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淺析舒曼鋼琴音樂作品中的文學(xué)性
摘 要：作為19世紀(jì)最為著名的鋼琴音樂家，舒曼的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)當(dāng)時(shí)德國音樂的創(chuàng)作起了重要的影響，有效推動(dòng)了當(dāng)時(shí)浪漫主義思潮的發(fā)展。他的音樂作品有效的將文學(xué)性和藝術(shù)性結(jié)合起來，使創(chuàng)作內(nèi)容更加豐富，創(chuàng)作題材更加新穎，他的作品以其廣泛的影響力成為19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表之一，促進(jìn)了德國乃至整個(gè)歐洲浪漫主義的發(fā)展。
關(guān)鍵詞：舒曼;文學(xué)性;鋼琴
羅伯特・舒曼是19世紀(jì)著名的鋼琴家和音樂家，他的作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，因其作品與其它作品相比具有自己的獨(dú)特風(fēng)格魅力，對(duì)后世作品的創(chuàng)作產(chǎn)生的深遠(yuǎn)的影響，他的作品具有很強(qiáng)的文學(xué)價(jià)值和浪漫主義色彩。舒曼對(duì)音樂的獨(dú)特理解和所表現(xiàn)出親切、夢幻般的的精神風(fēng)貌，在舒曼的創(chuàng)作作品中，他將音樂視為最具藝術(shù)表現(xiàn)的的外在表現(xiàn)形式，而他較為深厚的文學(xué)內(nèi)涵又促使他的藝術(shù)作品充滿文學(xué)氣息，對(duì)當(dāng)今的浪漫主義音樂的發(fā)展起到了巨大的巨大的推動(dòng)作用。
一、鋼琴音樂題目的文學(xué)性
鋼琴曲的題目是根據(jù)整個(gè)曲目中所要表達(dá)的整體意思及作曲家所要表達(dá)的內(nèi)心感受所確定的，而舒曼的音樂作品的題目與其他的鋼琴家不同，他的鋼琴題目充滿的文學(xué)性，他的大多說作品都是具有濃郁的文學(xué)色彩的題目組成的套曲，比如說他的《童年即景》等。舒曼與其他的音樂家不同，有些鋼琴家先編曲然后根據(jù)曲所要表達(dá)的意思和情感，然后在起曲目，而舒曼是事先想好題目，然后根據(jù)曲目再進(jìn)行編曲創(chuàng)作，而在編曲當(dāng)中蘊(yùn)藏著豐富的浪漫主義成分。
舒曼的鋼琴音樂作品根據(jù)創(chuàng)作成分和原因的不同主要分為三部分：第一，他的有些鋼琴作品直接在文學(xué)作品中取材，由于舒曼從小就受到文學(xué)作品的熏陶，對(duì)文學(xué)作品具有較好的審美和欣賞能力，而他的這種文學(xué)修養(yǎng)也直接影響到了他的音樂作品的創(chuàng)作，在創(chuàng)作當(dāng)中融入豐富的文學(xué)元素，在舒曼的一生中對(duì)其影響最大的一本書就是由保羅寫的《少不更事的歲月》，這本書中以其豐富的文學(xué)價(jià)值成為舒曼創(chuàng)作的取材之地，通過小說中對(duì)假面舞會(huì)的描寫，舒曼創(chuàng)作了著名的鋼琴曲《蝴蝶》，而以蝴蝶為題目不是真正意義上的蝴蝶，而是舒曼在讀完書后的一種感覺，內(nèi)心的思緒像蝴蝶一樣自由飛翔。而在霍夫曼的一部小說作品中，舒曼在這部小說當(dāng)中找到了創(chuàng)作靈感，在書中主人公是一個(gè)有著較高音樂天賦的人，但是他的命運(yùn)卻充滿了坎坷，而主人公的這種狀況也正好反映出了舒曼的內(nèi)心世界，因此創(chuàng)作了《克萊斯勒莉安娜》這部鋼琴曲。第二，舒曼的有些鋼琴曲題目和文字游戲有關(guān)。例如他的《阿貝格變奏曲》都是用人物的名字來命名的，因此他在采用這種以人物名字來命名的方式在一定程度上是與文學(xué)作品有直接或者間接的關(guān)系，好比一些文學(xué)家喜歡用一些人名或者地名來對(duì)自己的書籍命名一樣，因此舒曼的浪漫主義情懷在其創(chuàng)作曲風(fēng)和曲目的命名上都得到了較好的體現(xiàn)
