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《夜宴》電影音樂中的音畫及情感因素初探論文
【摘要】電影中音樂與故事情節(jié)，畫面的配合有助于情感的表現(xiàn)，起到事半功倍的效果。音樂情感主要體現(xiàn)在對于人物的塑造使觀眾更了解人物，更為直觀的理解故事情節(jié)，使得電影的情節(jié)更加完整豐滿的展示在觀眾面前。
【關(guān)健詞】音畫；電影音樂的文學性；人物塑造
《夜宴》是2006年上映的一部由馮小剛導演的宮廷悲劇電影，根據(jù)莎士比亞的名劇《哈姆雷特》改編，講述了中國的五代十國時期，宮廷斗爭中權(quán)力、愛情、死亡的故事。為人們講述了一個關(guān)于欲望的凄美傳說。擔任該片配樂的是作曲家譚盾，他曾憑借影片《臥虎藏龍》的配樂獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎。該片的電影配樂總共13首，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展而命名（大部分是主題曲《我用所有報答愛》變奏發(fā)展而來）。本片配樂的最大亮點是將民族傳統(tǒng)音樂曲調(diào)，配置方式，與西方電影配樂技術(shù)有機的結(jié)合，符合了當今社會的審美取向。
一、主題音樂
該片的主題音樂，在電影原聲帶中的名稱是《我用所有報答愛》，在電影中多次出現(xiàn)這首歌曲的變奏，貫穿全片，旋律基本相似，結(jié)構(gòu)上基本上由兩個平行樂段構(gòu)成，但是表現(xiàn)方式不同，有鋼琴伴奏和人聲兩種表現(xiàn)形式，它們在每一部分所起的作用是完全不同的。
1.該主題第一次出現(xiàn)是在影片的開頭當無鸞接到父王去世的消息后，畫面一轉(zhuǎn)，皇后徐徐的走向皇宮，鋼琴聲響起，彈出了主旋律，隨著音樂的發(fā)展，樂器配置也發(fā)生了變化，打擊樂的加入，弦樂的加入，女高音在旋律上方吟唱，古箏不時奏出幾聲低沉的偏音。直至最后合唱和銅管的加入，將靜謐安寧中隱隱潛伏的危機，逐漸展開。給人一種凄美的聽覺感受，為全劇奠定了凄涼的氛圍。一切是那么的不和諧，卻又實實在在的發(fā)生著。在這段音樂中運用了音畫平行，畫面中演繹的內(nèi)容和音樂中表達的內(nèi)容各自有相對的獨立性，二者呈平行的發(fā)展關(guān)系。
2.主題音樂第二次出現(xiàn)，是當畫面的鏡頭由皇宮轉(zhuǎn)向竹林時，激烈的打斗和表現(xiàn)婉兒無奈的音樂，形成了平行關(guān)系。鋼琴徐緩的奏出主旋律如泣如訴。使得人們的腦海中出現(xiàn)兩個不同的畫面。之后又出現(xiàn)了與打斗場面相符合的音樂，從而形成音畫同步的表現(xiàn)形式，通過音樂與畫面配合手法自然而然地形成過渡，顯得自然不那么突兀。音畫平行極大限度地發(fā)揮了自己的功用。
3.主題音樂第三次出現(xiàn)在無孌在皇宮中見到婉后，和婉后用越女劍格斗時，打擊樂過后，弦樂徐徐奏出主題旋律，仿佛是婉后和無鸞的對話。
4.主題音樂第四次出現(xiàn)是在無鸞去契丹的路上，在雪地中，羽林衛(wèi)要將無鸞暗殺時出現(xiàn)的，這一部分在電影原聲中叫做《雪域逃亡》，鋼琴與弦樂，低音提琴的撥弦形成了鮮明的對比，打擊樂的加入，仿佛是戰(zhàn)鼓般，畫面展開了一場血雨腥風。當殷隼解救無鸞之后，鋼琴旋律又再次響起，這段旋律與之前相比舒緩了許多，當吳鸞問起為什么要救他的時候，殷隼說是她（婉后）的意思，因為青女（殷隼的妹妹）的命運掌握在婉后手中。這個片段中充分的運用了音畫關(guān)系之中的順時空音樂蒙太奇，通過音樂與鏡頭的結(jié)合使得故事情節(jié)繼續(xù)發(fā)展下去。
