分析影視音樂(lè)藝術(shù)形態(tài)美學(xué)論文
一、電影音樂(lè)的共有特點(diǎn)和獨(dú)特個(gè)性
若我們不深入了解電影音樂(lè)的自身特征,就不能由音樂(lè)藝術(shù)的共性層面去整體掌握和提升欣賞水準(zhǔn),在某種程度上講,若真正了解電影音樂(lè)的個(gè)性,就能切實(shí)提升電影音樂(lè)的欣賞水平。就藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)來(lái)講,電影音樂(lè)具有時(shí)空性、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)綜合性以及動(dòng)靜結(jié)合的共同特點(diǎn),它的共性方面基本是透過(guò)樂(lè)音的有機(jī)組合,然后逐步形成音樂(lè)形象,最終來(lái)表達(dá)意圖。
它的個(gè)性方面,也就是音樂(lè)若融入電影藝術(shù)中以后,其一它保留了自身所擁有的藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)特性與一般性,其二在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面卻有了很大改變。電影音樂(lè)的獨(dú)特個(gè)性大致表現(xiàn)為下面幾點(diǎn):第一,電影音樂(lè)需要融入電影的中心主題,對(duì)電影藝術(shù)起到升華作用。電影音樂(lè)不僅僅是直白的對(duì)電影故事情境的烘托渲染,音樂(lè)創(chuàng)作者要在電影劇本以及導(dǎo)演構(gòu)思的基礎(chǔ)之上來(lái)創(chuàng)作,所創(chuàng)作的音樂(lè)要融入電影藝術(shù)形象之中,且要為它服務(wù),不能和電影本身有抵觸。電影音樂(lè)創(chuàng)作者要運(yùn)用各種音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)手法,很好地輔助電影故事情節(jié),表現(xiàn)電影主題,引導(dǎo)人們更好地欣賞電影。第二,電影音樂(lè)需要隨著電影整體進(jìn)程非連續(xù)性出現(xiàn),要和電影畫面、各種聲音音響協(xié)調(diào)一致。在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中,音樂(lè)蒙太奇在電影藝術(shù)中恰如其分的應(yīng)用,有超越時(shí)空的性質(zhì)與感情上的參與性。
它超越時(shí)空的特性不但能夠創(chuàng)造一個(gè)廣闊的超越時(shí)空的思考空間,還能把各個(gè)時(shí)空中的突發(fā)事件擺放在相同界面之上給予其一種真實(shí)感受。盡管音樂(lè)蒙太奇和普通的電影鏡頭組合相近,有某種構(gòu)造性功能,可是音樂(lè)在組合電影鏡頭時(shí),不可能規(guī)避自身所擁有的藝術(shù)表現(xiàn)力,所以音樂(lè)對(duì)電影畫面里面的劇情有參與性,音樂(lè)蒙太奇實(shí)際應(yīng)用中可分為以下用法:順時(shí)空、超時(shí)空與交叉時(shí)空音樂(lè)蒙太奇三種。大多數(shù)情況下,順時(shí)空音樂(lè)蒙太奇用于強(qiáng)化電影畫面內(nèi)涵較多,交叉時(shí)空的音樂(lè)蒙太奇一般對(duì)電影劇情有總結(jié)概括的功用以及適合展現(xiàn)電影場(chǎng)景中所急需的多重意義。
