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淺談二胡在戲曲音樂(lè)中的作用（精選5篇）
當(dāng)代，論文常用來(lái)指進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，簡(jiǎn)稱(chēng)之為論文。下面是小編整理的淺談二胡在戲曲音樂(lè)中的作用，一起來(lái)看看吧。
淺談二胡在戲曲音樂(lè)中的作用 篇1
二胡在戲曲音樂(lè)伴奏中占有非常重要的作用，在戲曲音樂(lè)的伴奏過(guò)程中，很多獨(dú)特的技法、特性音以及伴奏方式，都是通過(guò)長(zhǎng)期的視、聽(tīng)、練，研究、探索，在不斷實(shí)踐中逐步掌握其獨(dú)具特色的戲曲音樂(lè)演奏的技巧。
一、正確解決兩個(gè)“特性音”的音準(zhǔn)
在戲曲音樂(lè)中，最能體現(xiàn)其地方特色的就是“7”與“4”（按5調(diào)式主音排列而定）兩個(gè)“特性音”了。這兩個(gè)音在高低位置上具有一定游移性，在演奏上也具有明顯的地域性。
在戲曲伴奏中，特性音的游移規(guī)律是根據(jù)其唱腔或伴奏旋律的走向而定的。即：旋律上行時(shí)，這兩個(gè)音隨著曲調(diào)走向趨勢(shì)向高游移，旋律下行時(shí)，這兩個(gè)音向低游移。如：
這一旋律在演奏或演唱時(shí)，它的兩個(gè)特性音（第一小節(jié)第二拍與第二小節(jié)第二拍）均是下行級(jí)進(jìn)，（從4—3與7—6）故應(yīng)按小半音的音高對(duì)待，在演奏時(shí)，（二胡為5、2定弦）其第一小節(jié)的第一拍降7與第二拍前半拍的4這兩音之間正好構(gòu)成了純五度。因之這兩個(gè)音正好用二指演奏。（4、3）兩音演奏時(shí)，是采用了小二度二指抹音向下游移，從而奏出了比較圓滑流暢的下行旋律進(jìn)行，特別指出的是這里的7音不存在微降。而是實(shí)際降低半音，這個(gè)4音也不存在微升，而是小半音向3音游移，這種游移是具有確定性的，有規(guī)律可循。
同樣，在二胡演奏中，它的4、3半音為小二度，演奏時(shí)不能用常規(guī)的指法演奏（常規(guī)指法是4音用二指，3音用一指），而是運(yùn)用特殊的半音同指（二指）抹音演奏，使其向它的下方音游移靠近，同樣譜中的7音不能是微降，而是從降低半音的7，游移過(guò)渡到6,最后終止在主音上。同樣降7與6音，純屬小二度過(guò)渡，故在演奏指法運(yùn)用上，也應(yīng)用超常的游移指法才好。如：花梆子就有這樣的譜例：
譜中的'（34）之間的關(guān)系屬大半音，（54）之間的音程也是大半音。這個(gè)4音可以用微升4去對(duì)待，演奏時(shí)，3與4之間的指距不能靠近，同樣5與4之間，演奏時(shí)也應(yīng)準(zhǔn)確把握手指之間的音位。
總之，戲曲音樂(lè)中的這兩個(gè)特性音的音準(zhǔn)問(wèn)題，具有其特殊的靈活性，在演奏中，特別是它們的半音關(guān)系，既不是像十二平均律的半音變換，又不能像五度相生律那樣的演奏規(guī)律，它很像純律那樣在音準(zhǔn)上的調(diào)整、協(xié)調(diào)，但又不完全屬純律體系，而是具有獨(dú)特的游移性，隨著旋律的走向，進(jìn)行音準(zhǔn)的游移，從而構(gòu)成了它獨(dú)特的音程、音準(zhǔn)關(guān)系與劇種風(fēng)格。
二、解析擼弦技法
在戲曲音樂(lè)伴奏中，板胡處于主奏地位，在演奏時(shí)，有一種特殊技法，藝人們稱(chēng)之為“擼弦”。其演奏方法是：左手手指在弦上按音位時(shí)，運(yùn)用手指在弦上的壓力大小，而決定音的高低。壓力愈重，增強(qiáng)了弦的緊張度，因而聲音愈高，若用壓力不當(dāng)，音高則得不到改變，音自然就不會(huì)準(zhǔn)確。
上述特殊技法也適用于二胡伴奏中。陜西地方戲曲音樂(lè)（秦腔、眉戶、碗碗腔等）多以5調(diào)式為主，而作為調(diào)式主音的5音（特別是高音5）是劇種音樂(lè)中的骨干音，對(duì)演奏這個(gè)調(diào)式骨干音時(shí)，根據(jù)劇情和音樂(lè)需要，進(jìn)行不同技法的調(diào)整，特別是若遇到激情奔放的音樂(lè)時(shí)，即用了“擼弦”的技法來(lái)演奏了。這種技法的運(yùn)用，通常一般情況下運(yùn)用四指（小指）較多，比如有這樣的樂(lè)句：
上兩個(gè)譜例中的5音，在實(shí)際演奏時(shí)，（1、5弦）其用指方法概括的講，即：小指按在升4的音位上，通過(guò)壓力，改變弦的張力，從而演奏出5的音高。（也正如古箏演奏那樣，左手在3的音位上，加壓帶揉，奏出4的音高。）
