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《老人與海》的象征意義和語(yǔ)言特色
《老人與�！肥敲绹�(guó)作家海明威最具代表性、最杰出的作品之一，曾引發(fā)一時(shí)轟動(dòng)，其對(duì)于歐洲文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。以下是小編為大家收集的《老人與�！返南笳饕饬x和語(yǔ)言特色，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
在這部作品中，無(wú)論是老人、鯊魚(yú)還是大海，均被賦予了神秘的象征色彩，文章的語(yǔ)言特色也同樣值得后人借鑒。本文主要對(duì)《老人與�！返南笳饕饬x及語(yǔ)言特色進(jìn)行了解讀和分析。
不管是任何一種文體均具有其自身獨(dú)特的語(yǔ)言特點(diǎn)，作者在創(chuàng)作的過(guò)程中，可通過(guò)特殊的文學(xué)手段使作品的語(yǔ)言更加生動(dòng)，并展示出異于尋常的風(fēng)格。《老人與�！愤@部作品是海明威一生藝術(shù)和思想的結(jié)晶，其生動(dòng)的比喻、簡(jiǎn)練的語(yǔ)言以及巧妙的構(gòu)思共同編織成一個(gè)感人肺腑的故事。
一、《老人與�！废笳饕饬x分析
所謂象征意義，即通過(guò)某種特殊的想象和直覺(jué)來(lái)暗示一種無(wú)可預(yù)見(jiàn)的意蘊(yùn)，它能夠通過(guò)意向來(lái)引導(dǎo)讀者了解和揣測(cè)作者的創(chuàng)作思想和表達(dá)情感，從而使作品產(chǎn)生持久的藝術(shù)魅力和強(qiáng)大的生命號(hào)召力。海明威作為一名優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作家，其在創(chuàng)作該作品的過(guò)程中，通過(guò)一系列象征性的文學(xué)手段將復(fù)雜、抽象的事物轉(zhuǎn)變成具象事物，從而激發(fā)讀者無(wú)限想象力。
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故事中的主人公“圣地亞哥”是英雄的象征，它敢于向命運(yùn)發(fā)出挑戰(zhàn)，并以生命換取尊嚴(yán)和榮譽(yù)，從一個(gè)尤為特殊的角度揭示了人類生命的價(jià)值。老人在與各類鯊魚(yú)搏斗的過(guò)程中，展現(xiàn)了其強(qiáng)悍、果敢、自信的品格。
在茫茫無(wú)際的大海上，老人駕駛著自己的漁船，已連續(xù)84天未曾捕捉過(guò)任何一條魚(yú)，使其逐漸失去了信心，他似海水一般清澈的眼睛，與自己的破船形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)也體現(xiàn)了主人公絕不向命運(yùn)低頭的性格[1]。
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大海似人生的搏斗場(chǎng)，也可被看作是當(dāng)今人類社會(huì)的一個(gè)縮影，作品中雖未對(duì)其進(jìn)行全面、深刻、細(xì)致的描寫(xiě)，但很多都是通過(guò)老人的自言自語(yǔ)、回憶所展現(xiàn)。作者通過(guò)對(duì)海面上的水母、海龜、金槍魚(yú)以及老鷹等生物的深入刻畫(huà)，為讀者展現(xiàn)了一幅海天下之的巨幅畫(huà)卷，在該畫(huà)卷中展示了強(qiáng)者與弱者之間的搏斗，危機(jī)四起，是自然界中真實(shí)存在著的“弱肉強(qiáng)食”的殘酷局面。從深層次角度看，可被看做是當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)，等級(jí)分明，無(wú)公正、公平可言，蕓蕓眾生正遭受著上層社會(huì)的壓迫和剝削，卻無(wú)還手之力。
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作品中的鯊魚(yú)主要代表破壞力量，阻礙人們到達(dá)理想世界，是惡勢(shì)力的象征，其對(duì)于鯊魚(yú)的形容詞有殘忍、兇悍、強(qiáng)壯等等。鯊魚(yú)不斷攻擊已死去的大馬林魚(yú)，主人公“感到就像自己挨到襲擊一樣”，于是他決定跟鯊魚(yú)搏斗。在此也展示了人與自然殊死較量，同時(shí)也凸顯了作者勇于搏斗、不畏艱難的“硬漢形象”，其帶給觀眾心靈上的震撼空前絕后。
