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電視新聞攝像中運(yùn)用鏡頭語言論文
在個(gè)人成長的多個(gè)環(huán)節(jié)中，大家都寫過論文吧，論文寫作的過程是人們獲得直接經(jīng)驗(yàn)的過程。還是對論文一籌莫展嗎？下面是小編整理的電視新聞攝像中運(yùn)用鏡頭語言論文，歡迎閱讀與收藏。
電視新聞攝像中運(yùn)用鏡頭語言論文 篇1
摘要：
鏡頭語言屬于電視新聞節(jié)目當(dāng)中十分重要的表現(xiàn)工具，豐富且多元化的鏡頭語言能夠起到配合新聞節(jié)目闡述的作用。由于新聞傳媒攝像技術(shù)進(jìn)步速度十分快，促使電視新聞當(dāng)中鏡頭語言的使用也日益發(fā)生了改變。本文主要對鏡頭語言在電視行文攝像中的運(yùn)用進(jìn)行進(jìn)一步的研究。
關(guān)鍵詞：鏡頭語言；電視新聞；攝像；運(yùn)用
電視節(jié)目屬于一種視覺上的文化產(chǎn)物，并且鏡頭語言也是電視節(jié)目展示的基本語言，而新聞屬于較為特別的電視節(jié)目，主要是根據(jù)事實(shí)說話，將真實(shí)生活反映出來也是電視新聞節(jié)目制作的中心原則。所以說，在應(yīng)用鏡頭語言敘述和表達(dá)新聞事件的過程中，應(yīng)該對于鏡頭語言的含義還有組成要素有一個(gè)詳細(xì)的了解，堅(jiān)持鏡頭語言應(yīng)用的原則還有相關(guān)要求，把握鏡頭語言應(yīng)用的方法和對策，切實(shí)提升電視新聞節(jié)目的質(zhì)量和豐富程度，給受眾們提供更加優(yōu)質(zhì)的節(jié)目。下面對鏡頭語言在電視新聞攝像中的運(yùn)用進(jìn)行進(jìn)一步的研究。
一、電視新聞攝像中應(yīng)用鏡頭語言的基本原則
�。ㄒ唬┱鎸�(shí)性原則
真實(shí)性屬于電視新聞節(jié)目制作的前提條件以及底線，良好地應(yīng)用鏡頭語言，采用一定的方法和手段對個(gè)體生命以及社會(huì)進(jìn)行真實(shí)的描述，是為了將事物本質(zhì)以及發(fā)展規(guī)律揭露出來，讓電視新聞節(jié)目更加具有真實(shí)性，這對于維護(hù)以及提升電視新聞節(jié)目的權(quán)威性和公信力有著重要的意義。因此，必須要堅(jiān)持真實(shí)性原則。
�。ǘ┟鞔_主題原則
電視新聞節(jié)目屬于傳遞信息的主要載體，在應(yīng)用鏡頭語言的過程中，必須要凸顯出新聞事件的主題以及主要的對象，使用一系列鏡頭語言的方式和手段，讓新聞當(dāng)中想要反映的真實(shí)事件更加鮮明，讓受眾能在較短的時(shí)間內(nèi)從大量復(fù)雜的信息當(dāng)中一下子就能夠找到重要的信息資源。
�。ㄈ┣逦倪壿嬛骶�
其實(shí)鏡頭語言是根據(jù)特定的邏輯線索組成的有機(jī)系統(tǒng)，在運(yùn)用鏡頭語言的過程當(dāng)中必須要對邏輯線索進(jìn)行良好的掌控，讓新聞敘事邏輯更加明確清晰，并且完美地銜接起來，只有這樣才可以真實(shí)，并且突出主題地將新聞事件描述出來，讓群眾對于電視新聞節(jié)目更容易地接受。
二、運(yùn)用鏡頭語言時(shí)存在的誤區(qū)
（一）畫面過于夸張
