淺談電視新聞節(jié)目畫面拍攝的技巧論文
摘要 ：新聞電視畫面不單是為了通報(bào)消息而進(jìn)行的簡(jiǎn)單組合，而是在對(duì)所拍攝的畫面的技術(shù)處理和藝術(shù)構(gòu)思的剖析下進(jìn)行的系統(tǒng)工程。把握電視新聞畫面的構(gòu)成，從藝術(shù)和技術(shù)的角度來(lái)認(rèn)識(shí)電視新聞畫面，以其為依據(jù)來(lái)探討新聞電視畫面拍攝的技術(shù)要領(lǐng)和藝術(shù)手法。
關(guān)鍵詞 ：電視新聞 畫面 鏡頭
畫面語(yǔ)言是電視新聞的基礎(chǔ)語(yǔ)言，電視新聞的最大優(yōu)勢(shì)就是能夠充分展示畫面語(yǔ)言的魅力，滿足人們眼見為實(shí)、先睹為快的接受心理。由此可見。我們看到的電視新聞不僅僅為拍攝畫面而去簡(jiǎn)單的拍攝。還要對(duì)新聞事件發(fā)生的畫面中的各個(gè)要素，如引起事件發(fā)生的主體、事件發(fā)生的環(huán)境等進(jìn)行合理的安排和布局，使得觀眾及時(shí)了解事件發(fā)生的前因后果。要做到這一點(diǎn)，我們就應(yīng)該對(duì)電視新聞畫面的全局即技術(shù)與藝術(shù)的角度來(lái)分析其構(gòu)成，當(dāng)然拍攝時(shí)也要在電視新聞畫面的技術(shù)和藝術(shù)處理上來(lái)做文章。
一、電視新聞畫面的構(gòu)成
電視記者通過(guò)一幅幅精美的畫面，將生動(dòng)的、具體的、典型的畫面形象的展現(xiàn)給觀眾，使人不但得到耳聞目睹，親臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)而且得到“美”的享受。由于受時(shí)間限制和人的眼睛接受圖像信息的限制，一個(gè)電視新聞畫面不可能長(zhǎng)時(shí)間在屏幕上顯示或停留，觀眾不可能像看報(bào)紙。美術(shù)作品或照片那樣反反復(fù)復(fù)地、全面地觀看畫面，這就要求記者或拍攝人員在選取面面的時(shí)候。選擇最能反映主要內(nèi)容的畫面。讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)就能看到電視機(jī)屏幕上最能解釋新聞消息的畫面。因此，對(duì)電視新聞畫面的精確透析是電視新聞拍攝的重中之重。
（一）電視新聞畫面的技術(shù)構(gòu)成
從拍攝技術(shù)的角度看，電視新聞畫面是將新聞事件現(xiàn)場(chǎng)所發(fā)生的事件的各種原因和通過(guò)鏡頭搜集、整理后呈現(xiàn)給觀眾的一種鏡頭組合。www。133229。com從這個(gè)角度看，電視新聞畫面就是由一組不同內(nèi)容、不同角度、不同景別和不同長(zhǎng)度的鏡頭構(gòu)成的。也就是說(shuō)鏡頭是構(gòu)成電視新聞畫面的基本單位。構(gòu)成電視新聞畫面的鏡頭可分為中心鏡頭（重要鏡頭）和介紹性鏡頭（次要鏡頭）。
中心鏡頭。是反映新聞主要內(nèi)容的鏡頭即引起新聞事件主體的一切鏡頭：介紹性鏡頭是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入新聞主題的鏡頭，主要是交待新聞發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、規(guī)模等新聞要素。
電視新聞畫面的拍攝歸根結(jié)底就是對(duì)構(gòu)成畫面的重要鏡頭和次要鏡頭的合理布局和拍攝處理，處理好這兩個(gè)方面的問(wèn)題，就基本上確立了新聞畫面的基本構(gòu)架。
（二）電視新聞畫面的藝術(shù)構(gòu)成
從電視藝術(shù)的角度看，無(wú)論是中心鏡頭還是介紹性鏡頭，它們都是將在某個(gè)事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)所以畫面的形式表達(dá)出來(lái)。因此，引起事件發(fā)生的主體、反映時(shí)間的光線、表達(dá)事件發(fā)生場(chǎng)所的背景構(gòu)成了新聞電視畫面的基本要素，對(duì)電視畫面鏡頭的處理就是對(duì)這三種基本要素的處理和安排。
