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中國鋼琴音樂中的詩情畫意論文
論文導(dǎo)讀:準(zhǔn)確說明了中國民族音樂注重情趣和意境。詩情畫意”一詞是這一特點(diǎn)最好的詮釋。
中國“美與善”的統(tǒng)一是中國音樂一大特點(diǎn)，內(nèi)涵和內(nèi)在的和諧，把深邃的思想和感情融入其中使音樂具有強(qiáng)烈的內(nèi)省力。“詩情畫意”一詞是這一特點(diǎn)最好的詮釋，準(zhǔn)確說明了中國民族音樂注重情趣和意境，向善中求美的特點(diǎn)�！霸娭杏挟�、畫中有詩”抽象的文字可以讓人產(chǎn)生形象的聯(lián)想，同樣形象的藝術(shù)可以表達(dá)抽象的情趣。音樂作品有重“意境”的傳統(tǒng)，講究“情景交融、動靜相宜、虛實(shí)相生、形神兼?zhèn)洹?樂曲如一幅山水畫徐徐展開，可以自由遐想和神游，人物只是山水的點(diǎn)綴，主旨是情和意，這正是中國樂曲含蓄纏綿之情感特質(zhì)。中國人人生觀與自然觀講求情景交融，使聽者仿佛置身于充滿詩情畫意的生活畫卷之中，與自然和諧統(tǒng)一。所以，中國音樂常常講求與文學(xué)繪畫的結(jié)合，歷史上許多名人不僅精通文學(xué)，同時繪畫音樂的造詣也極高，如王維，姜夔，傅雷等。
中國現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作與改編很好的繼承了一這傳統(tǒng)，借鑒和吸收外來的表現(xiàn)手段技法與中國傳統(tǒng)音樂中詩情畫意的特點(diǎn)相結(jié)合，煥發(fā)出新的光彩，鋼琴也在此方面做出了很多的嘗試努力，根據(jù)鋼琴特有的音色結(jié)構(gòu)，對曲子的詩情畫意作全新的創(chuàng)作與演繹意境，給人以耳目一新之感，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品，出現(xiàn)了許多名家名作，如賀綠汀的《牧童短笛》。在1934年，俄國著名作曲家、鋼琴家齊爾品來滬舉辦“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”比賽，賀綠汀寫了3首鋼琴曲應(yīng)征，以《牧童短笛》榮膺頭獎，此曲短小精致，旋律優(yōu)美生動，具有濃郁江南淳樸的田園風(fēng)味，十分清新。根據(jù)傳統(tǒng)歌謠“小牧童，騎牛背，短笛無腔信口吹”命名為《牧童短笛》。這首鋼琴小品呼應(yīng)對答式的二聲部復(fù)調(diào)旋律清新、流暢，具有中國民間樂器——笛子的特色，展示了一幅傳統(tǒng)的中國水墨畫。在清新的旋律中人們仿佛看到了江南水鄉(xiāng)一個騎在牛背上的牧童，正在悠然自得地吹著笛子，仿佛置身于纖塵不染的大自然中論文格式模板。第一段猶如一幅淡淡的水墨畫，一個牧童騎牛在田野里漫游，悠閑地吹著笛子天真無邪的神情令人喜愛。樂曲中段的節(jié)奏和旋律十分歡快，具有傳統(tǒng)的民間舞蹈風(fēng)格。最后，再現(xiàn)第一段的主題。這首樂曲具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，詩畫交融，簡明易懂。