“擼弦”技法，可以在左手按弦的四個(gè)手指上，均可運(yùn)用，但經(jīng)常運(yùn)用最多的乃是小指擼弦，主要是由于劇種的調(diào)式主音5經(jīng)常在曲中出現(xiàn)的原因。在通常情況下，小指擼弦，多以半音增高常見(jiàn)，比如小指按在升4的位置上，經(jīng)過(guò)加壓“擼弦”后，升至5的音高，如果擼弦的指力過(guò)大，則會(huì)使音繼續(xù)升高，因之，運(yùn)用這種擼弦技法時(shí)，應(yīng)注意兩方面的問(wèn)題，一是有效地控制手指“擼弦力度”，使之適可而止；二是要有良好的耳音，辨別音高的誤差，以求正確的音準(zhǔn)，同時(shí)在右手運(yùn)弓方面，力度要相應(yīng)配合，給予一定的拉力，這樣演奏出來(lái)的音樂(lè)才會(huì)充滿激情與活力。比如在碗碗腔的慢板中，就有這樣的譜例：
上例中第二小節(jié)第一拍的七度大跳音（2、1），就是運(yùn)用小指“擼弦”演奏的（5、2定弦），繼而從1到6（2、1、6、5）的小三下滑、同樣是運(yùn)用小指演奏，小指在演奏1音時(shí)，實(shí)際上是按在7的音位上，用力重壓（擼弦）之后，改變音高而獲得1的音響效果。隨之小指從1的音高滑到6的音位，這種重壓（1）輕按（6）相結(jié)合的演奏手法奏出的音樂(lè)既生動(dòng)又柔和。生動(dòng)處，在于運(yùn)用了“擼弦”技法，使音樂(lè)有了動(dòng)力感，生動(dòng)活躍。柔和處，在于四指三度下滑，充滿抒情流暢、委婉柔和的感覺(jué)。像這樣的唱段樂(lè)句，從譜面上看，似乎很簡(jiǎn)單，但從演奏上講，要奏出風(fēng)格韻味，就需在演奏技法上下一番工夫，單單一個(gè)樂(lè)句，但左手的演奏卻不簡(jiǎn)單，其小指按弦的力度變化（重壓，輕柔帶滑指……）、速度都要做到適度才好。
三、包腔的演奏
所謂“包腔”，就是根據(jù)演員所演唱的旋律進(jìn)行相同的純旋律伴奏方式�！鞍弧钡难葑嗤枰樽鄦T與演員極其默契地相互配合。那么如何使主旋律達(dá)到通順流暢，二胡上達(dá)到“如同人聲”的效果呢？
首先，認(rèn)真聆聽(tīng)他們的吐字和行腔規(guī)律，按照演唱的特點(diǎn)，在譜面進(jìn)行應(yīng)有的補(bǔ)充和標(biāo)記，加入必要的音型和表情記號(hào)，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行演奏。學(xué)習(xí)其主奏樂(lè)器——板胡的演奏手法，聆聽(tīng)板胡包腔的韻味。在演奏戲曲唱腔時(shí)，不能單靠譜面演奏，而是需要靈活的演奏手法，力爭(zhēng)與演唱者做到密切配合，從而達(dá)到字正腔圓的目的。
在演奏實(shí)踐過(guò)程中，常常需要加入一些滑音、裝飾音、重音等，使二胡演奏技法更加豐富多彩；與演唱的行腔、吐字緊密配合，也顯得韻味濃厚。另外，除了掌握一般常用的演奏技巧，還需要從語(yǔ)音、四聲等方面增加知識(shí)，以便于在實(shí)踐演奏中運(yùn)用。通過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐，就更應(yīng)要奏出戲曲的“神韻”。韻從何而來(lái)？這就需要從多方面學(xué)習(xí)，既要掌握行腔規(guī)律，又要重視各種演奏手法的運(yùn)用，再對(duì)語(yǔ)音、聲韻進(jìn)行研究……演奏出來(lái)的音樂(lè)才能悅耳動(dòng)聽(tīng)。對(duì)于行腔中的旋律，曲調(diào)走向，以及吐字、韻律等等，要進(jìn)行分析研究，多次進(jìn)行實(shí)踐演奏，與唱腔緊密結(jié)合，進(jìn)一步熟悉唱腔的結(jié)構(gòu)與規(guī)律，才能奏出陜西戲曲獨(dú)有的韻味，達(dá)到和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
二胡作為旋律樂(lè)器，在戲曲伴奏中必不可少。在很多特殊情感需求下，它可以獨(dú)立并充分地完成劇中人物對(duì)情感的表達(dá)。在伴奏中二胡的應(yīng)用能幫助演唱者有更加突出的表現(xiàn)，使戲曲音樂(lè)更加生動(dòng)、細(xì)膩。
淺談二胡在戲曲音樂(lè)中的作用 篇2
