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民族打擊樂器在現(xiàn)代音樂中的編配
摘要:隨著現(xiàn)代音樂在人們生活中的地位日益增強,特別是新民樂的興起發(fā)展,對民族打擊樂器編配的要求也就越來越高。民族打擊樂器在現(xiàn)代音樂中的廣泛應用,促進了中國音樂的進一步發(fā)展。
關(guān)鍵詞:民族打擊樂器;現(xiàn)代音樂;介紹;編配
在當代音樂中,打擊樂使用越來越多,地位也日漸提高。這也就意味著現(xiàn)代音樂對民族打擊樂器編配的要求越來越高,針對民族打擊樂的編配做以下論述。
一、民族打擊樂器介紹
中國民族打擊樂器品種繁多,形制不一,一直未有公認的分類方式。下面是一些常見的分類方法。
根據(jù)打擊樂器形制:常見有分為鼓類、鑼類、鈸類、板類、鐘類、石片類等。 根據(jù)打擊樂器發(fā)音方式:常見有分為體鳴類、膜鳴類等。 根據(jù)打擊樂器發(fā)音體的材質(zhì):常見有分為響銅類、響木類、響革類、響石類等。根據(jù)打擊樂器是否有固定音高:分為有固定音高的打擊樂器和無固定音高的打擊樂器。
這些分類方法都各有道理,但又不夠全面,所以民族打擊樂的分類至今仍在研究、總結(jié)和完善中。在這里采用根據(jù)發(fā)音體材質(zhì)分類的方法介紹各種樂器。
響銅類:指所有用銅制作的打擊樂器,包括大小鈸、大小鑼、云鑼、碰鈴、編鐘等。
鈸:也被稱作“镲”,圓片式打擊樂器。鈸分為大鈸、小鈸、水鈸、京鈸等。大鈸和水鈸形體較大,發(fā)音低。其中水鈸是因聲音如同潑水而得名。小鈸和京鈸形體小,聲音高而清亮。形體大的鈸,演奏速度不可能很快,小鈸速度尚可。
鑼:鑼是銅制的圓盤式打擊樂器,它沒有碗突,但有邊。除了大小鑼之外,民樂隊還常用到云鑼。云鑼是有音高的打擊樂器,二三十面鑼掛在架子上,雙手持槌演奏。
碰鈴:也被稱為“星”或“碰鐘”,形狀如同鈴鐺。演奏時相互碰撞發(fā)聲,聲音輕脆悅耳,極具穿透力。
編鐘:編鐘是中國古老的可變音打擊樂器,由數(shù)枚或數(shù)十枚大小不同的鐘掛在鐘架上組合而成。每個鐘敲擊不同位置能夠發(fā)出兩個不同音高,這是它非常獨特的地方。古代編鐘不僅是樂器,還是代表身份地位的禮器,制作和裝飾都極為精良華美。為了方便,現(xiàn)在演出用的編鐘多是“簡化版”。
響木類:指木質(zhì)的打擊樂器,包括梆子、木魚、板等。
梆子:梆子由兩根長短粗細均不同的木棒組成,長而細的是圓柱體木棒,略短而粗的是長方體木棒。梆子的聲音清脆堅實,穿透力強。多在梆子腔戲曲中使用。
木魚:木魚早時是佛教的法器,現(xiàn)在已成為民族管弦樂隊的必備打擊樂器。不同大小的木魚音高不同,根據(jù)常用調(diào),可將其按照五聲或七聲音階組合。
板:也叫“鼓板”、“拍板”“尺板”等,同樣是硬質(zhì)木料制作。傳統(tǒng)說唱藝術(shù)中都是由演員自打自唱。京劇樂隊也有板,由司鼓兼打。
響革類:指通過敲打繃緊的皮革發(fā)聲的打擊樂器,如大鼓、花盆鼓、排鼓、堂鼓、板鼓等。
大鼓:鼓身用椿木、樺木、楊木等常見木料制作,鼓面用水牛皮做成。形體很大,需持粗大的鼓槌演奏。演奏方法有單擊、雙擊、悶擊、滾奏等。敲擊鼓面中心處音色低沉厚重,向邊緣處敲擊時,聲音逐漸變高變緊。大鼓的力度范圍大,動態(tài)范圍也很大,渲染氣氛是它的特長。
花盆鼓:也有稱之為“缸鼓”的;ㄅ韫穆曇舻统列酆,比大鼓柔和,F(xiàn)在的花盆鼓多是可定音的,鼓框用金屬制作,下面有踏板,可通過踏板調(diào)節(jié)鼓面張力改變音高。
排鼓:由中型堂鼓和腰鼓演化而來,將五至六個形狀從大到小、聲音由低到高的鼓排列起來,就成了現(xiàn)在的排鼓。排鼓有調(diào)音裝置,范圍可達四至五度。兩側(cè)用鋼架支住鼓身中央,可通過轉(zhuǎn)動變換上下鼓面。每只排鼓的上下鼓面相同,但內(nèi)徑不一,所以一只排鼓可以演奏兩個不同的音高。