而超時(shí)空音樂(lè)蒙太奇應(yīng)用最普遍,其表現(xiàn)力有無(wú)限開(kāi)拓性。其不但能對(duì)各種電影鏡頭進(jìn)行變換,也能變換各種電影場(chǎng)景。在超時(shí)空音樂(lè)蒙太奇的應(yīng)用過(guò)程中,音樂(lè)能擔(dān)負(fù)相當(dāng)重要之職能,不管是在中心主題音樂(lè)的整個(gè)布局之中,還是在電影主題音樂(lè)的開(kāi)篇之中,它都扮演著重要角色。所以,也可以說(shuō)電影音樂(lè)有很強(qiáng)的依賴性,其需要依照電影故事情節(jié)的實(shí)際需要,且在時(shí)間上有限制,不能使音樂(lè)具有連貫性。第三,電影音樂(lè)需要為電影的.整體布局而設(shè)計(jì),經(jīng)過(guò)錄音等現(xiàn)代技術(shù)的加工和處理,最終形成視聽(tīng)上的美的享受。電影音樂(lè)之構(gòu)造是建立在電影音樂(lè)和故事情節(jié)的整體關(guān)系之上的,我們由電影音樂(lè)的眾多組成方式中能夠分出幾種類型:電影主題音樂(lè)延展發(fā)展形成的框架式構(gòu)造、色彩式構(gòu)造和兩者兼具的綜合式構(gòu)造。
框架式構(gòu)造中出現(xiàn)最多的有:(1)以電影主題音樂(lè)的形式概括總結(jié),提示電影故事情節(jié),對(duì)電影藝術(shù)風(fēng)格做展示,對(duì)影片中的情調(diào)做烘托之構(gòu)造。
(2)運(yùn)用電影主題音樂(lè)烘托整個(gè)電影情節(jié),和故事情節(jié)演進(jìn)相互配合的網(wǎng)絡(luò)型構(gòu)造。(3)兩者兼具的綜合式構(gòu)造,不但有以主題音樂(lè)當(dāng)做概括總結(jié)性音樂(lè),還有極具特點(diǎn)的場(chǎng)景性音樂(lè),讓電影在整體上不但中心主題突出且極具特色。音樂(lè)在參與電影總體藝術(shù)展現(xiàn)的過(guò)程中,透過(guò)音樂(lè)的巧妙融入,讓電影層次顯得異常豐富,也讓電影總體藝術(shù)水平獲得提升。所以,進(jìn)行電影音樂(lè)創(chuàng)作的作曲家,和劇本創(chuàng)作者以及導(dǎo)演能否緊密配合,在很大程度上決定了電影音樂(lè)是否能夠獲得成功。
二、電影音樂(lè)的美學(xué)特點(diǎn)
電影音樂(lè)藝術(shù)審美的出現(xiàn)是個(gè)綜合表現(xiàn)過(guò)程,其和觀眾的文化累積、心理變化、各自趣味不同緊密關(guān)聯(lián),有積極參與和被動(dòng)牽制兩種審美取向。電影音樂(lè)美的感受要對(duì)作用于電影的多重層面進(jìn)行分析,此特征催生電影音樂(lè)藝術(shù)審美,需要通過(guò)文化上的理解進(jìn)行變換。若文化理解分析不出電影本身的多重內(nèi)涵,肯定就不能對(duì)和它密切關(guān)聯(lián)的電影音樂(lè)產(chǎn)生直覺(jué)審美。此審美障礙的出現(xiàn),源自于對(duì)電影音樂(lè)解讀層次問(wèn)題的處理。觀看聆聽(tīng):感受與觀看層次。電影音樂(lè)的審美是在電影藝術(shù)的審美活動(dòng)過(guò)程中產(chǎn)生的。電影是一種綜合性藝術(shù),在音樂(lè)和畫面相互關(guān)系方面對(duì)觀眾的欣賞心理提出了更高的要求,電影藝術(shù)之中的新理念,比如蒙太奇音樂(lè)、音樂(lè)和畫面同步和對(duì)位等,全新藝術(shù)表現(xiàn)形式的出現(xiàn),需要培育觀眾和它相對(duì)應(yīng)的觀賞心理與感知能力。
因?yàn)殡娪耙魳?lè)的流行性和大眾性也對(duì)當(dāng)時(shí)的人們有影響,電影音樂(lè)早已形成了那種可以對(duì)觀眾的智力、感知力和審美情趣有深刻作用的力量,此社會(huì)性的教育工作肯定會(huì)提到議事日程。與此同時(shí),電影音樂(lè)伴隨電影藝術(shù)的快速發(fā)展,也需要提出培育欣賞電影音樂(lè)之能力問(wèn)題。第一要懂得如何發(fā)現(xiàn)電影音樂(lè)的美,第二是培育感知此種美的能力。結(jié)合感知和互動(dòng)層次。電影音樂(lè)需要和電影融合在一起才能很好地展現(xiàn)其審美價(jià)值觀。若音樂(lè)和電影之中人物角色情感的發(fā)展完全契合,觀眾常常會(huì)被電影中故事情節(jié)的演進(jìn)而深深吸引,會(huì)和人物角色的情感一同起伏,表現(xiàn)出音樂(lè)和電影故事情節(jié)完美融合,音樂(lè)和電影畫面完美融合,此時(shí)觀眾則表現(xiàn)出最好的審美狀態(tài)。從審美視角來(lái)說(shuō),電影、電影音樂(lè)、觀眾三者相互間構(gòu)建起緊密的互動(dòng)關(guān)系,三者是相互影響、相輔相成的。
