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淺析龔自珍的詩歌風(fēng)格
論文關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義 浪漫主義 雙重傾向 結(jié)合 互補(bǔ)
論文摘要：龔自珍是首開近代新詩風(fēng)的最杰出的詩人，他的詩與散文一樣，緊緊圍繞現(xiàn)實(shí)這個(gè)中心，或批判，或抒慨，富有內(nèi)容。同時(shí)龔詩的最大特點(diǎn)又是構(gòu)思奇特，想象豐富，氣勢飛動(dòng)，具有鮮明的浪漫主義色彩，并且以異常真摯強(qiáng)烈的感情溶化到詩的形象之中去，從而使他的詩對讀者能產(chǎn)生巨大的感染力。龔詩的璀璨瑰麗，文采斐然，詞匯豐富優(yōu)美，構(gòu)成了一種獨(dú)特的風(fēng)格。
龔自珍(1792—1841)，字瑟人，號定壺，浙江仁和(今杭州)人，是我國十九世紀(jì)上半葉一個(gè)杰出的思想家和家。他的思想帶有極大的叛逆性，而他的文學(xué)極富于創(chuàng)造性，其詩文打破了清中葉以來傳統(tǒng)文學(xué)的腐朽局面，首開近代文學(xué)風(fēng)氣。他的詩，以其先進(jìn)的思想，別開生面，真正打破了清中葉以來詩壇的模山范水的沉寂局面。本文將試從其詩歌現(xiàn)實(shí)與浪漫的雙重傾向出發(fā)來分析龔自珍的詩歌風(fēng)格。
龔自珍生活的年代，正是統(tǒng)一的封建國家面臨沒落、崩潰，走向半封建、半殖民地的歷史新階段。外國侵略勢力不斷加深，國內(nèi)階級矛盾日益尖銳化。在龔自珍之前的清中葉詩壇，山水詩歌占據(jù)了統(tǒng)治地位，這類詩歌，往往模山范水，單純地描寫自然景物，與現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離。而處于時(shí)代劇烈動(dòng)蕩的龔自珍，作為一個(gè)主張改革腐朽現(xiàn)狀、抵抗帝國主義侵略的近代資產(chǎn)階級改良主義啟蒙思想家，顯然是深惡這種無益的詩風(fēng)的，他的詩，絕少單純地描寫自然景物，而總是著眼現(xiàn)實(shí)社會形勢，發(fā)抒感慨，縱橫議論。
在他的思想中，詩和史的聯(lián)系是很自然的。他認(rèn)為《六經(jīng)》是周史的宗子；《詩》是由史官采集和編訂起來的；而且“詩人之指，有瞽獻(xiàn)曲之義，本群史之支流”。因此他認(rèn)為不僅選詩和作史的目的，皆在于“樂取其人而臚之，而高下之”，而且詩人作詩也必然和史官作史的目的一樣，都是為了社會歷史批評�！百F人相訊勞相護(hù)，莫作人間清議看”；“安得上言依漢制，詩成侍史佐評論”：他把自己的詩看成是“清議”或“評論”的工具，顯然他把詩與史、詩人與史官在社會作用的基礎(chǔ)上統(tǒng)一起來了，它們的職責(zé)皆在于對社會歷史進(jìn)行批評。
從這里，我們可以很明顯的發(fā)現(xiàn)，他繼承并發(fā)展了杜甫以來的詩史觀點(diǎn)，認(rèn)為詩歌應(yīng)當(dāng)合為事而做，這種思想，構(gòu)成了他詩歌風(fēng)格中的現(xiàn)實(shí)主義傾向，記錄現(xiàn)實(shí)，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)、揭露現(xiàn)實(shí)，是他詩歌的一個(gè)重要思想。
我們試來看看他的幾首詩歌，一八二五年(道光五年)寫的《詠史》一律：“金粉東南十五州，萬重恩怨屬名流。牢盆狎客操全算，團(tuán)扇才人踞上游。避席畏聞文字獄，箸書都為稻粱謀。田橫五百人安在，難道歸來盡列侯?”