二、《老人與�！氛Z(yǔ)言特色分析
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在作品中時(shí)常出現(xiàn)“and”、“then”、“great”、“good”等詞匯，特別是“good”一詞應(yīng)用的尤為精妙，可使讀者產(chǎn)生豐富聯(lián)想。例如“Tt was very good against all colds and grippes and it was good for the eyes.”從語(yǔ)法上來(lái)看，省略句的結(jié)構(gòu)雖算不上完整，但卻可清晰的表達(dá)作者的思想，具有生動(dòng)、流暢、活潑等特點(diǎn)，且更加接近于現(xiàn)實(shí)生活，可起到言簡(jiǎn)意賅的表達(dá)效果。
（二）比喻手法
該手法的運(yùn)用是小說(shuō)的一大亮點(diǎn)，也是具有代表性的語(yǔ)言特色。作者在描寫(xiě)魚(yú)類、景物和人物的過(guò)程中，均應(yīng)用了這一手法，充分展示了其巧妙、精湛、細(xì)膩的寫(xiě)作方式和藝術(shù)修辭方法，與此同時(shí)，也折射出作品形象、生動(dòng)的深層次底蘊(yùn)[2]。
（三）重復(fù)手法
作品中重復(fù)的或者是稍加變化重新應(yīng)用的句子比較多，一方面，使整體的創(chuàng)作文筆更加流暢，充滿神秘色彩；另一方面也強(qiáng)化了感情和語(yǔ)氣，突出了表現(xiàn)效果。例如“He let the line down，down，unrolling off the first of the two re-serve coils.”其中，“down”一詞反復(fù)應(yīng)用，使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)感受和聽(tīng)覺(jué)感受，仿佛置身其中。
（四）自由直接引語(yǔ)
現(xiàn)代小說(shuō)主要是通過(guò)“第三人稱”的心理活動(dòng)達(dá)到再現(xiàn)生活的目的，作者在創(chuàng)作過(guò)程中，在表現(xiàn)思想的潛意識(shí)性和隨意性時(shí)，多采用自由間接思想和自由直接思想。在《老人與海》這部小說(shuō)作品中，便是充分應(yīng)用了自由直接思想，據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，大約出現(xiàn)了150次左右，同時(shí)也成為了其一大語(yǔ)言特色，值得后世讀者對(duì)其象征意義和語(yǔ)言特色進(jìn)行深入挖掘和體會(huì)。
三、結(jié)束語(yǔ)
綜上所述，海明威的《老人與�！愤@部小說(shuō)，通過(guò)深刻的象征充分展示了整部作品的豐富主題，并賦予了主人公、鯊魚(yú)、大海、小男孩等以獨(dú)特的寓意和象征，其語(yǔ)言風(fēng)格特色更是值得后世學(xué)習(xí)。從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度看更揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣，從而使整部作品的思想情感得到了升華。
擴(kuò)展資料：
每一種文體具有的語(yǔ)言特點(diǎn)都是獨(dú)特的，每一個(gè)作家在創(chuàng)作中都希望將語(yǔ)言超乎尋常的風(fēng)格顯示出來(lái)，也只有這樣才能夠獲得更多讀者的青睞，才能夠?qū)⒆约邯?dú)特的風(fēng)格體現(xiàn)出來(lái)。作為海明威一生思想、藝術(shù)探索的總結(jié)，1954年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的《老人與�！肥瞧渲饕碜�，主要是引用象征手法、巧妙的細(xì)節(jié)描寫(xiě)以及更加生動(dòng)的比喻、簡(jiǎn)練的語(yǔ)言編織出的一個(gè)感人的故事，同時(shí)也是一個(gè)具有雙重審美層面的更加新穎獨(dú)特的審美體，讓讀者在閱讀的時(shí)候，不僅有更多的新鮮感，還會(huì)產(chǎn)生更豐富的聯(lián)想、體會(huì)。