由于不具備精品意識(shí)以及清晰的條理，在對新聞事件采訪的過程中，有些記者并沒有到現(xiàn)場去收集相關(guān)信息，在之后對新聞進(jìn)行處理的時(shí)候，經(jīng)常忽略造型和鏡頭語言二者的結(jié)合，過于使用鏡頭畫面，想要表現(xiàn)出事件的真實(shí)性，導(dǎo)致鏡頭的畫面和解說出現(xiàn)脫節(jié)的情況。例如，有些電視新聞在報(bào)道某領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)群眾致富的時(shí)候，通常忽略報(bào)道領(lǐng)導(dǎo)詳細(xì)的工作業(yè)績，只是把鏡頭放在領(lǐng)導(dǎo)辦公室，這樣就出現(xiàn)了聲音和畫面脫節(jié)的情況，導(dǎo)致本次新聞?wù)鎸?shí)性較低，且不具備說服性。
（二）電視新聞感染力不強(qiáng)
記者現(xiàn)場采訪的經(jīng)驗(yàn)不足以及缺少責(zé)任感都是造成忽略鏡頭語言最根本的原因，雖然后面新聞節(jié)目制作過程當(dāng)中會(huì)通過聲音和文字當(dāng)作挽救，或者是制作對應(yīng)的鏡頭畫面，但是通過這種方式，畫面構(gòu)圖將會(huì)缺乏美感，并且畫面較為空洞。不重視鏡頭語言通常還會(huì)造成新聞畫面出現(xiàn)篇色的情況，很難將其還原成本來的狀態(tài)，導(dǎo)致畫面過于明亮，或者是過于陰暗等。究其原因是沒有恰當(dāng)使用濾色片導(dǎo)致的。在新聞采訪攝像的過程中缺少對于白平衡的.客觀校對等這種技術(shù)方面的問題存在，一定會(huì)對鏡頭語言的感染力等造成嚴(yán)重的影響。
三、鏡頭語言在電視新聞攝像中運(yùn)用的策略
�。ㄒ唬┦褂瞄L鏡頭提升連貫性
鏡頭語言運(yùn)用到電視新聞攝像當(dāng)中應(yīng)該盡量表達(dá)出直觀且真實(shí)的畫面，真實(shí)客觀是鏡頭語言的原則所在。應(yīng)該利用抓拍還有長鏡頭的方法獲取真實(shí)畫面當(dāng)中所表現(xiàn)的細(xì)節(jié)，這就要求攝像人員必須要掌握熟練的技巧以及擁有較強(qiáng)的專業(yè)能力，還有較高的職業(yè)敏感度。抓拍能夠?qū)⑻貏e環(huán)境下真實(shí)的情感記錄下來，通常拍攝到的畫面比新聞?wù)Z言解釋更加具有震撼力和感染力。站在這個(gè)角度來講，鏡頭語言不僅能夠?qū)⑸鐣?huì)現(xiàn)實(shí)充分地展現(xiàn)出來，同時(shí)還可以使用一些手段讓其內(nèi)容更加豐富。對于抓拍獲得的真實(shí)感，使用長鏡頭更能夠確保鏡頭當(dāng)中的連貫性，以長鏡頭和人眼睛最近的鏡頭語言身份，給受眾展示新聞事件的全過程。雖然這要求攝影師有著極高的技巧，但是對于電視新聞攝像質(zhì)量來講，有著巨大的使用價(jià)值。
（二）使用對比鏡頭明確主題
在對電視新聞進(jìn)行報(bào)道的過程中，探索并發(fā)現(xiàn)主題，利用具有創(chuàng)造性以及邏輯感的思維圖像重新建立新聞的表現(xiàn)手法，同時(shí)通過對比鏡頭明確主題，能夠使新聞信息內(nèi)容更加豐富。將鏡頭語言作為主導(dǎo)性的電視新聞還應(yīng)該和別的造型語言，如字母還有音效等，在一起配合協(xié)調(diào)的前提條件下，盡可能地采用自己的鏡頭語言制造出符合新聞節(jié)目總體協(xié)調(diào)性的表現(xiàn)手法。鏡頭語言對于別的造型語言起到輔助的作用，對于電視新聞創(chuàng)新以及人文主義的融合都十分有利。
�。ㄈ┐蚱瞥Ｒ�(guī)大膽創(chuàng)新
利用多種途徑，使新聞報(bào)道中的鏡頭語言更加豐富。我們目前正處于全媒體時(shí)代，所有擁有手機(jī)的人均能夠作為攝影師，所以一名優(yōu)秀的攝影師，必須要具備熟練使用手機(jī)和照相機(jī)以及飛行拍攝抓拍畫面的技能。而電視新聞采用多種路徑取材，將會(huì)使電視新聞更加具有生動(dòng)和真實(shí)性的特點(diǎn)。
四、結(jié)束語