戲曲藝術(shù)在一定程度上具有比較多元化的文化形態(tài)，不僅呈現(xiàn)出復(fù)雜性，同時(shí)也存在多樣性。二胡憑借其獨(dú)特的音色和鮮明的藝術(shù)個(gè)性，與其它種類(lèi)的樂(lè)器音樂(lè)，共同構(gòu)成了豐富多彩的中國(guó)民族音樂(lè)文化。二胡不僅是中國(guó)樂(lè)器歷史發(fā)展的產(chǎn)物，更是處于民族音樂(lè)發(fā)展之中的中華民族的審美需要。正因如此，在中國(guó)民族樂(lè)器中二胡占有不容置疑的重要地位。不管哪一種樂(lè)器的伴奏方式，都應(yīng)該充分融入到戲曲樂(lè)隊(duì)中或者特定戲曲中，當(dāng)然也因?yàn)閼蚯g的不同，因此對(duì)于二胡的風(fēng)格也存在著不同的定位。二胡的獨(dú)特之處在于不僅能夠表述較為悲莊的內(nèi)容，同時(shí)也能夠直接的營(yíng)造大氣磅礴、氣壯宣和的意境，而且由于其音色最為接近人聲，所以具有顯著的情感表現(xiàn)力。那么在二胡的演奏過(guò)程中，注意與劇種的相融、自身技巧的運(yùn)用、個(gè)人情感及劇種差異等等這些方面都極其重要。只有這樣才能將戲曲音樂(lè)的效果進(jìn)行充分展示，并且創(chuàng)造出具有靈感的作品和戲曲唱段。
一、地域相融性
由于戲曲在伴奏的過(guò)程中存在不同，就會(huì)進(jìn)一步體現(xiàn)出戲曲唱腔特點(diǎn)存在的差別，而不同樂(lè)器的器樂(lè)性也各不相同，我們應(yīng)該對(duì)此予以特別重視。大多數(shù)情況下，以二胡為主的樂(lè)器對(duì)戲曲進(jìn)行演奏時(shí)，會(huì)進(jìn)一步將唱腔自身的特點(diǎn)充分提煉出來(lái)，進(jìn)而要在不同的唱腔特點(diǎn)中注意它的風(fēng)格和地域特性，把握好它的地方音樂(lè)特殊性，合理的借鑒好地方戲曲的風(fēng)格技巧，目的在于有效地突出二胡的特點(diǎn)，最大限度的融入到本地方的戲曲作品伴奏中。
二、技巧的運(yùn)用
《江河水》《一枝花》等都是二胡的代表性曲目。在不同的二胡演奏曲目中，有好多的技巧，諸如：揉弦、勾弦、彈弦、打音、泛音、滑音、拋弓、頓弓、抖弓、墊指等等。技巧的'嫻熟固然重要，但是技巧只是一種音樂(lè)的表現(xiàn)手段，如果演奏者僅僅局限于單純的技巧展示，即使拉得很花俏，也不能讓人沉浸其中。由于二胡音色及其深沉和厚重，同時(shí)音質(zhì)也較為細(xì)膩、圓潤(rùn)，具有奔放和憂郁的雙重氣質(zhì)，能夠?qū)η楦羞M(jìn)行更好的詮釋和表達(dá)。所以在對(duì)戲曲進(jìn)行道白配樂(lè)的過(guò)程中，一般情況下主要樂(lè)段由二胡來(lái)完成。它能運(yùn)用多種技巧更好表現(xiàn)此時(shí)此地人物復(fù)雜多變的心理變化。為劇目音樂(lè)的豐富和感人錦上添花。
三、個(gè)人情感
這里我們所說(shuō)的演奏個(gè)人風(fēng)格，是指演奏者作為獨(dú)立出現(xiàn)的個(gè)體有別于他人的演奏特點(diǎn)。這一特色也是演奏者能否完整詮釋作品靈魂的重要因素�！胺惨糁�，由人心生也”大凡高造詣的音樂(lè)作品多由心生，是人類(lèi)內(nèi)心情感的外在表達(dá)方式。無(wú)論是在哪一種地區(qū)風(fēng)格的演奏中，都要求不同的演奏個(gè)體在其藝術(shù)實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)高度化的自我個(gè)性展現(xiàn)。在演奏的過(guò)程中發(fā)揮創(chuàng)造性，形成自己的風(fēng)格特色，從而賦予音樂(lè)作品的靈魂。在演奏中要全面加入自己的情感，要“以情帶聲”、“聲情并茂”。在熟練技法的同時(shí)，更要提高個(gè)人的綜合文化素質(zhì)。除了要熟識(shí)古典知識(shí)，還要博采眾長(zhǎng)，借鑒各種劇種相關(guān)音樂(lè)知識(shí)。學(xué)習(xí)音樂(lè)理論知識(shí)，是為了能更好的了解時(shí)代具有代表性的音樂(lè)，積累古典文學(xué)修養(yǎng)是為了更好地理解一些取材于古代的作品，去完善和演繹它的豐富性。在提升自我演奏品位的同時(shí)，還應(yīng)多借鑒西方音樂(lè)的演奏形式。來(lái)豐富和多元化自己的演奏特點(diǎn)和風(fēng)格。當(dāng)然在作為伴奏出現(xiàn)的演奏時(shí)，不僅要注意演奏個(gè)體的情感抒發(fā)，更要同演員的演唱情感相融合。如：秦腔《血淚仇》中的王仁厚的一段唱：手托孫女好悲傷，兩個(gè)孩子都沒(méi)娘......無(wú)論這段唱腔如何變化，演奏者都要根據(jù)演員的唱腔特點(diǎn)，去合理處理音樂(lè)的變化及運(yùn)用不同的演奏技巧，來(lái)為演員的演唱服務(wù)。以此可見(jiàn)二胡在戲曲演奏中，具有十分重要的作用。在進(jìn)行伴奏的過(guò)程中“伴”字較為重要。既要有較為重要的輔助演唱功能，同時(shí)也不能喧賓奪主。這樣才能起到為整個(gè)劇目、整個(gè)作品做好伴奏的作用。