二、在作品中采用文學(xué)隱喻的手法
在舒曼的鋼琴作品的表現(xiàn)形式中，其采用隱喻的手法也是很常見的，而舒曼采用此種方法的原因，從其所在生活環(huán)境可以分析為他所處的壓抑生活狀態(tài)以及生活經(jīng)歷的影響所致。舒曼在音樂創(chuàng)作的過程中，為了加強(qiáng)作品的感染力，經(jīng)常運(yùn)用隱喻的手法來加強(qiáng)所要表達(dá)的內(nèi)容，而隱喻手法在文學(xué)創(chuàng)作中經(jīng)常遇到，作品《阿貝格變奏曲》、《童年即景》等鋼琴曲中都是采用了隱喻的表現(xiàn)技法來加強(qiáng)抒發(fā)感情的程度，而在作品《阿貝格變奏曲》中，其創(chuàng)作靈感來自于他的一個(gè)朋友喜歡上了阿貝格，在曲中為了烘托故事的氛圍，加強(qiáng)曲的感染力，選擇女主人公的名字作為創(chuàng)作曲的名字。在舒曼一生的創(chuàng)作過程中，他經(jīng)常運(yùn)用隱喻的手法來表現(xiàn)自己內(nèi)心世界和內(nèi)心繁雜的精神狀態(tài)，他的藝術(shù)作品只有經(jīng)過認(rèn)真研究才會(huì)從中去了解他所要表達(dá)的真正意圖和想法，而舒曼運(yùn)用隱喻的表現(xiàn)手法正是其在文學(xué)作品中受到的啟迪，也是舒曼自身文學(xué)修養(yǎng)的影響。
三、鋼琴作品中的表現(xiàn)性
舒曼在其音樂作品中運(yùn)用人物的名字或者小說中主人公的名字來命名，在他的鋼琴作品中，以那些人物的名字來命名的作品不僅人物名字在這個(gè)作品中具有中心意義，而且可以通過名字的命名讓人更加直觀的了解所要表達(dá)的內(nèi)在思想，從而更好的詮釋音樂的美學(xué)價(jià)值，豐富了鋼琴曲內(nèi)容，在鋼琴曲的聆聽過程中能夠使聽眾感受到曲中人物不同的性格特征和所要表達(dá)的精神世界。而在舒曼的鋼琴曲《狂歡節(jié)》中就很好的對(duì)性格不同的孿生兄弟的內(nèi)心世界進(jìn)行了不同的展示，一個(gè)是性格比較內(nèi)向，沉默寡言。而另一個(gè)是性格比較外向，熱情活潑。舒曼鋼琴作品中的這種展示方法與文學(xué)作品相比在傳達(dá)情感方面毫不遜色。舒曼在空閑之余還會(huì)給那些文學(xué)家畫像，然后根據(jù)自身對(duì)文學(xué)家的理解，利用音樂表達(dá)出來。舒曼的這種音樂創(chuàng)作模式在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域很少見，但他對(duì)音樂創(chuàng)作所產(chǎn)生了比較深遠(yuǎn)的影響。舒曼用自己的音符表達(dá)內(nèi)心的感受，并通過藝術(shù)的加工使其更具文學(xué)價(jià)值，通過這種形式的藝術(shù)作品具有別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)力。
結(jié)語：
舒曼的音樂作品具有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在其藝術(shù)作品中很容易就能感受到其音樂創(chuàng)作的文學(xué)性，而其文學(xué)性主要表現(xiàn)在其創(chuàng)作內(nèi)容和表現(xiàn)手法上，舒曼的鋼琴創(chuàng)作就像一只無形中的手，無論時(shí)光如何變遷，總能給創(chuàng)作路上的藝術(shù)家們一種推動(dòng)力，值得當(dāng)今社會(huì)藝術(shù)家和文學(xué)家們借鑒學(xué)習(xí)，舒曼的音樂創(chuàng)作為當(dāng)時(shí)德國音樂音樂形式增添了新的一筆，有效的推動(dòng)了德國音樂形式的發(fā)展，在整個(gè)音樂史上畫下了重重的一筆。
參考文獻(xiàn)：
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