通過本文對鏡頭語言在電視新聞攝像中運(yùn)用的進(jìn)一步研究和闡述，使我們了解到電視節(jié)目屬于一種視覺上的文化產(chǎn)物，并且鏡頭語言也是電視節(jié)目展示的基本語言，而新聞屬于較為特別的電視節(jié)目，主要是根據(jù)事實(shí)說話，將真實(shí)生活反映出來也是電視新聞節(jié)目制作的中心原則。因此，必須要對鏡頭語言的含義還有組成要素有一個(gè)詳細(xì)的了解，堅(jiān)持鏡頭語言應(yīng)用的原則還有相關(guān)要求。把握鏡頭語言應(yīng)用的方法和對策，切實(shí)提升電視新聞節(jié)目的質(zhì)量和豐富程度，給受眾們提供更加優(yōu)質(zhì)的節(jié)目。希望通過本文的闡述，能夠給鏡頭語言在電視新聞攝像運(yùn)用方面提供一定的幫助。
參考文獻(xiàn)：
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電視新聞攝像中運(yùn)用鏡頭語言論文 篇2
摘要：
鏡頭語言的良好運(yùn)用對于提升新聞節(jié)目表現(xiàn)效果、傳達(dá)突出新聞事件具有重要作用， 熟練運(yùn)用鏡頭語言是一名電視新聞攝像記者的必備能力。本文分析了電視新聞攝像中鏡頭語言的作用， 并就鏡頭語言在電視新聞攝像中的具體應(yīng)用提出了幾點(diǎn)工作建議， 希望能為電視新聞從業(yè)者提供有益借鑒。
關(guān)鍵詞：鏡頭語言； 新聞攝像； 新聞制作；
鏡頭語言是電視新聞重要的表達(dá)形式， 能夠直觀、具體地傳達(dá)節(jié)目內(nèi)容， 在電視新聞中發(fā)揮著重要作用。近年來， 隨著攝像器材、攝像技術(shù)的快速更新， 電視新聞的鏡頭語言更加豐富， 大大提升了電視新聞的質(zhì)量與播出效果。
一、鏡頭語言在電視新聞中的作用
鏡頭語言有別于純粹的文字語言或圖畫語言， 是多種音視頻語言的有機(jī)結(jié)合， 鏡頭語言的有效運(yùn)用能夠突出新聞的主題， 增加電視新聞的信息容量。優(yōu)質(zhì)的電視新聞鏡頭語言能夠保留新聞事件的原始狀態(tài)， 將新聞人物、新聞事件、新聞場景真實(shí)完整地呈現(xiàn)到觀眾面前， 提升新聞節(jié)目的生動(dòng)性、形象性。鏡頭語言的良好應(yīng)用還能夠深化電視新聞的表達(dá)效果， 使電視新聞具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力， 電視新聞鏡頭語言可以通過靜態(tài)、動(dòng)態(tài)、有聲、無聲等方式營造出活潑、嚴(yán)肅、悲傷或愉快等氛圍， 并結(jié)合文字、圖片等內(nèi)容深化電視新聞的表達(dá)效果。
二、鏡頭語言在電視新聞攝像中的應(yīng)用策略
�。ㄒ唬� 遵循新聞邏輯主線
電視鏡頭語言需要以新聞事件的邏輯線索為主線， 以保證電視新聞的連貫性和條理性。例如， 在攝制民生類新聞時(shí)， 可以抓住某一主題， 對問題解決前的狀況、問題解決的過程、問題解決后的情況進(jìn)行連續(xù)報(bào)道， 使整個(gè)報(bào)道連貫完整。如在報(bào)道殘障人士勵(lì)志創(chuàng)業(yè)的`新聞時(shí)， 可以先從殘障人士面臨的困境入手， 多用特寫拉近觀眾與殘障人士的距離， 拍攝這一群體是如何克服困難、獲得成功的， 最終實(shí)現(xiàn)用鏡頭關(guān)注社會(huì)弱勢群體、頌揚(yáng)真善美的效果。又如， 在拍攝時(shí)政類新聞時(shí)， 要突出主題， 如某次會(huì)議的主題、時(shí)間、與會(huì)人員等多方面進(jìn)行跟蹤報(bào)道。在拍攝會(huì)議現(xiàn)場時(shí)， 切忌速度過快， 而是要詳細(xì)拍攝會(huì)議現(xiàn)場的布置、擺設(shè)、人物座位等， 從多個(gè)方面突出會(huì)議主題， 表現(xiàn)會(huì)議嚴(yán)肅性。