淺談二胡在戲曲音樂(lè)中的作用 篇3
摘要：
二胡是我國(guó)的民族樂(lè)器代表之一，在我國(guó)的戲曲表演中有著不可替代的作用，不僅能夠使戲曲的聽(tīng)覺(jué)上更加豐富、細(xì)膩，而且因?yàn)槠洫?dú)特的音色和技法，還可以表達(dá)出很多的特殊感情，為戲曲表達(dá)渲染不同氛圍，進(jìn)而為戲曲添加一定的審美特色及價(jià)值。二胡作為我國(guó)特色弦樂(lè)的一種，其本身的音色具有驚人的表現(xiàn)力，既可以表達(dá)出深沉悲戚之感，又可以表現(xiàn)出波瀾壯闊之景，音調(diào)清麗悠揚(yáng)，可以在聽(tīng)覺(jué)上給予人一定的藝術(shù)享受。二胡在戲曲中有著很多的表現(xiàn)空間，在其獨(dú)特技巧和音色的加持之下，以二胡融入戲曲的伴奏之中，可以更好地渲染戲曲氛圍，實(shí)現(xiàn)戲曲表達(dá)。本文針對(duì)二胡在戲曲中的作用展開(kāi)分析，希望能夠提供一定的參考價(jià)值。
關(guān)鍵詞：
二胡；戲曲；作用分析
二胡在戲曲中的應(yīng)用，除了伴奏演唱、渲染氣氛外，還可以配合演員的身段，達(dá)到調(diào)節(jié)舞臺(tái)節(jié)奏的效果。作為戲曲的伴奏，二胡的演奏除了可以讓觀眾擁有聽(tīng)覺(jué)上的享受外，還可以進(jìn)一步帶動(dòng)觀眾情緒，結(jié)合戲曲演員的演唱及身段動(dòng)作，則可以進(jìn)一步增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛，調(diào)動(dòng)舞臺(tái)節(jié)奏。此外，二胡特有的婉轉(zhuǎn)音調(diào)，也可以加強(qiáng)戲曲人物心理、情緒的突出，表達(dá)出或輕松幽默，或恢弘大氣的情緒和場(chǎng)景。
一、解決“特性音”的音準(zhǔn)
戲曲音樂(lè)的表達(dá)中最具有特色的兩個(gè)“特性音”便是7和4，在演奏中也有一定的難度。其中，“7”在高音域具有一定的游移性，而“4”則是在低音域表現(xiàn)出了游移性，這兩個(gè)音在具體的演奏中也有較為明顯的地域傾向，在演奏中很容易發(fā)生音準(zhǔn)問(wèn)題。在進(jìn)行戲曲伴奏時(shí)，這兩個(gè)“特性音”的游移感應(yīng)該伴隨著戲曲的具體唱腔和旋律的趨勢(shì)確定的。也就是說(shuō)，當(dāng)旋律上揚(yáng)時(shí)，“特性音”就應(yīng)該伴隨旋律曲調(diào)，游移也應(yīng)該是向上的趨勢(shì)；而當(dāng)旋律走向向下時(shí)，則兩個(gè)特性音也應(yīng)該從高音樂(lè)向低音域游移。在利用二胡進(jìn)行戲曲伴奏時(shí)，演奏者可以利用一些指法來(lái)進(jìn)行特性音的不同游移走向表達(dá)。比如，可以用“二指彈奏”技法，在進(jìn)行特性音下移時(shí)用二指抹音，將下行旋律用指法進(jìn)行流暢、圓滑的演奏，實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的聽(tīng)覺(jué)享受。
二、包腔的演奏
“包腔”是戲曲伴奏中的一個(gè)常用技法，主要表現(xiàn)就是基于演員的演唱旋律，基于演員一個(gè)同旋律伴奏輔助，幫助演員更好、更容易地達(dá)到演唱標(biāo)準(zhǔn)。在進(jìn)行包腔演奏時(shí)，對(duì)演奏者和戲曲演員之間的默契度要求極高。
想要達(dá)到“人音合一”的境界效果，將戲曲的中心旋律淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，首先，演奏者需要仔細(xì)聆聽(tīng)演員的腔調(diào)、吐字及其演唱規(guī)律，跟隨演員的實(shí)際演唱，在已有譜面上進(jìn)行靈活的標(biāo)記和補(bǔ)充，并展開(kāi)更加貼合演員的演奏。伴奏演員應(yīng)該學(xué)習(xí)包腔的主奏樂(lè)器“板胡”的演奏手法，在進(jìn)行包腔演奏時(shí)，在譜面演奏的基礎(chǔ)上，加以靈活的技法，力求與演員默契配合，實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)效果。在實(shí)際的二胡演奏中，可以利用一些裝飾音、滑音、重音等強(qiáng)化技法的表達(dá)；伴奏應(yīng)該和演員的吐字和行腔的旋律走向一致，以達(dá)到戲曲的韻味體現(xiàn)；還需要演奏者加強(qiáng)戲曲四聲、語(yǔ)言等方面的知識(shí)儲(chǔ)備，便與在實(shí)際演奏中的.靈活應(yīng)用。
