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《春風(fēng)》塑造的別樣林斤瀾
在當(dāng)代文壇，林斤瀾與汪曾祺并稱(chēng)“文壇雙璧”，同時(shí)他還被稱(chēng)為“短篇小說(shuō)圣手”、文壇“怪味豆”。人們賦予林斤瀾不少稱(chēng)謂，但當(dāng)我們真正走近林斤瀾，就會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論是他的人品還是他的文風(fēng)都已凝成了一段厚重的歷史，這段厚重的歷史震撼人心、豐潤(rùn)細(xì)膩、影響深遠(yuǎn)。而這樣一段熠熠生輝的歷史我們就可以通過(guò)北師大版語(yǔ)文七年級(jí)下冊(cè)中的《春風(fēng)》窺見(jiàn)一斑。
林斤瀾在《春風(fēng)》中采用欲揚(yáng)先抑的手法，通過(guò)對(duì)比烘托，把自己對(duì)北國(guó)春風(fēng)別樣的體會(huì)和哲思抒寫(xiě)得淋漓盡致，為我們描繪出北國(guó)春風(fēng)粗獷豪邁、猛烈迅疾、強(qiáng)勁有力的特點(diǎn)，歌頌了它勃勃生機(jī)、竭力掃盡殘冬、催生萬(wàn)物的可貴品質(zhì)，表達(dá)了對(duì)驅(qū)散嚴(yán)寒、帶來(lái)春天的北國(guó)春風(fēng)的無(wú)限懷念和深深敬意。
對(duì)于《春風(fēng)》這篇文章，林斤瀾在立意和寫(xiě)法上就凸顯了他不同凡響的高明之處。
首先，他立足新視角，發(fā)現(xiàn)和展示生活之美。林斤瀾1923年生于浙江溫州，1949年之后，他到北京市文聯(lián)創(chuàng)作組從事劇本創(chuàng)作。這樣，林斤瀾有條件經(jīng)常往來(lái)于故鄉(xiāng)的江南和工作的北京兩地之間，而這種生活經(jīng)歷使他對(duì)江南春風(fēng)和北國(guó)春風(fēng)有著不一樣的認(rèn)識(shí)、感受以至于情懷。“暮春三月，江南草長(zhǎng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛”，南國(guó)春風(fēng)柔媚得顯而易見(jiàn)，不愛(ài)都欲罷不能;“只見(jiàn)起風(fēng)、起風(fēng)，成天的刮土、刮土，眼睛都睜不開(kāi)，桌子一天擦一百遍……”，北國(guó)春風(fēng)有著太多的粗糲，粗糲表象下的氣魄和堅(jiān)韌無(wú)人能識(shí)。而林斤瀾卻是一個(gè)目光深邃的人，擁有明察秋毫的智慧。雖然他是南方人，但能夠站在一個(gè)全新的維度上發(fā)現(xiàn)北國(guó)春風(fēng)的獨(dú)特之處，抒寫(xiě)北國(guó)春風(fēng)的美好，詮釋北國(guó)春風(fēng)的精神，最后文人的個(gè)性與北國(guó)春風(fēng)的品質(zhì)融為一體、交相輝映。“北國(guó)的山民，喜歡力大無(wú)窮的好漢。到喜歡得不行時(shí)，連捎帶來(lái)的粗暴也只覺(jué)著解氣。”這就足以證明林斤瀾觀察生活的角度不但獨(dú)特，而且能夠另辟蹊徑。北京作協(xié)副主席劉慶邦說(shuō)：“林老是一個(gè)匠心獨(dú)運(yùn)的作家，并具有智慧之心。他有獨(dú)立的人格、不屈的精神、高貴的靈魂。”《春風(fēng)》的立意正是如此，文如其人，人似其文，《春風(fēng)》正是他至真至純的人品和深邃思想的折射。無(wú)怪乎文壇戲稱(chēng)林斤瀾為“永遠(yuǎn)的老頑童”， 這不僅指林斤瀾保持著一顆童真之心，而且還指他的創(chuàng)作態(tài)度高妙，創(chuàng)作出來(lái)的作品渾然天成。一個(gè)個(gè)性卓絕的文人，以他人不會(huì)想到的指法，手揮五弦，奏出了一曲驚人之作，前無(wú)古人。
其次，寫(xiě)法上新穎獨(dú)特。林斤瀾對(duì)事對(duì)物如有話(huà)可講，就會(huì)感情強(qiáng)烈，這種強(qiáng)烈的感情卻不會(huì)在表面上叫喊，而是隱藏在藝術(shù)的深處。文章采用欲揚(yáng)先抑和對(duì)比烘托巧妙結(jié)合的方式，逐步顯露出北國(guó)春風(fēng)的可愛(ài)，將懷念之情抒寫(xiě)得曲折有致。
