淺談音樂與戲劇的完美結合論文
內容摘要 ：文章從曲式角度、人物心理活動的音樂表達、聲樂線條3個方面分析了威爾第這首4重唱作品的戲劇表現(xiàn)力。
關 鍵 詞 (冒號)：威爾第4重唱 戲劇特色
作為意大利歌劇史上最偉大的作曲家——威爾第歌劇創(chuàng)作的最大成就體現(xiàn)在他對于音樂與戲劇關系處理的能力上。重唱是最能直接體現(xiàn)戲劇沖突和情感糾葛的歌劇體裁之1，它體現(xiàn)了威爾第歌劇創(chuàng)作的美學追求。
1、歌劇中重唱體裁的歷史衍變
莫扎特確立了重唱在歌劇中的戲劇地位。此后歌劇舞臺上又相繼出現(xiàn)了羅西尼、唐尼采蒂等杰出的作曲家，盡管他們在各自的歌劇作品中對重唱的戲劇性進行了拓展，也在他們的歌劇《拉美摩爾的露西亞》中出現(xiàn)了令人驚嘆的6重唱，但把重唱在歌劇中的作用推到“真正主角”地位的是作曲家威爾第。他成功地吸取前輩歌劇大師處理音樂與戲劇關系的經驗，用音樂勾勒戲劇人物形象、性格。他的音樂流露著真實的悲愴之情，并將人物復雜的內心活動刻畫得細致入微；他還善于創(chuàng)造極富張力的戲劇氣氛。他常將人物置于矛盾沖突的中心，用激情交織的重唱給聽眾的心靈帶來強烈震撼。
2、歌劇《弄臣》的音樂分析
威爾第代表歌劇《弄臣》第3幕的4重唱《自從那天見到你》是1首將音樂與戲劇完美結合的作品。4重唱由女高音（吉爾達）、女中音（瑪達琳娜）、男高音（公爵）和男中音（弄臣）4個聲部組成，各聲部間彼此交織融合、互相烘托，層次清晰雜而不亂。作品采用ABA’單3部的曲式結構。
A段先是公爵上場，他向瑪達琳娜唱出甜蜜的求愛曲調�！百澝滥銗矍榕�，我是你的仆人”。（見譜例）整個A段都是在這個主題動機上發(fā)展來的。旋律層層遞進表達了公爵的熱情和渴望，他唱出富有誘惑的曲調。
緊接著音樂進入了B段�，斶_琳娜嘲笑他的謊言(冒號)：“哈哈！你的謊話真妙，用來開這樣的玩笑！”1直在門外偷聽的吉爾達發(fā)出了心碎的嘆息(冒號)：“啊，這謊話我也曾聽到！”弄臣不停安慰他的女兒(冒號)：“安靜，你何必流淚不�！薄９舻男煞磸统掷m(xù)。此段音樂，作者采用復調的手法，同時展示了4種不同的音樂形象。接著弄臣主題曲調有了1個短暫的轉調（bD大——bF大），它展現(xiàn)了戲劇情節(jié)上的轉折，隨之而來的是更加緊張的戲劇沖突，音樂也由此獲得向前發(fā)展的動力。3小節(jié)后轉回到主調bD大。
再現(xiàn)部A’開始后，4重唱的戲劇色彩愈加鮮明(冒號)：公爵唱腔再現(xiàn)了A段的主題動機——旋律依舊洋溢著對瑪達琳娜的贊美與迷戀；女高音則采用連續(xù)十6分音符組成的節(jié)奏，其間大量交錯著十6分休止符。表達了吉爾達絕望和痛苦的心情(冒號)：“哦，多么痛苦，多么煩惱，我的心啊，快要碎了！”弄臣在低聲部的宣敘調風格的旋律則表達了1個父親強烈的復仇愿望。在這首重唱作品的尾部，女高聲部和男低聲部出現(xiàn)相同的短促而有力的節(jié)奏型，再1次表達了內心的激動，相同的伴奏音型同時點明戲劇化的沖突在此處達到了緊張的高潮。然而瑪達琳娜和公爵趨同的旋律走向也表明了瑪達琳娜某種微妙的心理——她并不反感這種調情。這種情感預示了最終的悲劇。4重唱豐滿的織體把音樂推至高點，最后音樂以最強有力的完滿終止式結束在主調上，戲劇達到高潮。