其次，在用二胡進(jìn)行包腔演奏的過(guò)程中，應(yīng)該注重一些專(zhuān)門(mén)技巧的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)二胡樂(lè)器效果的充分發(fā)揮。其一，利用技巧進(jìn)行情感的渲染和表達(dá)。在實(shí)際演奏中，二胡演奏者需要利用各種音樂(lè)元素，將戲曲表演中的不同情感進(jìn)行精準(zhǔn)把控和表達(dá)。這就需要演奏者對(duì)戲曲中的人物形象進(jìn)行透徹了解，進(jìn)而用音樂(lè)將其形象活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)戲曲的內(nèi)涵體現(xiàn)。其二，在戲曲演奏中，二胡是悲傷氛圍營(yíng)造的重要樂(lè)器。在悲劇的高潮演奏中，可以用抖弓、壓柔弦等技法，輔以重音、滑音和裝飾音，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)豐富、激烈的氛圍表現(xiàn)。一般大型戲曲的舞臺(tái)上會(huì)配有多種樂(lè)器演奏，當(dāng)二胡作為主奏旋律時(shí)，應(yīng)該根據(jù)戲曲的劇情、演員的表達(dá)等實(shí)際情況采用不容的演奏形式。在獨(dú)奏時(shí)，除了臺(tái)上演員外，二胡伴奏是唯一能夠帶動(dòng)觀眾情緒的樂(lè)器，這時(shí)就需要演奏者重視個(gè)體技法的靈活、充分表達(dá)，重視各種情緒表達(dá)的連貫處理；在融入整合弦樂(lè)聲部主奏旋律時(shí)，二胡的演奏旋律就需要將整個(gè)激情融合到演奏旋律中，跟隨主旋律或柔美舒展，或昂揚(yáng)向上。其三，二胡作為陪襯音時(shí)，就需要演奏者對(duì)節(jié)奏的精確把握，尤其是對(duì)休止符的把握，既不能搶拍也不能拖拍。同時(shí)還應(yīng)注意音量的把握，是陪襯聲部在作品的表現(xiàn)上恰到好處。
三、結(jié)語(yǔ)
戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹所在，而戲曲的伴奏作為其重要組成，在戲曲的表達(dá)中占據(jù)著重要意義。二胡作為民樂(lè)的重要代表，其在戲曲的伴奏中也占據(jù)著重要位置。戲曲與二胡的演奏，二者之間的作用是相互的。戲曲的表現(xiàn)能力能夠賦予二胡演奏以更高的藝術(shù)審美價(jià)值；同時(shí)，二胡也能夠幫助渲染戲曲氛圍，強(qiáng)化戲曲演員的情緒表達(dá)，使戲曲表達(dá)更加細(xì)膩、豐富，達(dá)成伴奏與表演的和諧統(tǒng)一。
參考文獻(xiàn)：
[1]姚慎行.二胡在戲曲伴奏中的作用與應(yīng)用[J].藝術(shù)品鑒,2020(35):32-33+35.
[2]李作凡.二胡在戲曲伴奏中的情感魅力探索[J].文化月刊,2019(11):142-143.
淺談二胡在戲曲音樂(lè)中的作用 篇4
【摘 要】
本文主要針對(duì)二胡在戲曲伴奏過(guò)程中的作用進(jìn)行全面的分析研究。首先對(duì)二胡戲曲伴奏相容作用進(jìn)行分析，然后探究二胡伴奏在表現(xiàn)戲曲藝術(shù)的區(qū)分作用，并且在此基礎(chǔ)上提出一些觀點(diǎn)，希望能為同行業(yè)人員提供一定的參考價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】
二胡；戲曲伴奏；作用；分析
中圖分類(lèi)號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0077-01
一、二胡戲曲伴奏相容作用
�。ㄒ唬┖推渌麡�(lè)器在伴奏的過(guò)程中體現(xiàn)情趣性。目前來(lái)說(shuō)，戲曲藝術(shù)在一定程度上具有比較廣闊的文化形態(tài)，不僅呈現(xiàn)出復(fù)雜性，同時(shí)也存在多樣性。不管哪一種樂(lè)器的伴奏方式，都應(yīng)該充分融入到戲曲樂(lè)隊(duì)中或者特定戲曲中，但是在我國(guó)的戲曲演繹以及變化中，情趣一直都被放在相對(duì)比較重要的位置，比如：應(yīng)用傳統(tǒng)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)對(duì)戲曲樂(lè)隊(duì)在伴奏過(guò)程中的效果進(jìn)行鑒賞，而二胡在演奏的過(guò)程中主要結(jié)合的是弓弦技巧，只有這樣才能對(duì)戲曲音色效果進(jìn)行充分展示，并且創(chuàng)造出有靈感的作品，在一定程度上通過(guò)音色介質(zhì)渲染戲曲背后的故事。
