門德爾松《春之歌》在高師鍵盤和聲教學(xué)中的運(yùn)用
摘要：鍵盤和聲引入高師和聲課堂是和聲教學(xué)的重要內(nèi)容之一，有利于培養(yǎng)學(xué)生的和聲聽覺并實(shí)現(xiàn)一專多能的教學(xué)目標(biāo)，教學(xué)中除了引導(dǎo)學(xué)生直接彈奏訓(xùn)練，還要有效利用實(shí)際作品分析教學(xué)，本文以門德爾松《春之歌》為例，詳細(xì)論述了作品的和聲運(yùn)用特點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：鍵盤和聲;《春之歌》;門德爾松
目前我國高師和聲教學(xué)主要以西方大小調(diào)功能體系的傳統(tǒng)和聲學(xué)理論作為基礎(chǔ)，主要是西方晚期浪漫主義之前的和聲語言和規(guī)則。鍵盤和聲是和聲教學(xué)內(nèi)容改革中不可缺少的一部分，它與學(xué)生的實(shí)踐運(yùn)用最為緊密。由于受到專業(yè)設(shè)置的限制，學(xué)生對鍵盤和聲的學(xué)習(xí)不可能像專業(yè)院校那樣開設(shè)獨(dú)立的課程，只能滲透在和聲課堂中，而傳統(tǒng)的和聲課主要是以理論傳授、書面練習(xí)為主，缺乏鍵盤和聲練習(xí)，這樣和聲教學(xué)就忽視了培養(yǎng)學(xué)生和聲知識的應(yīng)用能力，與學(xué)生實(shí)踐結(jié)合不緊，不能體現(xiàn)高師教學(xué)“一專多能”的培養(yǎng)目標(biāo)。鍵盤和聲教學(xué)中除了讓學(xué)生直接彈奏編配的四部和聲或是為旋律或者歌曲做伴奏編配練習(xí)，還可以引導(dǎo)學(xué)生分析作曲家的實(shí)際作品，了解和聲在具體鋼琴作品中的運(yùn)用情況，下面筆者以門德爾松《無詞歌》中的《春之歌》為例，詳細(xì)剖析作品的和聲運(yùn)用規(guī)律和特點(diǎn)。
一、《春之歌》的創(chuàng)作背景
《無詞歌》共有49首，可分為八集，“無詞歌”是門德爾松在貝多芬、舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特等的鋼琴小品創(chuàng)作影響下獨(dú)創(chuàng)的一種鋼琴體裁�！稛o詞歌》這部曲集是按照歌曲體裁和形式特點(diǎn)寫作的小型器樂曲，真正把鋼琴視為歌唱的“喉嚨”，表現(xiàn)了作曲家無拘無束、自然而然地表露內(nèi)心的體驗(yàn)與感受。曲集中的內(nèi)容多半取材于自然、民歌、大自然以及社會風(fēng)情等，這些內(nèi)容決定了《無詞歌》的表現(xiàn)形式。曲集中的每首曲子無論采用何種曲式結(jié)構(gòu)，篇幅都不大，結(jié)構(gòu)短小，曲調(diào)優(yōu)美如歌，富于詩意，故以“無詞歌”名之。
《春之歌》是《無詞歌》第五集的第六首作品(Op.62，no.6)，又名《A大調(diào)無詞歌》。這首作品完成于1841年旅居倫敦時由門德爾松的好友葛林所提名。《春之歌》是《無詞歌》四十八首之中最膾炙人口的名曲，具有鮮明的浪漫主義風(fēng)格，它流暢動聽的旋律別致而通俗的風(fēng)格深受人們的熟悉和喜愛�！洞褐琛肥且皇滓源笞匀粸樗夭牡囊魳纷髌�，樂曲如春天里和煦的陽光、絢麗多彩。全曲始終涌動著分解和弦式的小琶音音型，如涓涓溪水、潺潺而過，有規(guī)律的和弦脈動，加強(qiáng)了樂曲的流動性，從而活躍了情緒。其間又隱隱透出一絲淡淡的甜蜜哀愁，被一群群環(huán)繞身邊的裝飾音點(diǎn)綴，使人產(chǎn)生一種心曠神怡的愉悅，更烘托出春天的美好意境和蓬勃生機(jī)�！洞褐琛愤@首作品流傳性非常的廣泛，被改編成了管弦樂、輕音樂等不同形式，同時也被改寫成小提琴或其他樂器的獨(dú)奏曲，美國舞蹈家鄧肯以此曲即興表演舞蹈，令人驚嘆!