5.在影片的最后婉后被刀刃射中之后，影片的主題曲仿佛像瀑布一瀉而下，一股悲愴、絕望的感覺迎面而來，心生悲涼。也使得整部電影主題思想更加鮮明突出�！爸粸橐恢Ц瑁炯t寂寞。只為一場夢，摔碎了山河。只為一顆心。愛到分離才相遇，只為一滴淚，模糊了恩仇。”片尾曲中張靚穎唱出一種無法言語的痛，痛得撕心裂肺。呢喃細語，似有似無，好像對戀人悲哀。婉后為了內(nèi)心不斷擴張的欲望從一個清純的女子變?yōu)橐粋�歹毒的毒婦。在這樣一種空靈的音樂結(jié)束掉整部影片，給人以無限的思考與回味。
二、其他配樂
1.《越人歌》
《越人歌》是根據(jù)《詩經(jīng)》中的一段，填詞而成“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”。音樂的曲調(diào)借鑒戲曲的形態(tài)，配器以古琴為主，突出了“寂寞”這一主題。在電影中《越人歌》在不同情況下出現(xiàn)了兩次。第一次是電影的開場，在一片靜謐的竹林中，寂靜而且蕭瑟。忽然狂風吹起，一片落寞�！对饺烁琛返那{(diào)幽幽響起，“今夕何夕兮，搴舟中流，今日何日兮，得與王子同舟……”騰格爾蒼涼而低沉的聲音和那優(yōu)雅的舞蹈形成了鮮明的對比，靜謐安寧的環(huán)境中卻暗藏著殺機，落寞無助。劇情也逐漸展開。給人聽覺與視覺上形成一種凄涼的感受，為全劇奠定了落寞，凄涼的氛圍。第二次是青女懷抱著自己對無鸞的愛，勇敢地為無鸞辯解時所唱，無孌根本不愛她，青女是知道的。但她只是想著自己能夠好好地愛著無鸞，想著自己的夢里能夠見到他，別的已全然不顧。正如電影中的臺詞說道：“即使全世界都拋棄他，我不會，愛情不會�！睈矍橹纹鹚菃伪〉纳眢w與這個強大的皇權(quán)做出抗爭。使她在夜宴群臣時走上舞臺為太子挺身而出。毫不知情的她喝了皇帝賜的毒酒，戴上無鸞曾經(jīng)的面具，為她心愛的無鸞唱起《越人歌》，她唱得凄美哀婉。一曲唱罷，她倒在了舞臺之上。我們從青女那略帶著哭腔的聲調(diào)中完全可以體會到她對無鸞深深的愛戀�！对饺烁琛纷鳛槠星钱媰�(nèi)音樂的應(yīng)用，通過畫內(nèi)音樂的展示給觀眾展示了一個生動鮮明的青女的人物形象。
2.《9desire》
這是一首弦樂四重奏，出現(xiàn)在婉后決定要刺殺皇帝，殷隼向父親說明了皇后的意圖，來輔佐婉后上位的時候，小提琴的級進上行和大提琴低音分奏形成對比，張弛有度。在這一橋段中，音樂與畫面構(gòu)成交叉時空音樂蒙太奇，通過音樂作為紐帶，逐漸揭示了婉后的陰謀。總結(jié)綜上所述，通過對于電影音樂的原理分析和對《夜宴》電影配樂的分析，使人更加了解電影音樂中音樂畫面與情感直接的關(guān)系。音樂與畫面的配合，情感的參與，以及民族音樂元素在電影音樂中的應(yīng)用，都是值得音樂研究者和實踐者借鑒與學習的。
參考文獻
[1]曾田力，雷偉《電影電視劇音樂分析教程》[M].北京：中國傳媒大學出版社2006
[2]羅展鳳《電影×音樂》[M].三聯(lián)書店2011
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