3、以不同層次的心理活動展現(xiàn)戲劇性
除了上面所陳述的理由外，此張力還來自于同1場面中喜劇與悲劇力量在管弦樂織體中的巧妙結合。公爵與瑪達琳娜似真似假的愛情追逐是喜劇，面對愛人不忠的女主角的崩潰是悲劇。管弦樂為公爵和瑪達琳娜之間確定了1種輕松的氛圍(冒號)：最初不太緊張的旋律引出公爵與瑪達琳娜的熱情對白，這段旋律同時載負了吉爾達絕望的呻吟。隨著公爵誘惑性旋律的進1步發(fā)展，瑪達琳娜的演唱顯示了她對公爵甜言蜜語和虛假的忠誠的不屑，吉爾達悲痛欲絕的叫喊以及弄臣缺少旋律歌唱性的唱腔表達了他們心中的憤怒。管弦樂部分立體地創(chuàng)造出了既抒情又激動不安的情緒，樂隊始終存在，并以簡約的方式鋪陳并富有效果。
4、聲樂藝術與音樂戲劇的完美結合
眾所周知，美聲藝術是意大利歌劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)。威爾第的歌劇從沒有放棄意大利歌劇傳統(tǒng)，他的音樂和戲劇完全是建構在豐富優(yōu)美的旋律和個性化的歌唱風格中的。在這首4重唱曲中可以清楚地看到人聲與旋律互相滲透，彼此交織，立體互現(xiàn)的特點。
貫穿始終的是公爵愛意綿綿的抒情音調，這個音調是典型意大利式男高音旋律(冒號)：瀟灑自如，行云流水。多處上行的音階和高音充分表達了公爵自負、激情、不知疲倦的性格特征。連續(xù)不斷的`高音對男高音聲部也是極大的考驗。吉爾達聲部則采用連續(xù)的十6分音符與休止節(jié)奏型，以音階的形式在高音區(qū)快速地跑動，這種寫作手法將花腔女高音的魅力1展無余，并極大程度地增加了戲劇的分量而使人物性格更加豐滿了。女中音聲部瑪達琳娜的旋律特征是線條短小，多帶有跳音的樂句，與舒展寬廣的男高音聲部形成鮮明的對比。要求演唱者使用彈性豐滿的音色，給人以輕佻挑逗、游戲人生的感覺，非常符合劇中吉卜賽女郎的性格特征。男低音聲部即弄臣的聲部采用明顯的宣敘調風格的唱腔，1字字1句句地痛訴著對公爵的憤恨和威脅。意大利唱腔的完美與精致在這首作品中得到了充分的展現(xiàn)。同時，人聲魅力和意大利歌劇特有的旋律風格極大地承載了其作品的戲劇性和深刻的思想內容。
結語
這首作品是浪漫主義戲劇精神的杰作。維克多·雨果在看過這部歌劇后對這首4重唱曲“流露出1種仿佛帶有妒忌和羨慕的微妙心情。他說(冒號)：如果我也能在我的戲劇中讓4個人物像歌劇那樣同時說話，而又使觀眾懂得人物的臺詞和情感，我也能獲得同樣的效果�！�
威爾第的這首4重唱作品具有里程碑式的歷史意義。它不但是這部歌劇的精華，也是意大利歌劇的精華。4個部分，4種情感。人聲為主導，旋律流暢優(yōu)美，富有戲劇張力的管弦樂始終持續(xù)不斷地伴襯著音樂對話。他用音樂塑造活生生的人，表達人世間最火熱的情感，他延續(xù)了意大利歌劇的戲劇傳統(tǒng)，開辟了歌劇創(chuàng)作的新視野。
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