作者開(kāi)門(mén)見(jiàn)山就用北京人的話(huà)說(shuō)“春脖子短”和南方來(lái)的人覺(jué)得這個(gè)“脖子”有名無(wú)實(shí)，來(lái)說(shuō)明北京春天時(shí)間短暫，冬夏交接迅速。人們無(wú)法感受“吹面不寒楊柳風(fēng)”的美好，也無(wú)法欣賞“百花爭(zhēng)春斗芳菲”的勝景。接著用人們爭(zhēng)論最激烈的意見(jiàn)即“哪里有什么春天”，“只見(jiàn)起風(fēng)”和“成天刮土”，來(lái)貶斥春風(fēng)的不是，埋怨春風(fēng)的無(wú)情無(wú)意。
開(kāi)篇中北國(guó)春風(fēng)之惡勢(shì)，在于江南春風(fēng)對(duì)比下是那么的令人厭惡、令人生畏。然而不久,作者在對(duì)江南春風(fēng)溫馨宜人、滋潤(rùn)萬(wàn)物進(jìn)行大肆褒揚(yáng)時(shí),突然筆鋒一轉(zhuǎn)：“北京的春風(fēng)真就是刮土嗎?后來(lái)我有了別樣的體會(huì)，那是下鄉(xiāng)的好處。”用這么一個(gè)設(shè)問(wèn)句引出下文感情的變化,表達(dá)了自己對(duì)北國(guó)春風(fēng)的喜愛(ài)和懷念之情。作者起初是無(wú)限懷念江南春風(fēng)，覺(jué)得它“撫摸大地，像柳絲的飄拂;體貼萬(wàn)物，像細(xì)雨的滋潤(rùn)”�？珊髞�(lái)多次下鄉(xiāng)在京西的大山上，看到“積雪不管立春、春分，只管冷森森的沒(méi)有開(kāi)化的意思”，堅(jiān)冰頑固地駐守著北方的原野，沒(méi)有想過(guò)要退出舞臺(tái)，覺(jué)得面對(duì)這樣的堅(jiān)冰，“像母親的手撫摸著你”的南方的春風(fēng)是無(wú)可奈何、無(wú)濟(jì)于事的;相比之下，北國(guó)的春風(fēng)卻以摧枯拉朽的力量、不可遏制的氣勢(shì)，橫掃整個(gè)北國(guó)，吹開(kāi)了冰凍，吹醒了生命，催生了萬(wàn)物。此時(shí)作者再回想江南的春天，有的只是“乍暖還寒，最難將息”，有的只是“牛角淡淡的陽(yáng)光”、“牛尾蒙蒙的陰雨”;更不用說(shuō)發(fā)霉的墻角散發(fā)出的“死耗子味兒”與“能不懷念北國(guó)的春風(fēng)”形成鮮明對(duì)比，讓北國(guó)的春風(fēng)顯得更加可愛(ài)，對(duì)北國(guó)春風(fēng)的敬意也油然而生。
《春風(fēng)》這篇文章，不但立意和寫(xiě)法不同凡響，在語(yǔ)言表達(dá)上更是善鳴新聲、風(fēng)格獨(dú)特。
曾有評(píng)論說(shuō)，林老的文風(fēng)部分師承魯迅，部分師承沈從文。但林老的“粉絲”之一作家劉心武認(rèn)為，林老風(fēng)格并無(wú)師承而是自成一家。林斤瀾這位從浙江溫州走出來(lái)的“文學(xué)不死鳥(niǎo)”，他把溫州話(huà)化入了文學(xué)語(yǔ)言之中。
《春風(fēng)》的語(yǔ)言就體現(xiàn)了林斤瀾的自成一家，很溫州農(nóng)民的、很原野的風(fēng)范。全文散句中夾雜著許多急促的短句，運(yùn)用一系列動(dòng)賓短語(yǔ)，巧妙構(gòu)成了排比與反問(wèn)，使語(yǔ)言顯得變化多姿、錯(cuò)落有致，讀來(lái)抑揚(yáng)頓挫，富有節(jié)奏感。“一夜之間，春風(fēng)來(lái)了，忽然從塞外的蒼蒼草原、莽莽沙漠，滾滾而來(lái)，從關(guān)外撲過(guò)山頭，漫過(guò)山梁，插山溝，灌山口，嗚嗚吹號(hào)，哄哄呼嘯，飛沙走石，撲在窗戶(hù)上，撒拉撒拉，撲在人臉上，如無(wú)數(shù)的針扎。”這句用鋪排的手法，輔之以擬人的寫(xiě)法、象聲詞的烘托，突出了北國(guó)春風(fēng)不可遏制的氣勢(shì)。“要不，請(qǐng)想想，柳絲飄拂般的撫摸，細(xì)雨滋潤(rùn)般的體貼，又怎么過(guò)草原、走沙漠、撲山梁?又怎么踢打得開(kāi)千里冰封和遍地賴(lài)著不走的霜雪?”這兩句反問(wèn)，將北國(guó)山民喜歡春風(fēng)這種感情表達(dá)得充分透徹、淋漓盡致。老舍生前說(shuō)：“在北京的作家中，今后有兩個(gè)人也許會(huì)寫(xiě)出一點(diǎn)東西，一個(gè)是汪曾祺，一個(gè)是林斤瀾。”這是1962年的話(huà)了，但預(yù)言得到了印證。從老舍助手到短篇圣手的林老如今已經(jīng)仙逝，他的文名和創(chuàng)作功績(jī)將永載文學(xué)史;他內(nèi)心的深邃也令人肅然起敬;他的智慧、仁厚、謙謹(jǐn)和通達(dá)，是我們永恒的精神財(cái)富!
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