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《老人與�！分饕菫榇蠹抑v述一個(gè)老漁夫圣地亞哥，某次出海捕魚(yú)的時(shí)候，遇到了鯊魚(yú)，并和其殊死搏斗的故事。內(nèi)容雖然很簡(jiǎn)單，但在整個(gè)拼死搏斗過(guò)程中，老漁夫展現(xiàn)出的精神、勇氣和毅力卻是值得大家去深思、學(xué)習(xí)的。故事中的主人公習(xí)慣去深海捕魚(yú)，某一次，經(jīng)過(guò)三天兩夜的努力后，終于如愿收獲了一條大馬林魚(yú)，卻在返回的途中遇到了一群鯊魚(yú)。一直被鯊魚(yú)窮追不舍的老漁夫雖然也在堅(jiān)持拼死搏斗，但最終返回岸上的時(shí)候，原本的一條大馬林魚(yú)，剩下的只是一副空蕩蕩的骨架。通過(guò)閱讀這一故事后可以發(fā)現(xiàn)，故事內(nèi)容雖然很簡(jiǎn)單，但是經(jīng)過(guò)了這一巨大難關(guān)，這位年邁的老人依然以樂(lè)觀積極的心態(tài)去面對(duì)結(jié)果，還是非常值得人們學(xué)習(xí)、深思的。
二、《老人與海》的象征意義
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《老人與海》中大馬林魚(yú)的象征意義是什么？很多學(xué)者認(rèn)為是一種美好的追求。故事中的老漁夫已經(jīng)連續(xù)八十多天都無(wú)功而返了，某一天經(jīng)過(guò)一番努力終于收獲了一條大魚(yú)，這件事對(duì)于他來(lái)說(shuō)，是非常光榮的。雖然是自己捕獲的，但在面對(duì)大馬林魚(yú)時(shí)，老人展現(xiàn)出的并非是敵意，而是將其視為自己的朋友和兄弟，即使是在和大馬林魚(yú)搏斗時(shí)，展現(xiàn)出的也只有喜愛(ài)、敬佩，最終大馬林魚(yú)被殺死的時(shí)候，老人感受到的是遺憾。在這一小說(shuō)中，大馬林魚(yú)發(fā)揮的主要作用是穿針引線，這部作品若沒(méi)有這條魚(yú)的支撐，便會(huì)不完整。老人已經(jīng)幾十天沒(méi)有打到魚(yú)了，大馬林魚(yú)的出現(xiàn)就像是多天努力的回報(bào)一樣，而老人也是憑借自身堅(jiān)定的信念和頑強(qiáng)的毅力才將大馬林魚(yú)捕獲。因此，很多學(xué)者都提出小說(shuō)中的大馬林魚(yú)其實(shí)是一些美好事物的象征，同時(shí)作者也希望啟發(fā)讀者充分認(rèn)識(shí)到，不論是哪一類美好的事物，要想獲得都需要自己去堅(jiān)持不懈地爭(zhēng)取，同樣，在面對(duì)各種困難時(shí)，要想戰(zhàn)勝它也必須要具有頑強(qiáng)的毅力和堅(jiān)定的信念，以此來(lái)為理想的實(shí)現(xiàn)奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。從某一角度來(lái)講，大馬林魚(yú)其實(shí)也是《老人與海》這部作品的一種象征，海明威在1940年發(fā)表了《喪鐘為誰(shuí)而鳴》之后，又過(guò)了整整十年才發(fā)表《過(guò)河入林》這部作品，但該作品發(fā)表后，迎來(lái)的并非是欣賞和支持，而是鋪天蓋地的批評(píng)，大眾都在議論海明威的創(chuàng)作是不是到瓶頸期了，已經(jīng)無(wú)法再創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品了。這一遭遇和《老人與�！分械臐O夫的經(jīng)歷非常相似，身為漁夫，卻連續(xù)幾十天都沒(méi)有收獲，一直被大家嘲笑，而漁夫并沒(méi)有灰心，而是暗暗地鼓勵(lì)自己一定要捕獲一條大魚(yú)�！独先伺c�！愤@部小說(shuō)就像是海明威心中的大魚(yú)一樣，這部作品一經(jīng)發(fā)表，不僅使得以往對(duì)他的批評(píng)意見(jiàn)被徹底駁倒，而且海明威在美國(guó)文壇的地位也被重新奠定。