電視新聞?dòng)浾咴谛侣劜稍L拍攝時(shí)應(yīng)具有編輯意識(shí)， 不僅清楚電視新聞的主題和新聞寫作思路， 還需要根據(jù)以后期剪輯和文字需要拍攝鏡頭， 以利于邏輯嚴(yán)密、完整準(zhǔn)確地表達(dá)新聞信息。
�。ǘ� 尊重新聞的客觀性
電視新聞在內(nèi)容和形式上有別于電視廣告， 新聞節(jié)目的鏡頭語言應(yīng)當(dāng)以表現(xiàn)新聞事件的真實(shí)情況為依據(jù)。電視新聞?dòng)浾邤z像時(shí)應(yīng)當(dāng)保持新聞報(bào)道一貫的直觀、平實(shí)的鏡頭語言風(fēng)格， 不能使用過多的攝像特技特效。例如， 在拍攝抗震救災(zāi)類的新聞時(shí)， 首先要報(bào)道事發(fā)現(xiàn)場的整體情況， 用近景、遠(yuǎn)景、中景， 從多個(gè)角度呈現(xiàn)受災(zāi)區(qū)域內(nèi)的真實(shí)情況， 而非用一些模糊性鏡頭或不能代表全局的鏡頭。其次， 既要突出災(zāi)害的殘酷性， 又不能選擇太過悲慘的畫面， 要對災(zāi)害現(xiàn)場進(jìn)行正確抓取。最后， 要對災(zāi)后疏散情況、救援情況進(jìn)行及時(shí)客觀報(bào)道， 讓群眾知曉災(zāi)情處理進(jìn)展情況， 避免產(chǎn)生引起群眾心理恐慌等不利影響。
三、熟練運(yùn)用拍攝技巧
�。ㄒ唬� 主要鏡頭的選擇
電視新聞攝像記者應(yīng)當(dāng)根據(jù)新聞的主題和內(nèi)容來選擇最能表現(xiàn)新聞的拍攝對象， 并按照新聞事件的邏輯主線靈活地組織鏡頭語言， 使觀眾能夠更好地理解新聞內(nèi)容并獲取新聞啟示。電視新聞攝像記者可以使用對比鏡頭來使新聞事件的主題更為突出， 可以增加拍攝場景來提高新聞的可信度， 可以著重拍攝事件細(xì)節(jié)來提高新聞內(nèi)容的表現(xiàn)力等。
�。ǘ� 配合其他技巧
單一的電視新聞拍攝手法往往會(huì)使鏡頭語言缺乏表現(xiàn)力。電視新聞鏡頭語言作為敘述電視新聞的主要形式并不以單一形式存在， 新聞現(xiàn)場音響、人物語言、后期配音、音樂、字幕等也在電視新聞中起著重要作用。電視新聞攝像記者應(yīng)當(dāng)具備系統(tǒng)思維， 在新聞采訪過程中具備編輯意識(shí)， 注意加強(qiáng)鏡頭語言與其他電視新聞?wù)Z言的協(xié)同配合， 使多種電視新聞?wù)Z言和諧統(tǒng)一， 從而全面、真實(shí)地傳播新聞信息， 為電視觀眾提供高質(zhì)量的電視新聞信息。
�。ㄈ� 平鋪直敘敘事方式
平鋪直敘敘事方式是電視新聞以直觀、平和的鏡頭語言記錄新聞事實(shí)， 使觀眾客觀、全面地理解新聞前因后果來龍去脈。受電視新聞新短快的總體要求， 電視新聞?dòng)浾咴谛侣劜稍L時(shí)應(yīng)運(yùn)用“挑、等、搶”等拍攝方式， 選取最能表達(dá)新聞事實(shí)的鏡頭�！疤�、等、搶”對攝像記者的攝像技巧和畫面捕捉能力具有較高要求， 需要電視新聞攝像記者準(zhǔn)確判斷、眼、腦、手高效協(xié)同， 及時(shí)記錄新聞場景和新聞人物關(guān)鍵性瞬間音像， 為精準(zhǔn)傳達(dá)新聞信息拍攝高質(zhì)量音像素材。
（四） 充分做好準(zhǔn)備工作
