音樂劇《貓》器樂部分賞析論文
《貓》劇的主要人物是“貓”，不是“人”，貓的世界有別于人的世界，因此不僅是表演、服裝、布景要做得別出心裁，與眾不同，音樂更是不能一如往常，毫無新意。作曲家安德魯·勞伊德·韋柏從小就對艾略特筆下的貓們非常感興趣，在確定要制作音樂劇《貓》之前，他已陸續(xù)為這些貓們寫過一些散曲，直到解決了劇詩最基本的戲劇問題后，韋柏這位創(chuàng)意大師，終于用自己巧妙的作曲手段，創(chuàng)造出了戲劇性豐富的器樂部分。
一、戲劇情景的構(gòu)建
(一)五大音樂主題構(gòu)造五種戲劇情境
在《貓》劇中，有五個音樂主題被反復(fù)使用，給音樂劇制造了不同的戲劇情境，我根據(jù)劇詩給予的啟發(fā)和主題本身的特點以自己的認(rèn)識為它們命名。天堂主題。因為不僅魅力貓登天時不斷循環(huán)著這個主題，而且在全劇以及序曲中，它出現(xiàn)的次數(shù)都相當(dāng)多，而且每次出現(xiàn)都為時很久，主題的所在音區(qū)是高音區(qū)，第一個音很高，后面的音符呈下行狀態(tài)，像夜空里的星星突然發(fā)出絢麗的光芒而后劃向遠(yuǎn)方。
幸福主題，也就是領(lǐng)袖貓老杜特洛諾米的專屬樂句，在劇中出現(xiàn)次數(shù)僅次于天堂主題，它的出現(xiàn)每每改變舞臺上的快節(jié)奏或緊張氣氛，像春風(fēng)拂過一般，使貓們和觀眾都能產(chǎn)生幸福的感覺，使舞臺氛圍輕松愉快。
迷思主題：這個主題創(chuàng)造了靈異貓世界的樂句，每當(dāng)它出現(xiàn)，舞臺上便彌漫著無比靈異的神秘氣氛，貓的世界似乎什么都可能發(fā)生，但究竟會發(fā)生什么?又很難找到確切的答案。
勝利主題：這是一段嘹亮的號角，上行的分解主和弦顯得堅定而又生機(jī)勃發(fā)，指引著勝利的方向。這個主題曾兩次被用作切換場次的音樂，像勝利的號角一般，喚醒了正在思索中的貓們，投入下一個激動人心的場次。
戰(zhàn)斗主題：這個主題早在序曲就出現(xiàn)過，四個同樣音高的'高音區(qū)強(qiáng)音，顯得強(qiáng)悍而急躁，咄咄逼人的氣勢壓倒一切聲勢，單是音樂就給人以戰(zhàn)斗的想象。
(二)重復(fù)為主的發(fā)展手段鞏固戲劇情景
從序曲開始，作曲家在序曲中對于天堂主題的二十二次連續(xù)的變化重復(fù)占據(jù)了序曲的三分之二的篇幅，一遍遍的強(qiáng)化使天堂主題這一全劇音樂中最為重要的旋律，讓觀眾一下子就能記住這個主題，在后面的場次再次聽到的時候能夠馬上分辨出來。這種手法和拉威爾的波萊羅舞曲非常相似，而《貓》劇音樂還有許多首其它樂曲利用了這種手法。
詩歌吟誦的整首背景樂曲的主要發(fā)展手段就是重復(fù)，從譜例上可以看到許多的反復(fù)記號，這些反復(fù)記號并不像一般歌曲里用來重復(fù)樂段，而是用于重復(fù)短小的樂句，而且對于迷思主題連續(xù)重復(fù)和變化重復(fù)了十二次，用音樂制造了大篇幅神秘莫解的迷思意境，為戲劇添加了奇異的色彩。變化重復(fù)在這部音樂劇還有另外一個層面，則是同樣的旋律在不同場次有著多次重復(fù)，而引用時有所變化，比如天堂主題幾乎成為全劇的背景音樂，只要有機(jī)會就可能出現(xiàn)，但出現(xiàn)的時候面貌稍有不同，要么速度、強(qiáng)度、調(diào)高、音色、伴奏風(fēng)格變化了，要么變成歌曲旋律出現(xiàn)。這些變化重復(fù)真是很有戲劇性效果。
二、戲劇氣氛的營造
(一)三連音加強(qiáng)戲劇的緊張氣氛
在《貓》劇音樂中，三連音的使用基本集中于(麥卡維帝——神秘的貓)這一場次。其基本作用是配合音樂力度的短時內(nèi)漸強(qiáng)，將觀眾平靜的心跳打亂，制造強(qiáng)烈的緊張感，讓人們對于犯罪貓更加產(chǎn)生敬畏的感覺，大大加強(qiáng)了劇詩對于犯罪貓這一戲劇形象的表現(xiàn)力。音樂中的三連音能夠制造緊張感，這很多人都知道，但這種緊張感和戲劇情節(jié)以及人物形象配合起來共同制造戲劇情境需要的氛圍，就使音樂具有了戲劇性。
(二)不協(xié)和音程刻畫出不安情緒