這首詩有力地揭露了統(tǒng)治階級的腐朽面貌以及在殘酷的文字獄威脅之下，一般文士埋頭著書的庸俗狀況；結(jié)句更借田橫抗?jié)h的故事，揭穿了清王朝對文士仕宦利誘的欺騙。
后來詩人看得更為深廣，在著名的《己亥雜詩》中，不僅指出外國資本主義勢力對中國的侵略和危機(jī)，統(tǒng)治階級的昏庸墮落，更重要的也看到人民的苦難，表示了深切的同情和內(nèi)疚：“只籌一纜十夫多，細(xì)算千艘渡此河。我亦曾糜太倉粟，夜間邪許淚滂沱�！�
龔自珍以深邃的史識為詩，撕下“盛世”的面紗，把清王朝統(tǒng)治的腐朽本質(zhì)及其沒落形勢，清晰地揭示給人們，特別具有警世、醒世和驚世的力量。在重拾現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的同時(shí)，也為后來的詩歌作者開辟了一條正確的道路。
然而，在階級矛盾尖銳化、國家發(fā)生嚴(yán)重危機(jī)的新形勢下，清王朝及其文士官僚日益庸俗墮落，到處浸透著死氣沉沉，令人窒息的氣氛，必然與他的經(jīng)世之志、注目現(xiàn)實(shí)的的觀點(diǎn)，發(fā)生嚴(yán)重的矛盾。在庸俗的官僚士流社會的包圍中，他成為眾矢之的、“狂不可近”的人物。他只能抱著深沉的憂郁和孤獨(dú)，以及特有的清醒和自信而無可奈何。在這種無可奈何的現(xiàn)實(shí)情況之下，除了抒發(fā)感慨，縱橫議論之外，回憶值得留戀的快樂的過去、幻想現(xiàn)實(shí)之外美妙的境界和世界，就成了詩人思想中一種必然的發(fā)展和出路。這種發(fā)展，就構(gòu)成了他詩歌的另一特色，即浪漫主義色彩。
[1]
在許多抒情詩中，他既熱情地歌頌少年朝氣，俠客和義士，理想或豪杰人物；同時(shí)又不斷地艷羨“老輩”或“乾隆朝士”、隱士和“讀書官”，留戀母愛和童年，企求純潔的愛情，美貌天真而有才藝的少女，向往湖山勝境，乃至夢境、仙境和佛教的清凈世界。在他的《能令公少年行》一詩中，相當(dāng)集中地表現(xiàn)了這種矛盾�！耙皇捯粍ζ缴猓�(fù)盡狂名十五年”：“劍”和“簫”或“劍態(tài)”和“簫心”正是反映著他思想中這種矛盾的概念。在這里我們當(dāng)然不難看出有其逃向空虛的消極的因素，但更多的積極意義卻在于他對那種無可奈何的現(xiàn)實(shí)的極端厭惡和否定，他以溫暖的母親、童年的天真、純潔的愛情以及理想的人物和世界與腐爛不堪的現(xiàn)實(shí)社會環(huán)境對立，是反對封建束縛，要求變革現(xiàn)實(shí)和個(gè)性解放的反映。
因而，我們可以將這類詩歌中所體現(xiàn)出的龔自珍的浪漫主義表現(xiàn)手法歸納如下：
1、一般借助豐富奇異的想象，構(gòu)成生動(dòng)有力的形象，把自己的美好意愿投諸于這類形象中。例如，“西池酒罷龍慘語，東海潮來月怒明”；“叱起海紅簾底月，四廂花影怒于潮”；“畿輔千山互雄長，太行一臂怒趨東”；“九重阿閣外，一脈太行飛”。這里的“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飛”等等，都是由于著想奇異，使習(xí)見的景物變得虎虎有生氣，動(dòng)人耳目，喚起不尋常的想象。他描寫落花，“如錢塘潮夜澎湃，如昆陽戰(zhàn)晨披靡；如八萬四千天女洗臉罷，齊向此地傾胭脂”：則使引起感傷的衰敗的景物變?yōu)闊o比壯麗的景象。更飛出尋常想象之外。這些手法是龔詩的浪漫主義精神的直接表現(xiàn)。
2、強(qiáng)烈的感情噴發(fā)
龔自珍的一個(gè)重要觀點(diǎn)就是尊情說，他認(rèn)為，感情是人類生活的產(chǎn)物，文學(xué)則由感情而生成。因此，在他的詩歌作品中，很少壓抑自己的感情，而是跟隨思維的跳躍盡情抒發(fā)自己的感情。
例如，“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”、“一簫一劍平生意，負(fù)盡狂名十五年”，我們從這些詩句中能看到作者那種浪漫的狂放之情，而諸如“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”、“詩漸凡庸人可想，側(cè)身天地我蹉跎”這些詩句又讓我們體會到作者柔情的一面。
3、‘瑰麗的詞語與跳躍的句式
龔自珍的詩詞語句，是跳躍而瑰麗的，“夜奠三十九布衣，秋燈忽吐蒼虹氣”、“浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯”，這些詞語本身并不獨(dú)特，但作者將它們組合在一起，反而形成了特殊的魅力。
通過以上這三種手法，龔自珍很自然的將浪漫主義風(fēng)格溶入在詩歌中，為他的詩歌帶來了與眾不同的魅力。此外，我們不難看出龔自珍受到與屈原較大的影響，他自稱“莊騷兩靈鬼，盤踞肝腸深”(《自春徂秋，偶有所觸…一》其三)，他的詩歌所展示出來的剽悍奇麗之美，在古人詩中是少見的。從這一方面說，又是對古代理想化詩歌的與發(fā)展。
但是，在我們固有的思維定勢中，浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義本身就存在著不可調(diào)和的矛盾，然而從龔自珍的詩歌中我們卻看到浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的兩種傾向，卻并不是矛盾的，相較于許多前人一直為人詬病的閑適詩，他的詩歌中的這兩種傾向，是能夠緊密結(jié)合和互補(bǔ)的。