電視新聞的攝像具有很強(qiáng)的特殊性， 只能一次拍攝， 很難“重新拍”， 因此， 電視新聞攝像記者在按下錄制鍵的之前就應(yīng)該對整條電視新聞做到心中有數(shù)， 拍攝時(shí)要從增強(qiáng)電視新聞表達(dá)效果的角度拍攝更具表現(xiàn)力的畫面， 抓拍那些具有代表性的畫面、關(guān)鍵典型細(xì)節(jié)、經(jīng)典瞬間， 把新聞素材拍足， 以便后期編輯時(shí)鏡頭語言豐富生動(dòng)。
四、結(jié)束語
綜上所述， 在電視新聞攝像中應(yīng)用鏡頭語言時(shí)， 應(yīng)當(dāng)尊重新聞的客觀性， 遵循新聞事件的邏輯主線， 還應(yīng)當(dāng)滿足新媒體多媒體形勢下觀眾的新聞信息新要求。電視新聞攝像記者應(yīng)當(dāng)熟練掌握電視新聞拍攝技巧， 并結(jié)合其他造型語言， 提高電視新聞的表現(xiàn)力和生動(dòng)性， 切實(shí)發(fā)揮鏡頭語言在電視新聞中的積極作用， 不斷提升電視新聞節(jié)目的整體質(zhì)量。
參考文獻(xiàn)
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電視新聞攝像中運(yùn)用鏡頭語言論文 篇3
制作影視作品時(shí)選擇合適的攝影機(jī)拍攝角度
攝像機(jī)拍攝的視角可以分為平視、俯視、仰視三種鏡頭，視角的變化是導(dǎo)演表現(xiàn)自己思想的一個(gè)重要手段。第一種拍攝角度是平視鏡頭，它是指鏡頭與被拍攝物體保持與地面水平距離相似或相等的鏡頭。這種鏡頭比較正常，是運(yùn)用最多的拍攝角度。與正常人的視角比較接近，畫面效果也接近于正常的視覺效果。第二種拍攝角度是俯視鏡頭，它是指鏡頭低于水平距離，從高處向下拍攝的鏡頭。這樣拍攝鏡頭的方法會(huì)使被拍攝物體呈現(xiàn)一種被壓抑的感覺，使觀者有一種一覽眾山小以及居高臨下的視覺心理，一般用于表現(xiàn)比較開闊的場面和空間環(huán)境。最后一種拍攝角度是仰視鏡頭，它是指鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。這樣拍攝鏡頭的方法會(huì)使被拍攝物體更加高大、威嚴(yán)，讓觀者在觀看過程中產(chǎn)生一種壓抑感或崇敬感，也可以創(chuàng)造一種悲壯和崇高的效果，一般在下級看上級、兒童看世界、瞻仰事物時(shí)運(yùn)用。
光、線條、外形、色調(diào)這些造型元素相互配合，才可以達(dá)到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。我們在拍攝同一組事物時(shí)經(jīng)常使用多景別、多視角的攝影方法。這種以多個(gè)視角共同完成一個(gè)事物的方法會(huì)使事物表現(xiàn)得更加詳細(xì)和特別。在謝爾蓋愛森斯坦指導(dǎo)的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中出現(xiàn)的“敖德薩階梯”在表現(xiàn)這段階梯時(shí)，就用了俯視、仰視和平視等不同的視角去表現(xiàn)里面的人物。例如在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中有一位媽媽，第一個(gè)鏡頭就是用俯視視角表現(xiàn)這位媽媽帶著自己的小兒子順著敖德薩階梯向下跑，在跑的時(shí)候她的兒子被官兵從背后射殺;第二個(gè)鏡頭用俯視的視角表現(xiàn)這位媽媽發(fā)現(xiàn)身后的孩子被射倒后，露出了驚恐的表情;下一個(gè)鏡頭就是用平時(shí)角度表現(xiàn)小孩子倒下后人們在他身邊跑過的情景。接下來有一個(gè)鏡頭用仰視的視角表現(xiàn)這位母親絕望的神情。影片四次在孩子被踩與母親張大嘴吃驚、絕望的特寫鏡頭之間進(jìn)行交叉剪輯，僅僅幾步路的距離，在第五次出現(xiàn)這位母親時(shí)才讓她走到孩子身邊。這期間用自然的光線，夸張的表情，短鏡頭的'使用讓主體不斷重復(fù)出現(xiàn)，達(dá)到了突出主題形象的目的。不同拍攝角度的交叉使用，使得敖德薩階梯上的這對母子形象，豐滿詳細(xì)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