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對(duì)于《老人與�！愤@部作品，很多學(xué)者都提出，故事中的漁夫其實(shí)象征的就是海明威自己，同時(shí)也象征著一種“硬漢”精神。但其實(shí)從某一角度來(lái)講，漁夫并非只指某一個(gè)人，也象征著某一類群體。他不僅能夠勇敢地面對(duì)人生中的各種困苦，還能夠不斷地挑戰(zhàn)自身極限，為了將自己的尊嚴(yán)挽回，連自己的性命都可以不顧，他的行為是對(duì)人生命價(jià)值的一種充分展示。在故事中老人在整個(gè)搏斗過(guò)程中，展現(xiàn)出的不僅是勇敢，也能夠讓讀者體會(huì)到其不懼挑戰(zhàn)的精神。在小說(shuō)中，老人雖然已經(jīng)連續(xù)八十四天沒(méi)有捕到魚(yú)，但從未失去信心，也從未屈服于命運(yùn)，而是展現(xiàn)出了一種不達(dá)目的決不放棄的精神。也正因如此，他才會(huì)在連續(xù)幾十天沒(méi)有收獲的前提下，依然選擇繼續(xù)出海捕魚(yú)，這不僅為讀者展現(xiàn)出了老人對(duì)理想的執(zhí)著追求，同時(shí)也充分表現(xiàn)出了老人的自我征服。和大馬林魚(yú)之間的對(duì)抗，并非只局限在力量上，作者更想要讓大家理解的還是老人對(duì)自我精神上展現(xiàn)出的信心，以及對(duì)自身尊嚴(yán)的捍衛(wèi)，可以充分體現(xiàn)出自身的生命價(jià)值。在與嗜血鯊魚(yú)的搏斗當(dāng)中，不論面對(duì)怎樣的險(xiǎn)境，老人從未退縮過(guò)，而是想盡一切辦法，運(yùn)用了所有可能幫助自己的工具與之搏斗，再次展現(xiàn)出了人類堅(jiān)不可摧的精神。就像是作品中強(qiáng)調(diào)的“一個(gè)并不是生來(lái)要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”。
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很多學(xué)者都提出在這部小說(shuō)中，大海是人類難以捉摸的、千變?nèi)f化的社會(huì)狀態(tài)的一種象征，同時(shí)也是社會(huì)的一個(gè)縮影，是對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的一種象征，鮮明地展現(xiàn)出人們的社會(huì)地位，根本沒(méi)有平等的存在，只要擁有權(quán)力便可以為所欲為，而作為普通民眾毫無(wú)還擊之力，只能被隨意愚弄、剝削。本文認(rèn)為，大海也可以是人生的象征，不僅神秘多變，還無(wú)法琢磨，不知道明天會(huì)有什么事情發(fā)生，你不知道會(huì)面臨怎樣的境遇、怎樣的抉擇。而每個(gè)人就像是海里捕魚(yú)的人一樣，大海也并非是風(fēng)平浪靜的，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)狂風(fēng)大作的時(shí)候，所以，要想捕到屬于自己的魚(yú)，就必須擁有能夠戰(zhàn)勝困難的勇氣和毅力。而作品中，老人雖然經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦捕獲了一條大魚(yú)，但最終卻只剩下了一具骨架，能夠讓讀者充分體會(huì)到老人的無(wú)奈。通過(guò)更進(jìn)一步的閱讀分析海明威的其他作品可以發(fā)現(xiàn)，其經(jīng)常會(huì)將失敗、失落貫穿于作品中。如《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中的主人公，其最終迎來(lái)的便是毀滅的結(jié)局。在《太陽(yáng)照常升起》當(dāng)中，面對(duì)生活中的諸多無(wú)理和不公，主人公只能被動(dòng)地接受。這些失敗、失落的段落讀起來(lái)雖然會(huì)讓人十分感慨，或是同情，但從某一層面來(lái)講，這其實(shí)也是對(duì)社會(huì)真實(shí)狀態(tài)的一種呈現(xiàn)，不是所有事、所有人都能夠被公平對(duì)待，面對(duì)這種情況，若一味地妥協(xié)，那換來(lái)的只能是一直被別人欺壓的下場(chǎng)，但若可以做到不論面臨怎樣的境遇和不公，都能夠擁有堅(jiān)定的毅力，以及面對(duì)的勇氣，相信總有一天會(huì)獲得自己想要的結(jié)果。