（二）和其他樂(lè)器在伴奏過(guò)程中體現(xiàn)相融性。由于戲曲在伴奏的過(guò)程中存在不同，就會(huì)進(jìn)一步體現(xiàn)出戲曲唱腔特點(diǎn)存在的差別，而不同樂(lè)器的器樂(lè)性也各不相同，我們應(yīng)該對(duì)此重視。大多數(shù)情況下，以二胡為主演器樂(lè)對(duì)戲曲進(jìn)行演奏時(shí)，會(huì)進(jìn)一步將唱腔自身的特點(diǎn)充分提煉出來(lái)，合理地借鑒戲曲風(fēng)格技巧，目的在于有效地突出二胡的特點(diǎn)。二胡比較獨(dú)特的地方可以分為兩個(gè)方面：一是音樂(lè)，二是音色。
（三）二胡在演奏的過(guò)程中能夠包容個(gè)人情感以及故事背景。在對(duì)二胡戲曲作品進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，作曲家只有在對(duì)民間戲曲音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行充分了解的前提下才能對(duì)其進(jìn)行概括，在一定程度上將藝術(shù)情操和藝術(shù)個(gè)性這兩者進(jìn)行有效的結(jié)合，然后再進(jìn)行創(chuàng)作。這是作曲家個(gè)人智慧的產(chǎn)物，它不僅表現(xiàn)出戲曲風(fēng)格，同時(shí)還體現(xiàn)作曲家在審美上的追求，個(gè)人的思想情感相對(duì)來(lái)說(shuō)也比較深刻。
二、二胡伴奏在戲曲藝術(shù)中的區(qū)分作用
（一）具有著情趣展現(xiàn)方面的作用。因?yàn)閼蚯g是不同的'，因此對(duì)于二胡的風(fēng)格也存在著不同的定位。針對(duì)某一支曲目所具有的韻味進(jìn)行演奏，不論情感是激昂的，還是悲愴的，較為重要的一點(diǎn)便是樂(lè)器自身的表現(xiàn)力。比如：箜篌的音色在一定程度上比較偏向于清亮圓潤(rùn)、輕柔雅致；古琴具有比較廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)力，樂(lè)聲古樸、富有穿透力；板胡的音色較為堅(jiān)實(shí)、穿透力也比較強(qiáng)，在我國(guó)北方的一些地區(qū)中，板胡也是重要的伴奏樂(lè)器。而琵琶自身的音色具有十分強(qiáng)的穿透力，并且傳播距離也較遠(yuǎn)，其在一些高音區(qū)傳播地更加明亮，在中音區(qū)比較融合，在低音區(qū)的音質(zhì)較為醇厚；古箏比較適合演湊聲色悠揚(yáng)的曲目。二胡的獨(dú)特之處在于不僅能夠表述較為悲慘的內(nèi)容，同時(shí)也能夠直接地營(yíng)造出氣勢(shì)壯觀的意境，而且由于音色比較接近人聲，所以具有顯著的情感表現(xiàn)力。
�。ǘ⿷蚯饕捎靡魳�(lè)對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)以及深化主題。戲曲主要通過(guò)音樂(lè)對(duì)人物的內(nèi)心情感進(jìn)行相應(yīng)的表達(dá)，對(duì)于二胡，應(yīng)借助其自身器質(zhì)性對(duì)不同的戲曲做出對(duì)應(yīng)區(qū)分。就我國(guó)傳統(tǒng)戲曲伴奏樂(lè)器而言，由于音色以及基調(diào)自身的表現(xiàn)力存在著不同，因此在不同的戲曲之中伴奏樂(lè)器也并不相同。比如：我國(guó)京劇的伴奏樂(lè)器主要是為京胡，豫劇的伴奏樂(lè)器主要是為板胡，越劇的伴奏樂(lè)器主要是為二胡。由于二胡音色具有著深沉感，同時(shí)音質(zhì)也較為細(xì)膩，具有奔放和憂郁的雙重氣質(zhì)，能夠?qū)η楦羞M(jìn)行更好的表達(dá)。所以在對(duì)戲曲進(jìn)行配樂(lè)的過(guò)程中，一般情況下主要樂(lè)段應(yīng)由二胡來(lái)執(zhí)行，比如《二泉印月》《賽馬》等作品，就是二胡的代表性曲目。
�。ㄈ┒哂兄{(diào)區(qū)分的作用。通過(guò)將一些曲目貼上對(duì)應(yīng)的情感標(biāo)簽，能夠使其在日后的欣賞過(guò)程中被區(qū)別對(duì)待，比如對(duì)于二胡曲風(fēng)的作品（秦腔主體隨想曲）而言，該曲的引子位置主要采用秦腔中比較常用的音型，對(duì)其百里秦川進(jìn)行描繪，與此同時(shí)也預(yù)示著激昂的主基調(diào)。但是在作品《蘭花花敘事曲》之中，在音樂(lè)開(kāi)展中引用二胡自由散板的方式，對(duì)主人公情緒變化以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)折方面增添了一抹灰黑色，使其具有較為強(qiáng)的震撼力。由以上兩例可以看出，二胡不僅能承載曲目的表現(xiàn)張力，同時(shí)也能在一定程度上提升整體的伴奏效果，從而更容易對(duì)曲目基調(diào)做出判斷。