《夕陽簫鼓》，此曲以詩人張若虛的長詩《春江花月夜》為創(chuàng)作藍(lán)圖，情景交融，詩情畫意中為我們展現(xiàn)了夕陽西下、云破月來、漁舟唱晚的美好圖景，此詩中有許多膾炙人口的名句：春江潮水連海平，海上明月共潮生；滟滟隨波千萬里，何處春江無月明；江畔何人初見月，江月何年初照人；人生代代無窮已，江月年年只相似；不知江月待何人，但見長江送流水，這些詩句具體生動而形象，美麗的畫卷在我們面前徐徐展開。黎英海先生于1972年根據(jù)琵琶古曲改編成了鋼琴獨(dú)奏曲《夕陽簫鼓》，保留了琵琶古曲的結(jié)構(gòu)樣式——變奏曲式，共分十段，引子、主題樂段、主題的八次變奏和尾聲。樂曲描繪了夕陽西下，遠(yuǎn)處的小舟在江面上蕩漾，花影在兩岸輕輕搖拽，簫鼓樂器那優(yōu)美動人的旋律不知從何處隱約傳來，漁人們歡快歸來，小船過后，夜晚的江面又恢復(fù)了寧靜。[1]黎英海先生曾經(jīng)就《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作也談道：“從總的形象上表現(xiàn)祖國的大好河山，美麗如畫的風(fēng)景�！盵2]與標(biāo)題“江樓鐘鼓”“月上東山”“風(fēng)回曲水”“花影層疊”“水深云際”“漁歌唱晚”“洄瀾拍岸”“橈鳴遠(yuǎn)瀨”“欸乃歸舟”的音樂意象十分貼合，一幅幅中國傳統(tǒng)水墨山水畫浮現(xiàn)在我們的眼前。原詩中的語句也隨之在我們腦海中流轉(zhuǎn)，真可謂詩情畫意盡在樂中。
《彩云追月》是我國音樂家任光先生創(chuàng)作的一首民族器樂合奏曲。樂曲抒情優(yōu)美淡雅清幽深受人們喜愛。多次改編成歌曲、各種器樂獨(dú)奏、合奏曲。原詩如下：站在白沙灘，翹首遙望，情思綿綿，何日你才能回還。波濤滾滾延綿無邊意境，我的相思淚已干。明月照窗前，一樣的相思一樣的離愁，陰缺尚能復(fù)圓，日復(fù)一日，年復(fù)一年，一海相隔難相見。親人啊親人我在盼，盼望相見的明天，鳥兒倦飛也知還，盼望親人乘歸帆。親人啊親人你可聽見，我輕聲的呼喚，門前小樹已成綠蔭，何日相聚在堂前。 王建中據(jù)其改編的同名鋼琴曲體現(xiàn)出高度的融合性，既保持了原曲的民族風(fēng)格，又充分發(fā)揮了鋼琴富于表現(xiàn)的優(yōu)勢，體現(xiàn)了中國音樂與時俱進(jìn)的新發(fā)展。全曲通過鋼琴對多種民族樂器的模仿，保留原曲的的民族風(fēng)格同時，借助鋼琴特有表現(xiàn)手法，為人們展現(xiàn)出一幅平和、淡雅、意境悠遠(yuǎn)的中國傳統(tǒng)的水墨畫。幽淡的夜幕背景下，云月相逐，相映成趣。第一段節(jié)奏張弛有度，使音樂在平和中透露出不動聲色的活力；第二段延續(xù)第一段，旋律沒有沖突，充滿了和諧。聽者的樂思自由發(fā)展渾然天成；第三段最富有動感，描繪了云月嬉戲，忽上忽下，忽進(jìn)忽退，情態(tài)逼真、意趣盎然浩瀚夜空的迷人景色論文格式模板。作品雖然相對單純，但透過輕松、流暢、清麗的鋼琴織體，依然能夠引起我們對美麗的云、月、夜意境的聯(lián)想，原詩的詩情畫意呼之欲出。