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小說(shuō)中的小男孩，象征的是青春、生命力，同時(shí)也是一種未來(lái)、希望的象征，是對(duì)生命不息、循環(huán)往復(fù)這一特性的一種揭示。從某一層面來(lái)講，這部小說(shuō)中的小男孩，其實(shí)是老人圣地亞哥青年時(shí)代的一種象征，對(duì)這一小男孩的塑造，很多評(píng)論家都覺(jué)得是失敗的，這一想法的出現(xiàn)只局限于小說(shuō)的開(kāi)頭和結(jié)尾，但其實(shí)事實(shí)并非如此。在談到《老人與�！愤@部作品時(shí)，海明威曾經(jīng)提出：“要塑造一位真正的老人，真正的孩子，如果塑造得比較真實(shí)的話，將會(huì)意味著很多東西�！庇纱丝梢�(jiàn)，小男孩絕非是偶然出現(xiàn)的。同時(shí)，他也是這一作品中至關(guān)重要的一個(gè)角色。老人、小男孩分別是老年、青年的象征。如，老人在和鯊魚(yú)搏斗的時(shí)候，曾經(jīng)多次提到“要是男孩在這兒多好啊”，這也是從另一個(gè)角度來(lái)展現(xiàn)出老人對(duì)自己已經(jīng)進(jìn)入垂暮之年的那種無(wú)可奈何，同時(shí)也是對(duì)青春的懷念。如，對(duì)自己年輕時(shí)曾經(jīng)和大力士比手勁且獲得了冠軍這一場(chǎng)景的回憶，既可以將年輕時(shí)圣地亞哥充沛的力量展示出來(lái)，還可以將強(qiáng)烈的征服欲望進(jìn)一步突顯出來(lái)。在小說(shuō)的結(jié)尾，在看到老人充滿傷痕的雙手，以及只剩下一個(gè)骨架的大馬林魚(yú)時(shí)，小男孩放聲大哭，這一場(chǎng)景中展現(xiàn)的不僅僅是同情，還有崇敬。同時(shí)，小男孩也決定跟隨老人再次出海捕魚(yú)，而此時(shí)的老人身上也像是被注入了年輕的活力一樣。所以，小男孩除了是故事中老人過(guò)去的象征之外，同時(shí)也是未來(lái)的象征，老人希望可以在男孩身上將自己不屈的精神延續(xù)、傳承下去。
三、 《老人與�！返恼Z(yǔ)言的特色
�。ㄒ唬� 語(yǔ)言簡(jiǎn)潔真實(shí)
海明威在創(chuàng)作中喜歡以更簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)表達(dá)，就像是《老人與�！愤@部小說(shuō)一樣，一共才兩萬(wàn)多字，在直接描寫(xiě)人物內(nèi)心世界時(shí)，運(yùn)用的都是簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，從未有任何一處給予刻意的渲染，但也正因如此，才讓讀者在閱讀中可以獲得更多想象空間。且從某一層面來(lái)講，小說(shuō)中也是因?yàn)闆](méi)有刻意的修飾，才會(huì)呈現(xiàn)出更加干凈利落的行文，以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言更生動(dòng)明快地描寫(xiě)人物的內(nèi)心，沒(méi)有任何的矯揉造作。在小說(shuō)的開(kāi)頭，就直截了當(dāng)?shù)貫樽x者描寫(xiě)了老人圣地亞哥，因?yàn)槠湓趬?mèng)中看見(jiàn)了一頭獅子，所以產(chǎn)生了一種精神力量，在醒來(lái)后，一連串的動(dòng)作描寫(xiě)也能夠?qū)⒁环逦漠?huà)面展現(xiàn)給讀者，讓大家在閱讀過(guò)程中，就像是真的看到了老人充滿激情地去戰(zhàn)斗一樣。整部小說(shuō)中，經(jīng)常會(huì)引用一些短句來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，這樣讀者閱讀起來(lái)也會(huì)體會(huì)到更多的節(jié)奏感，特別是對(duì)老人和鯊魚(yú)殊死搏斗場(chǎng)面的描寫(xiě)，表現(xiàn)力極強(qiáng)，沒(méi)有渲染，也沒(méi)有拖沓，只是以直白的描寫(xiě)為讀者呈現(xiàn)出了更加真實(shí)的搏斗過(guò)程，讓大家對(duì)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面有更深刻的體會(huì)。