二、電視新聞畫面中對(duì)畫面鏡頭拍攝技術(shù)的要求
電視新聞畫面的一個(gè)顯著特點(diǎn)，是運(yùn)用電子光電技術(shù)與磁記錄技術(shù)來(lái)記錄現(xiàn)實(shí)圖景的。在電視新聞拍攝中，對(duì)攝像機(jī)的熟練操作和對(duì)電視畫面拍攝的基本要領(lǐng)的掌握是衡量電視新聞畫面質(zhì)量的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，因?yàn)殡娨曅侣劰?jié)目的畫面質(zhì)量始終影響和決定著節(jié)目本身的質(zhì)量，節(jié)目本身的質(zhì)量的內(nèi)涵很大一部分也是又畫面質(zhì)量所組成的，這里筆者就電視新聞畫面拍攝的技術(shù)角度談?wù)勛约旱捏w會(huì)。
（一）注重畫面的穩(wěn)定性
電視畫面的“動(dòng)”（指鏡頭技巧的運(yùn)用等）是不可避免的，保持畫面穩(wěn)定并不排除鏡頭的移動(dòng)變換，這里主要指鏡頭變換和畫面顯示時(shí)要確保畫面穩(wěn)定。如果攝像時(shí)不用三腳架，要保證畫面穩(wěn)定，我認(rèn)為必須做到以下幾點(diǎn)：
1、始終保持畫面基本線條“橫平豎直”。我們知道，人們觀察事物的習(xí)慣先是水平方向后是垂直方向這么一個(gè)邏輯習(xí)慣，因此，鏡頭的拍攝必須符合觀眾的思維方式和視覺(jué)觀察規(guī)律，以便觀眾容易接受，這才是真正的“穩(wěn)”。
2、少用推、拉、搖、移等移動(dòng)鏡頭。電視新聞的拍攝應(yīng)少用推拉搖移，多用固定鏡頭。這主要是固定鏡頭相對(duì)于移動(dòng)鏡頭來(lái)說(shuō)，每條電視新聞長(zhǎng)度有限，為了增加單位時(shí)間的信息含量，多用一些固定鏡頭能使得觀眾在短時(shí)間內(nèi)了解到自己想知道的信息。對(duì)推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)鏡頭，要用得恰到好處，根據(jù)其不同的功能，有目的的使用，增加新聞的表現(xiàn)力。
3、要保持畫面的穩(wěn)定，攝像員還必須熟練“駕駛”攝像機(jī)。在沒(méi)有三角架而肩扛攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，兩腿最好走直線、邁小步，腿彎曲，要盡量使攝像機(jī)與肩保持一定距離。雙臂最好展開并離開左右胸：利用三腳架拍攝時(shí)，為保證畫面的穩(wěn)定，首先必須選好中心機(jī)位并在試攝過(guò)程中調(diào)整機(jī)位和角度。否則，盡管利用三腳架固定攝像機(jī)攝像，也只能保證畫面不晃動(dòng)（機(jī)位穩(wěn)定），而無(wú)法保證畫面穩(wěn)定。
（二）把握畫面的方向性
在電視拍攝過(guò)程中，要注意保證拍攝方向的統(tǒng)一性，其目的在于正確處理鏡頭間的方向關(guān)系，使觀眾對(duì)各個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的空間有完整、統(tǒng)一的感覺(jué)，要做到這一點(diǎn)，就必須熟練掌握“軸線”規(guī)律�！拜S線”就是指被攝對(duì)象的視線方向，運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象間關(guān)系形成的一條虛擬關(guān)系直線或者為主體運(yùn)動(dòng)軌跡。電視新聞畫面較之其他節(jié)目的畫面更注重方向性和邏輯性，因此，在拍攝一組相連的新聞電視畫面鏡頭時(shí)，規(guī)定攝像機(jī)拍攝總方向限制在軸線（被攝體）同一側(cè)，不能越過(guò)軸線。如果越過(guò)“軸線”，就會(huì)破壞空間同一感，造成觀眾對(duì)畫面的誤解，即我們常說(shuō)的“越軸”，這是電視拍攝的一個(gè)基本規(guī)律，在新聞節(jié)目的畫面中更是重要，以便避免對(duì)觀眾的誤導(dǎo)。