《山花集》是我國音樂家蔣祖馨先生創(chuàng)作的一部鋼琴套曲，分別由《冬日，春之向往》《萌動》《蒼松》《山花爛漫》四首鋼琴曲組成。作品通過鋼琴模擬民族樂器的奏法產(chǎn)生豐富的音響：為我們勾勒出層次分明的畫面，營造出不同的意境，堪稱“ 觸景生情、情景交融、借物詠懷、物我合一的音詩樂畫”。[3]第一首《冬日，春之向往》模擬了琵琶的音色來寫景，描繪了天空中金黃的太陽，對春天的呼喚及遐想，將我們的思緒帶入寧靜、遐想的意境中，借景抒發(fā)作者心中的情感，對春天的向往，對春之先驅(qū)的贊頌。第二首《萌動》模擬了笛子、笙的音色來寫景，在竹笛和笙力度及音色的對比下，給我們展示了一幅蜂群飛舞、鳥兒高翔、大地母親懷抱中各種生命難以抑制的搏動活力的畫面。第三首《蒼松》模擬了古琴的音色來寫景，古琴低沉渾厚的音響效果，把我們帶入一種幽靜、古樸蒼涼的意境之中。描畫出節(jié)峻陰濃、耐歲凌冬、高雅自潔的蒼松之貌，使我們產(chǎn)生義薄云天、回腸蕩氣之感。第四首《山花浪漫》模擬了古箏的音色來寫景，樂曲中大段古箏的“滑音”刮奏的段落，把我們引入山林下，幽泉邊意境，山野里簇生的、極富生命力的小花生機(jī)勃發(fā)，吐蕊怒放，絢麗多彩的畫面中。
在中國鋼琴音樂中也有不少描繪各地民俗市井、秀麗山川的風(fēng)俗畫的作品，如蔣祖馨的《廟會》和黃虎威的《巴蜀之畫》便是其中代表性的佳作�！稄R會》是對民間場景、民間習(xí)俗描繪的一部組曲，是作者摘取了新的社火、廟會民間俚俗的幾個片段，通過鋼琴這種藝術(shù)形式勾勒出了五福頗為鮮明的民俗畫卷，從而表達(dá)自己的民族情結(jié)。第一首《藝人的小調(diào)》曲調(diào)清新、哀婉，一唱三嘆的音樂語言描繪出了浪跡天涯的藝人的艱辛生活；第二首《二人舞》音樂輕盈、質(zhì)樸，描繪出一幅濃郁民間特色氣氛熱烈的舞蹈場面；第三首《老人的故事》是敘事性的曲調(diào)，音樂厚重蒼涼，似老人在講述自己的故事；第四首《笙舞》描繪了中國西南苗族在笙的伴奏下，表演者跳舞、用身體表演各種雜技的生動場面；第五首《社戲》音樂集中表現(xiàn)了廟會的盛況，歡欣、熱鬧。
《巴蜀之畫》是采用四川民歌為素材由六首小曲組成的六幅巴蜀風(fēng)俗畫。短小精煉的《晨歌》把我們帶入山區(qū)清晨霧色藹藹的景致之中；《空谷回響》運(yùn)用鋼琴的力度對比及踏板與音色的變化，生動的營造出了不絕于耳的山谷回聲；《蓉城春郊》是對四川平原春回大地的描繪；終曲《阿壩夜會》火熱粗獷，旋律活躍歡快，使音樂結(jié)束在歡快熱烈的氣氛中。
中國音樂創(chuàng)作風(fēng)格歷來與美術(shù)、詩歌緊密相連，有著它獨(dú)特的韻味和美感，我們不光要很好的繼承這一傳統(tǒng)，更要使它發(fā)揚(yáng)光大，在新的時代用新的方式語言手法演繹出新的詩情畫意，更好的為現(xiàn)代的人們所接受喜愛，讓我們的音樂創(chuàng)作既傳承歷史，又繼往開來邁向未來，涌現(xiàn)出更多更好的作品服務(wù)大眾，娛悅大眾，涵養(yǎng)大眾。
參考文獻(xiàn)：
[1]金曉丹.鋼琴曲《夕陽簫鼓》的美術(shù)意象[J].藝術(shù)教育，20XX(6 ).
[2]蘇瀾深.探中華之樂，求民族之風(fēng)——黎英海先生訪談錄[J].鋼琴藝術(shù)，19XX（1）.
[3]陶敏霞.琴音繚繞——中國鋼琴音樂作品教學(xué)與欣賞[M].陜西人民出版.20XX.
[4]張娜.中國鋼琴音樂中的“畫意”[J].音樂生活，20XX（1）.
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