堂鼓:民間的堂鼓有很多種,它們大小不一,但形狀相同。演奏方法有單擊、雙擊、滾奏、悶擊等,通過擊打不同位置和力度變化來改變音色。堂鼓的力度變化很大,弱奏時音量很小,強奏時雖不渾厚,但精神飽滿,聲音穿透力強,是擅長振奮精神、渲染情緒的打擊樂器。
板鼓:板鼓的鼓框用堅硬木料制成,一面蒙皮,所以也叫“單皮鼓”板鼓的鼓心和鼓邊音高不同,用點簽(用鼓簽的頭部點擊鼓面)和滿簽(用鼓簽平擊鼓面)的音色不同,結(jié)合力度可打出多種變化。板鼓雖小,打好卻不易。
響石類:指用石頭或玉雕刻磨制的打擊樂器,如編磬、石琴等。
編磬:是我國古老的石質(zhì)打擊樂器,由十六至三十六個不同音高的石片組成。
石琴:也是我國的石質(zhì)打擊樂器,形制如同西洋管弦樂隊的鋁板琴。石琴的歷史和淵源尚無定論。
二、民族打擊樂的編配
我國民族打擊樂器分類復雜,形制不一,演奏形式多樣。長期以來,多以師徒間口傳心授的方式傳承,并未形成統(tǒng)一的編制和標準。這里不對各種風格的民族打擊樂做具體分析,只就一些常見的樂器使用方式做探討性說明。
(一)音色對比
打擊樂器個性突出,主要表現(xiàn)為每件樂器都有獨特的聲音特點。為其編配時,應利用這些特點豐富樂曲表現(xiàn)力。在不需要樂隊強奏時,應減少各類樂器同節(jié)奏或同強拍奏出。可試把不同樂器設(shè)定為不同“角色”,為它們安排好相互間“關(guān)系”,在這種環(huán)境下組織“角色”的“交流與沖突”。當然,這只是一種比喻。對無音高的打擊樂器來說,由于只有節(jié)奏沒有旋律,音色的對比就成為表現(xiàn)音樂內(nèi)容的重要方式之一。即便是獨奏,也要演奏出不同的音色變化,才能更加吸引聽眾的耳朵。
(二)節(jié)奏變化
節(jié)奏是打擊樂器的重要表現(xiàn)內(nèi)容,反復是打擊樂節(jié)奏的一大特點。打擊樂的節(jié)奏多是有規(guī)律的反復,這種有規(guī)律反復也被叫做節(jié)奏型。不同音色的樂器,按照各自的節(jié)奏型交替演奏,形成呼與應、問與答的關(guān)系,這是打擊樂常見的編配方式。這種反復地問答和呼應不宜長時間持續(xù),可通過改變節(jié)奏型、或打破呼應關(guān)系使音樂色彩發(fā)生變化,F(xiàn)代音樂中,節(jié)奏變化的形式較豐富,不僅改變節(jié)奏型,還喜歡打破節(jié)拍強弱框架,改變重音位置,以達到混亂拍子的新鮮效果。
(三)力度對比
力度的變化,是打擊樂器表現(xiàn)音樂情緒變化的主要方式。打擊樂獨奏時,常用到最弱和最強之間的力度過渡,借以表現(xiàn)大的情緒反差或情景的漸變過程。不同的樂器交替演奏時,也可使用很大的力度反差,這兒的力度不是漸變,而是不同樂器間的力度對比。這類對比常會產(chǎn)生詼諧幽默的效果。
(四)打擊樂的層次
民族管弦樂隊中,打擊樂器的音響應該與其他類樂器保持一定的平衡。當樂隊弱奏,或只有一件、幾件絲竹類樂器演奏時,打擊樂器一般只使用形體小、發(fā)音輕的木魚、碰鈴等樂器,做為旋律的映襯背景。隨著樂隊音量增大和樂器數(shù)目增多,逐漸再加入小鑼、小鈸等響銅類樂器。當?shù)搅藰逢犎嗷蚋叱辈糠,則加入大鼓、大鑼、大鈸等。這些雖不是定理,卻是一般性的法則。音色、節(jié)奏、力度等變化都不是孤立存在的,在為打擊樂配器時,綜合考慮各方面的因素,才能做出理想的效果。
近些年,民族器樂(特別是新民樂)在音樂舞臺上的比重增大,除了獨奏、民族管弦樂合奏等傳統(tǒng)形式,民族樂器與電聲、西洋管弦樂隊甚至與電子舞曲的結(jié)合也日漸增多。傳統(tǒng)而古老的民族打擊樂器運用在現(xiàn)代音樂中,會有特別地音響效果。
參考文獻:
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