制作影視作品時(shí)運(yùn)用不同鏡頭表現(xiàn)不同感情
根據(jù)鏡頭的時(shí)間長短有長鏡頭和短鏡頭之分。內(nèi)容的需要和觀眾體會(huì)接受鏡頭內(nèi)容所需要的時(shí)間決定了鏡頭的長度，情緒上的延長、轉(zhuǎn)換或停頓所需要的時(shí)間也要考慮到其中，所以鏡頭長度又有情緒長度和敘述長度之分�，F(xiàn)實(shí)主義之所以可以稱之為現(xiàn)實(shí)主義，主要是因?yàn)橛捌瑫?huì)保持事物時(shí)間和空間上的完整性，一般不進(jìn)行大量的剪輯，屬于真實(shí)記錄，力求把事情最真實(shí)的一面展示給大家。與之相反的表現(xiàn)主義則是倡導(dǎo)鏡頭的戲劇性，為了達(dá)到這個(gè)目的會(huì)對素材進(jìn)行大量的剪輯等，呈現(xiàn)出導(dǎo)演想呈現(xiàn)的故事。
(一)長鏡頭的運(yùn)用
長鏡頭，顧名思義，它的鏡頭時(shí)間是相對較長的，一般在影視作品中多于10秒的我們就稱之為長鏡頭。它的這個(gè)鏡頭會(huì)包含很多信息、編排很多動(dòng)作。通過鏡頭調(diào)度，觀眾可以從不同角度去觀察影視作品中人物的活動(dòng)。為了更好地把這些呈現(xiàn)在觀眾面前，就需要導(dǎo)演在拍的時(shí)候?qū)ρ輪T的行動(dòng)路線、位置和演員之間的交流等活動(dòng)進(jìn)行一定的設(shè)想，為后面影片的后期處理提供方便。演員通過走位或機(jī)位的變化形成視覺和景別的變化，導(dǎo)演在不同的角度和不同的距離拍下片段資料，通過后期的處理展示人物的關(guān)系、環(huán)境氣氛的變化和故事的發(fā)展，從而形成一部完整的影視作品。好的長鏡頭有著自己獨(dú)特的優(yōu)勢，它的優(yōu)勢是在一個(gè)鏡頭里有縱深的空間關(guān)系，這種空間關(guān)系里既有內(nèi)部的場面調(diào)度也有外部的鏡頭運(yùn)動(dòng)。我們可以這樣認(rèn)為，要交代環(huán)境最好的選擇是用流暢而富有視角轉(zhuǎn)換的長鏡頭去拍大全景，這樣做可以讓觀眾在長鏡頭的帶領(lǐng)下了解影片故事的內(nèi)容，同時(shí)也控制了觀眾的視覺節(jié)奏和情緒起伏。單一鏡頭拍攝長鏡頭畫面，若不用剪輯，拍攝時(shí)避免對場景進(jìn)行簡單的來回推拉或移動(dòng)等鏡頭運(yùn)動(dòng)，這樣會(huì)讓觀眾很快失去對作品的興趣。
(二)短鏡頭的運(yùn)用
短鏡頭，顧名思義，它的鏡頭時(shí)間相對比較短，一般在影視作品中少于10秒的鏡頭我們就稱之為短鏡頭。如果我們要使鏡頭中視距較近、光線較亮、動(dòng)作強(qiáng)烈、形象顯著而易于領(lǐng)會(huì)，就可以使用短鏡頭去表現(xiàn)。如果我們要給人緊張的感覺，營造緊張神秘的氣氛，短鏡頭是個(gè)非常行之有效的辦法。例如，影片中要表現(xiàn)男主角到機(jī)場尋找要離開這座城市的戀人。這個(gè)片段我們可以用幾個(gè)短鏡頭來表現(xiàn):鏡頭1用特寫的鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角和女主角兩個(gè)人頭靠頭的照片。