略論竹笛名曲《鷓鴣飛》兩個(gè)不同版本的演繹

　　摘要：《鷓鴣飛》這是江南笛曲的主要代表曲目之一。原是湖南民間樂曲，也用于簫獨(dú)奏或絲竹樂合奏。后經(jīng)笛子演奏家趙松庭先生和陸春齡先生改編為兩個(gè)版本，成為中國竹笛的南派風(fēng)格的代表性樂曲。

　　關(guān)鍵詞：竹笛;鷓鴣飛;名曲

　　一、演奏技巧的運(yùn)用

　　陸先生演奏的《鷓鴣飛》，運(yùn)用的是江南絲竹中典型的“顫、疊、贈(zèng)、打”的手法，且運(yùn)用必須要極其到位才能展示其風(fēng)格;趙先生演奏的《鷓鴣飛》重在含蓄的歌唱性與旋律的飄逸。①而演奏時(shí)口鋒的精細(xì)、氣息的沉穩(wěn)、手指的靈活與彈性、音色的“潤、厚、松”、極弱處的純凈與縹緲、快板的迅捷與力度則是兩個(gè)版本的《鷓鴣飛》所共有的特點(diǎn)與要求。同時(shí)，兩個(gè)版本的《鷓鴣飛》都要求演奏者的心境要平和，生理上要松馳。即：心平氣和。

　　陸先生演奏的《鷓鴣飛》，運(yùn)用的是江南絲竹中典型的“顫、疊、贈(zèng)、打”的手法。演奏時(shí)手指的彈性至關(guān)重要，特別是本音前裝飾音的顫音，要顫得非常靈巧;音尾的贈(zèng)音相對(duì)于其他樂曲做得要稍夸張一些，趙松庭的《鷓鴣飛》其“顫、疊、贈(zèng)、打”的手法相對(duì)地要含蓄一些。柔順的氣震音(腹震音)，通俗地講即“音波”是南派曲笛的一大特點(diǎn)，陸先生演奏的《鷓鴣飛》，平直音較多，取其蒼勁之感;趙先生的《鷓鴣飛》氣震音運(yùn)用較多，特別是長音處的“音波”要柔順，取其歌唱性。

　　兩個(gè)版本的快版都對(duì)指法的靈活提出了很高的要求，這時(shí)手指的松馳與彈性至關(guān)重要。熟練，要演奏好快板的前提。趙先生的《鷓鴣飛》其快板運(yùn)用了循環(huán)換氣技巧。

　　二、藝術(shù)形象的刻畫和分析

　　1.趙版的刻畫。《鷓鴣飛》歷史悠久，其意境處于李白的詩《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。”②詩歌描寫了在春秋時(shí)代，吳越兩國爭霸江南，雙方勢不兩立。公元前494年，越王勾踐被吳王夫差打敗，勾踐退到會(huì)稽。經(jīng)過20年的臥薪嘗膽，終于在公元前473年出兵討吳，一戰(zhàn)成功。大詩人用前三句描寫了越王勾踐勝利歸家，到第四句驟然一轉(zhuǎn)：“至今唯有鷓鴣飛。”告訴大家：前面那一片熱鬧的繁華景象，如今已只在想象之中，全已成了“古”。1957年趙松庭先生寫的《趙松庭的笛子》中優(yōu)5首樂曲�！耳p鴣飛》是第一首，其中還沒有提到《越中覽古》。1983年5月印制的油印本《趙松庭笛子獨(dú)奏曲集》和隨后出版的《笛藝春秋》中的《鷓鴣飛》的曲譜和附注完全相同。附注的第二條說：“改編的意圖，以唐朝大詩人李白詩《越中覽古》為依據(jù)，……”這是《越中覽古》第一次與《鷓鴣飛》扯上關(guān)系。

