簡析左拉《娜娜》的諷刺手法

時間：2023-03-14 16:48:25 音樂學(xué)畢業(yè)論文我要投稿

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簡析左拉《娜娜》的諷刺手法

　　摘要： 《娜娜》是法國自然主義代表作家左拉的名著。《娜娜》集中體現(xiàn)了自然主義的藝術(shù)特征，其中的諷刺藝術(shù)更是豐富多樣又獨具特色�！赌饶取纷鳛橐徊烤哂袕娏抑S刺意味、揭露第二帝國時期資產(chǎn)階級腐化墮落生活的小說，它不光具有新穎的諷刺角度，耐人尋味的諷刺意味，更有著靈活多樣的諷刺手法。本文主要從四個方面論析《娜娜》豐富的諷刺手法及其表達(dá)的諷刺意味，進(jìn)而賞析其精彩的諷刺藝術(shù)。

　　關(guān)鍵詞：左拉、《娜娜》、諷刺

　　左拉是法國自然主義代表作家，其重要作品有《盧貢·馬卡爾家族》和《三名城》、《四福音書》三大系列。代表作《娜娜》是左拉的鴻篇巨著《盧貢-馬卡爾家族》中一部頗有文學(xué)價值和藝術(shù)價值的長篇小說。它的問世擴(kuò)大并鞏固了左拉在世界文學(xué)史上的地位�！赌饶取钒l(fā)表后在法國引起了轟動，小說出版的第一天，其銷售量達(dá)五萬五千多冊，開創(chuàng)了法國出版界從未有的盛況。小說曾被改編為電視、電影在法國多次播映。《娜娜》集中體現(xiàn)了自然主義的藝術(shù)特征，其中的諷刺藝術(shù)更是豐富多樣又獨具特色�！赌饶取纷鳛橐徊烤哂袕娏抑S刺意味，揭露第二帝國時期資產(chǎn)階級腐化墮落生活的小說，它不光具有新穎的諷刺角度，耐人尋味的諷刺意味，更有著靈活多樣的諷刺手法。

　　一、運用白描、漫畫式手法，提升諷刺藝術(shù)

　　諷刺作為文學(xué)手法，用以暴露人、事、物的缺點、展現(xiàn)其可笑之處，往往在笑聲中達(dá)到否定和批判的效果，中國的《詩經(jīng)》中已有諷刺手法，西方早在古希臘時期就有諷刺作家和諷刺作品。左拉的《娜娜》繼承了西方文學(xué)的諷刺傳統(tǒng)和諷刺手法，諷刺之辛辣和諷刺手法之多樣的確引人注目。

　　首先來看其白描、漫畫式手法。《娜娜》中常用白描、漫畫式手法描寫人物外貌和行為，簡單幾筆就表達(dá)了作者鮮明的愛憎感情，提升了諷刺藝術(shù)。白描手法是一種在簡潔中見精神的藝術(shù)手法，常常用于民間藝術(shù)和繪畫、文學(xué)藝術(shù)中。文學(xué)中的白描手法是以簡練的語言勾勒出人物，不用華麗的詞藻，不加渲染烘托。漫畫式手法是以夸張的手法、挪揄的口吻勾勒人物。當(dāng)漫畫式描寫需要強調(diào)人物外貌的某一特征時，可以采用夸張的手法進(jìn)行描寫。但這種夸張不是隨心所欲，而是對人物個性強烈的表現(xiàn)。這種漫畫式手法是很多具有諷刺意味的作品的作者喜愛的手法，比如俄國的契訶夫和中國的魯迅。對人物外貌、行為的描寫能夠反映人物的內(nèi)心世界和性格特征。左拉在《娜娜》中常用這種用白描或漫畫式手法，替自己的諷刺人物畫像，現(xiàn)出其本質(zhì)。

　　小說以娜娜的活動貫穿全篇，通過娜娜與各個不同男人的交往，來展現(xiàn)社會生活的方方面面。整篇小說充斥著各式各樣的好色之徒和煙花女子，他們的言行舉止無不透著卑俗、虛偽、放縱和墮落，簡直沒有一個正面形象，作者對作品中的每個人都有不同程度的諷刺，勾勒出一個糜爛、敗落的社會生活場景。如《娜娜》第十三章有這樣一幕場景，莫法伯爵去找娜娜時猛然看見他的岳父躺在自己所鐘愛的風(fēng)塵女子的懷抱里。作者兼用了白描和漫畫式手法：六十年荒淫無度的生活使侯爵已經(jīng)衰老不堪，他躺在那里“活像一副枯骨”，“他半身發(fā)癱，張口結(jié)舌，一句話也說不出來，渾身顫抖著，一心想溜走，睡衣翻卷在骷髏般的身上，一條灰色的瘦腿露在被子外面，上面布滿灰色的毛。”這些文字似乎非常冷靜客觀，但愛憎感情十分鮮明，增強了《娜娜》的諷刺效果，提升了作者的諷刺藝術(shù)。就像作者所說：舒阿爾侯爵躺在娜娜光艷照人的肉體旁邊，令人聯(lián)想起陳尸所的一個角落。