三、總結(jié)
通過(guò)分析研究后可知，在我國(guó)戲曲演奏中，二胡具有十分重要的作用。在進(jìn)行伴奏的過(guò)程中較為重要的便是一個(gè)“伴”字，由于二胡的音域比較寬，作為伴奏的樂(lè)器來(lái)說(shuō)具有較為重要的輔助演唱功能，同時(shí)也不會(huì)喧賓奪主，可以為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)主次分明的印象，使整體的演奏效果能夠得到有效提升。
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淺談二胡在戲曲音樂(lè)中的作用 篇5
摘 要：
二胡是我國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器的一種，它在戲曲表演中的作用是很重要的。由于它的發(fā)聲和人聲是相似的，在藝術(shù)的情感表現(xiàn)方面更可以表達(dá)出人們的內(nèi)在感情，更可以表現(xiàn)出內(nèi)在的較為含蓄的溫婉情緒。它可以很好的提升戲曲表演的情感色彩，所以二胡在戲曲的演奏中有著自己獨(dú)特的魅力。
關(guān)鍵詞：
二胡；技巧；戲曲伴奏；運(yùn)用
在戲曲音樂(lè)演奏時(shí)，二胡的作用很重要，有很多特殊的技巧，有二胡的滑音、抹音、裝飾音和唱腔結(jié)合的使用，和右手弓法的科學(xué)性等二胡演奏技巧。下面主要分析一下拖腔保調(diào)、揉弦和半音運(yùn)用及演奏二胡中情感藝術(shù)性的幾個(gè)技巧性特征。
一、二胡在戲曲中伴奏中的作用
�。ㄒ唬┩锨槐Ｕ{(diào)
拖腔保調(diào)是按照戲曲演員所演唱的旋律，進(jìn)行相同的只有旋律的伴奏方法，拖腔的演奏一般都需要伴奏員和演唱者很默契，需要相互配合。在進(jìn)行研究唱腔的時(shí)候不能只靠譜面演唱，而是需要靈活的演奏手法，要盡量的和演唱者達(dá)到默契，從而可以達(dá)到字正腔圓的目的。在實(shí)際演奏的時(shí)候，一般要加入一些滑音、裝飾音、重音等讓二胡的演奏手法更加的豐富，和演唱的唱腔、吐字要結(jié)合在一起，這樣在演奏的時(shí)候才更有意蘊(yùn)。這些和演唱者平時(shí)唱腔的磨合熟練是有非常大的關(guān)系的。對(duì)行腔中的旋律、調(diào)子的走向、和旋律、吐字等，都要進(jìn)行一些研究分析，多次進(jìn)行練習(xí)、演奏，從而才可以更好地和唱腔連接在一起，才可以更好的研究出戲曲獨(dú)有的魅力。
�。ǘ┒陌�
二胡在樂(lè)隊(duì)中是三大包腔樂(lè)器之一。在包腔的演奏中非常形象傳神，具有韻味，包腔演奏的時(shí)候經(jīng)常使用的音域范圍是中高音的把位。中高音音質(zhì)和戲曲演唱的音質(zhì)是相似的，一個(gè)優(yōu)秀的演唱者可以將這點(diǎn)很好的運(yùn)用起來(lái)。去模仿他人說(shuō)話，讓?xiě)蚯谋硌莞腥ぃ挥许嵨�，在包腔的演繹過(guò)程中。演奏者的左手和右手需要高度的配合，不但要把握好左手怎樣演奏，還要用右手去控制力度，還要對(duì)演唱者的臺(tái)詞熟練的把控，要將字和字之間發(fā)生在音調(diào)上的變化體現(xiàn)出來(lái)。盡管在三大包腔樂(lè)曲中占據(jù)著重要的地位，但是還是要遵循樂(lè)器本來(lái)的特性。在包腔中起到一個(gè)協(xié)調(diào)的用途，要揚(yáng)長(zhǎng)避短，不能喧賓奪主。評(píng)判一門(mén)藝術(shù)是否優(yōu)秀，就是看一個(gè)作品是否具有情感色彩的韻味，是否能體現(xiàn)出來(lái)。演奏技能可以展示出戲曲的韻味，將戲曲表達(dá)的更加生動(dòng)形象。
�。ㄈ┒�(dú)奏
二胡是有情感和生命力的，它的音質(zhì)中有著抑郁、哀婉的氣質(zhì)。二胡伴奏可以將戲曲的主題顯露出來(lái)，揭示出了人物的內(nèi)心。它細(xì)膩、醇厚的聲音，可以和人們的心境達(dá)成一致，產(chǎn)生共鳴，讓觀眾投入到這場(chǎng)戲劇之中。比如，在戲曲《柳河灣的新娘》中，在柳葉傾訴自己遭遇的時(shí)候，二胡的獨(dú)奏就很好的烘托出氛圍，低沉、厚重的二胡聲把主人公內(nèi)心的思想情感表現(xiàn)了出來(lái)，讓二胡的演奏和演員的.表演達(dá)到了默契的配合，充分的顯示出了二胡自身的特點(diǎn)，表達(dá)出了戲曲中含有的復(fù)雜感情，讓音樂(lè)觸動(dòng)了聽(tīng)者的心靈。