　　2.陸版的刻畫。陸春齡先生也希望能用一首鷓鴣詩來形容他的音樂。但是陸先生的鷓鴣在天空自由飛翔，是在找不到契合的詩句。陸先生用了一種特殊的說法：“樂曲生動(dòng)地表現(xiàn)了鷓鴣向陽而飛，時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)，忽高忽低，在空中自由飛翔的形象。……反映了我國古代人民對(duì)幸福生活的無限向往”。③表達(dá)了受過壓迫后的人民對(duì)自由、幸福的生活的向往之情，從而奠定全曲深沉含蓄，憂而不傷腦筋基調(diào)。

　　三、不同版本曲譜的創(chuàng)編在藝術(shù)表現(xiàn)中的個(gè)性特征與共性特征

　　1.共性特征。在思想內(nèi)容的表現(xiàn)上，兩首《鷓鴣飛》都是通過對(duì)鷓鴣美好藝術(shù)形象的刻畫，以及對(duì)某種意境的描繪，深刻地表達(dá)了人們對(duì)美好生活的無限向往。在作品的藝術(shù)表現(xiàn)上兩首《鷓鴣飛》都有優(yōu)雅，柔美的民間音樂風(fēng)格，在情感的表現(xiàn)上，都是前半部分多抒情，后半部分顯示歡快、愉悅的特征。兩個(gè)版本《鷓鴣飛》在調(diào)式上面都運(yùn)用了民族調(diào)式七升羽調(diào)式加變音。兩首笛曲《鷓鴣飛》都是使用C調(diào)大曲笛(全按作2)，充分顯示出C調(diào)大曲笛所具有的松亮，秀麗的調(diào)性音樂特征。④在作品的結(jié)構(gòu)上面兩個(gè)版本的《鷓鴣飛》都是多段體結(jié)構(gòu)，開頭的引子部分和結(jié)尾處非常的相近且一致。兩個(gè)版本《鷓鴣飛》在演奏技巧的運(yùn)用上面都注重的是氣息的控制，以及強(qiáng)弱明暗的對(duì)比。它們都運(yùn)用到了江南絲竹中的“疊、打、贈(zèng)、顫”的手法。以及都用顫音表現(xiàn)出了鷓鴣拍打翅膀的生動(dòng)情景。

　　2.個(gè)性特征。(1)思想內(nèi)容個(gè)性特征。陸春齡先生版本的《鷓鴣飛》多是對(duì)鷓鴣在天空飛翔的各種神態(tài)姿勢的描繪，表達(dá)了人們對(duì)自由生活的向往之情。趙松庭先生版本的《鷓鴣飛》則是用優(yōu)雅質(zhì)樸的旋律表達(dá)一種悠遠(yuǎn)的，高深的意境，對(duì)逝去時(shí)光的懷念。(2)結(jié)構(gòu)的個(gè)性特征。兩個(gè)版本的《鷓鴣飛》在創(chuàng)編上結(jié)構(gòu)是相似的，有細(xì)微的不同。陸先生版本的《鷓鴣飛》慢板比較自由，快板同樣。但趙先生版本的《鷓鴣飛》則是慢板部分節(jié)奏感增強(qiáng)，快板更加快了速度達(dá)到炫技的效果。(3)演奏技巧的個(gè)性特征。陸先生版本的《鷓鴣飛》在演奏上面多注意氣息的控制以及強(qiáng)弱對(duì)比的變化以表現(xiàn)出鷓鴣飛翔的各種形態(tài)。此外，陸先生還非常重視手指的力度及彈性，來表現(xiàn)作品的藝術(shù)特點(diǎn)。趙先生版本《鷓鴣飛》最突出的特點(diǎn)就是快板部分運(yùn)用的三段循環(huán)換氣技巧，而慢板同樣是抒情為主，重視氣息的控制及變化。

　　四、結(jié)語

　　綜上所述，筆者認(rèn)為，兩首笛曲《鷓鴣飛》的創(chuàng)編，非常有歷史意義，推動(dòng)了我國民族器樂作品的發(fā)展，也給后人留下了非常寶貴的文化遺產(chǎn)。

　　注釋：

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