　　二、運用夸張的細(xì)節(jié)描寫，增強諷刺力度

　　左拉還善于運用夸張進(jìn)行諷刺，通過對人物的最富特征的細(xì)節(jié)進(jìn)行夸張的描寫，以揭示出人物的真實面目。正如魯迅所說：夸張了這人的特長――不論優(yōu)點或弱點，卻更知道是誰。細(xì)節(jié)描寫是批判現(xiàn)實主義和自然主義作家非常重視的創(chuàng)作方法。諷刺的基本手法是夸張，在《娜娜》中，作者常常把夸張滲透到細(xì)節(jié)描寫之中，有意識地夸張被諷刺對象的某一方面，使其特點格外突出，以達(dá)到諷刺的目的。作者善于將人物性格內(nèi)涵的復(fù)雜性集中于一點，提煉人物的習(xí)慣動作和習(xí)慣用語。在塑造包爾德那夫這個人物時，左拉在人物描寫上運用了的夸張。比如，劇院老板包爾德那夫總是要求別人直截了當(dāng)?shù)胤Q他的劇院為妓院，喜歡踢打女演員的屁股，讓女演員像女兒照顧父親一樣照顧他。作者通過這些經(jīng)由夸張手法提煉的細(xì)節(jié)對包爾德那夫這個帶有痞氣的丑惡人物予以諷刺和否定。

　　作者還常常對人物的最富特征的細(xì)節(jié)進(jìn)行夸張的描寫，以揭示出人物的真實面目。莫法伯爵一生受著宗教與情欲的矛盾的折磨，作者多次通過對莫法伯爵一些典型語言和行為的夸張描寫來表現(xiàn)他的這種性格特征。莫法伯爵在看到他供養(yǎng)的娜娜接待別的男人時，總是求助于上帝，喃喃自語。當(dāng)莫法伯爵看到他的岳父德·舒阿爾侯爵躺在娜娜的懷抱中時，猶如受到晴天霹靂，木立在那里，渾身顫抖得越來越厲害，從大腿顫抖到胸膛，再顫抖到腦蓋骨。他像一棵被大風(fēng)吹動的樹，搖搖晃晃，一下子跪倒在地上，全身骨頭格格作響。嘴里不停的說著“啊!不，我不能忍受!……啊!來救救我吧，我的天主!拯救我吧，最好還是讓我死吧!……把我?guī)ё甙�，別讓我再看了，別讓我再有感覺了啊!……把我?guī)ё甙�，我再也不能忍受了，把我�(guī)ё甙��！憋@然，這些描寫是對人物行為、語言、腔調(diào)的夸張，既符合人物性格發(fā)展的邏輯，又有極強的諷刺力量，揭示出莫法伯爵虛假又虛弱的內(nèi)心。

　　三、運用反諷手法，加強反諷效果

　　在左拉的《娜娜》中多次出現(xiàn)反諷手法，造成強烈的對照，從而產(chǎn)生諷刺效果。反諷源自古希臘戲劇中的一種角色類型，后來發(fā)展成為一種修辭格。反諷最顯著的特征：即言非所指，也就是一個陳述的實際內(nèi)涵與它表面意義相互矛盾。

　　很多評論者包括讀者讀完《娜娜》都會有這樣一個感受，娜娜作為一個風(fēng)塵女子，用肉體迷惑男人，使他們傾其所有供她揮霍，似乎稱得上是一個奢侈淫逸、道德敗壞的女子。然而，娜娜對賣笑生涯十分厭惡，憧憬著一夫一妻的小康生活，有著自己的感情原則，還保存著一些天真、詩情和同情心，娜娜在本質(zhì)上是真誠、善良的。追逐她的那些男人則或瘋狂或愚蠢，或麻木墮落或朝三暮四、卑鄙無恥。因此，《娜娜》整部作品就是一個反諷。左拉在《娜娜》一書中盡力去描繪一個墮落的女性，結(jié)果適得其反，在他筆下出現(xiàn)的是無數(shù)道德敗壞的男人。在主題意義上，《娜娜》形成了強烈的反諷意味。小說在娜娜開始厭惡自己生活、并開始嘗試某種新的生存方式之時，戛然而止，讓娜娜感染天花死去，這似乎也表達(dá)著左拉自己對于娜娜和那個現(xiàn)實世界的反諷。