第一,電影故事情節(jié)要有真實(shí)感受;第二,音樂(lè)的渲染時(shí)機(jī)要恰當(dāng),起到升華之功用;第三,觀眾的審美體會(huì),不但要對(duì)電影故事情節(jié)進(jìn)行把握,還要對(duì)音樂(lè)在電影中的實(shí)際功用有一定體會(huì),且可以融入電影藝術(shù)之中,最終形成綜合表現(xiàn)的審美過(guò)程,解讀水平越高,審美感受的內(nèi)容就更加豐富多彩,程度也就越深。相反,若觀眾的文化程度無(wú)法精準(zhǔn)理解電影蘊(yùn)涵的多層含義,也就無(wú)法理解電影音樂(lè),最終不能產(chǎn)生互動(dòng)。電影音樂(lè)的突出特征就是音樂(lè)融合電影畫面,音樂(lè)與電影畫面一同進(jìn)行電影藝術(shù)形象的塑造。電影音樂(lè)之構(gòu)造需要和電影故事情節(jié)結(jié)合在一起才能很好地表現(xiàn)出來(lái),音樂(lè)藝術(shù)要服從電影內(nèi)容之需要,需要始終如一地考慮電影畫面與電影情節(jié)的演進(jìn),把音樂(lè)構(gòu)造融合到電影的戲劇沖突之中,把音樂(lè)旋律融入人物角色之中,盡量實(shí)現(xiàn)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)形象的完美融合。
電影音樂(lè)創(chuàng)作的具體實(shí)踐表明,音樂(lè)創(chuàng)作有一般性規(guī)律,不過(guò)若不認(rèn)為電影是綜合性藝術(shù),一味突出音樂(lè)獨(dú)立的創(chuàng)作規(guī)律,過(guò)分堅(jiān)持音樂(lè)完整的藝術(shù)表現(xiàn)形式,這都會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)和電影畫面出現(xiàn)隔離現(xiàn)象。音樂(lè)構(gòu)思要服從于電影的構(gòu)思,而電影構(gòu)思會(huì)優(yōu)化音樂(lè)構(gòu)思。總之,電影音樂(lè)所表現(xiàn)出的創(chuàng)作形式以及運(yùn)用的創(chuàng)作手法,還有展現(xiàn)出的審美意蘊(yùn)和全新的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài),在以我們想象不到的速度與方式不斷延展與豐富,這都切實(shí)展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)的基本特征,其中藝術(shù)形態(tài)美學(xué)特征特別突出。
電影音樂(lè)在電影藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中早已融入了各種文化以及現(xiàn)代技術(shù)手段,其擁有的文化價(jià)值逐步被人們所認(rèn)知,且在現(xiàn)代社會(huì)中漸漸變成傳播媒介的重要流通途徑,并對(duì)現(xiàn)代人們有重要影響。電影音樂(lè)表現(xiàn)出了藝術(shù)發(fā)展的光明前景,所以,深入研究電影音樂(lè)藝術(shù)的美學(xué)特點(diǎn)是當(dāng)前社會(huì)的需要,更是當(dāng)前從事音樂(lè)工作人員的職責(zé)。
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