�。ǘ� 多變的語(yǔ)言特色
在文學(xué)創(chuàng)作中，不論是敘述還是描寫(xiě)，要想將整個(gè)事件或者是故事中的相關(guān)人物、景色更真實(shí)感人地呈現(xiàn)給讀者，都離不開(kāi)語(yǔ)言的有力支持。創(chuàng)作者在寫(xiě)作之前，在內(nèi)心要擁有一個(gè)極為清晰且適合的輪廓，這樣描寫(xiě)起來(lái)會(huì)更加清晰。在《老人與�！分校Z(yǔ)言雖然簡(jiǎn)潔，但引用的修辭手法卻很多，不論是景色還是人物的描寫(xiě)都非常的恰當(dāng)、精準(zhǔn)，尤其是在為讀者塑造老人“硬漢”形象時(shí)，能夠讓大家真切地感受到老人就像是一個(gè)不屈不撓的勇士一樣。但不論“硬漢”的一面展現(xiàn)得多么真切，老人也有柔情的一面。如，在和鯊魚(yú)搏斗時(shí)，老人一直念叨“要是孩子在就好了”，能夠讓讀者在閱讀小說(shuō)的時(shí)候，對(duì)老人柔情的一面有深入體會(huì)，但同時(shí)也營(yíng)造出了一種悲涼的氛圍。
�。ㄈ� 語(yǔ)言樸實(shí)含蓄
在《老人與�！樊�(dāng)中，全文雖然沒(méi)有很多的文字，蘊(yùn)含的哲理卻有很多，特別是在語(yǔ)言描寫(xiě)上非常的簡(jiǎn)潔，沒(méi)有隨意地添加諸多評(píng)論，而是為讀者留下了充足的空間讓大家去思考、想象。例如，“He took hold of foot gently and held it until the boy woke”這樣的描寫(xiě)不僅樸實(shí)含蓄，也可以讓讀者對(duì)老人的優(yōu)雅風(fēng)度有更進(jìn)一步的了解。在海上獨(dú)自航行的三天三夜，老人只能夠和大海作伴，在描寫(xiě)這一部分時(shí)，作者是以內(nèi)心獨(dú)白為讀者簡(jiǎn)潔巧妙地呈現(xiàn)，希望以此來(lái)不斷拉近讀者與主人公之間的距離。搏斗中雖然沒(méi)有人給予幫助，但老人卻從未有一刻想過(guò)要放棄，也沒(méi)有一絲一毫的退縮，從始至終都拼盡全力。這也是對(duì)海明威當(dāng)時(shí)處境的一種寫(xiě)照，外界雖然都認(rèn)為他已經(jīng)“江郎才盡”，但他卻一直沒(méi)有放棄，一直在拼盡全力。
《老人與海》以更加深刻的象征將作品中豐富多樣的思想主題呈現(xiàn)給了讀者，使得老人圣地亞哥、群獅、小男孩，以及老人抽筋的左手等都展現(xiàn)出了豐富的寓意。另外，海明威以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言風(fēng)格，使得原本很平淡的事物都得到了更新奇的呈現(xiàn)，讓讀者可以在一粒沙中看到一個(gè)世界，雖然文字有限，卻可以激發(fā)豐富的聯(lián)想，引導(dǎo)讀者從不同角度，透過(guò)紙面表象去追求、思考、解釋。也正因如此，作者才能夠通過(guò)簡(jiǎn)潔、深蘊(yùn)的表達(dá)以及象征手法的靈活運(yùn)用來(lái)完整地體現(xiàn)出其“冰山”的創(chuàng)作風(fēng)格，將具有自己獨(dú)特風(fēng)格的永恒的藝術(shù)世界呈現(xiàn)給讀者，從而將《老人與�！愤@一座完整、宏偉壯觀的藝術(shù)大廈構(gòu)建出來(lái)。小說(shuō)中的對(duì)比、反襯、排比，以及對(duì)照等優(yōu)美的語(yǔ)句有很多，使得這部小說(shuō)擁有了諸多亮麗的光環(huán)。海明威以自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，不僅塑造出了諸多鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，而且能夠讓讀者在閱讀中進(jìn)一步提升自己的藝術(shù)欣賞能力，欣賞從動(dòng)情到移情，性格情操也在不知不覺(jué)中得到了陶冶，同時(shí)也凈化了思想情感。
創(chuàng)作背景
《老人與�！愤@本小說(shuō)是根據(jù)真人真事寫(xiě)的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認(rèn)識(shí)了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒(méi)，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚(yú)。
