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淺談久石讓音樂(lè)創(chuàng)作論文
1概述
提起日本一代漫畫(huà)大師、動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演一一宮崎駿,許多人一定不陌生,他創(chuàng)作的《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《龍貓》,讓孩子和成年人都能在動(dòng)畫(huà)世界里體驗(yàn)各式各樣奇妙的人生,《千與千尋》更是讓他的創(chuàng)作生涯達(dá)到頂峰。在全世界的漫畫(huà)界,幾乎無(wú)人不曉,這一切榮譽(yù)的得來(lái),其中不能磨滅的功勞來(lái)自宮崎駿的配樂(lè)大師一一久石讓,久石讓1950年生于日本的長(zhǎng)野,是日本最多產(chǎn)、最具影響力的現(xiàn)代音樂(lè)人之一。他在長(zhǎng)達(dá)二十多年的音樂(lè)生涯中,同時(shí)擔(dān)任作曲、編曲、制作和演奏等多項(xiàng)工作,曾為二十多部電影擔(dān)任配樂(lè)工作,并四度贏得日本電影金像獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)獎(jiǎng)。這位以簡(jiǎn)約風(fēng)格著稱的音樂(lè)家曾出版過(guò)20張以上的暢銷個(gè)人專輯。他的音樂(lè)理念受到菲利浦·葛拉斯、史提夫·萊奇、史托克豪森、約翰·凱吉,以及日本近代作曲家武滿徹、三善晃的影響。久石讓在吸收了各家之長(zhǎng)的基礎(chǔ)上,用各種元素組合排列他的音樂(lè),并且拒絕重復(fù),使得他的音樂(lè)總是給人帶來(lái)全新的聽(tīng)覺(jué)感受。
2鋼琴
鋼琴永遠(yuǎn)是久石讓音樂(lè)作品里的主角。在久石讓的眾多作品中,有很大一部分是寫(xiě)給鋼琴的專輯里除了運(yùn)用一點(diǎn)電子音樂(lè)外,其他曲子都是單獨(dú)由鋼琴演奏完成的。整張專輯類似一出舞臺(tái)劇,每首曲子前后相應(yīng),仿佛在推動(dòng)劇情的發(fā)展。在電影配樂(lè)中,久石讓也大量運(yùn)用了鋼琴,雖然有龐大的交響樂(lè)團(tuán)在渲染宏大的場(chǎng)而,但是總有鋼琴聲穿插其中。鋼琴的語(yǔ)調(diào)清晰、平靜,讓片段不斷閃現(xiàn),可以讓人更容易身臨宮崎駿夢(mèng)幻般的影像或北野武的暴力世界。
例如,在《天空之城》中,兩個(gè)小主人公在云海中暢游,鋼琴曲在這里恰到好處地烘托出夜色的關(guān)麗以及兩人純潔關(guān)好的內(nèi)心世界。在《菊次郎的夏天》中,久石讓用鋼琴和幾把提琴編織出的音樂(lè),透著夏日鄉(xiāng)間的芬芳涼爽,深深讓人迷醉,讓故事更顯溫暖。他以鋼琴示范,讓我們知道銅管樂(lè)的專利不一定是英雄味,他用細(xì)致琴音,立體化了角色柔情與浪漫一面!肚c千尋》中,鋼琴往往是以獨(dú)白的形式出現(xiàn)在交響空間里,反襯出復(fù)雜世界里孤獨(dú)的心靈感受,診釋出小女孩千尋的復(fù)雜情感世界。
3民族風(fēng)情
久石讓的音樂(lè)里會(huì)有少數(shù)民族的演唱及日本古代的歌謠等,在管弦樂(lè)里又每每注入日本樂(lè)器(如鼓樂(lè)與尺八)來(lái)營(yíng)造東方色彩,或以電子合成器的特殊音效與音色,突出影像以外的一層豐富多變的質(zhì)感。如在《千與千尋》中,用太鼓、三味線表現(xiàn)油屋的歌舞升平,使電影擁有了更濃郁的和風(fēng)味,久石讓也根據(jù)電影劇情安排了不同民族的曲調(diào)、不同的民族樂(lè)器來(lái)推動(dòng)劇情。
在《天空之城》里,久石讓改編了愛(ài)爾蘭名謠,為畫(huà)而注入一種歐陸風(fēng)情。用了一種叫“Kena"(或“Quena")的南關(guān)管樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)虎蛾飛過(guò)夜空的場(chǎng)景。《幽靈公主》中,用二胡幽咽的琴聲展現(xiàn)了影片的悲劇氣質(zhì)。同一主題讓擁有東方音韻的二胡和交響樂(lè)同時(shí)診釋,在對(duì)悲劇氣息的體現(xiàn)上會(huì)有些對(duì)比,讓音樂(lè)更有層次,更豐滿,但兩者所表現(xiàn)的精神是統(tǒng)一的!秹(mèng)游亞細(xì)亞》中,在中國(guó)題材的片段中運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式?傊,久石讓能在他的音樂(lè)里巧妙安排各民族的音樂(lè)元素,使得他的音樂(lè)不僅具有民族性,也很國(guó)際化。
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