　　《娜娜》還多次運用言語與情境反諷。汪德夫爾將自己的一匹母馬命名為“娜娜”，賽馬之前一些娜娜的追隨者為了向娜娜討好，紛紛在與娜娜同名的馬上押注。于是賽馬場上，觀眾們高呼：娜娜萬歲!法蘭西萬歲!打倒英國!一位風(fēng)塵女子的名字和法蘭西、英國一起被萬眾呼喊，而娜娜也以為這是她的人民在向她歡呼，她屹立在陽光下，披散著星辰般的秀發(fā)，身著與天空渾然一色的藍(lán)白兩色的連衣裙，俯視著她的人民。娜娜忘乎所以之時，使勁拍大腿，得意洋洋，粗言粗語地說道：“啊!他媽的!是我勝利了!可是……啊!他媽的!運氣真好!”此時崇高和粗俗混雜在一起，諷刺的光芒再一次閃現(xiàn)。左拉還在人物行為與情境的不協(xié)調(diào)中揭示人物的荒唐可笑。越是道貌岸然的人物，越是暴露自己卑鄙的靈魂;越是莊嚴(yán)神圣的場合，越是做出滑稽可笑的事情;越是荒唐的行為，越是做得鄭重其事。莫法伯爵聽從娜娜的吩咐裝狗，并且覺得覺得當(dāng)畜生是一種樂趣，并嚷叫打得重一些……嗚!嗚!我是瘋狗，打呀!更有甚者莫法伯爵按照娜娜的要求穿著皇室侍從長官的服裝去見風(fēng)塵女子娜娜，她還用腳狠狠踢他的屁股，踢踏他的朝服。這些具有反諷意味的情境展現(xiàn)出人物性格扭曲、病態(tài)、無聊的另一面，具有極強的反諷效果。

　　四、通過對比，產(chǎn)生諷刺效果

　　通過對比，諷刺人物言行的矛盾，揭露其虛偽可笑，也是《娜娜》小說中常用的手法。博爾德納夫?qū)Υ讼駥Υz卒一樣，他厚顏無恥、專橫跋扈，可這個耍女人的人卻常常用慈父般的口吻，口口聲聲稱呼自己劇院的女演員們“我的女兒”。

　　劇院女演員羅絲的丈夫米寧聽到觀眾呼喊娜娜、為娜娜鼓掌，似乎很生氣，感嘆“讓一個風(fēng)塵女子上臺演戲，觀眾還熱烈鼓掌，真叫人惡心。不要很久，演戲的就沒有正經(jīng)女人了……對。終有一天，我要不讓洛絲上臺演戲”�？墒菦]過多久，在浮式瑞和拉法盧瓦茲離開他們?nèi)巧闲菹⑹視r，他馬上挽起史坦那的胳膊，把身子靠在他的肩膀上耳語道：“親愛的，你去看看我妻子在第二幕里穿的服裝吧……真是下流的服裝!” 米寧總是在人前炫耀他和妻子羅絲是恩愛夫妻，感情相互忠誠，可是旁觀者看到的卻是米寧和浮式瑞(后來也是羅絲的情人)他倆總是在一起。因為史坦那對洛絲開始討厭了，所以，米寧總是寸步不離史坦那，生怕他溜走。作者僅僅緊緊抓住被諷刺人物的矛盾性，加以集中，這些對比手法，在短時間內(nèi)放大了人物虛假的外表和偽善、庸俗本質(zhì)之間的矛盾。好像人物突然翻了一個身，露出了本相，從俊美翻到丑陋，從崇高翻到卑鄙，諷刺效果也就產(chǎn)生了。

　　左拉實踐和倡導(dǎo)的自然主義的主要特點之一是以”追求高度真實的描寫為目的”。魯迅說：“‘諷刺’的生命是真實;不必是曾有的實事，但必須是會有的實情�！薄赌饶取返闹S刺藝術(shù)就是植根于真實的�！赌饶取返恼鎸嵪崎_了巴黎上層社會的帷幕，揭露出人物本來的面目�！赌饶取返恼鎸嵪袷菫樯系热嗽斓囊幻骁R子，讓那些習(xí)慣于掩飾自己、正襟危坐，內(nèi)心卻情欲涌動和的人，奢侈淫穢卻脆弱空虛所謂“正人君子”無處遁形。左拉所追求的真實在本質(zhì)意義上是一種“真實感”，為此，左拉精心選擇諷刺視角，出之以自然、客觀的創(chuàng)作方法，諷刺如水銀瀉地，在以娜娜為中心的一幕幕故事情節(jié)和生活場景中自然流露出來。左拉還選用了諸如漫畫化、夸張、反諷、對比等諷刺手法，這不僅增強了諷刺效果，還提升了《娜娜》的諷刺藝術(shù)。

　　參考文獻(xiàn)：

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　　[9] 劉連青：《臧否人物是非自在――從薩加爾身上看左拉的愛憎》，《成都大學(xué)學(xué)報》(社會科學(xué)版)，2010年第1期。

　　[10] 劉萍：《左拉的“真”――從小說〈娜娜〉談起》，《安徽師范大學(xué)學(xué)報》(人文社會科學(xué)版)，2004年第2期。

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