鏡頭2用跟隨鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角推門下出租車，然后一路狂奔到候機(jī)大廳。鏡頭3用特寫鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角滿是汗水的臉。鏡頭4用固定鏡頭來表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角面對鏡頭向左看。鏡頭5用固定鏡頭來表現(xiàn)，內(nèi)容為江蘇、太原等方向的登機(jī)口。鏡頭6用固定鏡頭來表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角面對鏡頭向右看。鏡頭7用固定鏡頭來表現(xiàn)，內(nèi)容為北京、上海等方向的登機(jī)口。鏡頭8用固定鏡頭來表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角背對鏡頭向畫面右側(cè)跑去。每個(gè)鏡頭都只有幾秒，8個(gè)鏡頭下來，一段表現(xiàn)男主角到機(jī)場尋找要離開這座城市戀人的神態(tài)和緊張的氣氛躍然其中。
(三)空鏡頭的運(yùn)用
空鏡頭，在電影中是指沒有人的景物鏡頭。“空鏡頭”其實(shí)不‘空”，只是沒有主體物———人，但有和劇情配合的景物。高山大海、藍(lán)天白云、參天松柏、場景里面的物件等，都可以成為空鏡頭表現(xiàn)的景物。這些景物用比喻，象征、烘托氣氛等方法，起到借物寫人、借景抒情等作用。例如，房間里的紅星、紅旗可以表現(xiàn)革命力量;奔騰的長江可以表現(xiàn)一件事情勢不可擋;藍(lán)天白云可以讓人感到心情舒暢、事情有所轉(zhuǎn)機(jī)�？甄R頭還可以在越軸的時(shí)候運(yùn)用，使得影視作品的軸線運(yùn)動(dòng)讓人看了不會(huì)感到突兀。例如，我們的第一個(gè)鏡頭是一個(gè)人在鏡頭的左邊入向右邊跑，第三個(gè)鏡頭是這個(gè)人在畫面的右邊入左邊出，場景一樣的話會(huì)有一種混亂感，但是在這兩個(gè)鏡頭之間加上一個(gè)鏡頭，是這個(gè)場景里面的一幅畫或其他景物，觀眾在觀看的時(shí)候就會(huì)對這次越軸順利地接受。
制作影視作品時(shí)鏡頭的剪輯
鏡頭的剪輯組接在影視作品中是后期階段最重要的步驟之一。為了在后期剪輯時(shí)有充分的素材可以運(yùn)用，在拍攝時(shí)，同一個(gè)動(dòng)作或場景可以用幾個(gè)攝像機(jī)在不同的角度進(jìn)行多鏡頭的拍攝，也可以使用一個(gè)攝像機(jī)在不同的角度拍幾條素材。這樣就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作多個(gè)角度的現(xiàn)象，把這些片段用不同的剪輯方法組成一個(gè)完整的動(dòng)作，這樣會(huì)比單一鏡頭出來的效果要充分、飽滿。掌握影視畫面中的合理利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、景別規(guī)律、多視角的構(gòu)圖變化、不同鏡頭的剪輯所構(gòu)成的鏡頭語言，會(huì)使影視畫面視覺效果更加吸引觀眾。影視作品是由一個(gè)一個(gè)的鏡頭組成的，這些鏡頭在導(dǎo)演的手中運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法和不同的景別、視角以及不同長度的鏡頭表現(xiàn)出來，后期人員在后期用各種剪輯方法進(jìn)行加工，最后形成一部作品。要想使這部作品做得好，就要充分合理地運(yùn)用這些鏡頭語言。
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