（三）錄制現(xiàn)場(chǎng)畫面的同期聲
在電視新聞的拍攝過(guò)程中，聲音的拾取與畫面的拍攝同等重要。在新聞報(bào)道中采用人物同期聲，既有助于烘托報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)氛圍，又比用解說(shuō)顯得真實(shí)可信。有利于增強(qiáng)新聞的權(quán)威性，同時(shí)加大了新聞的信息量和客觀性。做好現(xiàn)場(chǎng)同期聲的拾取工作，筆者認(rèn)為要做到如下幾個(gè)方面的工作：
1、做好充分的準(zhǔn)備工作
要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況選取最適合新聞場(chǎng)所的話筒（因?yàn)椴煌匦缘脑捦矊?duì)聲音的拾取方式、效果都不一樣），要檢查話筒線路是否暢通、電池電量是否充足、話筒的調(diào)試是否達(dá)到最佳狀態(tài)等等，準(zhǔn)備工作非常重要，因?yàn)樾侣劕F(xiàn)場(chǎng)同期聲是非常寶貴的。如果沒(méi)有做好準(zhǔn)備工作。到時(shí)候手忙腳亂。錯(cuò)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)聲的拾取，后果不堪設(shè)想。
2、內(nèi)置話筒始終保持打開狀態(tài)
因?yàn)樾侣劕F(xiàn)場(chǎng)突發(fā)性事情比較多，為了避免在新聞現(xiàn)場(chǎng)一些突發(fā)時(shí)間造成外置話筒線路突然中斷等因素而無(wú)法錄音，所以攝像機(jī)的內(nèi)置話筒始終打開，這樣能做到萬(wàn)無(wú)一失，確�，F(xiàn)場(chǎng)同期聲的錄制。
3、用耳機(jī)進(jìn)行監(jiān)聽
由于新聞現(xiàn)場(chǎng)的特殊性，無(wú)法預(yù)料現(xiàn)場(chǎng)聲音錄制環(huán)境的安靜，隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)噪音的干擾或者話筒線路的中斷，因此，攝像人員必須始 終要帶好耳機(jī)隨時(shí)監(jiān)聽話筒聲音的效果，出現(xiàn)問(wèn)題馬上調(diào)試解決。
（四）將后期編輯作為拍攝依據(jù)
影視界有一句行話：“不懂編輯的人就不會(huì)拍攝”。這句話有它其中的道理。我們知道，前期拍攝的畫面要通過(guò)后期編輯最后展現(xiàn)給觀眾的。新聞畫面的拍攝也不例外。我們可以這么說(shuō)，沒(méi)有編輯意識(shí)的人員就不會(huì)拍攝出好的畫面，這是我們拍攝的一個(gè)常規(guī)常識(shí)。因此，如何進(jìn)行前期素材的拍攝是我們必須考慮的一個(gè)問(wèn)題。在前期拍攝的鏡頭要符合后期編輯要做到如下幾個(gè)方面的'工作：
1、開機(jī)關(guān)機(jī)前的充分預(yù)留
在拍攝每一個(gè)鏡頭時(shí)要有起幅和落幅，特別是運(yùn)動(dòng)性的鏡頭，鏡頭的起幅和落幅就是在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)開始和結(jié)尾時(shí)要有4秒左右的靜止畫面，這樣對(duì)于后期編輯在制作時(shí)起到穩(wěn)定畫面，防止鏡頭跳動(dòng)很有幫助。
2、拍攝足夠的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭
轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭就是指利用切換臺(tái)的特技技巧�；蚶锰囟ㄧR頭，對(duì)兩個(gè)畫面的剪切點(diǎn)進(jìn)行特技處理或直接切換，以完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換鏡頭。利用切換臺(tái)的特技技巧完成的轉(zhuǎn)場(chǎng)，叫技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。而不通過(guò)特技切換，直接在兩個(gè)畫面之間進(jìn)行切換的特定鏡頭，叫無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。這里我們所說(shuō)的就是后者，即特定拍攝的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。
最靈活的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭是人或物體的中性運(yùn)動(dòng)方向鏡頭。中性運(yùn)動(dòng)方向，是指主體運(yùn)動(dòng)由畫面深處向正前方行進(jìn)，或從畫面正前方向縱深處行進(jìn)。這種垂直線運(yùn)動(dòng)方向，除了主體大小的變化外，主體運(yùn)動(dòng)感并不強(qiáng)，不像從左到右�；驈挠业阶蟮臋M向運(yùn)動(dòng)主體，有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感、方向感。因?yàn)槲覀儾荒鼙ＷC攝像人員能把所有的鏡頭都能拍攝到，為了彌補(bǔ)攝像鏡頭的不足和電視畫面的合理過(guò)渡，拍攝足夠的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭非常有必要。這并不是在投機(jī)取巧，而是影視拍攝的一種慣用手法，是在拍攝和編輯中是允許的。我們經(jīng)常在各大電視臺(tái)的新聞節(jié)目中會(huì)看到這么幾個(gè)鏡頭的組合，前面是領(lǐng)導(dǎo)在會(huì)議室開會(huì)講話的一組鏡頭。后面出現(xiàn)街道行走的人群、車輛等熙熙攘攘的這樣的一組鏡頭，這也是一種鏡頭的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，這樣的畫面不但解決了畫面的合理過(guò)渡，而且也增加了畫面單調(diào)乏味的感覺(jué)，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的享受。
3、盡可能做好拍攝場(chǎng)記
場(chǎng)記就是在新聞拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)一些重要的鏡頭進(jìn)行特別的文字記錄和解釋。由于新聞畫面中有一些鏡頭有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)性或者專業(yè)型的信息，或者新聞拍攝的鏡頭過(guò)多時(shí)，在后期編輯中容易混亂找不到，影響節(jié)目制作的及時(shí)性，攝像人員及時(shí)做好記錄，一邊在后期制作時(shí)能對(duì)鏡頭合理的利用和合成。
三、電視新聞畫面拍攝中對(duì)畫面鏡頭要素的藝術(shù)處理
縱觀電視新聞畫面鏡頭的拍攝，總體來(lái)說(shuō)不是太規(guī)范、講究，在無(wú)序的空間尋找有秩序的構(gòu)成元素，所以畫面不夠漂亮。比較雜亂。其實(shí)，掌握基本的拍攝法則，讓拍攝主體在畫面中得到有效的突出和表現(xiàn)，減少無(wú)關(guān)的構(gòu)成元素：運(yùn)用恰當(dāng)?shù)漠嬅娓饕刂g的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)新聞主題與主體，為觀眾在得到及時(shí)消息的同事，得到美的享受，是我們新聞拍攝記者的一門必修課。
（一）重點(diǎn)照顧主體