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將二胡運(yùn)用到戲劇中可以更好地把戲曲的感情表達(dá)出來(lái)。二胡的演奏者要按照整個(gè)戲劇的演奏狀況來(lái)判定二胡在伴奏中的位置，要對(duì)整個(gè)戲劇的感情進(jìn)行一個(gè)彌補(bǔ)，演奏者不能隨意的去改變二胡的曲調(diào)，要和戲劇整體的旋律一起走，相互的結(jié)合。
二、二胡演奏技巧在戲曲伴奏中的運(yùn)用
�。ㄒ唬┆�(dú)特的二胡演奏技法
有很多的戲曲都用二胡來(lái)做伴奏的樂(lè)器，二胡的演奏方法必須要和劇種的藝術(shù)風(fēng)格相符，從而保證戲曲的情感抒發(fā)，使戲曲的唱腔更富有情趣。二胡在進(jìn)行伴奏的時(shí)候，它的演奏技法和普通的二胡演奏技巧是不一樣的，它要有自己獨(dú)特的演奏技巧，從而可以更好的使不同風(fēng)格完美結(jié)合。盡管二胡的曲子和戲曲是有很大的不同，但是也需要有專(zhuān)業(yè)的二胡來(lái)襯托戲曲的音樂(lè)，更好地表達(dá)出戲曲的風(fēng)格，體現(xiàn)出戲曲較為明顯的特點(diǎn)。二胡之所以可以有非常多的演奏技巧，是因?yàn)槎腿说穆曇羰欠浅Ｏ嗨频�，它有自己豐富的感情，多變的演奏技巧，它可以更好的扣人心弦，二胡在戲曲中可以把自己較為獨(dú)特的東西展示到最好。二胡有很多種相互配合的左右手法的使用，可以使本來(lái)沒(méi)有靈動(dòng)性的木頭變得生動(dòng)有趣，可以體現(xiàn)出不同劇目的獨(dú)特風(fēng)格。左手的靈活手指技法和右手運(yùn)用弓法時(shí)的靈活使用，還有在雙弦之中穿梭的二胡馬尾琴弓，體現(xiàn)了二胡藝術(shù)的美感，又顯示出來(lái)它和戲曲相結(jié)合的韻味所在。
�。ǘ⿷蚯L(fēng)格二胡曲
戲劇風(fēng)格的二胡曲創(chuàng)作主要是以戲曲的聲腔為主，然后將地方民間歌曲的基本元素結(jié)合在一起，最終服務(wù)于戲曲的二胡曲風(fēng)格是一種曲調(diào)群，是一種有地方特色的戲曲，它的地方風(fēng)格濃厚。因?yàn)楫a(chǎn)生的地勢(shì)不同，所以南北方的民間歌曲有著不一樣的風(fēng)格色彩。南北方戲曲風(fēng)格在進(jìn)行演奏的時(shí)候，需要將那些較為特殊的唱腔特征結(jié)合起來(lái)，積極的效仿二胡演奏的技巧，然后將較為其獨(dú)特的藝術(shù)魅力發(fā)揮出來(lái)，真正的顯示出二胡戲曲的格調(diào)。二胡的聲音大多氣質(zhì)憂郁悠揚(yáng)，給人一種較為無(wú)力的滄桑感，呈現(xiàn)出了一種比較安靜的憂郁美感。二胡也可以很好的表達(dá)出戲劇中一些沖突的情感。比如說(shuō)體現(xiàn)出音樂(lè)本身和演唱者表達(dá)之間的一種矛盾沖突的關(guān)系，這就是音樂(lè)情節(jié)。既是一個(gè)情感的傳達(dá)器，可以演奏出較為凄美的聲音，還是一個(gè)心靈上的共鳴，經(jīng)過(guò)較為抽象的音樂(lè)符號(hào)產(chǎn)生了一些心理感應(yīng)。即便二胡獨(dú)奏，也能讓人感受到身臨其境，感受出其中的美，感受中其中的妙處所在。這類(lèi)音樂(lè)的表現(xiàn)在戲曲中是非常重要的，這主要是由戲曲本身所具有的一些較為完整的故事情節(jié)所決定的。
經(jīng)過(guò)一些右手的技巧，二胡可以更好的調(diào)整，樂(lè)曲的旋律讓其具有起伏波動(dòng)情感方面的變化，還可以使用右手的手法，更好的控制運(yùn)氣的速度、樂(lè)曲的節(jié)奏等，二胡的演奏技巧在演奏和演繹上總結(jié)出了一個(gè)具有戲曲化的獨(dú)特演奏技巧，在二胡的演奏中必須要體現(xiàn)出獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，比如說(shuō)滑音顯示出方言的特點(diǎn)，有時(shí)候就恰到好處。二胡需要充分的運(yùn)用左右手的技巧，然后就體現(xiàn)出二胡的特別之處。
總之，二胡是一種旋律樂(lè)器，在戲劇的伴奏中的地位是重要的，對(duì)于一場(chǎng)完整的演繹戲曲來(lái)說(shuō)是不可缺少的。二胡不但可以充分的表現(xiàn)出戲劇中不同的情感，還能幫助演唱者奏出戲曲中的思想感情，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
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