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從網(wǎng)絡(luò)流行語看文學(xué)語言的特點
摘要:新時代條件下新詞匯的層出不窮,許多流行的詞匯迅速躥紅網(wǎng)絡(luò),這既體現(xiàn)了當代人的精神狀態(tài)也使得文學(xué)語言獲得了極大的豐富和發(fā)展。把流行語納入文學(xué)語言的研究范圍,通過比照流行語與文學(xué)語言的相同以及不同之處,對文學(xué)語言的內(nèi)涵與外延進一步進行規(guī)范,將會有助于我們更好地理解和把握文學(xué)語言的自我突出性,互動性,含混性,圖像性等新特點。
關(guān)鍵詞:流行語;文學(xué)性;日常語言;含混性
進入21世紀以來,網(wǎng)絡(luò)工具的極大普及使人們早早告別了小國寡民時代的封閉,享受著信息多元化帶來的暢快。伴隨著這一趨勢,許多流行語迅速躥紅網(wǎng)絡(luò),迅速的被大眾接受。網(wǎng)絡(luò)流行語的出現(xiàn)是一方面是由于人在無意識的狀態(tài)下脫口而出,一方面是人們面對社會熱點事件的創(chuàng)造性的想象發(fā)揮。那么網(wǎng)絡(luò)流行語究竟屬不屬于文學(xué)語言呢?新時期下文學(xué)語言又具有怎樣的特點?
一、流行語的演變
網(wǎng)絡(luò)風(fēng)云瞬息萬變,網(wǎng)絡(luò)上的新興詞語也是層出不窮。從08年初的“很黃很暴力”,到后來的“打醬油”“山寨版”;從最早的“雷”“囧”到“槑”“靐”“orz”;從“做人不要太CNN”到后來的“范跑跑”“俯臥撐”。這些由網(wǎng)絡(luò)制造的流行語,有的是網(wǎng)絡(luò)象形,有的是社會事件網(wǎng)絡(luò)熱炒后的產(chǎn)物,它構(gòu)成了一種網(wǎng)絡(luò)文化現(xiàn)象,值得我們深思。
我們認為,文藝學(xué)上講的文學(xué)語言是指具有文學(xué)性的語言,除了文學(xué)作品中的語言,它還包括具有文學(xué)性的口頭語和反常語,網(wǎng)絡(luò)上的新生代詞語也理應(yīng)包括在內(nèi)。一般說來,日常語言與文學(xué)語言有很大的不同,俄國形式主義的“陌生化”探索目的之一就是要通過各種形式化手段作用于普通詞語而使它們的結(jié)構(gòu)更加突出,達到一種與日常語言不同的陌生化效果。眾所周知,日常語言的“實用性”“通俗性”不同于文學(xué)語言的“無為性”和“獨創(chuàng)性”,流行詞語一旦進入到我們的日常生活,就成為了我們的日常語言,它以實際的交流為目的,為達到普遍的可接受性而喪失了個性化的特點。正如瑪克斯·徳索所說:“語言的美學(xué)功能并不是去確定地表達內(nèi)心生活中完成的事件,而是在藝術(shù)創(chuàng)造中證明自己是個自我活躍的力量。”[1]文學(xué)語言極度注重語言的獨創(chuàng)性,流行語在誕生之初,首創(chuàng)者以變形、歧義、反論等各種手法使語言頗具文學(xué)性,當流行語盛行于網(wǎng)絡(luò)、雜志、報紙等傳媒中時,它使得描述或轉(zhuǎn)載它的文章熠熠生輝,頗具文采,在這個意義上來講,流行語是屬于文學(xué)語言的。一旦流行語進入了日常生活,成為大眾習(xí)以為常的口頭談資,流行語逐漸喪失了它誕生之初的獨創(chuàng)性與新奇感,逐漸淹沒在大眾的日常俗語之中,就逐漸變成了日常語言。
當流行語逐漸變?yōu)槿粘ＵZ言喪失其新奇性之后,很快就會被其他更具新意的詞匯所代替,流行語的誕生、使用乃至消亡構(gòu)成一個周期循環(huán),在循環(huán)往復(fù)之中語言經(jīng)歷著一次又一次的考驗與更新,也正式在這種往復(fù)中,文學(xué)語言才顯示出其勃勃生機。
二、文學(xué)語言的特點
媒體、網(wǎng)絡(luò)新興詞語是文學(xué)語言最新發(fā)展動態(tài)的風(fēng)向標,它不僅反映了當下人們的精神生活狀態(tài),也為文學(xué)語言研究注入了新的活力。拋卻傳統(tǒng)上對文學(xué)語言特定的認識,僅僅從當下流行語的角度,文學(xué)語言又兼具備了以下幾個新的特點:
(一)自身突出性。所謂的自身突出性是指文學(xué)語言在運用過程中傾向于表露自身語言的獨特。體現(xiàn)在具體作品中,便是文學(xué)語言往往有意逾越常規(guī)體式,通過陌生化的手法,對作品形式加工、變形甚至歪曲,使文學(xué)作品極力凸顯其與眾不同,以達到一種文學(xué)性的效果。文學(xué)語言這種強烈的“運用自我指涉的強化作用而增強它所產(chǎn)生的審美效果,使它更容易打動和感染讀者,更容易激發(fā)讀者的審美知和審美情感,也就是給意象、意蘊、意蘊、意味三個方面給讀者予以強烈的審美感受”。[2]
(二)含混性�？茖W(xué)語言追求精確無誤,日常語言力求通俗易懂,文學(xué)語言含混的背后往往能給人留下巨大的思考空間。失去了意義的含混,僵硬的詞語本身并不能留給讀者想象的余地,具有無限的所指,文學(xué)語言才能保持自身獨特的語言魅力。我們無法想象“打醬油”缺少了“不談?wù)?與自己無關(guān)”的含義后,還能在網(wǎng)絡(luò)上熱炒,也無法想象如果“orz”沒有表現(xiàn)出來的一副“天啊,你為何這樣對我”的姿態(tài),這孤零零的三個字母還有什么特別的意義。正是通過含混,文學(xué)語言才那么耐人尋味,符合大眾的審美期望。
(三)圖像性。讀圖時代的到來,使原來枯燥無味的閱讀變得光彩動人。讀者快餐化的閱讀習(xí)慣使得文學(xué)語言越來越多的與圖像相伴而生,而有些語言干脆本身就具有十分強烈的象形色彩,例如:“囧”像是一個人的表情,眉毛低垂,沮喪無奈。而“orz”更是以一副雙手伏地下跪的姿態(tài),省去了語言的過多描述。由此,我們也不難理解為什么市場上的暢銷書籍總愛以大篇幅的插圖穿插于文字當中。圖像如此大規(guī)模的出現(xiàn)在文學(xué)語言中,以其鮮活生動的面貌成為當代文學(xué)語言發(fā)展的新趨勢。
注釋:
[1]瑪克斯·徳索.《美學(xué)與藝術(shù)理論》,中國社會科學(xué)出版社,1987年版,第328頁。
[2]王汶成.《文學(xué)語言中介論》,山東大學(xué)出版社,2002年版,第174頁。
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