主體是電視畫面布局中最重要的一個(gè)組成要素。作為電視新聞畫面布局的安排也不例外。主體就是指是電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是攝像師用語(yǔ)言表現(xiàn)主題思想，構(gòu)成電視畫面的主要部分。主體在電視畫面中既是內(nèi)容表達(dá)的重點(diǎn)，又是畫面結(jié)構(gòu)組成的中心。在電視新聞畫面中主體概念的實(shí)質(zhì)沒(méi)有變化，只是這里的主體就是指引起新聞事件發(fā)生的最重要的人或事物。這是我們?cè)陔娨曅侣劗嬅嬷信臄z的中心，也是新聞報(bào)道的重點(diǎn)。因此。在電視新聞畫面鏡頭的拍攝時(shí)首先要確立新聞事件的主體，并通過(guò)構(gòu)圖處理好主體與環(huán)境、主體與背景等其他畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)容之間的相互關(guān)系，達(dá)到既能很好地反映新聞事件的主題思想。又便于觀眾分清主次的目的。
（二）細(xì)心處理背景
在電視畫面構(gòu)圖中背景是畫面中距離攝像機(jī)鏡頭最遠(yuǎn)的景物，是環(huán)境的重要組成部分。背景可以發(fā)揮出環(huán)境表現(xiàn)的功能，豐富畫面內(nèi)容，對(duì)主體起烘托的作用，從這個(gè)角度看，電視新聞畫面中的背景不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的烘托作用，它其實(shí)是新聞事件發(fā)生的地點(diǎn)和場(chǎng)所的投影。在電視新聞電視畫面的拍攝中不但要重視新聞主體的拍攝，而且要細(xì)心的安排好新聞主體所處的環(huán)境，即對(duì)新聞主體背景的拍攝，使得觀眾看到新聞事件發(fā)生的特定地點(diǎn)和場(chǎng)所。對(duì)電視新聞背景的處理其實(shí)就是對(duì)新聞事件發(fā)生地點(diǎn)和場(chǎng)所的有力交代，這一點(diǎn)在新聞報(bào)道中極其重要。
（三）合理運(yùn)用光線
在電視畫面中光線是電視畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。沒(méi)有了光線，電視畫面的表現(xiàn)就無(wú)從談起：光線不理想，畫面的構(gòu)圖也會(huì)成為“無(wú)米之炊”；光線一旦發(fā)生了變化，畫面的構(gòu)圖效果和藝術(shù)氛圍也會(huì)發(fā)生改變�？傊�，電視構(gòu)圖，“光線先行”，光線的選擇是決定電視攝像和畫面構(gòu)圖質(zhì)量的關(guān)鍵因素。在電視新聞畫面中的光線不但是藝術(shù)氛圍的表現(xiàn)，更重要的是光線從一個(gè)側(cè)面來(lái)反映出新聞事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)所。我們知道新聞事件報(bào)道的先決條件就是讓觀眾知道在何時(shí)發(fā)生的事件，從電視畫面的光線間接的交代新聞事件發(fā)生是在中午還是早上。是白天還是夜晚。晴天還是陰天等等，因此，用光線來(lái)交代時(shí)間在新聞畫面中的呈現(xiàn)尤為重要。
結(jié)語(yǔ)
電視新聞拍攝要精心捕捉那些以少勝多，具有典型價(jià)值的各種視覺(jué)和聽覺(jué)細(xì)節(jié)，以凸顯主題，達(dá)到“言有盡，而意無(wú)窮”的效果。使新聞在觀眾記憶中歷久彌新。電視新聞畫面的拍攝工作在講究按照時(shí)間的線性排列的同時(shí)。也需要攝像人員的意圖進(jìn)行重新排列：電視新聞畫面的拍攝不但要求技術(shù)的合理給觀眾帶來(lái)及時(shí)、準(zhǔn)確的信息。又要對(duì)畫面進(jìn)行藝術(shù)的處理給觀眾帶來(lái)美的享受。總之，電視新聞畫面的拍攝是技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，無(wú)論什么時(shí)候我們應(yīng)該考慮到二者兼顧的拍攝理念。
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