shù)效果得到了最大化的呈現(xiàn)，在促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展方面發(fā)揮著重要的作用。

　　美國(guó)版的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》爵士樂(lè)元素的應(yīng)用更為明顯，樂(lè)曲的開(kāi)始部分是銅管組對(duì)和聲織體以及歌曲旋律進(jìn)行吹奏，在節(jié)奏的創(chuàng)作方面同樣使用相應(yīng)的伴奏模式，即采用與shuffle類型相適應(yīng)的blues完成伴奏工作。在前半段的演奏階段，演奏者使用小號(hào)統(tǒng)領(lǐng)整部歌曲的主要旋律，旋律性和聲走向通過(guò)銅管組的演奏完成，并且保證各部分演奏能夠與歌詞完成有效的銜接。后半段和聲鋪墊由大樂(lè)隊(duì)銅管組完成，并且在銅管組的演奏活動(dòng)中發(fā)揮出有效烘托的作用，能夠借助有效的演奏完成對(duì)前半段第一部分旋律的再現(xiàn)，最終起到加強(qiáng)旋律的作用[10]。小號(hào)和薩克斯管也承擔(dān)著演奏旋律的重要作用，同時(shí)銅管組結(jié)合旋律進(jìn)行和聲，并且和聲旋律能夠融入歌曲旋律中，保證第二部分的地位得到適當(dāng)?shù)恼蔑@，且能夠與第一部分共同完成具有明顯強(qiáng)調(diào)性的演奏活動(dòng)。這種效果的演奏一直會(huì)延續(xù)到主題的回歸，保證演奏效果的逐步增強(qiáng)。需要注意的是，在使用打擊樂(lè)開(kāi)展演奏活動(dòng)之前要使用shuffle節(jié)奏模式完成過(guò)渡演奏活動(dòng)，保證在演奏活動(dòng)中能夠使各個(gè)樂(lè)段的情緒差異得到明顯的彰顯。

　　對(duì)比兩個(gè)版本能夠看出，中國(guó)版流行音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中承接美國(guó)爵士樂(lè)元素，并且將美國(guó)爵士樂(lè)中的人聲僅僅看作是與樂(lè)器聲部平等的地位，在中國(guó)流行音樂(lè)的演奏活動(dòng)中需要在適當(dāng)?shù)奈恢貌捎冒樽嗦暡客瓿蓮?qiáng)化和烘托工作，突出流行音樂(lè)即興演奏的特點(diǎn)，促進(jìn)中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作彰顯出個(gè)性化特色。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　綜上所述，爵士樂(lè)元素在我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中具有廣泛的應(yīng)用，其不僅能夠與早期流行音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，并且可以向當(dāng)代流行音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域延伸，促進(jìn)當(dāng)代流行音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。因此在實(shí)踐探索活動(dòng)中，應(yīng)該客觀認(rèn)識(shí)爵士樂(lè)元素的影響，并對(duì)流行音樂(lè)發(fā)展進(jìn)行系統(tǒng)的分析，爭(zhēng)取能夠拓展音樂(lè)思維空間，引導(dǎo)我國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)藝術(shù)向著良性發(fā)展道路不斷前進(jìn)。

　　五、參考文獻(xiàn)

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