在(貓的命名)這一場次內(nèi)，在劇詩吟誦的同時，有著一段非常特色的背景音樂，它由兩個部分組成，一是以上提過的半音階組合，顯得靈異神幻;另一部分則是現(xiàn)在要說的大二度不協(xié)和音程配合另一個變化音緩慢交替出現(xiàn)，制造出了一種不安的聲音氛圍。這樣的音高組合前后交替出現(xiàn)了具有收束擴(kuò)張的動感的噪音般音響效果，讓人聯(lián)想到急促的呼吸，潛藏著不安的情緒，似乎預(yù)示著有事件會發(fā)生。這種音樂構(gòu)造的不安的戲劇氣氛也是音樂戲劇性表現(xiàn)之一。
(三)音樂創(chuàng)造跌宕起伏和多彩戲劇氣氛
整個《貓》劇中，音樂音響的強(qiáng)弱對比都十分強(qiáng)烈，弱到氣若游絲，強(qiáng)到如雷貫耳。每個場次內(nèi)都有音響上多次的跌宕起伏，有的場次整體音樂興奮激昂音響很強(qiáng)，有的場次相對抒情柔和音響較弱。大多數(shù)場次的音樂熱鬧歡騰，場次順序的安排充分考慮到了音樂及戲劇氣氛跌宕起伏，不僅避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞，而且讓觀眾的心情隨著對比強(qiáng)烈的戲劇氣氛也跟著跌宕起伏，體驗多樣的戲劇感受。
三、戲劇形象的刻畫
(一)半音階制造靈異的“貓”世界
序曲是是音樂劇給人的最初印象，《貓》的序曲一開始的幾個音，打破了七個自然音階的給人們描繪的中規(guī)中矩印象，韋伯用神奇的半音階給觀眾獻(xiàn)上了令人耳目一新的見面禮。這樣的八個音，讓人聽起來既熟悉又陌生，因為它們不是連續(xù)下行的八個半音，而是在第三個音A和第四個音bD之間有一個上行的減四度(音程距離相當(dāng)于大三度)跳進(jìn)。就是這樣的一個小變化，讓旋律產(chǎn)生了奇異的效果，在聽覺上一下子捕獲了聽眾的耳朵，而且這樣組合的八個音在全劇音樂中出現(xiàn)了上百次，成為一道不可忽視的聽覺風(fēng)景，鞏固了韋伯用半音階構(gòu)造的貓的靈異意境。
(二)短小的樂匯的擬“貓”化形象
在《貓》劇序曲后的第一首歌曲(杰利克貓之歌)，也就是貓們跟觀眾的初次見面，作曲家的接連拋出的一連串不同樂器演奏的由休止符隔開的短小樂匯，造就了特立獨行的貓們不約而同地從四面八方，或早或遲來到舞臺中心的出場方式。行動敏捷是貓的特色，詭異莫測更是貓給人一貫的印象!這些短小的樂匯以緊密的節(jié)奏模擬了貓的敏捷，用大跳音程和眾多的變化音來表現(xiàn)貓的神秘和靈異，比樂匯時值還要長的休止符，則給演員的表演留下了足夠的時間，也讓觀眾能夠充分享受每一只貓給自己帶來的不同心理刺激。
(三)變化音、多種節(jié)拍、頻繁轉(zhuǎn)調(diào)等多種手段演繹貓的善變特色
全劇音樂中變化音、節(jié)拍、調(diào)的使用也十分自由，潛藏著貓們善變和隨心所欲的特性。除了正常的七個自然音階以外，變化音的應(yīng)用十分廣泛。不僅出現(xiàn)在和弦之中，在旋律中也比比皆是。由于半音階與和弦外音的使用，幾乎所用變化音級都躍上了譜面。利用一切音樂手段，讓觀眾覺得和以往所聽見的音樂不太一樣。有別于傳統(tǒng)音樂的手段被靈活運用，比如變換節(jié)拍、轉(zhuǎn)調(diào)等手法。頻繁換轉(zhuǎn)調(diào)和變換節(jié)拍，使歌曲顯得變化豐富，當(dāng)然其中還潛藏著對貓的善變和隨心所欲的一種形式上的認(rèn)同。采用交響樂隊和電子合成器配合演奏的方式，使音樂劇的音色異常豐富和奇特，盡量以音樂的方式制造出一個豐富多樣而又有別于人的世界，給予整部音樂劇的更加豐富和到位的戲劇情境，我認(rèn)為這也是音樂戲劇性的又一層涵義。
(四)專屬樂句塑造多樣的人物形象
在整部《貓》劇中，有三只貓擁有它們能夠濃縮它們音樂形象的專屬樂句，每當(dāng)這些樂句響起，肯定與他們所特指的貓有關(guān)，這三只貓也是劇中最重要的，他們正式出場都不止一次，劇中僅有的沖突和高潮都與它們有關(guān)，它們就是是魅力貓、領(lǐng)袖貓和犯罪貓。
四、結(jié)語
《貓》劇的主要人物是“貓”，不是“人”，貓的世界有別于人的世界，作曲家安德魯·勞伊德·韋柏用富有創(chuàng)意的作曲手法，賦予音樂以超常的戲劇性，驚艷了世界。
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