《春之歌》這首作品雖然是一首鋼琴曲，但是抒情的鋼琴旋律提供給了人們更廣闊的遐想空間�！洞褐琛愤@首作品借用鋼琴獨(dú)特的性能，使得在歌曲中難以表達(dá)的心理變化得以深刻的表現(xiàn)，作曲家意欲闡發(fā)的情感從旋律中也得到抒發(fā)，揭示出更為寬泛、深邃的思想內(nèi)涵。整首作品在音樂情感上沒有激烈的矛盾沖突和戲劇性發(fā)展變化，在豐富多彩的伴奏音型襯托下，奏出即優(yōu)美而又賦予歌唱性的主旋律。
二、《春之歌》的曲式結(jié)構(gòu)特色
《春之歌》這首作品的曲式結(jié)構(gòu)規(guī)模不大，采用了再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，接近于音樂作品的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)非常的清晰。在這種曲式結(jié)構(gòu)中作者表現(xiàn)了豐富的創(chuàng)造和無窮的變化。這首作品在曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作上更加的新穎獨(dú)特，從而以豐富的藝術(shù)手段表達(dá)出了更加動人的歌唱效果和深刻的'思想內(nèi)容。
(一)整體結(jié)構(gòu)特色
《春之歌》共有90個小節(jié)，A大調(diào)的再現(xiàn)單三部曲式，結(jié)構(gòu)為A―A'--A，節(jié)奏為2/4拍，優(yōu)雅的小快板，具有帶伴奏的獨(dú)唱曲風(fēng)格。樂曲沒有引子，一開始就呈現(xiàn)出主題旋律，整首作品在音樂情感上沒有激烈的矛盾沖突和戲劇性發(fā)展變化。
具體結(jié)構(gòu)圖如下：
從結(jié)構(gòu)圖示中我們可以得出：
《春之歌》這首作品為再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，全曲有呈示部、中部、連接部、再現(xiàn)部、尾聲五個部分組成。中部為展開性中部，全曲以同一材料進(jìn)行變化發(fā)展。再現(xiàn)部為動力再現(xiàn)，在規(guī)模上較呈示部有所擴(kuò)大，采用了擴(kuò)充的形式。在調(diào)式、調(diào)性上采用了屬關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，且一直遵循A―E―A的調(diào)式、調(diào)性變化發(fā)展。此作品的結(jié)構(gòu)非常的精煉、統(tǒng)一，各個部分的結(jié)構(gòu)非常的明朗化，并且各部分之間都保持著緊密的聯(lián)系。
三、《春之歌》的和聲運(yùn)用特點(diǎn)
(1)重屬、副屬和聲的運(yùn)用
《春之歌》這首樂曲除了運(yùn)用調(diào)式內(nèi)基本的和聲之外，還使用了大量的重屬、副屬和聲，在和聲色彩上表現(xiàn)地更加的豐富，這也體現(xiàn)了這首作品在和聲上的一個特色。主要體現(xiàn)在以下幾個方面：
1、呈示部
呈示部共有兩個樂句，開始從主調(diào)A大調(diào)進(jìn)入，在第一樂句結(jié)束時第七小節(jié)到第八小節(jié)使用了DD34―K46―D的半終止形式，結(jié)束了第一樂句。在呈示部第二樂句將要結(jié)束的時候，在第十二小節(jié)到第十五小節(jié)，同時使用了副屬、重屬和聲，表現(xiàn)為D7/SⅡ―DD7―K46―D7―T的一個完全終止，最終完滿終止整個呈示部。
2、中部
中部的和聲仍然持續(xù)在A大調(diào)，在中部的第二個發(fā)展階，采用了向引屬調(diào)，不予解決，直接到重屬和聲，最后解決到屬和聲。
(2)高潮中的和聲特色
中部的第三個發(fā)展階段，是這個樂曲的一個高潮點(diǎn)。在樂句開始處調(diào)性由主調(diào)A大調(diào)轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)E大調(diào)，并且從第三十小節(jié)連續(xù)三次使用了D7―T的主屬和聲交替的形式，最后完滿終止整個樂段，整個中部具有開放終止的感覺。
(3)連接部的和聲特色
連接部共有十四個小節(jié)，連接部中的和聲承接了中間部的E大調(diào)的和聲特點(diǎn)，在第四十二小節(jié)回到了主調(diào)A大調(diào)。在整個連接中多次運(yùn)用了離調(diào)模進(jìn)的手法，使音樂具有推動力，在第三十五到第三十七小節(jié)、第三十九到第四十一小節(jié)都使用了#f―G的短暫性離調(diào)，在第四十二小節(jié)回到主調(diào)A大調(diào)。
《春之歌》中的織體主要由分散和弦所形成的裝飾音組成，它是旋律音和伴奏織體的和聲音，在固定的節(jié)奏上交替進(jìn)行分散和弦固定音型化的裝飾�！洞褐琛吩诤吐曔\(yùn)用方面不是非常的復(fù)雜，仍然采用的是大小調(diào)體系成熟時期的功能性和聲。作品中除了運(yùn)用一般自然音體系的正副三和弦、七和弦、九和弦外，還運(yùn)用了伴音體系中的一些和弦，如副屬七和弦、重屬和弦等，使和聲色彩表達(dá)更加的濃厚、深情。
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