古箏演奏技法的繼承與發(fā)展的音樂論文

　　古箏藝術(shù)已有2000多年的發(fā)展歷史，其演奏技法也經(jīng)歷了一個發(fā)展和創(chuàng)新的歷程，并最終形成了特定的流派。隨著我國經(jīng)濟文化的不斷發(fā)展，人們的音樂審美需求也在不斷提高，這就要求我們在傳承傳統(tǒng)古箏文化的同時，對其進行合理的創(chuàng)新和改進。古箏演奏技巧作為古箏文化的重要組成部分，也必須加以完善。當代古箏演奏技法在吸收傳統(tǒng)演奏技法精髓的基礎(chǔ)上，還要借鑒汲取其他樂器技法與現(xiàn)代音樂元素。

　　一、傳統(tǒng)古箏演奏技法的主要特點

　　“右手司彈，左手司按”是我國傳統(tǒng)古箏演奏技法的主要特點。所謂“右手司彈”指的是演奏者的右手無名指做“打”“摘”的動作，中指做“剔”“勾”的動作，食指做“挑”“抹”的動作，拇指做“托”“劈”的動作。傳統(tǒng)演奏中的右手技法，主要指在琴碼右側(cè)彈弦，并負責撥弦動琴弦發(fā)聲的基本任務(wù)，產(chǎn)生古箏的基礎(chǔ)聲源。右手技法主要依靠大拇指、食指、無名指以及中指來控制聲音的強弱和節(jié)奏的變化。左手技法主要包括顫音、泛音、滑音、點音以及按音等。它主要通過手指控制左側(cè)琴弦來把握音樂張力，以此潤美音色、襯飾旋律。弦音的變化主要依靠食指、中指或無名指、中指對琴弦的按壓來完成。

　　二、傳統(tǒng)古箏技法的傳承

　　現(xiàn)如今，盡管古箏演奏技巧已有長足發(fā)展，但占主要地位的依舊是傳統(tǒng)演奏技巧。雖然新的古箏演奏技法不斷出現(xiàn)，但人們最喜愛的依然是傳統(tǒng)演奏技法“揉、顫、吟、點”所演奏出的優(yōu)美音色。隨著新古箏曲目的不斷出現(xiàn)，新演奏技法也隨之革新，但不管其多么新奇、高超，傳統(tǒng)演奏巧仍是古箏演奏的基本技法。

　　三、傳統(tǒng)古箏演奏技法在當代的發(fā)展

　　1、借鑒其他民族樂器的演奏技法

　　當代古箏的演奏技法，吸收借鑒了許多其他民族樂器的演奏技法。作為傳統(tǒng)樂器，古箏擁有非常出色的音樂表現(xiàn)力�！坝沂炙緩�，左手司按”是古箏的傳統(tǒng)演奏技巧。現(xiàn)代作曲家通過對古箏演奏技巧的創(chuàng)新，拓展了古箏的音樂表現(xiàn)力。在當代古箏演奏技巧中，右手的任務(wù)不再只是彈弦發(fā)音，還可以通過右手掃拂、拍擊琴盒與琴弦等技巧，來模擬音響。這種技巧的使用，極大的提高了古箏的音樂表現(xiàn)力，同時也豐富了古箏的演奏內(nèi)容。

　　輪指是琵琶演奏中的技法，后經(jīng)改造并吸收到古箏的演奏技巧中。所謂輪指技法是指右手或左手的手指在琴弦上順序循環(huán)的彈奏，發(fā)出均勻且密集的樂聲。運用在古箏演奏中的輪指技法與琵琶的`輪指技法并不相同，其手指主要是內(nèi)向彈奏。古箏的輪指技法主要包括兩種：一種是不定數(shù)輪，即在時值固定且發(fā)聲均勻密集的前提下，音符的數(shù)量不做限制。另一種是定數(shù)輪，即彈奏過程中音符的是數(shù)量固定的，時值也是固定的。此外，當代古箏技巧還借鑒了琵琶演奏中的掃弦技法。但古箏中的掃弦技法主要由左手完成，即左手無名指、食指與中指快速對低音區(qū)的數(shù)根琴弦進行連掃，進而造成轟鳴的效果。

　　2、改革創(chuàng)新傳統(tǒng)古箏演奏技法

　　隨著我國社會的發(fā)展，古箏文化逐漸被普及，古箏演奏技巧也有了極大發(fā)展與改良，并呈現(xiàn)出繁復(fù)化以及多樣化的趨勢。由于傳統(tǒng)古箏演奏技巧具有鮮明的地域特色，且在創(chuàng)作現(xiàn)代箏曲時要契合多元化的文化融合背景，適應(yīng)時代的趨勢，所以傳統(tǒng)古箏演奏技巧改革與創(chuàng)新的重點，應(yīng)放在改良傳統(tǒng)演奏技巧，即對手型的規(guī)范、基本姿勢的改良以及左手技法的發(fā)展。傳統(tǒng)古箏演奏中的技法以及樂譜的傳授主要依靠口傳心授，但手型與基本姿勢一直沒有統(tǒng)一的標準。隨著當代古箏文化的多樣化發(fā)展，專業(yè)教育家、作曲家以及演奏家的出現(xiàn)，古箏的教學(xué)以及演奏的分工越來越明確，專業(yè)人員可以有更多的時間與精力投入到對古箏演奏的研究中來，古箏演奏中的手型與基本姿勢的標準被確定下來，古箏演奏越來越科學(xué)化。

　　3、吸收西方樂器演奏技法

　　傳統(tǒng)古箏演奏技巧的發(fā)展與創(chuàng)新，吸收和借鑒了西方樂器的演奏技巧。例如學(xué)習西方樂器演奏技巧，右手技法不再局限于大拇指、中指以及食指，而是大膽的開發(fā)其他手指，使得五個手指在古箏演奏中最大程度的參與。通過對西方技法的學(xué)習，當代古箏演奏中傳統(tǒng)的左手技法限制被打破，左手可以參與到琴碼右側(cè)的演奏中來，這種技法無疑極大的豐富了古箏演奏的表現(xiàn)力。

　　參考文獻：

　　【1】李婷婷．古箏藝術(shù)的傳播與嬗變論綱[J]山東省農(nóng)業(yè)管理干部學(xué)院學(xué)報，2005

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　　【3】趙毅．古箏搖指和音色構(gòu)成技術(shù)分析[J]武漢音樂學(xué)院學(xué)報，2006

　　【4】何宇．論古箏演奏風格的多樣性與演奏技術(shù)的規(guī)范化[J]經(jīng)濟研究導(dǎo)刊，2010

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