1936年，富恩特斯出海很遠(yuǎn)捕到了一條大魚(yú)，但由于這條魚(yú)太大，在海上拖了很長(zhǎng)時(shí)間，結(jié)果在歸程中被鯊魚(yú)襲擊，回來(lái)時(shí)只剩下了一副骨架。
1936年4月，海明威在《鄉(xiāng)紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來(lái)信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨(dú)自駕著小船出海捕魚(yú)，捉到一條巨大的大馬林魚(yú)，但魚(yú)的大部分被鯊魚(yú)吃掉的故事。當(dāng)時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺(jué)察到它是很好的小說(shuō)素材，但卻一直也沒(méi)有機(jī)會(huì)動(dòng)筆寫(xiě)它！
1950年圣誕節(jié)后不久，海明威產(chǎn)生了極強(qiáng)的創(chuàng)作欲，在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀景社”，他開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)《老人與�！罚ㄆ鸪趺麨椤冬F(xiàn)有的海》）。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問(wèn)他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。
作者簡(jiǎn)介
歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），美國(guó)小說(shuō)家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡膠園小鎮(zhèn)。1926年出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》（又名《太陽(yáng)照樣升起》[13]），初獲成功，被斯坦因稱為“迷惘的一代”。1929年，反映第一次世界大戰(zhàn)的長(zhǎng)篇巨著《永別了，武器》的問(wèn)世給作家?guī)?lái)了聲譽(yù)。30年代初，海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫(xiě)成《非洲的青山》和一些短篇小說(shuō)。1937年發(fā)表了描寫(xiě)美國(guó)與古巴之間海上走私活動(dòng)的小說(shuō)《有錢人和沒(méi)錢人》。西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，他3次以記者身份親臨前線，在炮火中寫(xiě)了劇本《第五縱隊(duì)》，并創(chuàng)作了以美國(guó)人參加西班牙人民反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（1940）。他曾與許多美國(guó)知名作家和學(xué)者捐款支援西班牙人民正義斗爭(zhēng)。1941年偕夫人瑪莎訪問(wèn)中國(guó)，支持我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。后又以戰(zhàn)地記者身份重赴歐洲，并多次參加戰(zhàn)斗。戰(zhàn)后客居古巴，潛心寫(xiě)作。1952年，《老人與�！穯�(wèn)世，深受好評(píng)，翌年獲普利策獎(jiǎng)。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)�？ㄋ固亓_掌權(quán)后，他離開(kāi)古巴返美定居。因身上多處舊傷，百病纏身，精神憂郁，1961年7月2日自殺。海明威去世后發(fā)表的遺作，主要有：《島在灣流中》（1970）和《伊甸園》（1986）。
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