[2]
龔自珍的詩存604首，其中編年詩189首，大型組詩《己亥雜詩》315首。這些詩大都是抒情詩，有著深刻的內(nèi)容。由此可見，對腐朽的現(xiàn)實(shí)政治和黑暗的社會進(jìn)行有力的揭露和深刻的批判是龔詩最為突出的內(nèi)容。例如《詠史》對清王朝的腐`政治作了全面的批判；《夜坐》《已亥雜詩》(“九州生氣恃風(fēng)雷”)，對人才被壓抑、政治空氣十分沉悶的局面表示極大的憤慨!而《已亥雜詩》(“只籌一纜十夫多”)，則對當(dāng)時(shí)社會的主要矛盾有所認(rèn)識，表現(xiàn)了作者深沉的愛國思想和早期的主義思想。其次，直接抒寫詩人自己的憂憤和渴望變革，追求理想的精神是龔詩又一重要內(nèi)容。這一類詩大都塑造了抒情主人公的鮮明形象，表現(xiàn)詩人的遠(yuǎn)大理想和高尚情操，其中《秋心》是代表性的篇章。然而，我們又能從“九州生氣恃風(fēng)雷，萬馬齊痦究可哀；我勸天公重抖擻，不拘一格降人材!”這類詩歌的特色中可以看到，詩句里充滿了浪漫主義色彩，但這種浪漫卻是充滿生氣，始終不忘現(xiàn)實(shí)的，因而他對浪漫主義的渴求，是建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上。
此外龔詩的構(gòu)思奇特，想象豐富，氣勢飛動(dòng)，具有鮮明的浪漫主義色彩。其次是以異常真摯強(qiáng)烈的感情溶化到詩的形象之中去，從而使他的詩對讀者能產(chǎn)生巨大的感染力。龔詩的璀璨瑰麗，文采斐然，詞匯豐富優(yōu)美，構(gòu)成了一種獨(dú)特的風(fēng)格。
由此我們可以說，龔自珍的現(xiàn)實(shí)主義詩歌中，也帶有濃厚的浪漫主義色彩，或是天馬行空的想象，或是充沛的情感噴發(fā)，或是充滿魅力的詞語組合。這些浪漫主義色彩，增加了詩歌的內(nèi)涵，拓展了詩歌的意境，卻并沒有損害展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的一面。這類詩歌的最的特點(diǎn)是把政治思想和藝術(shù)概括統(tǒng)一起來。其中的許多詩，是一種“清議”即政治、社會批評的形式，他是以政論作詩的。但他并不是以議論為詩，使詩概念化，而只是以詩“箸議”。它們是這樣一些詩：飽含社會內(nèi)容，有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)政治意義，但作者的興趣，并不在于具體地、詳細(xì)地描寫現(xiàn)實(shí)政治事件，而只是把現(xiàn)實(shí)政治的普遍現(xiàn)象，提到社會、歷史的高度，指出問題，發(fā)抒感慨，表示態(tài)度和愿望。
四綜上所述，龔自珍的詩歌，把浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的傾向，很好的結(jié)合了起來。
他的詩的藝術(shù)方法，基本上是浪漫主義的，“莊騷兩靈鬼，盤踞肝腸深”；“六藝但許莊騷鄰，芳香惻悱懷義仁”：《》、《離騷》對他有很大影響，是他的浪漫主義的主要源頭。他“最錄李白集”，認(rèn)為“莊屈實(shí)二，不可以并，并之以為心。自白始”：可見李白對他也有一定的影響。龔自珍詩歌中的奇妙的想象，奔放豪邁、沖破約束的精神，以及瑰麗的文辭，顯然可以看出和莊子、屈原、李白有直接的批判地繼承的關(guān)系。這也是在當(dāng)時(shí)時(shí)代下的一種無奈表現(xiàn)，社會的腐朽，氛圍的壓抑，使得他無從表達(dá)自己的觀點(diǎn)，也無力施展自己的才華，他只能將滿腔豪情投入詩歌，形成了浪漫主義色彩。所以說這種浪漫主義，是他對現(xiàn)實(shí)不滿的一種表現(xiàn)。
但是他的詩歌內(nèi)容，卻又是從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā)，關(guān)注社會矛盾，寄望于改造社會�？梢娝睦寺皇强罩袠情w般的輕飄飄，而是有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容為基礎(chǔ)，他的目光，始終放在國計(jì)民生上并未脫離�，F(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容，充實(shí)了他的浪漫風(fēng)格，他的浪漫主義，是應(yīng)該和現(xiàn)實(shí)內(nèi)容結(jié)合在一起來研究的。由此，我們可以說，龔自珍的詩歌具有浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的雙重傾向。
總之，龔詩的思想內(nèi)容上是偏重于政治抒情，同時(shí)又突破了清中葉以來詩壇上“橫山范水”，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的沉寂局面，為近代詩歌的發(fā)展開拓了新的道路；在藝術(shù)上繼承了我國古代詩歌的浪漫主義傳統(tǒng)，而又有所創(chuàng)造。因此，龔自珍不僅在中國思想史上而且在中國史上都稱得上“繼往開來，自成一家”的人物，在詩壇上開拓了一代新風(fēng)。
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